Женский тембр голоса: Мужские и женские певческие голоса

Мужские и женские певческие голоса

Все певческие голоса подразделяются на женские, мужские и детские. Основные женские голоса – это сопрано, меццо-сопрано и контральто, а самые распространённые мужские голоса – тенор, баритон и бас.

Все звуки, которые можно спеть или сыграть на музыкальном инструменте, бывают высокими, средними и низкими. Музыканты, когда говорят о высоте звуков, пользуются термином «регистр», подразумевая целые группы высоких, средних или низких звуков.

В глобальном смысле женские голоса поют звуки высокого или «верхнего» регистра, детские голоса – звуки регистра среднего, а мужские – звуки низкого или «нижнего» регистра. Но это верно лишь отчасти, на самом деле всё гораздо интереснее. Внутри каждой из групп голосов и даже внутри диапазона каждого отдельного голоса тоже есть разделение на высокий, средний и низкий регистр.

Так, например, высоким мужским голосом является тенор, средним – баритон, а низким – бас. Или, ещё пример, у певиц самый высокий голос – сопрано, средний голос вокалисток – это меццо-сопрано, а низкий – контральто. Окончательно усвоить разделение мужских и женских, ну заодно и детских голосов на высокие и низкие, вам поможет вот эта табличка:

Если говорить о регистрах какого-либо одного голоса, то у каждого из них есть и низкие звуки и высокие. Например, тенор поёт и низкие грудные звуки, и звуки высокие фальцетные, не доступные басам или баритонам.

Женские певческие голоса

Итак, основные виды женских певческих голосов – это сопрано, меццо-сопрано и контральто. Они различаются, прежде всего, диапазоном, а также тембровой окраской. К числу тембровых свойств можно отнести, например, такие, как прозрачность, лёгкость или, наоборот, насыщенность, сила голоса.

Сопрано – женский самый высокий певческий голос, его обычный диапазон – две октавы (целиком первая и вторая октава). В оперных спектаклях часто партии главных героинь исполняются именно певицами с таким голосом.

Если говорить о художественных образах, то лучше всего высокий голос характеризует молодую девушку или какого-нибудь фантастического персонажа (например, фею).

Сопрано по характеру звучания разделяют на лирическое и драматическое – вы и сами легко можете представить себе, что партии девушки очень нежной и девушки сильно страстной не может исполнять одна и та же исполнительница. Если голос с лёгкостью справляется с быстрыми пассажами и фиоритурами в своём высоком регистре, то такое сопрано называют колоратурным.

Меццо-сопрано – женский голос с более густым и сильным звучанием. Диапазон этого голоса – две октавы (от ля малой октавы до ля второй). Меццо-сопрано обычно поручаются партии зрелых женщин, сильных и волевых по характеру.

Контральто

– уже говорилось о том, что это самый низкий из женских голосов, притом очень красивый, бархатный, к тому же и очень редкий (в некоторых оперных театрах нет ни одного контральто). Певице с таким голосом в операх нередко поручают партии мальчиков-подростков.

Ниже приводится табличка, в которой называются примеры оперных партий, которые часто исполняют те или иные женские певческие голоса:

Давайте, послушаем, как звучат женские певческие голоса. Для вас – три видео-примера:

Сопрано. Ария Царицы ночи из оперы «Волшебная флейта» Моцарта в исполнении Белы Руденко

Меццо-сопрано. Хабанера из оперы «Кармен» Бизе в исполнении прославленной певицы – Елены Образцовой

Контральто. Ария Ратмира из оперы «Руслан и Людмилы» Глинки в исполнении Елизаветы Антоновой.

Мужские певческие голоса

Основных мужских голоса всего три – это тенор, бас и баритон. Тенор из них самый высокий, его высотный диапазон – ноты малой и первой октав. По аналогии с тембром сопрано, исполнителей, обладающих этим тембром, разделяют на

теноров драматических и теноров лирических. Кроме того, иногда упоминают такую разновидность певцов, как «характерный» тенор. «Характер» ему придаётся каким-нибудь фоническим эффектом – например, серебристостью или дребезжанием. Характерный тенор просто незаменим там, где требуется создать образ седовласого старика-старца или какого-нибудь хитреца-пройдохи.

Баритон – этот голос отличается своей мягкостью, густотой и бархатностью звучания. Диапазон звуков, которые может спеть баритон, заключается в пределах ля большой октавы до ля первой октавы. Исполнителям с таким тембром часто поручаются мужественные партии персонажей опер героического или патриотического плана, однако мягкость голоса позволяет раскрывать и любовно-лирические образы.

Бас – голос самый низкий, может петь звуки от фа большой октавы до фа первой.

Басы бывают разные: одни раскатистые, «гудящие», «колокольные», другие жёсткие и очень «графичные». Соответственно и партии персонажей для басов отличаются разнообразием: это и героические, и «отцовские», и аскетические, и даже комические образы.

Наверное, вам интересно узнать, какой же из мужских певческих голосов самый-самый низкий? Это бас-профундо, иногда певцов с таким голосом называют также октавистами, так как они «берут» низкие ноты из контроктавы. Кстати, мы ещё не упомянули о самом высоком мужском голосе – это тенор-альтино или контртенор, который совершенно спокойно поёт почти женским голосом и с лёгкостью достигает высоких нот второй октавы.

Как и в предыдущем случае, мужские певческие голоса с примерами их оперных партий отображены в табличке:

Теперь послушайте, каково звучание мужских певческих голосов. Тут для вас ещё три видео-примера.

Тенор. Песня индийского гостя из оперы «Садко» Римского-Корсакова в исполнении Давида Послухина.

Баритон. Романс Глиэра «Сладко пел душа-соловушко», поёт Леонид Сметанников

Бас. Ария князя Игоря из оперы Бородина «Князь Игорь» в оригинале написана для баритона, но в данном случае её поёт один из самых лучших басов XXвека – Александр Пирогов.

Рабочий диапазон голоса профессионально обученного вокалиста в среднем обычно составляет две октавы, иногда, правда, певцы и певицы обладают куда более широкими возможностями. Для того, чтобы вы хорошо ориентировались в тесситурах при выборе нот для занятий, предлагаю вам познакомиться с рисуночком, наглядно демонстрирующим допустимые диапазоны для каждого из голосов:

Перед заключением хочу порадовать вас ещё одной табличкой, с помощью которой можно познакомиться с вокалистами, обладающими тем или иным тембром голоса. Это нужно для того, чтобы вы самостоятельно могли найти и послушать ещё больше аудио-примеров звучания мужских и женских певческих голосов:

На этом всё! Мы с вами говорили о том, какие бывают голоса у певцов и певиц, разобрались с основами их классификации, размерами диапазонов ,выразительными возможностями тембров, а также послушали примеры звучания голосов знаменитых вокалистов. Если вам понравился материал, поделитесь им на своей страничке в контакте или в своей ленте твиттера. Для этого под статьёй есть специальные кнопочки. Успехов!




Женские певческие голоса

На фото российская оперная певица Анна Нетребко

Каждому певцу, в независимости от его уровня, важно определить, к какому типу относится его голос. Только так можно понять, в каком направлении стоит развивать свои вокальные данные, ведь тип голоса – это основной критерий для выбора репертуара.

В этой статье мы рассмотрим основные типы женских певческих голосов.

Сопрано

Сопрано – самый высокий женский голос, диапазон которого охватывает первую и вторую октавы. В оперных спектаклях главные партии чаще всего исполняются певицами с сопрано. Этот голос легкий, подвижный, звонкий.

Одна из разновидностей этого типа – колоратурное сопрано. Такой голос очень гибкий — охватывает 3 октавы и виртуозно обыгрывает всевозможные трели, арпеджио и пассажи.

На западе колоратурное сопрано делят еще на два типа – лирическое и драматическое. Это связано с тем, что партии нежной девушки и страстной женщины не может исполнять одна певица.

Одни из самых известных сопрано мира — Анна Нетребко, Монсеррат Кабалье, Любовь Казарновская.

Посмотрите на очень «не классическое» выступление Анны Нетребко. Просто она может себе это позволить.

Меццо-сопрано

У этого голоса звучание более сильное, глубокое и насыщенное. Диапазон также охватывает две октавы – от ля малой октавы до ля второй октавы. Меццо-сопрано чаще всего можно услышать в партиях сильных, властных и страстных героинь.

Одной из самых известных образов для драматического меццо-сопрано является огненная Кармен в одноименной опере.

Одна из самых ярких партий для меццо-сопрано в истории музыки — опера «Кармен» Бизе. Здесь знаменитую Хабанеру (L’amour est un oiseau rebelle) исполняет латвийская певица Элина Гаранча.

Следите за нами. Это интересно.

Советы педагогов. Лучшие выступления. Афиши концертов.

А вот и сочетание двух голосов на сцене. Анна Нетребко (сопрано) и Элина Гаранча (меццо) в красивейшей арии из оперы «Лакме» (Lakmé)

Контральто

Это самый низкий из женских голосов. И самый редкий. Его рабочий диапазон – от фа-соль малой октавы до фа-соль второй октавы. К тому же, он довольно редкий и встречается не во всех оперных театрах. Контральто отличается насыщенным бархатным звучанием, мощными грудными нотами. Часто партии певицы с этим голосом исполняют партии мальчиков-подростков и юношей.

Польская оперная певица Эва Подлещ является ярким представителем контральто.

Несколько советов, которые помогут определить свой тип голоса

Основные классификации типов голоса показывают рабочий диапазон, в котором вокалисту удобнее петь, и в котором его голос раскроется лучше всего. Выберите одно произведение и спойте его в разных тональностях.

Обращайте внимание на ноты, которые даются вам легче всего, и которые не получается исполнить чисто. Отметьте самую низкую и самую высокую ноты, которые вам удастся взять.

С учетом типовых особенностей певческих голосов, вы уже можете получить представление о том, к какому типу относится ваш голос.

Первое пробное занятие

Константин, ваша заявка уже на почте у администратора.

Сейчас в школе ни души. Спят даже инструменты. Администратор перезвонит вам с номера 8 (812) 501 83 83 как только увидит вашу заявку. Хорошего дня.

Произошла ошибка! Ваша заявка не отправлена!

1-ый шаг

Знакомство с педагогом. Вы рассказываете свои цели на обучение и каких результатов вы хотите достичь.

2-ой шаг

Преподаватель школы определяет вашу музыкальность: слух, чувство ритма, интонирование.

3-ий шаг

Исходя из ваших целей и учитывая текущие данные педагог предложит программу вашего обучения.

Какой тембр женского голоса считается наиболее соблазнительным&nbsp

Яркость, индивидуальность звука, его красочность, теплота и выразительность — все это тембры голоса, которые влияют на восприятие слушателя. То, что женский голос может быть желанным и соблазнительным, известно столько же веков, сколько существует театр. Поэтому, какой именно тембр женского голоса считается сексуальным, исследователям, да и практикам этой теории, давно и хорошо известно.

От чего зависит тембр

Тембр голоса человеку дается от природы, здесь играет совокупность факторов — наследственное строение гортани — плотность смычки голосовых связок, их длина, ширина, упругость и натяжение. Также очень важен объем трахеи и форма внутреннего резонатора, а также пластичность перстнещитовидной мышцы. Всему этому еще в позапрошлом веке, врач-оториноларинголог, академик, почетный лейб-отиатр Двора Его Императорского Величества, тайный советник Николай Симановский, уделял наиболее важное значение для постановки красоты и музыкальности голосов певцов, артистов и дипломатов. Но помимо этого во главу угла он ставил тренировки «голосового аппарата», потому что при помощи них можно добиться, в том числе и соблазнительного звучания.

Низкий хриплый голос

Когда мужчина слышит женщину, но не видит, то по одному тембру звучания он пытается представить себе ее внешность. Привлекательность голоса напрямую связана с физической сексуальностью объекта. Именно так считает американский психолог и доктор философии, Гордон Гэллап, Он уверен, что звуковые сигналы собеседника визуально расшифровываются в нашем подсознании. Чтобы это доказать, еще в конце 1970-х годов на базе Университета Олбаните, штат Нью-Йорк, США, ученый проводил исследование влияния голосов мужчин и женщин на представителей противоположного пола. Тогда его командой были сделаны выводы, что мужчинам больше нравятся женщины с низкими грудными голосами и хриплым или бархатным тембром. Такие дамы им кажутся темпераментными и раскрепощенными. Визуально мужчины представляли обладательниц подобных голосов брюнетками или шатенками в расцвете лет, с упругими формами и несомненным сексуальным опытом. Большая часть респондентов оказалась права в своих оценках на 60-75%. Доктор Гордон Гэллап одним из первых уже тогда связал наличие низкого грудного голоса у женщины с повышенным уровнем гормонов в ее организме, в том числе и мужского гормона — тестостерона. Он влияет на появление низких нот и характерной хрипотцы в голосе и способствует тому, чтобы тело становилось упругим. Но одновременно при этом тестостерон настраивает женский организм на постоянное сексуальное влечение и формирует соответствующий бурный темперамент. Именно эти факторы были определяющими для понимания сексуальности женщины, которую испытуемые мужчины подсознательно «считали» с одного только ее голоса и оказались правы в своих догадках.

Высокий чистый голос

В современном мире женщины имеют равные права с мужчинами, и зачастую не желают, чтобы представители сильного пола их опекали и даже защищали, потому что очень часто сами физически способны о себе позаботиться. Возможно поэтому, предпочтения мужчин относительно привлекательности женских голосов в XXI веке изменились. В 2013 году в Венском университете, Австрия, на психологическом факультете, ученые осуществили эксперимент. Добровольцам мужского пола они дали прослушать записи голосов 42 студенток, чьи фотографии имелись в распоряжении исследователей. Они попросили респондентов выбрать наиболее сексуально звучащие голоса и рассказать, какими они хотели бы видеть этих девушек. Почти все мужчины выбрали из фонотеки высокие чистые женские голоса и предположили, что их обладательницы — юные субтильные особы, с высокими скулами, мягкими чертами лица, длинными светлыми волосами и большой грудью. Респонденты посчитали что такие дамы обычно нуждаются в мужской заботе и покровительстве и из них в дальнейшем получатся хорошие жены и матери. В большинстве случаях фотографии студенток почти в точности подтвердили описания испытуемых мужчин. Австрийские психологи, глядя на фотографии, используемые в исследовании, пришли к выводу, что выбранные девушки навернякая обладают хорошим женским здоровьем, покладистым характером, а также однозначно — миловидностью. Венские лингвофизиологи также опытным путем выяснили, что чем выше голос женщины, тем она действительно физически слабее, беспомощнее в непредвиденных ситуациях и более зависима от мужского внимания. И все-таки, привлекательные женские голоса, как и прежде, свидетельствуют о гормональном статусе и симпатичном облике своей обладательницы.

Тембральные вариации

Помимо сексуальности, любой человеческий голос, благодаря его тембральному звучанию, может сообщить опытному и внимательному слушателю не только степень здоровья, но и уровень интеллекта, эмоциональное состояние в данный момент и темперамент его собеседника. Британский доктор — лингвофизиолог китайского происхождения И Си из Лондонского университетского колледжа, считает, что помимо прочего, женщины подсознательно закладывают в тембральные вариации своего голоса собственные психологические характеристики. Например, в грудном и соблазнительном голосе актрисы Скарлетт Йоханссон слышится честность, в отчасти низком, с придыханием, голосе Мишель Пфайффер — опытность и власть над мужчинами. А в тембре речи Анджелины Джоли кроется опасность. Она говорит развязно, с долей самодовольства и все это — яркие и настоящие черты ее характера, о которых следует знать ее мужчинам.

Сообщение Какой тембр женского голоса считается наиболее соблазнительным появились сначала на Умная.

Видео дня. Рэпер Серёга отсудил детей у бывшей жены

Классификация голосов

Мужские голоса:
Женские голоса:

      Промежуточные голоса

  В настоящее время принято различать в теноровой группе:

Тенор-альтино, обладающий особенно высокими нотами, звуит прозрачно, легко. Обычно эти голоса не бывают особенно сильны, но способны достигать ре второй октавы. Партия Звездочета в «Золотом петушке» Римского-Корсакова поручается обычно такого рода голосу.

  Лирический тенор — тенор теплого, нежного, серебристого тембра, способный выражать всю лирическую гамму чувств. Может быть достаточно крупным и насыщенным по звучанию. Типичным лирическим тенором, например, обладали Собинов, Лемешев.

Теноровый диапазон

 Характерный тенор. Тенор, обладающий характерным тембром, но не имеющий красоты и теплоты лирического голоса или богатства, насыщенности и силы драматического.

Хосе Каррерас — тенор

  Лирико-драматический тенор — голос, способный к исполнению партий широкого диапазона как лирических, так и драматических. Однако он не может достигать силы и драматизма чисто драматического голоса. К таким можно отнести голоса Джильи, Нэлеппа, Узунова.

  Драматический тенор — крупный голос, имеющий большой динамический размах, способный выражать самые сильные драматические ситуации. Диапазон драматического голоса может быть короче, не включать верхнего до. Для драматического голоса написаны, например, партия Отелло в опере «Отелло» Верди. К драматическим тенорам можно отнести, например, голос Таманьо, Карузо, Монако.

 Баритоновая группа

Лирический баритон, звучащий легко, лирично, близок по характеру к теноровому тембру, но все же всегда имеет типичный баритональный оттенок. Партии, написанные для этого голоса, имеют наиболее высокую тесситуру. Типичные партии для этого типа голоса — Жорж Жермон, Онегин, Елецкий. Лирические баритоны — Баттистини, Грызунов, Бекки, Мигай, Гамрекели, Лисициан, Норцов.

Баритоновый диапазон

  Лирико-драматический баритон, обладающий светлым, ярким тембром и значительной силой, способен к исполнению как лирических, так и драматических партий. К таким голосам следует отнести, например, Хохлова, Гобби, Херля, Коня, Гнатюка, Гуляева. Партии Демона, Мазепы, Валентина, Ренато чаще всего исполняются голосами этого характера.

Дмитрий Хворостовский — баритон

  Драматический баритон — голос более темного звучания, большой силы, способный к мощному звучанию на центральном и верхнем участках диапазона голоса. Партии драматического баритона более низки по тесситуре, но в моменты кульминации поднимаются и до предельных верхних нот. Типичные партии — Яго, Скарпиа, Риголетто, Амонастро, Грязной, Князь Игорь. Драматическим баритоном обладали, например, Титта Руффо Уоррен, Савранский, Головин, Политковский, Лондон.

Басовая группа:

Бас, наиболее низкий и мощный мужской голос, имеет рабочий диапазон от фа большой октавы до фа первой. Среди этого типа голоса различают высокий бас, центральный (певучий, кантанте) и низкий бас. Кроме того, в хорах весьма ценным голосом считаются басы-октависты, способные брать самые низкие звуки большой октавы и даже некоторые звуки контроктавы.

Басовый диапазон

  Высокий бас, бас певучий (кантанте), имеет рабочий диапазон до фа первой октавы наверху. Это голос светлого яркого звучания, напоминающий баритоновый тембр. Иногда некоторые такие голоса называют баритональными басами. Баритональные басы исполняют партии Томского, Князя Игоря, Мефистофеля, Графа Альмавивы в «Свадьбе Фигаро» Моцарта, Нилаканты в «Лакме» Делиба. К таким басам можно отнести голоса Шаляпина, Огнивцева, Христова.

  Центральный бас обладает более широкими возможностями диапазона и носит ярко выраженный басовый характер тембра. Этим голосам доступны не только партии с высокой тесситурой но и более низкие, включающие нижние ноты до фа большой октавы, такие, как Гремин, Кончак, Рамфис, Зораастро, Спарафучиль. К центральным басам можно отнести голоса Г. и А. Пироговых, Рейзена, И. Петрова, Пинца, В. Р. Петрова, Гяурова.

Владимир Маторин — бас

  Низкий бас кроме особенно густого басового колорита и более короткого в верхнем участке диапазона голоса обладает глубокими, мощными, низкими нотами. Это так называемый профундовый бас. К таким басам можно отнести голоса Михайлова, Поля Робсона.

  Басы-октависты, которые находят себе место в хорах, иногда могут брать ряд звуков контроктавы, доходя до поразительно низких звуков. Известны случаи, когда голос мог спускаться до фа контроктавы.
В обработанных женских голосах также различается ряд типов.

Среди наиболее высокого тембра женских голосов — сопрано, имеющих рабочий диапазон от до малой до до третьей октавы, различают:

  Колоратурное сопрано — имеющее легкое, прозрачное звучание, большую способность к подвижности и в дополнение к сопрановому диапазону еще кварту или квинту, а иногда и более в верхнем участке диапазона. Голос колоратурного сопрано обычно не достигает большой мощности, но обладает большой способностью нестись в зал, исключительной чистотой и прозрачностью звучания. Колоратурные сопрано исполняют такие партии, как Лючия, Линда, Царица ночи, Лакме, Джильда, Шемаханская царица. К колоратурным голосам следует отнести голос Галли-Курчи, Луизы Тетрацини, Матильды Доббс, Роберты Питерс, Мадо Робен Тоти даль Монте, Мирошниченко, Аллы Соленковой, Гоар Гаспарян.

Диапазон сопрано

  Лирико-колоратурное сопрано — голос более плотного, широкого звучания, по подвижности способный к исполнению колоратурных партий, но способный также и к пению лирических партий. К таким певицам надо отнести Нежданову, Степанову, Барсову, Ренату Скотто, Беллу Руденко, Олейниченко, Сазерленд.

  Лирическое сопрано уже не обладает такой степенью колоратуры, но зато голос этот мощнее и шире по звучанию, звучит светло, серебристо. Рабочие ноты вверху не переходят до третьей октавы. К партиям, которые поют певицы, обладающие лирическим голосом, можно отнести Микаэлу, Мими, Манан, Баттерфляй, Иоланту, Татьяну, Марфу, Антониду. Лирические сопрано — Жуковская, Шуйская, Шпиллер, Вишневская, Мирелла Френи.

Мария Каллас — лирическое сопрано

  Лирико-драматическое сопрано — широкий лирический голос, более насыщенного грудного тембра, способный к пению как лирических, так и драматических партий. Их партии такие: Мария в «Мазепе» Чайковского, Кума, Горислава, Тоска. К лирико-драматическим сопрано можно отнести голоса Держинской, Смоленской, Покровской, Милашкиной, Луиз Маршалл, Марии Каллас, Ренаты Тебальди.

  Драматическое сопрано отличается большой мощностью звучания и насыщенным драматическим тембром, на низких нотах напоминающее меццо-сопрановое звучание. Драматические голоса обычно поют такие партии, как Брунгильда, Ярославна. Голосом драматического сопрано обладали Сливинская, Роза Понселл, Биргит Нильссон.

  Меццо-сопрано — женский голос грудного темного, теплого тембра с диапазоном от ля малой октавы, до ля — си второй октавы. Среди этой группы различают голоса более высокого звучания, типа голоса Максаковой или Долухановой, и более густого, темного тембра, как у Обуховой, Преображенской, Зинаиды Палли или Борисенко. Примером партий, написанных для меццо-сопрано, могут служить Кармен, Любаша, Ольга, Азучена, Амнерис. Некоторые меццосопрано удачно справляются с мужскими ролями, написанными для низкого женского голоса, — такими, как: Ваня в «Иване Сусанине», царевич Федор, Зибель и т. п.

Диапазон меццо-сопрано

 

Елена Образцова — меццо-сопрано

  Контральто — самый низкий и редко встречающийся женский голос, насыщенный грудным тембром на всем диапазоне. Таким голосом обладали Антонова, Збруева, Мариан Андерсон.

  Эта развернутая классификация, однако, не охватывает всего разнообразия голосов, которые встречаются в природе. Есть голоса с неясным характером, имеющим промежуточное звучание, например — драматический тенор или лирический баритон, сопрано — или меццо-сопрано. Эти промежуточные голоса, чаще встречающиеся в начальном периоде обучения и требующие особенно внимания, обычно в процессе постановки голоса развиваются в ту или иную сторону, но иногда так и остаются промежуточными.

  Наблюдаются и переходы от одного типа голоса к другому у профессиональных певцов. Так, известная нам как меццо-сопрано певица Зара Долуханова с сезона 1962/63 года перешла в сопрано. Драматический тенор Димитр Узунов начинал как баритон. История знает много таких фактов. Они показывают, что в формировании профессионального звучания играют роль не только природные анатомо-физиологические данные, но и профессиональные приспособления.

  Некоторые певцы обладают настолько большим мастерством, что способны к переходу от одного характера партий к другому. Так, например, многие выдающиеся итальянские тенора, такие, как Джильи, Карузо, ди Стефано, могли исполнять как лирические, так и драматические партии. Такими широкими возможностями в изменении характера голоса обладает, например, Мария Каллас, исполняющая все сопрановые партии — от колоратурных до драматических. Этот тип, как итальянцы называют, «абсолютного» голоса, способного петь все, в настоящее время увлекает многих певцов.

  Однако надо сразу предостеречь от таких увлечений. Такими возможностями обладают лишь от природы уникальные голоса, к тому же при огромном внимании к отработке техники пения, чем так славится итальянская школа. Для большинства же певцов следует строго придерживаться того характера партий, который согласуется с их естественным тембром голоса. Для большинства певцов пение несвойственных характеру их голоса партий, как правило, ведет к вокальной деградации.

5 интересных фактов о голосе

Изменение женского голоса в ХХ веке 

Во второй половине ХХ века у женского голоса снизилась высота. Сесилия Пембертон с коллегами из университета Флиндерс сравнили записи голосов молодых женщин, которые они сделали в 1990-е годы, с архивными записями голосов молодых женщин в 1945 году. Исследователи тщательно подбирали женщин в группах с учетом влияния побочных эффектов (например, количество курящих женщин в каждой группе). В обеих группах женщины произносили одни и те же фразы, такие как «Шотландский диалект богат упреками в отношении зимнего ветра. Все это — слова, которые приносят с собой озноб». В 1990-х годах средняя высота женского голоса была на пару полутонов ниже, чем в 1945 году. Поскольку для этого не обнаружено явных физических или медицинских причин, самым вероятным объяснением является изменение культурных стереотипов. Женщины, у которых тон голоса понижен, воспринимаются как более авторитетные, поэтому такие сдвиги, скорее всего, отражают изменившуюся роль женщин в обществе.

Почему низкий голос у мужчин больше нравится женщинам

Исследования показали, что в среднем женщины предпочитают мужчин с более низким голосом и с меньшим интервалом между формантами, что сигнализирует о крупном телосложении. И это несмотря на то, что мужчины с низким голосом считаются менее надежными, чем мужчины с более высоким голосом! В среднем низкий голос делает

мужчин более желанными для женщин, как и более мужественные лицо и тело, крупная челюсть, выступающие надбровные дуги, широкие плечи и высокий рост. Это особенно показательно в тех случаях, когда женщина ищет партнера на короткое время, а не человека, с которым она собирается связать жизнь. Фактически такое предпочтение связано с менструальным циклом: женщины выбирают мужественных мужчин в тот момент, когда шанс зачатия повышается. 

Голос, выступающий в роли заместителя размеров тела, объясняет, почему мужчины и женщины обладают разной высотой тона: она указывает на соответствие запросу. Тем не менее важно отметить, что в этих исследованиях приводятся средние показатели женской реакции, то есть некоторых женщин все равно будут больше привлекать мужчины изящного телосложения, похожие на Дэвида Боуи, или мужчины с высоким голосом, как у Дэвида Бекхэма.

Голос у нас в голове — не сумасшествие, а важная часть развития

Голос, звучащий в голове, не просто полезен для чтения и письма, у него есть множество различных когнитивных назначений. По имеющимся данным, какая-то форма внутренней речи неизбежно сопровождает четверть нашего бодрствования. Например, внутренняя речь важна для кратковременной памяти. Если бы я дал вам свой телефонный номер и вам нужно было бы его запомнить, возможно, вы перечислили бы цифры про себя, используя «фонологический цикл» в кратковременной памяти. Этот цикл состоит из временного хранилища, которое может удерживать слуховую информацию в течение пары секунд, и артикуляторного процесса повторения, который обновляет данные в этом хранилище. Он использует уникальную комбинацию: говорение (внутренний голос произносит числа) и слушание (внутреннее ухо улавливает цифры).  

Внутренняя речь, кроме того, играет важную роль в мотивации (например, когда вы настраиваетесь перед презентацией или собеседованием) и в принятии решений: в научных экспериментах, участники которых выполняли упражнения с подавлением внутренней речи, это затрудняло их деятельность.

Все это — формы осознанной внутренней речи, но есть еще и голос, который мы слышим, когда мысли блуждают. Это такой внутренний монолог, который не решает конкретную задачу, но вербализует мысли. Ученые считают, что в действительности внутренняя речь — это общий термин для двух фактически разных феноменов: произвольной вербализации и фантазии.

Почему политики используют броские фразы и рифму?

Психологические исследования продемонстрировали, что легкость, с которой высказывание может быть обработано мозгом, влияет на наши суждения. Рассмотрим две фразы: «Постучит беда в окошко — подружатся собака с кошкой» (woes unite foes) и «В горе и враги — друзья» (woes unite enemies). В этих фразах сообщается практически одно и то же. Но первая с большей вероятностью будет оцениваться как правильная, потому что рифма ускоряет обработку мозгом.

Все, что рифмуется, в чем есть аллитерация или повторение слово в слово, воспринимается как афоризм и, следовательно, с большей вероятностью будет считаться правильным. Вот почему политики и прочие ораторы, желающие нас в чем-то убедить, используют простые броские фразы, которые по самой своей природе звучат правдиво независимо от реальной степени их достоверности. Рекламщики играют на этом постоянно. «Каждый день “Марс” съедай — работай, отдыхай, играй» (A Mars a day helps you work, rest and play) — это замечательная броская фраза. Хотя фраза «шоколадный батончик в день повышает риск ожирения и диабета второго типа» (a chocolate bar a day increases your risk of obesity and Type II diabetes), возможно, в большей степени соответствует истине.

Наличие рифмы, аллитерации и повторяющихся фонем в звуках встречается настолько часто, что специалисты разрабатывают программное обеспечение, которое сможет предсказать, какие цитаты попадут в топ лучших высказываний интернет-базы кинофильмов (IMDb) или какие лозунги лучше всего запомнятся. Было также обнаружено, что чем больше взрывных согласных ([п], [т] и [к] — это глухие взрывные согласные, а [б], [д] и [г] — звонкие) содержится во фразе, тем более убедительной она становится. 

Использование взрывных согласных делает лозунг более ритмичным и, следовательно, более заметным, как у Pringles: Once you pop, you can’t stop («Попробовав раз, ем и сейчас!»). Это исследование показало также, что использование взрывных согласных может повысить частотность ретвитов.

Можно ли определить ложь по голосу?

Когда родители спрашивают подростка, где он был вчера вечером, или представитель власти допрашивает подозреваемого, или кто-то слушает политика, словам которого не верит, — все исходят из предположения, что обязательно обнаружатся какие-то явные признаки, которые укажут на неправду. Когда человек неискренен, он обычно напряжен. И мы предполагаем, что волнение или страх оставят свой отпечаток и в речи. 

Стресс увеличивает возбуждение, и это затрудняет точный контроль над голосом. У некоторых людей это сказывается на громкости речи, появляется грубость в голосе, изменяется частота колебаний голосовых связок. Эксперименты показали, что тон речи лжеца часто повышается, частота увеличивается примерно на 6–7 Гц. У других происходит избыточная компенсация эффектов повышенного возбуждения, поэтому речь становится чрезмерно точной. Это могло бы правдоподобно объяснить вымученность первого выступления Клинтона про ситуацию с Моникой Левински.

Так что если вы хотите соврать, сохраняйте свободу и плавность речи, и тогда вас не поймают. Люди, которые хорошо умеют врать, когда лгут, держатся естественно. 

24 факта о голосе

1. Кто-то однажды назвал голос «вторым лицом», и, действительно, голос может рассказать о человеке также много, как и лицо. Ваш голос  способен рассказать о чувствах, о здоровье, о том, насколько раскованно себя чувствуете, откуда вы родом, какое получили образование, насколько легко подчиняетесь давлению окружающих. В общем, голос способен раскрыть всю психологическую историю личности.

2. В старой Италии в паспорте (в числе прочих примет человека) указывался и тембр его голоса. Считалось, что тембр голоса является природным свойством человека и его изменить нельзя.

3. «Золотой голос России» Николай Басков стал первым представителем российского шоу-бизнеса, кто застраховал свой голос. Если Басков потеряет свой голос, то страховая компания выплатит ему 2 млн. долларов.Кстати, первой в мире застраховала свой голос легендарная певица Марлен Дитрих.

4. Оказывается, каждый двадцать пятый человек регулярно слышит в своей голове чужие голоса. Но британские учёные говорят, что это необязательно симптом психического заболевания. Для многих, чужие голоса в голове оказывают положительное влияние на жизнь, вдохновляя! Например, Жанна д’Арк не только слышала голос архангела Михаила в голове, но и разговаривала с ним.

5. В США, Англии и Италии запись голоса считается неоспоримым юридическим документом, подделать который невозможно (как считает правосудие и muz4in.net).

6. Однажды, в специальной лаборатории был проведён тест. Слушатели должны были по голосу (который произносил одну и ту же фразу, но с разными интонациями) определить возраст говорящего. Так вот, эмоции гнева и страха делали возраст максимальным, а эмоции радости привели к минимальным оценкам. Разница в оценке одного и того же голоса достигала иногда 10 лет. Вывод: Людям, желающим выглядеть моложе, нужно говорить максимально радостно и доброжелательно.

7. Женщины, работающие в мужском коллективе, начинают говорить более низким голосом, причем это происходит неосознанно.

8. Совет для тех, кто хочет улучшить свой голос: следите за осанкой – при хорошей осанке органы дыхания расположены правильно, что позволяет голосу быть лёгким и свободным. Звук должен выходить из груди. Чтобы проверить это положите руку на грудь, если она вибрирует – Вы на верном пути.

9. Считается, что голос часто не совпадают в представлениях человека со внешностью. Но в наше время эксперты практически безошибочно определяют по голосу: пол, рост, вес и возраст невидимого собеседника. До чего дошёл прогресс!

10. Голос человека абсолютно уникален, как отпечатки пальцев. Специалисты утверждают, что голос имеет большую силу, чем музыкальный инструмент.

11. Недавно японским ученым удалось воссоздать голос Моны Лизы. Для того, чтобы смоделировать голос, ученым пришлось изучить строение костей лица женщины по ее всемирно известному портрету. Затем эти данные были оцифрованы и помещены в компьютер. Выяснилось, что у Джоконды был низкий спокойный голос. Первыми её словами были: «Меня зовут Мона Лиза. Правда окутана тайной».

12. Голос Витаса застрахован в американской компании на 2,5 миллиона долларов.

13. Американские ученые решили выяснить зависимость сексуальности человека от тембра его голоса. Они записали голоса мужчин и женщин и попросили жюри оценить их привлекательность. Выяснилось, что наиболее красивые голоса принадлежат людям, которые начали свою сексуальную жизнь раньше других.

14. Кошка реагирует лучше на женщин, чем на мужчин, потому что женский голос выше по тональности, чем мужской.

15. Голоса Николай Фоменко, Дмитрия Харатьяна, Эммануила Виторгана и Вячеслава Невинного используются в компьютерных играх. Голосами актёров говорят герои стрелялок и бродилок.

16. Оказывается, женщины испытывают возбуждение от звуков собственного голоса . Как следствие, им намного проще выразить свои эмоции, чем мужчинам.Женщины говорят почти в 2 раза больше мужчин. Каждый день женщина произносит в среднем 20 тыс. слов, а мужчина около 7 тыс.

17. Совет для тех, кто хочет улучшить свой голос: улучшает звучание голоса занятие пением. Оставшись в квартире наедине с собой и домашними заботами, попробуйте что-нибудь достаточно громко спеть. Надувайте воздушные шарики – это очень укрепляет дыхательную систему.

18. Голос – визитная карточка человека, именно поэтому в крупнейших банках мира многие сейфы запрограммированы на голос владельца. Чуть какой-то тон отклонился в сторону, и заветная дверца ни за что не откроется. Так что пародисты могут не беспокоиться о чужих ценностях, тонкая техника распознает их обязательно.

19. Психологи выявили основные реакции человека на различные высоты и тембра голоса собеседника:
Высокий и звонкий голос ассоциируется с юностью, энергичностью и, увы, с неопытностью. По статистике, женщин и (особенно) мужчин с таким голосом значительно реже назначают на солидные посты. Сделано интересное наблюдение: чем выше голос, тем ниже должность. Обладателям низкого голоса повезло значительно больше: он ассоциируется с самодостаточностью, уверенностью, интеллектом. Человека с таким голосом окружающие воспринимают как знающего, а, следовательно, более авторитетного.

20. Чем ниже голос мужчины, тем сильней и надежней он выглядит в глазах женщины. Кстати, статистика подтверждает влияние голоса на успех у противоположного пола. Вы наверняка отмечали возникновение романтических мыслей, общаясь по телефону с незнакомым мужчиной, обладающим приятным тембром голоса.

21. Низкий голос возникает из-за повышенного содержания мужских половых гормонов в крови, следовательно, обладатель такого голоса более темпераментен. Именно поэтому женщина с низким грудным голосом кажется мужчинам более сексуальной.

22. Тина Тёрнер, королева рок-н-рола, застраховала свой голос на 3 миллиона 200 тыс долларов. Кстати, Тина Тернер на сцене уже около 47-ми лет (в пору попасть в книгу рекордов Гиннеса).

23. Профессиональная болезнь музыкантов – это голосовые связки. Дело в том, что играя на инструменте они инстинсктивно проигрывают мелодию на связках.

24. Совет для тех, кто хочет улучшить свой голос: Разнообразьте речь интонациями , особенно если Вы склонны подавать информацию «на одной ноте». Несколько раз прочитайте вслух небольшой отрезок текста (лучше всего стихотворение), с каждым новым прочтением наполняя его новыми интонациями.

Тембр и высота

Тема данного урока – тембр и высота голоса. В начале курса мы изучили все основные свойства и характеристики голоса в общем и целом, а последующие уроки посвящаем более подробному знакомству с каждой из них.

Сегодня мы более подробно рассмотрим такие характеристики голоса как высота и тембр. Цель нашего урока – научиться управлять высотой голоса и тембром, передавать при помощи высоты и тембра различные эмоции, делать акценты голосом.

В этом уроке мы изучим различные типы тембра, зависимость высоты голоса от тембра, и поймем, как можно пользоваться этим на практике.

Содержание:

Наши задачи понятны, поэтому в путь!

Классификация тембров и взаимосвязь с высотой голоса

Для начала напомним вкратце материал предыдущих уроков, чтобы вы могли двигаться дальше. Начнем с пояснения понятий и терминов. Высота голоса – это способность говорить выше или ниже. У среднестатистического человека диапазон до полутора октав, а в повседневном общении большинство использует 3-4 ноты. Расширение диапазона сделает коммуникации более выразительными.

Тембр голоса – это его индивидуальная окраска, совокупность дополнительных колебаний или обертонов, которые возникают наряду с основной частотой. Проработка резонаторов может обогатить тембр голоса.

Высота и тембр голоса – это тесно взаимосвязанные характеристики. Общепринятая классификация певческих голосов как раз и построена на прямой зависимости тембра от высоты голоса. Подобная классификация, как мы уже говорили ранее, весьма условна, потому что есть люди, чей голос может охватывать диапазон баса и баритона, баритона и тенора, контральто и меццо-сопрано, а то и гораздо больше.

Например, певец Димаш имеет диапазон в 6 октав плюс 5 полутонов от «ля» контроктавы до ноты «ре» 5-й октавы. Таким образом, его голос полностью вмещает диапазон, в котором поет баритон, тенор, альт и сопрано, а также захватывает верхнюю часть басового регистра и часть так называемого «свисткового регистра», который выходит за пределы верхних нот сопрано.

Тем не менее у большинства людей голос находится в рамках диапазона или баса, или баритона, или тенора (у мужчин), либо в рамках контральто, либо меццо-сопрано, либо сопрано (у женщин), даже не достигая крайних нот диапазона. Поэтому традиционная классификация голосов для определения тембра большинства людей полностью пригодна. Итак, давайте разберемся, что же означает каждый тип голоса.

Тембры голоса у мужчин:

  1. Тенор – высокий мужской голос, охватывает диапазон от ноты «до» в малой октаве до ноты «до» во 2-й октаве. Подразделяется (снизу вверх) на драматический, лирико-драматический (он же меццо-характерный), лирический, альтино. Иногда в отдельную категорию выносят контратенор, который простирается от ноты «ми» малой октавы до «ми» 2-й октавы.
  2. Баритон – средний мужской голос, охватывает диапазон от ноты «ля» большой октавы до ноты «ля» 1-й октавы. Подразделяется (снизу вверх) на бас-баритон, драматический, лирико-драматический, лирический и тенор-баритон.
  3. Бас – низкий мужской голос, охватывает диапазон от ноты «ми» в большой октаве до ноты «соль» в 1-й октаве. Подразделяется по высоте на низкий, центральный, высокий, и по оттенку звучания на баритональный, характерный, глубокий и комический.

На представленном ниже рисунке диапазоны обозначены на клавишах фортепиано зеленым цветом. По 3-4 ноты справа и слева, выделенные желтым – это крайние ноты диапазона, которые человек, в принципе, может взять, но не полным голосом, а, как сказали бы фониатры, на разомкнутых связках.

Тембры голоса у женщин:

  1. Сопрано – высокий голос, охватывает диапазон от ноты «до» в 1-й октаве до ноты «до» в 3-й октаве. Подразделяется (снизу вверх) на драматическое, лирико-драматическое, лирическое, лирико-колоратурное и колоратурное сопрано.
  2. Меццо-сопрано – средний голос, охватывает диапазон от ноты «ля» в малой октаве до ноты «ля» во 2-й октаве.
  3. Контральто – низкий голос, охватывает диапазон от ноты «фа» в малой октаве до ноты «соль» во 2-й октаве.

Детские голоса не делятся по признаку пола. Низкий голос называется альт, высокий – сопрано, причем как у мальчиков, так и у девочек. У мальчиков высокий голос имеет второе название: дискант.

Чем выше голос, тем звонче тембр. Чем ниже голос, тем более глубоким, бархатистым и сексуальным воспринимается тембр. Интересное наблюдение сделали ученые, в частности, Сесилия Пембертон из Университета Южной Австралии. Она и ее коллеги сравнили аудиозаписи голосов женщин, сделанные в 1945 году, и аудио, записанное в начале 90-х [ВВС, 2018].

Для чистоты эксперимента сравнивали голоса некурящих студенток в возрасте 18-25 лет, дабы исключить влияние на голос различных факторов вроде курения, нервной работы, большого количества родов, возраста, гормональной перестройки организма. Оказалось, что за почти полвека среднестатистическая основная частота женского голоса понизилась на 23 Гц. Если в 1945 году среднестатистическая молодая женщина разговаривала на частоте 229 Гц (примерно «ля диез» малой октавы), то уже в начале 1990-х молодые женщины вещали в среднем на частоте 206 Гц (примерно «соль диез» малой октавы). Таким образом, женский голос за полвека понизился почти на ноту [ВВС, 2018].

Интересно, что когда из исследования начала 90-х решили исключить молодых женщин, принимающих гормональные противозачаточные средства, которые, как известно, могут незначительно менять гормональный фон организма и влиять на голос, общие результаты исследования никак не изменились.

Ученые склонны считать это следствием успеха в борьбе за гендерное равенство. Желая использовать открывшиеся в жизни возможности, женщины быстро переняли и освоили скиллы лидера, позволяющие добиться успеха в карьере, науке, бизнесе, политике. А ввиду того, что более низкий голос традиционно считается более пригодным для лидерства, женщины научились манипулировать и этой способностью своего организма.

Кроме того, мужское окружение в трудовом коллективе и топ-менеджменте, необходимость доказывать свою компетентность и профессиональную состоятельность приводят к тому, что женщины, попавшие в такие обстоятельства, подсознательно начинают говорить в более низком диапазоне, чем раньше.

Данную гипотезу волне подтверждает еще одно исследование, сделанное Джой Чен из Университета Иллинойса. Участники эксперимента, разделенные на группы от 4 до 8 человек, должны были выстроить в порядке важности предметы, необходимые астронавту, попавшему в аварию на Луне [ВВС, 2018]. Это была коллективная часть задания.

Далее с участниками беседовали один на один и просили выстроить на основе личных впечатлений рейтинг лидерства и влиятельности остальных участников группы. Разговоры записывались и, изучая затем аудиозаписи, ученые увидели (услышали), что большинство участников изменяло высоту собственного голоса в первые же минуты беседы. Тех участников, чей голос был ниже, остальные оценивали как более влиятельных и авторитетных. Данная закономерность наблюдалась как в отношении мужчин, так и в отношении женщин.

Значение тембра голоса для успеха в карьере подтверждают и другие исследования. Например, аналитическая компания Quantified Impressions из Техаса изучила спичи 120 топ-менеджеров путем использования специального программного обеспечения для сегментации характеристик голоса и опроса более тысячи человек. Среди опрошенных было 10 экспертов и тысяча обычных слушателей.

23% оценок опрошенных, так или иначе, касались тембра и других характеристик голоса оратора, и только 11%, оценивая выступление в целом, пытались как-то оценить содержание речи [S. Shellenberger, 2013]. Остальные участники опроса оценивали эмоциональность, личное обаяние и компетентность как таковую, независимо от текста выступления.

Большинство исследователей сходятся во мнении, что, слушая слабые, уставшие или писклявые голоса, люди воспринимают спикера как пассивного, наряженного или некомпетентного. Спикеры с нормальным тембром, темпом и выразительностью речи кажутся более успешными, интеллектуальными и компетентными.

Значит ли это, что природный голос человека заранее предопределяет его успех или неуспех в жизни? Конечно же, нет! Человек всегда может улучшить природные данные и развить способность красиво говорить как в нижнем диапазоне своего голоса, так и в верхнем. Как это сделать? Сейчас будем разбираться!

Как управлять тембром и высотой голоса

Итак, как же управлять тембром и высотой голоса? Как вы поняли из вышеприведенных экспериментов и исследований, немного поднять или слегка снизить тональность голоса может практически каждый человек, даже не проходивший специальную подготовку по постановке голоса. Различные факторы психологического свойства тоже могут влиять таким образом, что человек начинает говорить тише или выше.

Коль скоро тональность и тембр голоса, в принципе, поддаются влиянию, почему бы не взять этот факт на вооружение и не пытаться влиять на голос осознанно и осмысленно? И не просто чуть-чуть, а столько, сколько нам нужно для достижения красивого тембра… Идея заманчивая и, что самое главное, полностью реальная для воплощения в разумных пределах!

Что значит «в разумных пределах»? Это значит, что не стоит пытаться загнать голос на ту высоту, на которой он не может звучать полноценно, с участием нужных резонаторов. Если вы захотите получить тонкий и звонкий тембр, но у вас от природы большие и не слишком подвижные голосовые связки, и при этом вы не работали над соединением резонаторов, то взять высокие ноты вы сможете разве что исключительно в головном резонаторе.

Голос, который формируется исключительно «в голове» без участия грудного резонатора, будет или слабым и писклявым, или бездыханным и неразборчивым, или визгливым, а то и просто сорвется.

Если вы захотите говорить низким бархатистым голосом, но у вас от природы металлический тенор, то и нижний диапазон без тренировки соединения резонаторов будет или скрипучим, или сиплым, или вы вообще посадите голос.

Кроме того, чтобы голос (любой!) звучал красиво и убедительно, вам всегда следует помнить о глубоком дыхании со вздохом в нижнюю часть легких. Такое дыхание еще называют диафрагменным или диафрагмальным.

Еще следует помнить о дикции и артикуляции, которые должны быть достаточными, но не должны быть избыточными. Так, если вы почти не открываете рот и не задействуете артикуляционные мышцы, звук будет застревать во рту и полноценного звучания не получится. Если артикуляция избыточна, а вы слишком широко открываете рот там, где это не нужно, звук получится грубым.

Все эти аспекты работы с голосом – постановка дыхания, опора для звука, дикция, артикуляция, соединение резонаторов – мы изучили в уроке 2. Это базовые знания для постановки глосса, которые нам уже неоднократно понадобились и понадобятся в следующих уроках тоже. Поэтому если что-то осталось непонятным, прочитайте и проработайте материал урока 2 еще раз.

В принципе, чтобы умело управлять звуковысотностью собственного голоса, вам нужно запомнить и применять на практике два важных момента:

  • Для красивого высокого голоса нужен и головной, и грудной резонаторы. Головной резонатор обеспечивает доступ к высокому звучанию, а грудной резонатор делает высокие ноты более выразительными и позволяет избавиться от писклявости в голосе, как если работает только головной резонатор.
  • Для красивого низкого голоса тоже нужна совместная работа всех резонаторов. Грудной резонатор дает доступ к низким нотам, обеспечивает мощное звучание голоса внизу, а резонанс в верхних резонаторах обеспечивает легкость и полетность голоса.

Кроме того, не забывайте, что ротовой резонатор обеспечивает более открытое, громкое звучание голоса, способствует снятию зажимов с горла, помогает говорить более свободно, а носовой резонатор выступает соединительным звеном для всех резонаторов, придает четкость и ясность звучанию каждого резонатора и голоса в целом.

Напомним еще раз, что резонаторы – это природные усилители нашего голоса внутри нашего организма. Они позволяют сделать голос выше или ниже, звонче или тише, обогатить окраску тембра. Научившись управлять потоком воздуха и направлять его в тот или иной резонатор, вы сможете раскрыть свой голос по-новому и мгновенно менять многие из тех характеристик голоса, о которых вы узнали в первой части урока.

Поэтому, если хотите расширить диапазон – работайте над резонаторами, и со временем вы сможете звучать выше или ниже, чем сейчас. Более того, при работе над той или иной частью диапазона часто можно наблюдать некоторую симметрию результатов. Если вы работаете над верхними нотами и расширением диапазона вверх, нижние ноты начинают звучать более уверенно и рабочий диапазон расширяется не только вверх, но и чуть-чуть вниз.

И еще один немаловажный аспект. Мы не зря начали практическую часть урока с темы осмысленности и осознанности в работе над тембром. Дело в том, что вы можете планировать не только содержание и структуру речи, паузы и логические ударения, но и все аспекты звукоизвлечения! Вкратце мы затронули этот момент в предыдущих уроках, а сейчас самое время продолжить.

В уме, а затем вслух можно репетировать не только текст будущего сообщения, но также его эмоциональную насыщенность, громкость, высоту, темп. Можно попытаться задать тот или иной тембр и репетировать речь с разными интонациями. Знания анатомии голоса, полученные на нашем курсе, и понимание, как те или иные движения и положения органов звукоизвлечения влияют на ваш голос и вашу речь, помогут вам в этом.

Интересный момент: словарь ассоциаций предлагает около 70 возможных определений к слову «тембр» [Словарь ассоциаций, 2020]. Поэтому если вы затрудняетесь с тем, как можно разнообразить вашу речь, такая подборка ассоциаций вполне может вам помочь.

Кроме того, наработать осмысленный подход к звуковедению, научиться управлять высотой и менять (в пределах разумного!) тембр голоса вам помогут специальные упражнения, котоорые предлагает профессор из Франции Филипп-Николя Мело, обучающий пению профессионалов и любителей.

Упражнения для контроля над тембром и высотой голоса:

1 Сделайте из ладоней «наушник» и «микрофон»: одну ладошку поднесите к уху, вторую – ко рту, и начинайте читать текст (считать ворон, напевать песню). Так вы услышите свой голос в максимальном приближении к тому, как его слышат окружающие, при этом сохраните мобильность и возможность тут же что-то поменять и попытаться отрегулировать высоту или тембр голоса, если вам что-то не нравится. Это не вместо записи голоса на диктофон и контроля результата. Это в придачу, чтобы иметь возможность быстро уловить взаимосвязь между своими усилиями по голосоведению и результатом.
2 Делайте зарядку для лицевых мышц, чтобы снять нагрузку с горла и голосовых связок и максимально задействовать диафрагму и артикуляцию. Произнесите слоги «кью», «икс» один за одним, но на «кью» губы должны округляться, а на «икс» расходиться в широкой улыбке. Повторить 30 раз. Если вы попытаетесь рассказать что-то сразу после этого, то услышите, что речь стала более внятной и свободной.
3 Читайте вслух тексты (стихи, рассказы, песни), искусственно растягивая гласные. Можно даже просто пропускать согласные буквы, если это поможет сосредоточиться на гласных. Это поможет сделать речь более мелодичной. К слову, носителям французского языка Филипп-Николя Мело советует именно пропускать согласные и тянуть гласные (напомним, что Филипп-Николя Мело француз). Так что если вы репетируете речь или песню на французском, тяните гласные без согласных. Теперь тот же текст нужно прочитать, чеканя и артикулируя согласные. Так ваша речь станет более внятной.
4 Теперь читайте текст с резкой гневной интонацией. Представьте, что этот гнев идет будто бы у вас изнутри. Для контроля ощущений нужно положить руки на солнечное сплетение. Это добавит насыщенности вашему звучанию. Можно репетировать и с другими эмоциями.
5 Стоя на полу без обуви, спокойно дышите, надувая воздухом бока и живот. Затем начинайте медленно переносить вес тела с пятки на носок и обратно. Продолжайте раскачиваться уже с закрытыми глазами, сосредоточив внутреннее внимание на стопах. Это для того, чтобы не потерять равновесие. Контролируйте только ступни – так вы научитесь распределять энергию внутри себя, использовать энергию и мышцы тела для лучшего звучания речи.

Посмотреть, как правильно делать эти упражнения, можно в специально подготовленном видео:

Задать голосу нужный тембр, научиться регулировать его высоту в зависимости от ситуации вам помогут советы Лиллиан Браун, профессора Северо-Восточного университета в Бостоне (США). Свои советы она адресовала англо-говорящим соотечественникам, однако в адаптированном для русскоязычной аудитории виде эти рекомендации полностью приемлемы. Она считает, что независимо от того, какой у человека глосс от рождения, он всегда может улучшить его практикой [L. Brown, 2020].

Советы для улучшения голоса от Лилиан Браун:

  1. Вдыхать глубоко, задействуя диафрагму.
  2. Держать ровную осанку, чтобы не сжимать внутренние органы и позволять организму полноценно насыщаться кислородом.
  3. Равномерно распределять вес на ноги, выпрямляться в полный рост, чуть отведя голову назад. В таком положении можно контролировать речевой аппарат наилучшим образом.
  4. Понизить свой голос можно, если говорить «прямо из носков», т.е. плотно упираясь пятками в пол. Если при этом держать ровную осанку, диафрагма прогибается сама по себе, давая воздушному потоку больше места.
  5. Охватывать голосом минимум октаву, т.е. 4 ноты выше и 4 ноты ниже вашей самой удобной средней ноты.
  6. Представлять визуально то, о чем рассказываете. Это сделает речь более живой и эмоциональной.
  7. Читать вслух хотя бы 10 минут в день.
  8. Читать вслух свой текст, с которым вам предстоит выступить публично, и дообрабатывать фрагменты, которые звучат не очень хорошо.
  9. Артикуляция должна быть четкой, однако стоит избегать манерной артикуляции.
  10. Говорить спокойно и размеренно, не торопясь. Замедлить речь можно с помощью четкой артикуляции слов.
  11. Избегать слов-паразитов, длинных необоснованных пауз и междометий в речи.
  12. Обязательно репетировать произношение сложных и незнакомых вам слов прежде, чем произнести их на публике.

И, конечно, огромное значение тембр голоса и способность петь выше и ниже имеет для вокалистов. В нашем курсе вокалу посвящен отдельный урок, однако начать тренироваться вы можете уже сейчас. Вы помните, что за доступ к высоким нотам отвечает головной резонатор, а низкие ноты мы поем с помощью грудного резонатора. Поэтому стоит дополнительно поработать над грудным и головным резонаторами.

Советы новичкам, как справиться с высокими нотами:

  • Пробуйте шире открывать рот. Для новичков это обычно большая проблема ввиду либо отсутствия навыка, либо забывчивости. Поэтому контролируйте ширину открытия рта уже на подходе к высоким нотам. При необходимости еще раз проработайте упражнение из урока 2 на открытие рта на 2 пальца.
  • Попробуйте слегка присесть или немного наклониться вперед, когда подходите к высоким нотам, как это делают многие эстрадные исполнители. В уроке, посвященном вокалу, мы остановимся на таком понятии как анкеровка (от английского anchor – якорь), т.е. использование мышц тела для поддержания (якорения) звукового потока. Пока просто запомните, что телом вы можете помочь себе достичь высоких нот.
  • Подключите воображение и представьте, что вы поете как бы «в себя», сохраняя опору для голоса и не отдавая воздух наружу. Развейте свой успех и попробуйте как бы «вдохнуть» голос в себя.
  • Представьте, что перед вами пламя свечи, и вам нужно спеть так, чтобы не задуть свечу.
  • Добавьте в голос мяукающую или плаксивую интонацию. Если вы внимательно и до конца посмотрели видеоурок №3, который дала российская певица Полина Гагарина в рамках благотворительного проекта «Поколение М», вы уже знаете, что раскрытию резонаторов способствуют природные звуки – плач и стон.

Более мужественный плач, а также другие упражнения продемонстрировал в своем видео певец, музыкант, автор блога, посвященного вокалу, Иван Радьков:

К слову, обратите внимание, что, когда вам на видео показывают, как открывать рот, язык у певца лежит ровно, а кончик языка находится у нижних зубов. Не забывайте повторять (и применять!) материал предыдущих уроков на практике. И помните, что каждая новая тема – это совсем не повод забыть то, что вы выучили ранее. Если у вас получились упражнения из предыдущего видео, можете попробовать выполнить более сложные упражнения:

Похожие мысли и, в придачу к этому, советы, как снять зажимы с голоса, можно найти у певицы, блогера и вокального коуча Александры Стройцевой. Обратите внимание, что к своему голосу нужно относиться адекватно и не требовать от него тех высоких нот и тех оттенков тембра, которых в нем пока что нет. И ноты, и оттенки звучания достигаются упорными тренировками и осознанным контролем за своим голосом:

Давно известно, что обладатели низких голосов мечтают заполучить в свое распоряжение высокие ноты, а обладатели высоких голосов почти всегда хотят освоить нижний диапазон. На самом деле, помочь можно и тем, и другим.

Советы новичкам, как справиться с низкими нотами:

  • Слегка опустить гортань. Чтобы почувствовать правильное положение, следует положить руку на шею спереди и зевнуть со звуком «а-а». Ладонь почувствует, как гортань уходит вниз. Это и есть искомое положение гортани.
  • Сохранять резонанс в носовом и головном резонаторах, что ощущается как резонанс в лицевой части. В уроке, посвященном вокалу, мы расскажем, что такое вокальная маска. Пока запомните, что на низких нотах верхние резонаторы тоже работают, хотя и не так интенсивно, как на высоких.
  • Тренироваться петь со слегка опущенной гортанью и карандашом, удерживаемым между зубами. Челюсть не напрягать! Это позволит наработать правильную координацию между гортанью, мышцами лица и челюстью.
  • Тренировать работу грудного резонатора, положив руку на грудь и поставив голос на опору. Нужно произносить нечто среднее между «гэ» и «хэ» (похоже на букву «г» в украинском языке). Можно тренироваться на слоге «гэм-ма» или «хэм-ма».

И, конечно, видео на эту тему:

Итак, в этом уроке мы разобрались с такими характеристиками голоса как высота и тембр, и поняли, как влиять на эти характеристики своего голоса. Если формированию красивого голоса и тембра мешает гнусавость, персонально для вас видео, как избавиться от гнусавости в голосе:

Нам остается только закрепить полученные знания с помощью проверочного теста и продолжить работу над прочими характеристиками голоса в следующем уроке.

Тест на усвоение материала урока

Если вы хотите проверить свои знания по теме данного урока, можете пройти небольшой тест, состоящий из нескольких вопросов. В каждом вопросе правильным может быть только 1 вариант. После выбора вами одного из вариантов, система автоматически переходит к следующему вопросу. На получаемые вами баллы влияет правильность ваших ответов и затраченное на прохождение время. Обратите внимание, что вопросы каждый раз разные, а варианты перемешиваются.

А теперь давайте изучим тему громкости и силы голоса.

Ольга Обломова

типов вокального тембра | Музыка для вашего дома

Большинство опытных певцов знают, что разминка — один из важнейших инструментов для поддержания здоровья голоса и поддержания тонуса. Тембр голоса, или, как его описывают, как качество этого тона, использующего сложные обертоны или звуковые волны, является тем уникальным «чем-то», которое придает цвет и индивидуальность вашему голосу и способу его распознавания.

У каждого голоса есть свой особенный тембр. Певцы, специально обученные певцы, могут изменить этот тембр таким образом, чтобы изменить звук в пределах обертонов и частот, придавая жизни совершенно новый звук с другим цветом, качеством и тоном.Выявление способов, которыми певцы могут добиться такого изменения тембра, позволит вам стать более универсальным в своей певческой карьере.

Типы тембров и примеры

Как певцу важно понимать различные типы вокального тембра. Они также известны как пятиголосные типы: сопрано, меццо, альт, тенор и бас. Это также типы тембра, потому что они используются для распознавания голоса. Сопрано поют в очень высоких октавах, а меццо — это скорее средний диапазон, тогда как альт — самый низкий из женских типов голоса — я говорю женский, потому что это еще один способ описания и распознавания тембра — мужских типов голоса , таких как тенор и басы также разделены на высокие и низкие.Все это описывает тембр.

Перед тем, как приступить к его изменению, вы должны сначала посмотреть на факторы, влияющие на получение определенного тембра, качества и тона. Например, звук с придыханием создается за счет помещения большого количества воздуха позади каждой ноты во время пения. Примеры тембра — это способы описания звука, поэтому такие слова, как Light, Flat, Smooth, Smoky, Breathy, Rough, и т. Д., — это то, что вы используете, чтобы отличить один звук от другого. То, как вы узнаете различные звуки или голоса, которые слышите, зависит от тембра.

Оценка тембра

Понимание вашего вокального типа поможет вам в том, как вы можете изменить его, чтобы он соответствовал другому тембру. Ваш голос имеет естественный тон, но для того, чтобы изменить его, вы должны учитывать следующие факторы: дыхание или принудительный воздух, сила, гласные звуки, свободное пространство, использование вибрато и т. Д., Чтобы вы могли использовать их. факторы для увеличения насыщенности или затемнения, осветления, повышения или понижения в пределах вашего типа голоса.

Найдите время, чтобы изучить тембр — послушайте несколько разных голосов и узнайте, что используется для получения их звуков — используют ли они много дыхания, у них больше места позади ноты или у них есть носовой тон? Понимание того, как голос создает свое звучание, является важным шагом в выяснении того, как вы собираетесь достичь этого тембра своим собственным голосом.

Как изменить вокальный тембр

Итак, как вы можете изменить тембр, чтобы создать совершенно новый и отличный звук в вашем голосе?

Лучший способ улучшить свой тембр и поработать над его изменением — это уроки пения, потому что голосовые тренеры знают, как помочь вам получить нужный звук. Они помогут вам разработать правильную технику для успешного создания определенных звуков в вашем голосе. Как подготовленному певцу легче изменить свое звучание на основе музыки, которую вы поете, потому что ваши уроки помогут вам лучше понять.Это также идет рука об руку с музыкальными жанрами — определенные типы музыки будут лучше работать с определенными тембрами, которые вы создаете своим голосом.

Вокальные упражнения, включая частые разминки, улучшат силу вашего голоса и разовьют тон. Это лучший способ изменить свой тембр, потому что с помощью упражнений вы можете легко изменить звучание своего голоса. Вы можете расширить свой диапазон, чтобы подняться выше или ниже, и улучшить качество своего тона, придав ему более округлый и богатый звук, который может сделать легкий голос темнее или теплее.

Когда вы поете, вы задействуете все свое тело, но воздух, движущийся через голосовые связки, вибрируя для создания звука, — это то место, на котором вы должны сосредоточиться при изменении тембра, когда вы направляете его через голосовые складки и рот. Если вы сосредотачиваетесь на своем лице — изображаете эмоции, работаете с ртом, чтобы придать звуку ощущения, и используя свободное пространство над головой, это также может сработать для изменения цвета вашего голоса.

Изучение других певцов также поможет вам определить и изменить свой тембр.Если вы уже знаете звук, который хотите создать, это поможет вам провести небольшое исследование и найти видео, чтобы посмотреть певцов, которые уже используют этот звук в своем пении.

Теперь поймите, что ваш голос все еще имеет свой собственный уникальный тембр, поэтому возможность воспроизводить тембр, аналогичный тембру певца, которого вы изучаете, все равно не будет звучать точно так же, потому что он уникален для вас. Но вы можете добиться совершенно другого звука, который вам нравится и который вам нравится, доказывая, что ваш голос может изменяться после развития навыков для этого.

Баланс и работа

Смена тембра — непростая задача; это требует много внимания и работы. Уравновешивание всех факторов, влияющих на качество звука, таких как поддержка и контроль дыхания, стабильность, гибкость и сила, важны для изучения того, как создавать новый звук с помощью вашего голоса.

Вы должны осознавать себя и быть в гармонии с собой, а также поддерживать сильные физические и умственные способности. Вокальные упражнения придется выполнять часто, как почти каждый день, чтобы поддерживать голос в тонусе и дать вам возможность работать над получением нового тембра.

В конечном счете, помощь голосового тренера и уроки — лучший способ начать свое путешествие; это даст вам возможность исследовать свой голос, даст вам инструменты, необходимые для работы, и даст вам возможность достичь этих новых и различных качеств, отражающих индивидуальность, глубину, эмоции и характеристики в песне. Понимание и изучение тембра и факторов, которые вы можете использовать для его изменения, особенно путем разработки правильных методов тренировки голоса, дает вам возможность изменять свой звук.

Женский вокальный диапазон — различные типы певческого голоса для женщин

Существует много вокальных диапазонов и типов голоса для женщин, и в этом разделе будут обсуждаться 3 основных типа женских голосов , их соответствующие диапазоны нот, а также то, как их тесситуры или наиболее удобные диапазоны голоса отличаются друг от друга.

Одно замечание : существует разница между двумя терминами — вокальный диапазон и тип голоса; Диапазон нашего Голоса относится к диапазону нот, которые голос может достигать или воспроизводить звук, тогда как Тип голоса относится к различным типам голосов, классифицируемым с использованием определенных критериев, таких как диапазон вокала, тесситуры, точки перехода регистров. , тембр или тон вокала и так далее.

Щелкните по приведенным выше ссылкам, чтобы узнать, как найти полный диапазон вашего голоса , а также узнать больше о различных критериях классификации голоса и узнать, как определить свой собственный тип голоса !

Также посмотрите видео ниже, чтобы узнать, как расширить свой вокальный диапазон и легче петь высокие ноты:

вокальных диапазонов

Типичная хоровая аранжировка делит женщин на более высокие и низкие голоса, а мужчин — на более высокие или низкие голоса.Большинству голосов может быть назначен один из этих четырех диапазонов, и это дает композитору четыре вокальные линии для работы, что обычно достаточно. Четыре основных вокальных диапазона:

  • Сопрано — Высокий женский (или мужской) голос
  • Альт — Низкий женский (или мужской) голос
  • Тенор — Высокий (взрослый) мужской голос
  • Bass — Низкий (взрослый) мужской голос

Аранжировки для этих четырех голосов помечены как SATB (для бас-гитары сопрано-альт-тенор). Диапазоны четырех голосов перекрываются, но певцы могут обнаруживать, что они напрягаются или слышат неприятный звук в верхней части или слабый звук в нижней части своего диапазона.Таким образом, хотя полные диапазоны альта и сопрано могут выглядеть очень похожими, сопрано дает сильный, чистый звук на высоких нотах, а альт — сильный, чистый звук в нижней части диапазона. Но есть вокалисты, чей сильный, лучше всего звучащий диапазон находится в совершенно ином месте, чем любой из этих четырех голосов. Названия некоторых из этих диапазонов:

  • Колоратурное сопрано — На самом деле это не сильно отличается от сопрано, но колоратурное сопрано имеет необычно высокий, легкий и подвижный голос, даже для сопрано.
  • Меццо-сопрано — Между сопрано и альтом
  • Контральто — Контральто и альт изначально обозначали один и тот же голос. Но некоторые люди сегодня используют «контральто» для обозначения женского голоса, который даже ниже, чем типичный альт
  • .
  • Countertenor — Мужской голос, необычайно высокий, легкий и подвижный даже для тенора
  • Баритон — мужской голос, который находится между тенором и басом

Вокальные диапазоны

Голоса индивидуальны, как лица; у некоторых альтов будет более узкий или широкий диапазон, или самая сладкая и самая мощная часть их диапазона будет в другом месте, чем другие альты.Это приблизительные средние диапазоны для каждой голосовой категории.

8 типов певческого голоса: узнайте свой здесь!

Как учитель голоса меня постоянно спрашивают о разных типах голоса.

Каждый певец хочет знать тип своего голоса.

Обычно по двум причинам:

1) Итак, они знают свой диапазон (насколько высоко или низко они могут петь) и…

2) Таким образом, они знают, чего ожидать от своего голоса.

Мне очень нравится этот вопрос, потому что люди всегда удивляются, узнав свой настоящий тип голоса.

Итак, давайте поговорим о различных типах голоса в популярной музыке и о том, чего можно ожидать от своего инструмента.

Между прочим, если вы хотите, чтобы отличное видео показало вам, как определить свой тип голоса, посмотрите это:

Что такое тип голоса?

Несмотря на все разговоры о вокальных диапазонах известных певцов, может быть очень сложно понять, что такое тип голоса на самом деле.

Итак, прежде чем мы перейдем к обсуждению 8 основных типов голоса, давайте поговорим о том, что это за тип голоса и почему он важен для вас.

Вот что вам нужно знать:

Тип голоса — это классификация голоса певца на основе нескольких различных критериев, включая их вокальный диапазон, вокальный вес, тесситуру, голосовой тон и расположение моста.

Так почему это важно?

Ну, система голосового набора изначально была создана для того, чтобы певцам было легче получить роль в опере.

Другими словами, если вы знаете, что у вас диапазон и тон сопрано, то вам нужно пройти прослушивание и, надеюсь, сыграть партию Сопрано.

В

классических операх были роли для всех типов голоса, таких как сопрано, альт, теноры и басы.

Однако в наши дни знание своего типа голоса лучше помогает решить, каких певцов слушать и какие песни выбрать.

Например, если вы знаете, что вы тенор, то можете посмотреть на таких певцов, как Эд Ширан и Сэм Смит, которые оба являются известными тенорами.

Кстати…

Не волнуйтесь, если вы еще не знаете свой тип голоса.Я дам вам все, что вам нужно знать о вашем типе голоса и о том, как его найти.

А пока просто поймите, что тип вашего голоса — одна из самых важных вещей, которые вы можете знать о себе как о певце.

Прежде чем мы начнем, помните…

Независимо от того, на каком уровне вы находитесь, самое главное — чтобы вам было комфортно во время пения.

У вас нет веских причин напрягаться или причинять себе вред в погоне за высокими нотами, если они неудобны.

Как правило:

Если вам неудобно, когда вы поете, вероятно, вы делаете что-то не так.

Как мы увидим, знание различных типов голоса, безусловно, помогает, но работа с квалифицированным преподавателем голоса — лучший способ улучшить свои вокальные данные.

Так что, если вам нужна вокальная программа, которая поможет вам расширить свой диапазон без напряжения, вы можете проверить мой полный курс пения Master Your Voice здесь.

Чтобы узнать тип своего голоса и по-настоящему понять свой диапазон, читайте дальше.

Большинство дискуссий о типах певческих голосов проходят примерно так…

Многие люди определяют свой диапазон так:

«Я бас, потому что могу петь низкие ноты».

Если копнуть немного глубже, мы обнаружим, что они думают так потому, что их учитель хора дал им партии баса.

Пройдите несколько лет по дороге, и вы получите певца, который думает, что он бас, и никогда не испытывал высокого уровня своего голоса.

Но на самом деле он был единственным в своем классе, кто мог петь низкие ноты, так что именно эту роль он получил.

К сожалению, это затрудняет плавное пение от грудного до верхнего голоса.

Итак, через некоторое время он прекращает попытки и говорит: «Эй, я просто пою тихо. Такой у меня голос ».

Какая трата!

Так не должно быть.

На самом деле, большинство певцов формируют представление о своем голосе в детстве и не пытаются его улучшить.

Вот почему многие певцы никогда не осознают истинный потенциал своего голоса.

Поэтому, читая эту статью, постарайтесь не упускать из виду.

Вы можете быть удивлены тем, что обнаружите.

8 типов певческих голосов
  1. Bass : самый низкий мужской голос с диапазоном голоса E2-E4
  2. Баритон : 2-й самый низкий тип мужского голоса с диапазоном голоса A2-A4
  3. Тенор : 2-й по высоте мужской тип голоса с диапазоном голоса C3-C5
  4. Countertenor : самый высокий тип мужского голоса с диапазоном голоса E3-E5
  5. Contralto : самый низкий женский тип голоса с диапазоном голоса E3-E5
  6. Alto : 2-й самый низкий женский тип голоса с диапазоном голоса F3-F5
  7. Mezzo Soprano : 2-й по высоте женский тип голоса с диапазоном голоса A3-A5
  8. Soprano : самый высокий женский тип голоса с вокальным диапазоном C4-C6

Вот и все.

Подавляющее большинство голосов попадает в одну из этих восьми различных вокальных категорий.

Ниже я привел несколько примеров прослушивания, но на данный момент это сводный список.

Итак, тип голоса певца определяется множеством факторов. В том числе:

Vocal Weight — тяжесть или легкость вашего голоса

Tessitura — диапазон вашего голоса, в котором вы поете наиболее комфортно

Bridge Location — место, где ваш голос переключается между голосовыми регистрами

Диапазон — самая низкая и самая высокая ноты, которые вы можете петь

Тембр — текстура голоса

Голосовые регистры — насколько велики или малы ваши разные регистры

Speaking Voice — насколько высоко или низко вы говорите

Анатомия — длина голосового тракта (от голосовой щели до губ), размер голосовых складок, размер тела

Перед тем, как бежать в холмы, подумайте: «Это слишком много, чтобы думать. Я буду петь тихо всю оставшуюся жизнь », позвольте мне вас успокоить:

Несмотря на то, что все эти переменные важны, понимание вокального веса, тесситуры и расположения бриджа на сегодняшний день является наиболее практичным.

Даже если вы не знаете свой тип голоса, они помогут вам угадать.

Итак, поговорим о них.

Вокальный вес и типы голоса певца

Vocal Weight — это легкость или тяжесть вашего голоса.

Вы можете думать о вокальном весе как о разнице между виолончелью и скрипкой.

Да, это оба струнных инструмента.

И они даже могут играть одни и те же ноты.

Но если два музыканта сыграют одну и ту же ноту одновременно на виолончели и скрипке, вы все равно услышите разницу между ними.

Почему?

Из-за размера инструмента.

Та же идея применима к вокальному весу и типам голоса певца.

Бас (самый низкий из типов мужского голоса) и тенор (самый высокий из типов мужского голоса) могут играть одну и ту же ноту.

Однако вес звука, который певцы получают на этих нотах, будет совершенно другим.

То же самое и с типами женского голоса.

Контральто (самый низкий из типов женского голоса) и Сопрано (самый высокий из типов женского голоса) могут играть одну и ту же ноту, но эти ноты будут звучать совершенно по-разному по своей глубине и весу.

Это вокальный вес.

Кроме того, если вы наблюдаете, как эти группы певцов поют одну и ту же высокую ноту, вы можете увидеть, как бас и контральто борются за высокую ноту немного сильнее, чем тенор и сопрано.

Что приводит нас к тесситуре.

Типы голоса Tessitura и Singer

Tessitura — это диапазон вашего голоса, который вам удобен.

И высокая нота в последнем примере не была тесситурой баса.

Но подождите, как это отличается от диапазона?

Диапазон — это мера самой низкой и самой высокой ноты, которую певец может петь.

Tessitura — это диапазон нот, в котором голос звучит комфортно и спокойно.

Tessitura — гораздо более важный фактор, чем диапазон, когда вы решаете, какую песню петь.

Как тенор, вы можете использовать G5 (диапазон), но комфортно петь только до C5 (tessitura).

C5 намного удобнее, если вам нужно было спеть его в песне.

Всегда помни:

Самое главное, чтобы вам было комфортно во время пения.

Если вам кажется, что вы бросаетесь в пикирование, чтобы взять низкие ноты или выжимаете жизнь из своего голоса, чтобы петь высокие ноты, эти ноты выходят за рамки вашей тесситуры. По крайней мере на данный момент.

В идеале, если вы поете какое-то время, вы можете петь мощно во всех регистрах своего голоса (если вы не можете, подумайте о некоторых уроках пения, которые помогут вам сделать эти переходы немного более плавными).

Но когда мы говорим о тесситуре, мы говорим о комфортном певческом диапазоне, охватывающем все регистры голоса.

Не только грудной голос.

И это подводит нас к локации моста.

Расположение моста и типы певческого голоса

Теперь, когда вы получили представление о том, как вес голоса и тесситура влияют на голос, давайте поговорим о том, что у всех нас общего.

Говоря о типах голоса, Сет Риггс, основатель Speech Level Singing, всегда говорил, что 99% мужчин — своего рода тенор, а 99% женщин — какое-то сопрано.

Что он имел в виду?

Кажется, это противоречит всему, что мы обсуждали до сих пор.

Сет понял, что большинству его клиентов было сложно найти связь между различными регистрами своего голоса.

Этот переход между грудным регистром и регистром головы называется мостом или пассажио.

Сет Риггс заметил, что большинство мужчин и женщин перешли на второй регистр примерно в одном месте: около E4 для мужчин и A4 для женщин.

Так почему это важно?

Потому что, наконец, кто-то смог указать на музыкальный коллектив и сказать, что здесь проблема.

Независимо от того, о каком типе голоса вы говорите, большинству мужчин будет трудно петь E4, а большинству женщин будет сложно петь A4.

Эти знания позволили Сету создать вокальную технику, которая удовлетворяла потребности певцов в высоких нотах без напряжения и фальцета, независимо от их реального типа голоса.

Итак, с практической точки зрения, если вы не можете комфортно петь в своем диапазоне (тесситура), какой смысл обсуждать тип голоса?

Лучше сделать весь диапазон комфортным, , а затем подумайте о выборе песен, которые подходят вашей тесситуре и вокальному весу.

Примеры различных типов голоса

Итак, какое отношение имеют вокальный вес, тесситура и расположение бриджа к типу голоса?

Все!

Хотя вы всегда можете расширить свой диапазон вверх или вниз (это легко сделать с практикой), тесситура — гораздо лучший индикатор того, где действительно сияет ваш голос.

Точно так же знание своего вокального веса полезно при выборе песен с нотами, подходящими для вашего голоса.

Например, если вы баритон, гораздо лучше ударить А4 всем своим голосом и позволить тенору попотеть до С5.

Если спеть правильно, этот А4 будет звучать в вашем голосе так же хорошо, как и С5 в его.

И с нашим пониманием местоположения моста, мы увидим, что ничего из этого не имеет значения, если вы не можете петь между разными регистрами.

Итак, давайте рассмотрим восемь различных типов голоса и несколько примеров прослушивания каждого из них.

Слушая, спросите себя: «Как мой голос по сравнению с этим певцом?»

Ваш голос остается низким и сопротивляется высоким нотам?

Или высокие ноты относительно просты, но вы обнаруживаете, что копаете землю в поисках низких нот.

Кроме того, где вы слышите, как их голос переключается на другой регистр (если вообще)?

Помните, что большинство мужчин будут проезжать мосты по E4, а большинство женщин — по A4.

Типы мужского голоса

1. Типы басового тембра:

Бас — это самый низкий тип мужского голоса с тесситурой около E2-E4.

Басовый тон для типов голоса характеризуется низким, богатым грохотом с тонной вокальной массой.

Чувак, мне нравится звучание настоящего баса. Они такие редкие.

Вот несколько примеров популярных басов:

Джонни Кэш
Барри Уайт
Бинг Кросби

2.Типы тембров баритона:

Баритон — довольно распространенный тип мужского голоса с тесситурой A2-A4.

Тональность баритона для типов голоса невероятно захватывающая, потому что у него есть вес, и при хорошей тренировке его можно прекрасно переносить до высоких нот в мужском голосе.

Вот несколько примеров:

Джон Легенд
Hozier
Майкл Бубле

3. Типы тенорового голоса:

Тенор также является очень распространенным типом мужского голоса с тесситурой C3-C5 и более легким вокальным весом, чем у басов и баритонов.

Теноры — мои ребята!

Когда я рос, я всегда стеснялся того, что люди принимают меня за женщину по телефону.

Теперь я рад, что получил эти высокие ноты.

Вот несколько теноров:

Фредди Меркьюри
Сэм Смит
Джейсон Мраз
Стиви Уандер
Майкл Джексон

Теноры сейчас безумно популярны в современной музыке.

Благодаря их способности играть высокие ноты с очевидной легкостью, они в моде.

Но не отчаивайтесь Басы / Баритоны.

Вы также можете петь высокие ноты.

Если вы бас-гитарист, сделайте так, чтобы ваш E4 звучал потрясающе, и публика будет есть прямо у вас на ладони.

То же для баритона, поющего А4.

4. Типы голоса контртенора:

Контртенор, как и бас, — очень редкий тип голоса.

Контртенор имеет тесситуру E3-E5 и самый легкий вокальный вес среди всех певцов-мужчин.

Контртенорный тон голосовых типов настолько легкий и тонкий, что они всегда звучат ярко и небесно.

Когда вы слышите эти парни, если бы не видели их лица, вы бы подумали, что вы разговариваете с женщиной.

Их голоса такие легкие!

Сегодня в поп-музыке не так много контратеноров, вероятно, потому, что мы любим сочетание высоких и низких нот, а низкие ноты просто не удобны для контратеноров.

Но вот отличный пример:

Бруно Марс

И помни…

Я создал эту фантастическую викторину, которую вы можете использовать, чтобы найти свой голос за одну минуту или меньше.

Типы женского голоса

5. Типы тембров контральто:

Контральто является самым низким типом женского голоса и, как и басы и контртеноры, встречаются довольно редко.

Контральто имеет тесситуру примерно E3-E5 и хороший вокальный вес.

Контральто голосовых типов звучит почти как мужские, когда они говорят или поют нижние ноты.

Вот несколько примеров:

Энни Леннокс
Нина Симоне
Лала Хэтэуэй

6.Типы тембров альт:

Альт является вторым по низу женским голосом и имеет тесситуру F3-F5.

Несмотря на то, что этот голос по-прежнему имеет хороший вес, многие тренированные альты могут брать огромные ноты в верхней части своего диапазона.

Другие все время остаются на низком уровне.

Выбор певца.

За последние 30 лет было несколько потрясающих исполнителей альта. Вот несколько:

Трейси Чепмен
Лана Дель Рей
Эми Уайнхаус

7.Типы тембров меццо-сопрано:

У Mezzo Soprano есть некоторые из самых интересных вокальных звуков, доступных ей.

Как и ее мужской эквивалент, Баритон, меццо приходится на середину женских типов голоса.

У Mezzo есть тесситура A3-A5 с более легким вокальным весом, чем у альта или контральто, но с достаточной позицией, чтобы вы могли понять, что она на самом деле чувствует.

Тембр меццо-сопрано для разных типов голоса обычно заставляет самые высокие ноты звучать невероятно захватывающе из-за веса, который они имеют в их голосе.

Вот несколько известных меццо-сопрано:

Мадонна
Леди Гага
Бетт Мидлер

8. Типы тембров сопрано:

Сопрано — самый высокий женский тип голоса с тесситурой от C4 до C6 и самым легким вокальным весом из всех.

Но не позволяйте их малому весу вводить вас в заблуждение, современная музыка любит сопрано, потому что они могут передать эти высокие ноты с силой.

И поскольку у них меньше вокального веса, вы заметите, что сопрано обладают большой гибкостью в различных регистрах.

Известные сопрано:

Ариана Гранде
Бейонсе
Уитни Хьюстон
Мэрайя Кэри

Какой у меня тип голоса?

Теперь, когда вы начинаете видеть, как ваш голос сочетается с голосом этих великих певцов, пора определить тип вашего голоса.

Помните, тип голоса напрямую зависит от вашего диапазона.

Вот как вы его нашли:

  1. Загрузите шпаргалку по типам голоса (не волнуйтесь, это бесплатно).
  2. Сядьте за пианино или загрузите бесплатное приложение для цифрового пианино — мне нравится приложение «Real Piano». Работает на Android и Mac.
  3. Найдите среднюю C (обозначенную C4 на реальном фортепиано) и спойте ноту на гласной «Ah».
  4. Как только вы найдете ноту, пойте «Ah» на каждой ноте вниз от средней до, пока не дойдете до самой нижней ноты.
  5. Хорошее практическое правило состоит в том, что мужчина, вероятно, сможет петь до C3 и ниже, а женщина сможет петь до A3 или ниже.
  6. Отметьте самую низкую ноту, которую вы можете петь.
  7. Затем снова найдите среднюю до и повторите процесс, за исключением перехода от средней до до максимально возможной для гласной «Ah».
  8. Отметьте самую высокую ноту, которую вы можете петь.

Затем сравните самые низкие и самые высокие ноты, которые вы можете петь, со шпаргалкой по типам голоса, которую вы скачали.

Конечно, то, что вы можете играть низкие ноты, как Джонни Кэш, не означает, что вы бас.

Ваш голос действительно удобен в его диапазоне?

Кроме того, у вас такой же вокальный вес, как и у его голоса?

Итог:

Все типы голоса созданы равными.

Нет ничего постыдного в том, чтобы быть баритоном против тенора.

Вы всегда можете поработать над своим голосом на уроках пения, если есть что-то, что вы хотите исправить.

Но радуйтесь тому, что у вас есть свой уникальный голос.

Если вы новичок в пении и у вас по-прежнему возникает перерыв или перерыв в голосе, когда вы поете E4, то было бы разумно избегать пения в этой области во время выступления.

Конечно, если вы берете уроки голоса, мы выделим эту конкретную область вашего голоса и будем работать над ней, пока у вас не получится красивая, мощная нота.

Но давайте представим, что вы начинаете с нуля…

Если вы баритон, у вас все еще есть много песен с нотами ниже E4 (промежуточная нота, когда у большинства мужчин есть пауза в голосе).

То же для баса.

На самом деле, вы можете возразить, что для теноров и сопрано важнее исправить разрыв, чем для любого типа голоса, поскольку у них так мало нот, с которыми можно работать.

Вот быстрое напоминание о диапазоне теноров:

Эти типы голоса имеют довольно ограниченный диапазон, если у вас нет сильного верхнего регистра.

Сопрано диапазон:

Конечно, у них есть тонны головного голоса, но если у звука нет мощности, то им действительно нужно работать чуть больше октавы.

Теперь я признаю, что, хотя можно сделать карьеру, исполняя в основном низкие ноты (посмотрите на Лану Дель Рэй и Джонни Кэша), в коммерческой музыке таких звезд очень мало.

Мы живем в эпоху высоких нот.

И все пытаются превзойти друг друга.

Вот почему как никогда важно, чтобы певцы всех типов голоса работали над своими голосами, чтобы полностью раскрыть свой потенциал.

Но помните:

Не заставляйте себя брать ноты, выходящие за пределы вашего комфортного певческого диапазона.

Как получить максимальную отдачу от голоса?

Если вы бас-гитарист, вы должны работать, чтобы спеть E4 в меру своих возможностей.

Звучит так же захватывающе, как и высокая нота тенора.

Если вы баритон, это значит работать над тем, чтобы подпевать до формата А4 с богатым и полным качеством, на которое рассчитан ваш вокальный вес.

Если вы тенор, и у вас есть перерыв между грудным и головным голосом, не отдыхайте, пока не исправите это.

Когда вы услышите свой голос, мир станет вашей устрицей.

Если вы альт, сделайте так, чтобы этот А4 сиял тем великолепным весом, которым был наделен ваш голос.

Если вы Mezzo Soprano, это означает, что вы поете A5 с полным и красивым звуком, которому сопрано будут полностью завидовать.

А если вы сопрано, мы просто с трепетом будем смотреть, как вы разбиваете стекло с помощью C6.

Дело в том, что получение максимальной отдачи от вашего типа голоса полностью зависит от того, насколько усердно вы над этим работаете.

Вот почему регулярные еженедельные уроки пения с квалифицированным преподавателем вокала — это самый быстрый способ улучшить свои вокальные способности.

Как я могу использовать это с моим собственным голосом?

Я создал бесплатную викторину по типам голоса, которую вы можете использовать, чтобы найти свой собственный тип голоса. Он включает в себя некоторые из наиболее важных факторов, которые вы можете использовать для определения своей вокальной классификации.

Так вы сможете начать учить песни и знать, что они вам подходят.

Теперь я хочу услышать от вас.

Оставьте комментарий ниже и дайте мне знать свой тип голоса и любые вопросы, которые у вас есть.

Я отвечаю на каждый комментарий.

Opera 101 — Опера Филадельфия

Глоссарий общеупотребительных терминов

Accelerando
ускорение или ускорение темпа определенной арии, припева или ансамбля.

Акт
один из основных разделов пьесы или оперы.

Allegro
музыкальный термин для быстрого и живого.

Аллитерация
повторение одного и того же звука или буквы в начале слова.

Andante
музыкальный термин, означающий умеренно медленное время.

Archetypal
исходная модель или форма, после которой моделируются другие объекты.

Ария
оперная песня для одного голоса.

По возрастанию
серия нот, переходящая от низкого к высокому тону.

Помимо
секретный комментарий актера или певца непосредственно аудитории, который другие персонажи не могут услышать.

Такт
музыкальный раздел, содержащий заданное количество ударов.

Баритон
диапазон мужского голоса между тенором и басом.

Bass
самый низкий мужской певческий голос.

Удар
основной пульс музыкального произведения.

Bel canto
переводится как «красивое пение», оперный стиль 18 века, известный своей блестящей демонстрацией вокальной техники.

аккорд
группа нот, играемых одновременно в гармонии.

Хореография
акт постановки движения на музыку для создания танца.

Хор
1. Группа певцов. 2. Музыкальное произведение для них.

Coloratura
1. Пробежки, трели и другие витиеватые украшения в вокальной музыке. 2. Певец, специализирующийся на такой музыке.

Композитор
человек, который пишет музыку.

Композиция
произведение музыки, литературы или искусства.

Концерт
музыкальное произведение для одного или нескольких сольных инструментов и оркестра.

Дирижер
руководителя оркестра иногда называют маэстро.

Контртенор
Контртенор — это мужской контральто, часто мужчины поют в диапазоне фальцета.

Crescendo
Построение громкости или динамики музыки.

Decrescendo
плавно музыка мягче играет.

Дизайнер
Человек, создающий освещение, костюмы или декорации.

Директор
Человек, который инструктирует певцов-актеров их движениям на сцене и интерпретации их ролей.

Дуэт
музыкальное произведение для двух исполнителей.

Ансамбль
два или более человека поют одновременно, или музыка, написанная для такой группы.

Fairytale
Рассказ (как для детей) с участием фантастических сил и существ. (например, феи, волшебники и гоблины)

Finale
последний музыкальный номер оперы или последний номер акта.

Flat
на полтона ниже соответствующей ноты или тональности естественной высоты звука.

Форте
громко.

Fortissimo
музыкальный термин, обозначающий очень громкий.

Harmony
две или более ноты, играемые одновременно; другими словами, гармония имеет дело с аккордами, одновременными звуками и контрапунктом, когда мелодия противопоставляется мелодии.

Герой или героиня
главный герой в центре истории, который борется на протяжении всей истории, но обычно каким-то образом побеждает в конце истории.

Interlude
короткий отрывок из инструментальной музыки, играемый между сценами или действиями.

Key
основная нота основной гаммы, используемой в музыкальном произведении. В тональности g, например, g — основная нота; музыка часто возвращается к нему и останавливается на нем.

Largo
музыкальный термин, означающий медленное время и достойный стиль.

Либретто
слова из оперы или другого длинного мюзикла.

Текст песни
спетые слова или текст музыкальной комедии или песни из оперетты.

Либретто
слова из оперы или другого длинного мюзикла.

Lyrics
спетые слова или текст музыкальной комедии или песни из оперетты.

Natural
банкнота, которая не является ни плоской, ни заостренной.

Octave
Нота, которая звучит в два раза выше по высоте, чем другая, находится на октаву выше другой ноты и имеет то же буквенное обозначение.

Opera
спектакль, в котором слова поются под музыкальное сопровождение.

Opera buffa
комическая опера.

Opera seria
серьезная опера с драматическими и насыщенными сюжетами.

Opus
музыкальное произведение, входящее в число произведений композитора (обычно в порядке публикации).

Оркестр
Группа людей, играющих на различных музыкальных инструментах, включая струнные и духовые.

Orchestration
Искусство писать для оркестра и решать, какие инструменты на каких частях музыки должны играть.

Увертюра
Оркестровое произведение, являющееся прелюдией к опере или балету.

Pianissimo
музыкальный термин, означающий очень мягко.

Фортепиано
1.музыкальный термин, означающий мягко. 2. клавишный перкуссионный инструмент, впервые названный pianoforte, потому что он мог играть как тихо, так и громко.

Шаг
высота / низкий уровень звука или тона.

Presto
музыкальный термин, означающий очень быстро.

Директор
главная певческая роль или певец, исполняющий такую ​​роль.

Квартет
музыка, написанная для четырех музыкантов.

Rallentando
термин музыкального направления, означающий замедление.

Диапазон
насколько высоко и низко инструмент может играть.

Речитатив
Повествовательная или разговорная часть оперы, исполняемая в ритме, имитирующем обычную речь.

Репетиция
Практическое занятие перед выступлением.

Reprise
возврат к оригинальной теме.

Рифма
слов, имеющих один и тот же звук; (то есть делиться / заботиться / медведь / пристально смотреть)

Rhythm
расположение нот в соответствии с их относительной длиной и относительным акцентом (долей).

Ritard
замедление темпа музыкального произведения.

Масштаб
серия нот, расположенных в порядке убывания или возрастания высоты тона.

Оценка
написанная музыка для оперы или другого музыкального произведения.

Полутон
полутон или полутон, интервал между двумя полными тонами.

Sharp
любая нота на полтона выше другой ноты. также немного завышена по высоте.

Solo
играет или поет в одиночку, как ведущий исполнитель.

Соната
музыкальное произведение для одного или двух инструментов, обычно с тремя или четырьмя движениями.

Сопрано
самый высокий женский или мужской голос.

Симфония
длинное сложное музыкальное произведение (обычно в нескольких частях) для полного оркестра.

Tempo
скорость музыки.

Тенор
самый высокий мужской певческий голос взрослого.

Тон
1. интервал, равный двум полутонам. 2. качество звука инструмента или голоса.

Трель
очень быстрое изменение высоты звука между двумя соседними нотами.

Трио
ансамбль из трех певцов или музыка, написанная для трех певцов.

Tutti
all, что означает, что все должны играть или петь вместе.

Underscore
Музыка, которая мягко проигрывается под другие действия, обычно говорящие персонажи.

Verismo
школа оперного искусства в Италии, которая подчеркивала реалистичность сюжетов и персонажей в опере.

Злодей
персонаж рассказа (или пьесы / мюзикла), который противопоставляется герою и обычно изображается как злой или злой.

В чем разница между тоном, тембром и фактурой?

Эти три термина часто используются свободно и взаимозаменяемо, но каждый из них имеет определенное значение!

Все три относятся к качеству звука: его общим характеристикам. Вот почему вы можете услышать, как кто-то говорит о тональности скрипки, тембре скрипки или структуре струнных аранжировок. Или вы, возможно, встречали статью об улучшении вашего гитарного звука, создании идеального гитарного тембра или о том, как текстура гитарного сольного исполнения влияет на музыкальное воздействие.

Эти три термина явно связаны, но каждый имеет свое собственное значение, и вы должны понимать разницу.

Что такое тон?

Тон инструмента обычно относится к общему частотному балансу.Даже если вы не тренировались с частотным слухом, вы, вероятно, понимаете понятия «бас» (низкие звуки) и «высокие частоты» (высокие звуки).

«Тон» относится к балансу частот, присутствующих в звуке.

Например, если звук гитары очень басовитый, можно сказать, что у него тяжелый басовый тон. На это влияют «регуляторы тембра» электрогитары: баланс между низкими и высокими частотами. Или, если у певца очень пронзительный пронзительный голос, можно сказать, что у него очень высокий тон в пении.

Люди часто используют слово «тон» в более общем смысле для обозначения общей природы звука, но это неверно. Они имеют в виду «тембр».

Что такое тембр?

Термин «тембр» относится к характерному звуку инструмента. В некотором смысле тембр — это все, что позволяет отличить один инструмент от другого. Например, труба имеет дерзкий тембр по сравнению с более плавным тембром саксофона. Скрипка и альт имеют очень похожие тембры (поэтому их сложно различить на слух).Тембр струнного инструмента полностью отличается от клавишного или духового инструмента.

За пределами музыкального мира мы используем тембр, чтобы различать различные источники звука — например, разницу между лаем собаки и криком ребенка или разницу между голосом мужчины и женщины.

Тембр — это комбинация многих факторов. Он включает в себя тон , а также такие аспекты, как внезапно или плавно, , начало и конец нот, количество и сила гармоник в звуке и как звук изменяется на во времени.

Тембр должен технически относиться к звуку одного инструмента. Когда вы объединяете инструменты в музыкальном произведении, есть другое слово для обозначения того, как сочетаются их звуки…

Что такое текстура?

У слова «текстура» есть два общих значения.

Первый: «Текстура» означает общий звук, создаваемый несколькими музыкальными инструментами. Вы можете думать об этом как о «комбинированном тембре группы инструментов».

Это значение обычно используется в мире музыкального производства, например, когда речь идет о текстуре микса.

Во-вторых, «Текстура» означает тип различных музыкальных «голосов» в музыкальном произведении. Сюда входят такие категории, как монофонический , полифонический и другие.

Это определение «текстуры» в теории классической музыки, тесно связанное с искусством сочинения и аранжировки музыки.

Оба значения дают полезные способы подумать о том, что происходит в музыкальной дорожке и как каждый инструмент играет свою роль.

Как тренировать слух на тон, тембр и текстуру

Когда вы поймете концепции каждого из этих трех терминов, пора начать тренировать свой слух для каждого из них.

В следующий раз, когда вы послушаете музыкальное произведение:

  • Попробуйте услышать общую текстуру . Сколько независимых «голосов» вы можете услышать, и как создается музыкальная атмосфера «большой картины»?
  • Затем прислушайтесь, разбирая каждый инструмент в миксе. Вы можете слышать тембра каждого инструмента и следить за его нотами? Как инструменты дополняют друг друга и объединяются для создания текстуры?
  • Наконец, прослушайте тон .Вы можете выделить инструмент и использовать свои частотные навыки, чтобы проанализировать, сколько низких и высоких частот присутствует в звуке инструмента. Или послушайте шире и оцените общий тон музыкального целого. Это очень басовая пьеса? Или легкий и тройной?

Очень важно использовать правильный словарный запас в музыке, поэтому найдите время, чтобы понять разницу между тоном, тембром и текстурой, а затем включите каждый из трех в свою обычную тренировку слуха.

Хотите узнать больше? Вот полное руководство по прослушиванию тона, тембра и текстуры .

Век «пронзительного»: как предубеждение в технологиях повредило женским голосам

Ввиду большого числа женщин, баллотирующихся в этом году на пост президента, слово «пронзительный» возрождается в национальной лексике после своего предыдущего расцвета, поскольку оскорбление Хиллари Клинтон во время президентской кампании 2016 года. Этот всплеск использования вряд ли можно назвать откровением; женщин, которые выступают публично и бросают вызов власти, долгое время считали «пронзительными» или «раздражительными». Менее широко известно, как дизайн технологии передачи человеческих голосов сформировал эту гендерную инвективу с самого начала эры вещания: все, от микрофонов до способов передачи, было оптимизировано для более низких голосов.

Технологическая предвзятость — это больше, чем качество звука — это силы, влияющие на то, чьи истории рассказываются и как. Фотография Беттманна / Гетти

Начиная с конца девятнадцатого века, женщины составляли большинство операторов телефонных коммутаторов, но когда новое средство коммерческой трансляции радио стало популярным, в 20-е годы женские голоса вышли из моды. Когда в 1924 году директора радиостанций брали интервью у журнала Radio Broadcast , они утверждали, что женщины звучат по радио «пронзительно», «гнусаво» и «искаженно», и утверждали, что более высокий голос женщин создает технические проблемы.Однако критика не ограничилась высотой звука и тембром: также подвергались сомнению личность, подлинность и чувство юмора говорящих женщин. Газеты и журналы неоднократно называли женщин в эфире «аффективными», «жесткими», «принужденными» и «неестественными». У. В. Роджерс, публицист KDKA из Питтсбурга, заявил, что «женщина-спикер редко бывает успешной, и, если бы я был менеджером вещания, а я не являюсь, я бы позволил появиться нескольким женщинам-лекторам». Чарльз Попено, менеджер станций WJZ и WJY в Нью-Йорке, оправдал свое избегание женщин-дикторов, предложив ненаучный опрос, в котором утверждалось, что девяносто девять процентов слушателей предпочитают дикторов-мужчин женщинам.

В то время голосовые технологии все еще находились в движении, и многие нормативные решения, как оказалось, имели долгосрочные последствия. Распространение AM (амплитудно-модулированных) радиостанций в начале двадцатых годов привело к частым помехам сигнала, и к 1927 году Конгресс решил вмешаться, регулируя полосу пропускания, выделенную каждой станции. Как результат этих ограничений, так и успехов в исследованиях в области телефонии, большинство вещательных компаний и производителей оборудования в конечном итоге ограничили свои сигналы диапазоном от трехсот до трех тысяч четырехсот герц — диапазоном, известным как «голосовой диапазон», — который считался абсолютным минимумом. количество частотной информации, необходимой для адекватной передачи речи.К сожалению, исследователи и регулирующие органы, которые выбирали этот диапазон, в первую очередь учитывали при этом более низкие голоса. В январском номере журнала Bell Laboratories Record за январь 1927 года Дж. К. Стейнберг в кратком изложении, озаглавленном «Понимание женщин», саркастически отмечает, что «традиционная неспособность мужчин понимать женщин может иметь под собой факт, если кто-то желает интерпретировать определенные последние эксперименты в наших лабораториях ». Эксперименты Стейнберга показали, что частоты голосового диапазона снижают разборчивость женской речи, отсекая высокочастотные компоненты, необходимые для восприятия определенных согласных.Стейнберг утверждала, что «природа устроила женскую речь так, что она всегда наиболее эффективна, когда она имеет мягкий и хорошо модулированный тон». Намекнув на извечное представление о том, что женщины слишком эмоциональны, он написал, что повышенный голос женщины выходит за пределы возможностей оборудования, что снижает ее четкость в эфире. Он рассматривал это как личный и биологический недостаток со стороны женщин, а не как технический.

Эксперименты ученых Харви Флетчера и Уилдена Мансона в 1933 году показали, что человеческий слуховой аппарат, естественно, более чувствителен к частотам от тысячи до семи тысяч герц, и что звуки в этих диапазонах будут восприниматься как более громкие, когда они излучаются с одинаковой громкостью. как те, что ниже тысячи герц.Эта чувствительность, вероятно, имеет корни в эволюционной биологии; Предупреждающие призывы для многих видов также находятся в этом диапазоне, и если их не услышать, это может означать смерть. Для современных слушателей эта чувствительность помогает в восприятии согласных звуков, которые возникают в результате коротких высокочастотных всплесков шума, которые выделяют более непрерывные низкочастотные компоненты, которые мы воспринимаем как гласные. Однако для женских голосов эти всплески шума обычно составляют от пяти тысяч до семи тысяч герц, тогда как для мужских они находятся ниже пяти тысяч герц.Ограничение сигнала на уровне трех тысяч четырехсот герц не оказало значительного влияния на разборчивость речи для многих мужчин, но определенно повлияло на большинство женщин, поскольку удалило значительную часть звуковой информации, критически важной для распознавания согласных. Это искажение усугублялось распространенной практикой, вызванной ошибочным представлением о том, что женщины говорят тише мужчин: инженеры автоматически увеличивают громкость, когда женщина занимает свое место за микрофоном. Многие элементы женской речи уже находятся в диапазоне, к которому мы от природы более чувствительны, а неправильно настроенное оборудование сделало женские голоса резкими или резкими.

В статье 1928 года Scientific American под названием «Почему радио-сопрано непопулярно?» Стейнберг признает, что «речевые характеристики женщин, переведенные на электрические импульсы, не смешиваются с электрическими импульсами нашего современного радиооборудования . » Несмотря на то, что технологии вещания и голоса значительно продвинулись вперед за последнее столетие, даже самые современные форматы мультимедиа все еще не решают многих двойных проблем, в которых могут оказаться люди с более высоким голосом.Развитие радио с частотной модуляцией (FM) в 1930-х годах, которое позволило передавать сигналы с более высокой пропускной способностью и улучшить качество звука, по-прежнему не улучшило значительно количество разговорного вещательного голоса, особенно потому, что FM-радио не стало более широким. популярнее, чем радио AM до семидесятых годов. Даже сегодня многие алгоритмы сжатия данных и динамики Bluetooth непропорционально влияют на высокие частоты и согласные, а женские голоса теряют четкость, звучат тонко и жестко.

Следовательно, женщины по-прежнему получают тот же совет, который им давали в двадцатые годы: понизьте высоту голоса и не проявляйте слишком много эмоций. Следуя этому совету, женщины подвергаются другому набору критики, которая также имеет давнюю историю: им недостает индивидуальности или они звучат «принудительно» и «неестественно». В описании работы коммутатора в 1906 году отмечается, что «тренировка голоса, чтобы он становился мягким, низким, мелодичным и хорошо держался, — это самый сложный урок, который должен выучить оператор.В июне, когда репортер спросил тренера по демократическим дебатам Кристин Янке, как женщины-кандидаты могут избежать того, чтобы их считали резкими, она сказала, что советует им «очень целенаправленно замедлить темп и немного снизить тон, потому что это добавит смысла или серьезности. к тому, о чем вы говорите ». Во время первых дебатов демократов на первичных выборах широко хвалили сдержанные тона Камалы Харрис, когда она обращалась к Джо Байдену, в то время как Кирстен Гиллибранд называли «пронзительной», «притворной» и «недостоверной».

Столетие негативных комментариев к женскому голосу имело самые разные последствия: исследование молодых австралийских женщин в 1998 году показало, что средняя частота женской речи упала на 23 герца в период с 1945 по 1993 год. Маргарет Тэтчер известна своей работой с голосом. тренирует ее слуховой образ, понижая ее голос на шестьдесят герц между шестидесятыми и девятнадцатыми. Одним из наиболее заметных из многих причудливых обманов в саге о Тераносе был низкий голос Элизабет Холмс; Когда я проанализировал записи ее выступления, я обнаружил, что несоответствие между ее реальным голосом и перформативным голосом составляет около сотни герц, что в этом диапазоне эквивалентно почти половине октавы.(Ее семья отрицала, что она изменила свой голос.) И, конечно же, ни одно обсуждение пониженной женской речи не будет полным без упоминания повышенной распространенности вокальных мальков — гравийного эффекта нижнего предела, который возникает, когда говорящий понижает голос. до самых крайних пределов. К сожалению, многие исследования показывают, что манипулирование голосом легко различимо, и это особенно подрывает доверие к говорящим женщинам.

По мере того, как ставки для женщин, участвующих в предвыборной кампании, повышаются, они продолжают сталкиваться с невидимым противником в виде технологии, дающей голос избирателям.Хотя старые привычки, вероятно, и дальше будут умирать, некоторым из этих предубеждений можно противодействовать с помощью более добросовестной аудиотехники (что, по общему признанию, трудно при согласовании напряженных графиков, нехватки персонала и небольших бюджетов кампании). Но технологическая предвзятость связана не только с качеством звука, но и с силами, которые влияют на то, чьи истории рассказываются и как. В конце концов, слово «пронзительный» не означает отталкивающую громкость, высоту или тембр женского голоса — это попытка заглушить голос.Будь то инженеры, политики, журналисты или художники, мы должны изучить наши собственные предубеждения и работать над тем, чтобы у всех был равный голос в нашей демократии.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *