Фигура фон гештальт: Фигура и фон в Гештальт-подходе

Фигура и фон в Гештальт-подходе

ФОН И ФИГУРА

Любое поле восприятия разделяется на фон и фигуру: ветка на фоне неба, фигура знакомого человека на фоне многих незнакомых и т.п. Фигуре свойственно структура и завершенность. Гештальт-терапевты интересуются фоном и фигурой, а также их взаимоотношениями, например, поведением человека (фигура) и его контекстом (фон). Исследователями в области гештальт-терапии было доказано, что воспринимаемый образ объекта не является объективным, а зависит от потребностей субъекта. «Фигура и фон» используются в гештальттерапии как метафора, проясняющая отношения организма с потребностями, возможность удовлетворения которых находится в окружающей среде. Здоровый организм может иметь много потребностей в одно и тоже время. Эти потребности распределены по важности. Гештальт устроен таким образом, что только одна фигура, один предмет может выйти на передний план – поэтому, в основном, мы думаем о чем-то одном, потому что если разрядки требуют противоположные желания или разные фигуры, то нас охватывает смятение.

На развитие теории гештальтерапии большое значение оказала работа Эдгара Рубина «Визуально воспринимаемые фигуры» (1915) о соотношении фигуры и фона. Он дал описание субъективных признаков фигуры и фона: фигура, в отличие от фона, представляет собой форму, выступает вперед, она лучше запоминается, а фон кажется чем-то непрерывным, находящимся позади фигуры. С точки зрения Рубина, фигура — воспринимается как предмет, а фон — как материал, изменение одного только фона может привести к тому, что фигура перестанет распознаваться; при этом любая из прилегающих частей может восприниматься и как фигура, и как фон.

Эдгар Рубин создал классическое изображение обращающихся фигур (Ваза Рубина, которая воспринимается либо как ваза, либо как два лица, изображенных в профиль. Она названа по имени Е. Рубина, который исследовал такие реверсивные фигуры. Доминантная потребность «здесь и теперь» становится «фигурой», направляет восприятие (сенсорную активность) по определенному пути в поисках возможностей удовлетворения, которые находятся в среде (фоне), выводя организм из равновесия. Если потребность удовлетворяется, она уходит в фон. Гештальт завершается и достигается состояние равновесия. Любое нарушение равновесия воспринимается как потребность восстановить равновесие. Далее приходит новая неотложная потребность, следующая по важности, которая берет верх и управляет всеми действиями. Организм таким, образом, саморегулируется, а неразрывный поток последовательных циклов возникновения и удовлетворения потребностей определяет в гештальттерапии состояние здоровья индивидуума. Смена «фигуры» и «фона» – это основа изменений в жизни. Между фигурой и фоном находится контур или граница. В норме у человека граница подвижна: возможен контакт со средой и его аннулирование или отход от среды. Контур (граница) принадлежит и «фигуре» и «фону», именно в этом месте происходит соприкосновение индивидуума и среды. Именно на этой контактной границе, по словам Перлза, имеют место психологические события.

По материалам psyera.ru

#фонифигура #базовыепонятиягештальттерапии #гештальт

Фигура и фон в гештальтпсихологии

Начнем с понятия «гештальт»

Сегодня оно довольно распространено и широко применяется практическими психологами и теоретиками. С середины прошлого века нам известен гештальт-подход в психологии, который стал настоящим прорывом гуманистического направления в этой науке.

Немецкая лексема «гештальт» очень сложна для перевода научного термина. В буквальном смысле ее семантика – «фигура, форма», но вывести это понятие на язык научной терминологии и объяснить, в чем же заключается направление психологии, обозначенное этим понятием, непросто лишь на основе лингвистического подхода. Прояснить эти аспекты поможет тезис, привнесенный психологами-гештальтистами: «Целое всегда больше его составляющих». Иными словами, воспринимая объект различными органами чувств, мы создаем комплек сное, единое представление о нем. К примеру, стул – это место для сидения на четырех ножках, желтое, прохладное, полукруглое, потертое. Но такое детальное наблюдение за объектом возможно только тогда, когда произойдет полная концентрация именно на нем, когда он окажется вычлененным на общем фоне. И тогда мы выходим на философский тезис о том, что каждый наблюдающий окружающую реальность словно воссоздает ее заново, исходя из собственных акцентов и особенностей восприятия (кто-то мог и не заметить потертости, кому-то важнее оказались цветовые характеристики, а кто-то вообще обратил внимание только на устойчивость и прочность стула). Но основополагающим является единый принцип: чтобы воспринять именно данный предмет, его нужно вычленить из общего фона, так как в силу устройства мозга человек не в состоянии воспринимать сразу всю картину целиком, эклектично. Так формируется соотношение фигуры и фона – оно всегда в динамике, обусловлено внутренним состоянием воспринимающего субъекта. В момент восприятия фигуры на фоне, когда она является предметом внимания, границы ее четко очерчены и отделены от фона. Все в комплексе это и составляет то, что психологи обозначают как «гештальт».

Что такое «фигура» и «фон»?

Строго говоря, это термины, применяемые для объяснения «перцептивной связи между объектом фокусирования (фигурой) и остальной частью перцептивного поля (фоном)» [1]. Фигура чаще всего структурирована, она постепенно выделяется на общем фоне, становясь основным объектом восприятия, а фон – нечто вторичное в процессе восприятия. Эти взаимосвязи можно менять, концентрируя внимание, наоборот, вначале на фоне, а потом на фигуре. Главное, что остается константным, — это четкая линия границы между одним и вторым, эта линия отделяет фигуру от фона, при том что «физически принадлежит им обоим, но перцептивно принадлежит только фигуре. Следовательно, фигура наделяется формой и очертаниями, а фон остается нечетким и бесформенным» [1]. Примеров рисуночных тестов на определение фигуры и фона множество, и интересно, что каждый субъект вычленяет разные объекты первичного восприятия. То, что для одного воспринимающего субъекта является фигурой, для другого в аналогичной ситуации будет фоном, и наоборот. Но это буквальное зрительное восприятие, а данные понятия актуальны для комплексных внутренних процессов и связаны с представлениями о «поле» (речь о психической реальности, в которой сформирована общая картина взаимодействующих элементов, стимулом к чему является реальный мир), а также с понятием создания и деструктуризации гештальтов. Нередко мы слышим: «гештальт завершен» — ситуация, когда для достижения равновесия человеку необходима была важная составляющая психического поля, ее отсутствие воспринималось весьма болезненно, но наконец все сложилось в сознании субъекта.

Как это работает в терапии?

Если вы окажетесь на консультации гештальт-психолога, он обязательно будет вас ориентировать на происходящее «здесь и сейчас», справедливо полагая, что актуальные процессы общения и взаимодействия иллюстрируют те стратегии поведения, которые используются и в других, «не кабинетных» условиях. Значит, важный шаг в коррекции поведения – осмысление того, что происходит, смена фокуса внимания на иную фигуру. С сознанием можно экспериментировать, можно свободно его расширить, выйти на метапозицию, перестав быть только участником событий, а став еще и наблюдателем одновременно. Такой прием не просто расширяет грани восприятия, но и помогает снизить интенсивность эмоционального накала, абстрагироваться от узкого, «тоннельного» видения ситуации, да и попросту обогащает личностный опыт. Нередко этого вполне достаточно для решения поведенческих проблем. К примеру, человек переживает по поводу отсутствия работы. Он концентрирует внимание на нехватке материальных средств, невозможности что-то приобрести, а это стрессовые каждодневные переживания. Можно попробовать сместить фокус внимания на иное – на возможности, которые дает данная ситуация: свободу в выборе вариантов, четкое определение своих целей, ряд собеседований с разными работодателями, чтобы понять значимые преимущества желаемой работы и т. п. Можно «фигурой» сделать ситуацию дефицитарности, а можно – свободу выбора, определение вектора в будущее. И в зависимости от этого будет существенным образом меняться внутреннее состояние человека при одних и тех же исходных данных.

Реструктуризация процесса восприятия

Реструктуризация процесса восприятия – это буквально то, что предлагает гештальтпсихология для изменения стратегий мышления и поведения. Что нужно для того, чтобы запустить процесс терапии?

— Прежде всего

, значимый другой, который может «отразить» процессы, происходящие в психике клиента «здесь и сейчас». Это психолог (в идеале) либо просто внимательный и сочувствующий собеседник.

— Осознание неэффективности прежнего угла восприятия. Говоря научным языком, это смена фигуры на фоне восприятия, осознание взаимосвязей составляющих общей картины друг с другом и с фоном.

— Благодаря расширению восприятия формируются новые соотношения между вещами и объектами, увеличивается возможность прогнозировать события, расширять диапазон собственных реакций и действий, т. е. меняются стратегии поведения: неэффективные уходят на задний план, пробуются и закрепляются новые.

Практические упражнения

Чтобы понять, «как это работает», можно поэкспериментировать: найти в комнате нечто объемное, сфокусировав на нем свое внимание. Это и есть главная фигура, которую вы вычленили на общем фоне. А дальше надо постараться сконцентрировать внимание лишь на какой-то его части. А потом еще вычленить более мелкий фрагмент. С каждым подходом фигура и фон в соотношении будут меняться, но вашей задачей является понаблюдать и за своими внутренними процессами: насколько легко вам было переключаться? Какой была скорость смены фиксации? Комфортно ли это ли это для вас? Как менялось ваше внутреннее состояние? Важно поэкспериментировать со скоростью переключения, убыстряя и замедляя его темп. Если пробовать этот навык периодически, он окажется полезным для ориентировки даже в экстремальных ситуациях.

Упражнения точно такого же рода можно выполнять не только в отношении визуального восприятия, но и слухового, кинестетического (прислушиваясь к ощущениям тела), эмоционального, даже в смысле философском, мировоззренческом. Эти процессы помогают произвести саморефлексию, сделать себя не пассивным, но активным участником любых событий, влиять на многие не только внутренние, но и внешние процессы (более подробно с практическими упражнениями можно ознакомиться, к примеру, в монографии: [2]). Становясь навыком, это умение оказывается терапевтичным в ряде ситуаций, и тогда можно будет обходиться и без сторонней психологической помощи.

Литература:

1. Фигура – фон // Национальная психологическая энциклопедия. – Электронный ресурс. Дата доступа – 18.12.2017. Режим доступа — https://vocabulary.ru/termin/figura-fon.html
2. Яро Старак, Тони Кей, Джеймс Олдхейм. Техники гештальт-терапии. – М.: «Психотерапия», 2009.

Автор: Павловская Гражина, психолог

Редактор: Чекардина Елизавета Юрьевна

Купить книгу на ОЗОН Купить книгу в Лабиринте

Если вы заметили ошибку или опечатку в тексте, выделите ее курсором и нажмите Ctrl + Enter

Не понравилась статья? Напиши нам, почему, и мы постараемся сделать наши материалы лучше!

Отношение фигуры и фона — Pro-Psixology.ru

В процессе саморегуляции здоровый человек из всего обилия информации выбирает ту, которая для него в данный момент наиболее важна и значима. Это фигура. Остальная информация временно отодвигается на задний план. Это фон. Нередко фигура и фон меняются местами. Если человек испытывает жажду, то стол, уставленный любыми яствами, будет только фоном, а стакан воды — фигурой. Когда жажда удовлетворена, фигура и фон могут поменяться местами.

Отношение между ними — одно из центральных понятий гештальт-психологии. Перлз применял это положение к описанию функционирования личности.

В его понимании фигура выступает в качестве доминирующей потребности, а ритмическая смена фигуры и фона лежит в основе саморегуляции организма.

В качестве фигуры (гештальта) могут выступать желание, чувство, мысль, которые в данный момент преобладают над всеми остальными желаниями, чувствами, мыслями. Как только потребность удовлетворяется, гештальт завершается, теряет свою значимость и отодвигается на задний план, уступая место новому. Этот ритм формирования и завершения гештальтов является естественным ритмом жизнедеятельности организма, посредством которого он поддерживает свой динамический баланс, или гомеостаз.

Иногда потребность удовлетворить нельзя. В таком случае гештальт остается незавершенным, а поэтому не может уступить место другому. Такая потребность без реагирования становится причиной многих незавершенных проблем, которые через некоторое время начинают оказывать воздействие на текущие психические процессы. К примеру, если человек не выразил сразу и прямо свой гнев и злобу, то в последующем эти чувства не исчезнут, а проявятся в более скрытых и коварных формах. Полная блокировка незавершенных гештальтов может привести к неврозу. Не закончив одно дело, невротик принимается за другое, в результате оказываясь перед конгломератом незавершенных гештальтов, не будучи в состоянии определить, какое незавершенное дело важнее, какая потребность доминирующая, и тогда все действия оказываются неэффективными.

Задача гештальт-терапевта заключается в том, чтобы помочь пациенту осознать свою потребность, сделать ее более четкой (сформировать гештальт) и, в конечном итоге, нейтрализовать (завершить) ее.

Основным условием, необходимым для того, чтобы сформировать и завершить гештальт, является способность человека осознать себя и свою доминирующую потребность в данный момент. Этот принцип получил название «здесь и сейчас».

Человек, у которого много незавершенных гештальтов, незаконченных дел и ситуаций, не способен активно жить в настоящем, ему не хватает энергии и осознания, поскольку его внимание, мысли частично отвлечены незавершенными гештальтами. Важно сосредоточиться на осознании того, что переживается здесь и сейчас. Тревожность Перлз определял как напряжение между «сейчас» и «тогда». Неспособность принять ее заставляет невротика планировать, репетировать свое будущее. Это отвлекает от настоящего, постоянные репетиции создают неоконченные ситуации, вызывают тревогу: «А вдруг станет хуже?» Мысли о прошлом и будущем не дают человеку успешно функционировать и быть счастливым «здесь и сейчас».

Для удовлетворения своих потребностей человек должен быть в контакте с законами своего внутреннего и внешнего мира.

Неврозы, как считал Перлз, возникают в результате сосредоточения индивидуума на средней зоне при исключении событий, происходящих во внутренней и внешней областях. Эту среднюю зону он называл зоной фантазий. Она содержит незавершенные гештальты из прошлого, а поскольку их деструктивная природа проявляется в настоящем, то невротику трудно жить в нем. Перлз утверждал, что корни невроза лежат в тенденции фантазировать (умничать) там, где нужно просто осознавать момент.

Саморегуляция организма зависит от степени осознания настоящего, от способности жить в полную меру «здесь и сейчас».

Смысл гештальт-терапии состоит не в том, чтобы исследовать прошлое в поисках замаскированных травм, а в том, чтобы помочь пациенту сфокусироваться на осознании текущего.

Осознавать означает фиксировать внимание на постоянно возникающих и исчезающих в собственном воображении фигурах. Перлз писал, что у человека существуют три зоны осознания: себя (внутренняя зона), мира (внешняя зона) и того, что лежит между тобой и миром (третья зона).

Он выделяет два критерия психологического здоровья и зрелости: опора на себя и переход на саморегуляцию, тогда как незрелый человек пытается манипулировать другими людьми и менять ситуации.

Для индивидов, достигших такой зрелости, характерны свободное изменение и отчетливое формирование фигуры и фона, выражение своих потребностей в формировании (контакт со средой) и завершение гештальта (уход из среды). Они знают о своих способностях и возможностях выбирать средства для удовлетворения потребностей, когда те возникают. Они осознают границы между собой и другими и внимательны к различению своих фантазий, касающихся других и среды, и того, что воспринимается в непосредственном контакте. Пути психологического роста Перлз видит в завершении ситуаций или гештальтов.

Если вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.

Грязный гештальт :: Психолог П.Гавердовская

Одной из центральных идей гештальт-психологии (и, как следствие, гештальт-терапии), как известно, является понятийная пара «фигура-фон». Вряд ли у меня достанет терпения объяснить ее с азов. Поэтому данный текст рассчитан на читателя, который уже знает, в чем дело.

Вкратце. Гештальт-психология постулирует, что человеческое восприятие (как внешнее, так и внутреннее (восприятие собственных потребностей) тяготеет к однозначному структурированию внешней реальности и внутреннего опыта. Мозг, а за ним — ухо, глаз, пальцы, да и душа (куда деваться) стремятся понимать любую совокупность случайных частей, как целое и придавать этому целому какое-то значение, а то — и смысл. Так, цепочку скобок, загнутых в разные стороны, глазу проще воспринимать, как недорисованые квадраты. Цепочку подков — как круги. Речь, звучащую в белом шуме, ухо сначала желает расшифровать, как родную, и только, если ни одного понятного слова вычленить не удается, мозг смиряется, что лопочут на чужом языке. Незнакомый прямоугольный предмет рука ощупывает, как знакомый, причем мозг психически здоровых людей предлагает наиболее бытовые гипотезы («спичечный коробок», «детский кубик»), а мозг шизофреника — вычурные («обломок космического корабля»). Так или иначе, все сводится к одному: психика стремится сформировать фигуру из фона, опираясь на предыдущий опыт и актуальную потребность. Здоровая психика делает это более успешно, больная — менее. Но тенденция всегда одна: создать фигуру. На бытовом языке восприятие работает по закону «понять и успокоиться». Психотик, как утверждает Тодд Берли, боится фигуры и испытывает сложности с ее созданием. Неудивительно, добавлю я, что психотик вечно лишен покоя.

То же происходит не только в сфере восприятия, но и в сфере удовлетворения потребностей. Человеческий организм, если он нормально функционирует, стремится выделить единственную, наиболее актуальную на данный момент потребность и удовлетворить, структурируя под нее внешнюю среду (фон). Так, если я голоден, я вижу вокруг ларьки, магазины или кафе. Затем я нахожу, где и что поесть, и фигура голода разрушается. Она уходит в фон, позволяя проявиться следующей фигуре (хочу спать, хочу трахаться, хочу написать текст про грязный гештальт, и т.п.).

Далее. Что характеризует инфантильную психику? Ответ прост, если мы вспомним поведение детей: тенденция во что бы то ни стало формировать и продвигать собственную фигуру, в ущерб фону. А фоном, как правило, являются другие люди со своими фигурами. Помните гротескного младенца, персонажа одного из старых диснеевских мультиков? Со словом «печенька» он полз к цели, круша все на своем пути. «Печенька!» — кричал жуткий малыш, пока рушились кухонные полки, билась посуда и мебель сдвигалась со своих мест. Уничтожив все вокруг себя, он достал печеньку и успокоился.

Взрослеющая психика изменяется естественным образом: от фиксации на фигуре — к постепенному учету фона вокруг нее. Неблагополучный подросток уже не рушит кухонную мебель, а просто тихо ворует лишнюю печеньку, прекрасно зная, что взбучка будет позже, когда мама это обнаружит. Еще более неблагополучный подросток ворует не печеньку, а деньги из кошелька у мамы. Чем выше адаптация, чем больше зрелость, тем лучше человек может учитывать фон вокруг себя. И тем лучше, как ни парадоксально, ему удается обслужить тем самым свою фигуру. Так, подросший ребенок ждет прихода взрослых и просит печеньку, а подросток просит деньги и объясняет, зачем они ему нужны. Как можно догадаться, оба оказываются более успешны в итоге.

Помня о том, что большие явления, движимые людьми, зачастую развиваются по тем же законам, что и отдельный человеческий организм, легко понять эволюцию самой гештальт-терапии. Все помнят Перлза, а многие даже читали его «Помойное ведро», в котором он подробно описывал нам, как хорошо и правильно, что всю жизнь он делал все, что взбредет в голову, не заботясь о последствиях. Изредка он прерывается на теоретизирование, однако основной пафос «Помойного ведра» мне всегда казался именно таким. Фрейд (из которого Перлз, собственно, и вылупился в свое время) в его рассуждениях выглядит нудным маразматиком, что очень напоминает подростковое отрицание родительской роли в их жизни. В общем, ранний Перлз — квинтэссенция раннего гештальта.

Как можно теперь догадаться, история развития гештальта, идет по тем же законам, что и развитие того самого младенца. Оговариваясь, что не считаю себя в праве рассуждать о психоанализе, думаю, тем не менее, что и с ним происходят весьма похожие процессы. Как выглядит гештальт сейчас? Беглое воспоминание всего, мною когда-либо услышанного или прочтенного, а также опыт многолетнего бытия в западных обучающих программах и лучшие образцы отечественных (группы Дологополова, например), — говорят о том, что современный гештальт давным-давно способен охватить не только локальную фигуру, но и фон, ее окружающий. И к счастью, я думаю. Значит, мы выросли.

К чему я, собственно, веду.
Поскольку гештальт в Россию пришел позже, довольно понятно, что взросление его отставлено далеко вперед. Но иногда я удивляюсь, насколько далеко оно в некоторых случаях отставлено. Порой, вероятно, имеет место какой-то эффект вырождения, когда некое несчастливое «гештальтическое семечко» залетит в какой-нибудь прекрасный и далекий от чего бы то ни было город, клуб или психологическую тусовку, и дальше возникает целая популяция мутирующих друг в друга «цветов», отдаленно напоминающих то, что все остальные называют гештальтом.

К моему глубокому огорчению, до сих тут и там раздаются бодрые выкрики окологештальтистски-настроенных психологов о том, что главное дело жизни — это понять, чего ты хочешь (и просовывать это потом куда ни попадя), что за твои чувства в контакте отвечаешь только ты (а другой, с которым ты их испытываешь — ни при чем), что за подорванное доверие отвечает доверяющий, а не тот, кто его подрывает, и так далее. При этом чувства (и вытряхивание их наружу) превращается в сверхценность, а функция обмена чувствами (коммуникация) — остается в стороне. Главное — сообщить миру, что ты чувствуешь. Типичный выходец из подобной среды (ученик, участник подобных групп или горе-клиент) обычно совершенно не способен учесть окружение (Помните Перлзовское «Я — это я, ты — это ты…»?). В ответ на сообщение «Не надо больше таскать мое печенье» или «Не воруй больше моих денег» или «Будь добр, снимай трубку, когда я звоню тебе!», он (в лучшем случае) отвечает гениальным «Мне грустно», потому, что его научили, что надо делиться чувствами, но совсем не объяснили, зачем.

Все это, как нельзя лучше, вписывается в тему раннего гештальта: агрессивное формирование своей фигуры в ущерб любому фону (состоящему из чужих фигур), подростковое игнорирование поля. Сплошные эго, голод и агрессия. Но, знаете, это все уже давно неактуально. Взрослый человек (а не младенец) понимает, что мир не может упираться в печеньку.

В общем, как грустно шутил Борис Новодержкин, «Вы ошибаетесь, если думаете, что гештальт-терапевт — это человек, который блюет на пол, ходит под себя и кричит дурным голосом». И лично мне бы не хотелось, чтобы, когда я отвечаю на вопрос, чем я занимаюсь, обо мне так думали. И главное, что огорчает, что в некоторых случаях это уже вовсе не болезни роста, а, увы, впадение в маразм.

фигура и фон — это… Что такое фигура и фон?

Фигура и фон — Здоровый организм взаимодействует с внешней средой, устанавливая контактную границу (меру, степень, допустимость) в соответствии с доминирующей потребностью, то есть выделяет «фигуру» в среде. После удовлетворения главной потребности – завершения … Энциклопедический словарь по психологии и педагогике

Фигура и фон (figure / ground) — Отношение фигура/фон представляет собой организационную тенденцию восприятия. Когда две области имеют общую границу, кажется, будто фигура имеет отчетливую форму. И наоборот, фон кажется «ненужным», составляющим задний план. Отношение Ф. и ф.… … Психологическая энциклопедия

фигура — (фигура и фон) различение, возникшее в искусстве изобразительном и введенное в психологию в начале XX в. датским психологом Э. Рубином. Здесь фигурой называется замкнутая, выступающая вперед, привлекающая внимание часть феноменального паля,… … Большая психологическая энциклопедия

фон-барон — птица высокого полета, персона, козырь, важная птица, гога и магога, важное лицо, гог и магог, туз, крутой, важная персона, большая шишка, важная особа, важная фигура, пан, крутиков, птица высшего полета, важная шишка Словарь русских синонимов.… … Словарь синонимов

ФОН — 1. ФОН1, фона, муж. (франц. fond). 1. Основной цвет, тон, на котором пишется картина. Светлый фон. Мрачный фон картины. || Задний план картины. Фигура женщины на фоне деревьев. 2. перен. Общая основа, на которой выделяется кто что нибудь,… … Толковый словарь Ушакова

фигура-фон — Базовое понятие гештальт психологии, заимствованное гештальт терапией. Здоровый человек умеет отчетливо различать доминирующую в данный момент для него фигуру (например, собственную актуальную потребность, выбранный им объект для реализации этой… … Большая психологическая энциклопедия

фон — ФОН, а, муж. 1. Основной цвет, тон, на к ром пишется картина, рисуется, изображается что н. Светлый ф. Яркая вышивка по белому фону. 2. Задний план картины, а также вообще задний план чего н., то, на чём что н. видится, выделяется. Корабли на… … Толковый словарь Ожегова

ФИГУРА-ФОН — Пара терминов, используемых для описания перцептивной связи между объектом фокусирования (фигурой) и остальной частью перцептивного поля (фоном). Фигура обычно имеет форму или структуру и выступает вперед из фона. Фон выглядит относительно… … Толковый словарь по психологии

Гештальт-терапия: что это?

«Фигурой», гештальтом, может быть любой процесс, любая потребность и путь ее удовлетворения — романтическое увлечение, поиск новой работы, секс и т.д. В каждый момент времени мы находится на разных стадиях разных циклов контакта, их длительность от нескольких минут до нескольких лет.

Словосочетание «незавершенный гештальт» означает, что какой-то процесс не завершен, что-то осталось незаконченным, что мешает и ощущается как дискомфорт, остаются эмоции, есть желание вернуться в ситуацию, как-то пережить ее заново, переписать страницу. В таком случае человек повторяет прежние схемы в изменившихся условиях — например, провоцирует в новых отношениях конфликты, нерешенные с прежним партнером/родителями/другими значимыми людьми.

Гештальт не завершается, потому что цикл контакта прерывается разными способами, они называются механизмы прерывания контакта. Не знаю, нужны ли они вам, но я расскажу:

1) слияние (конфлюенция). Я это ты, ты это я, и ничего не надо нам. Мы хотим есть, мы хотим смотреть кино. Два человека сливаются в одно целое, где нет разностей, нет индивидуальности и отличий. И нет конфликтов, но это не хорошо.

2) интроекция. Это знания, которые мы узнаем в процессе воспитания и из культуры. Громко смеяться нельзя, злость показывать нельзя, мальчики так не делают, а девочки должны. Кто-то знает все лучше нас, как должно и что можно. Если во взрослом возрасте мы не подвергаем сомнению эти интроекты, они продолжают нам мешать и радоваться жизни.

3) проекция. Это мои фантазии о другом. На меня косо посмотрели, наверное я сделал что-то не то. Или у меня одежда грязная. Он плачет, значит, он слабак. Красивая = глупая.

4) ретрофлексия. Делаю себе то, что хотел бы получить от других. Когда мне одиноко, глажу себя. Забочусь о других, даже если сам на пределе (ожидая, что они заметят и позаботятся обо мне).

5) дефлексия. Рассеивание энергии, перевод на что-то другое, не относящееся к делу. Говорим о сексе и засмеиваем. Подходим к важной теме и переключаемся на более легкое занятие. Прокрастинация.

6) эготизм. Отказ присваивать опыт. Я сделал ошибку и вместо того, чтобы ее учесть, делаю вид, что никогда не ошибался. Произошло что-то важное, а я делаю вид, что ничего особенного. Обесценивание.

«гештальт» как целостность, фигура-фон процесс, контур или контактная граница

Исследования в области гештальт-психологии были связаны с именами Г. К. фон Эренфейса, М. Вертгеймера (Вертхаймера), К. Коффки и В. Келера. Эренфейсу принадлежит термин «гештальт» и его определение. Согласно автору, гештальт — это психическая целостность, формируемая структурированием перцептуального поля. Еще в начале века Эренфейс подчеркивал, что «целое — это некая реальность, отличная от суммы ее частей».

Для научного мышления оказалось революционным его утверждение о том, что получение знания не обязательно связано с анализом лежащих в его основе элементов. Наше осознавание формирует целостные единицы — гештальты. Изучая механизмы восприятия, гештальт-психолог К. Коффка делал особый акцент на отношениях организма с окружающей средой, что впоследствии стало основой терапевтических взглядов Ф. Перлза. Степень влияния идей гештальт-психологов на представления Ф. Перлза довольно долго являлась предметом дискуссий между гештальт-психологами, которые критиковали

использование им слова «гештальт» в названии нового подхода, и гештальт-терапевтами, которые указывали на многочисленные связи фундаментальных идей в обеих дисциплинах. Но уже тот факт, что Перлз использовал в названии метода термин «гештальт» (вначале он хотел назвать свой метод «терапией концентрации»), говорит о том, что он видел существенные связи между этой терапией и традицией гештальт-психологии. Он был первым, кто применил принципы гештальт-психологии (и особенно

фигура-фон процесс) для терапии, интегрируя их со своей концепцией контакта.

Рассмотрим эти связи подробнее. Любое поле восприятия разделяется на фон и фигуру: ветка на фоне неба, фигура знакомого человека на фоне многих незнакомых и т.п. Принцип «фигура -фон» гласит, что каждая перцепция организуется в фигуру, которая выделяется из фона и при этом восприятие не является пассивным процессом. Фигуре свойственна структура и завершенность.

Наблюдая круг, контур которого состоит из отдельно стоящих точек, наблюдатель видит именно круг, и ему кажется, что именно фигуре и принадлежит этот контур. Но фигуру можно выделить только на каком-то ином фоне (например, черные точки на черном фоне не видны). Поэтому контур в равной мере принадлежит как фигуре, так и фону. Почему воспринимается именно крут, а не набор точек? Это происходит потому, что мы имеем некоторые образцы восприятия, хранящиеся в памяти, и склонность к завершению незавершенной фигуры. Такие особенности человеческого восприятия используются в современной рекламе, где демонстрируемое потребителю незавершенное действие (например, покупка) завершается ментально.

То, о чем говорили ранние гештальт-психологи относительно процесса восприятия, оказывается более сложным, когда дело касается более сложных форм психической деятельности. Формирование гештальта в гештальт-терапии рассматривается как первичная характеристика функционирования организма. Гештальт-терапевты интересуются и фоном, и фигурой, и их взаимоотношениями, например, поведением человека (фигура) и его контекстом (фон). Кроме того, было доказано, что воспринимаемый образ объекта не является объективным, а зависит от потребностей субъекта.

«Феноменологический мир организован потребностями индивида. Потребности снабжают энергией поведение человека, организуя его на субъективно-перцептивном уровне и на объективномоторном уровне. Индивид только тогда выполняет необходимое

действие, когда ему нужно удовлетворить соответствующие потребности», — пишет Ричард Воллен (2003).

«Фигура и фон» используются в гештальт-терапии как метафора, проясняющая отношения организма с потребностями, возможность удовлетворения которых находится в окружающей среде. Здоровый организм может иметь много потребностей в одно и то же время. Эти потребности организованы в иерархию (по важности), и это естественный процесс. Доминантная потребность становится «фигурой», направляет восприятие (сенсорную активность) по определенному пути в поисках возможностей ее удовлетворения, которые находятся в среде (фоне). Если потребность удовлетворяется (то есть организм находит источник удовлетворения и действует — моторная активность),

она уходит в фон. Когда желаемый объект, например, пища, ассимилируется, гештальт «закрывается» и достигается состояние равновесия. Эта потребность удаляется из осознавания, а из «фона» на смену ей приходит новая, следующая по важности. Организм, таким образом, саморегулируется, а неразрывный поток последовательных циклов возникновения и удовлетворения потребностей определяет в гештальт-терапии состояние

здоровья индивидуума.

Таким образом, гештальт-терапия способствует различению потребностей человека и их удовлетворению в процессе его приспособления к окружающей среде. Смена «фигуры» и «фона» — это основа изменений в жизни. Ясность и полнота жизни зависят

от размеров «фона» (контекста), который способен порождать «фигуру». Только олноценной «фигуре» могут быть свойственны одновременно свобода и жизненность. Индивидуумы, у которых «фигуры» появляются вынужденно или не имеют фоновой поддержки, теряют глубину переживаний, свойственную тем, у кого развитие «фигур» из богатого «фона» протекает естественно и легко.

Между фигурой и фоном, как мы уже говорили, находится контур или граница. Контур (граница) в равной мере принадлежит и «фигуре» и «фону», именно в этом месте происходит соприкосновение индивидуума и среды (на это обращали внимание в своих

работах Келер и Коффка). На каждую часть организма постоянно действуют влияния как из внешнего мира, так и от других частей внутри организма. «…Внутренние состояния любой ограниченной системы развиваются относительно более или менее фиксированных

условий за ее границами и внутри них» (Келер, 1922, приведено по Barlow, 1981). Таким образом, на состояние любой области системы в любое время влияют состояния других областей. Концепция невроза в гештальт-терапии базируется именно на этом принципе. Перлз писал: «Исследование способа, которым личность функционирует в окружающей среде, является исследованием того, что происходит на контактной границе между индивидуумом и средой. Именно на этой контактной границе имеют место психологические события» (Perls, 1973). Невроз рассматривается как нарушение контактной границы: «Все невротические расстройства возникают из неспособности индивидуума находить и поддерживать баланс между собой и остальным миром» (Perls, 1973).

Как определял Перлз, «контакт — это осознавание поля или реакции в поле, включая аппетит и отказ, приближение и избегание, чувства, ощущения, манипуляции, оценки, коммуникацию, борьбу — все варианты жизненных связей, происходящих на границе взаимодействия организма со средой». Все такие контакты являются объектами изучения психологии. Перлза волновало все происходящее на границах контакта между людьми. Контакт происходит именно на границе, рост происходит именно на границе, там же происходит формирование фигуры внимания и ее разрушение, а также спонтанные реакции.

В здоровом организме процесс формирования и удаления гештальта течет плавно. Если гештальтирование выполнено неадекватно, то блокирующаяся энергия результируется в тревоге. Тревога чаще всего проявляется тогда, когда индивидуум оставил настоящее для воображаемого путешествия в фантазии или будущее. Она блокирует осознавание того, что реально происходит внутри индивидуума. В целом же гештальт-психологи разделили мнение Гольдштейна (1939), который утверждал, что невроз может быть результатом тревоги.

гештальт-принципов восприятия | Вводная психология

Цели обучения

К концу этого раздела вы сможете:

Объясните связь между фигурой и землей
Определение гештальт-принципов группирования
Опишите, как на набор восприятия влияют характеристики и психическое состояние человека.

В начале 20 века Макс Вертхаймер опубликовал статью, в которой продемонстрировал, что люди воспринимают движение в быстро мерцающих статических изображениях — понимание, которое пришло ему в голову, когда он использовал детский игрушечный тахистоскоп.Вертхаймер и его помощники Вольфганг Кёлер и Курт Коффка, которые позже стали его партнерами, считали, что восприятие включает в себя нечто большее, чем просто комбинирование сенсорных стимулов. Эта вера привела к новому движению в области психологии, известному как гештальт-психология. Слово гештальт буквально означает форму или образец, но его использование отражает идею о том, что целое отличается от суммы его частей. Другими словами, мозг создает восприятие, которое представляет собой нечто большее, чем просто сумму доступных сенсорных входов, и делает это предсказуемым образом.Гештальт-психологи преобразовали эти предсказуемые способы в принципы организации сенсорной информации. В результате гештальт-психология оказалась чрезвычайно влиятельной в области ощущений и восприятия (Rock & Palmer, 1990).

Один гештальт-принцип — это отношение фигуры к фону. В соответствии с этим принципом мы склонны разделять наш визуальный мир на фигуры и фон. Фигура — это объект или человек, являющийся фокусом поля зрения, а земля — это фон.Как показывает [ссылка], наше восприятие может сильно различаться в зависимости от того, что воспринимается как фигура, а что — как основа. Предположительно, наша способность интерпретировать сенсорную информацию зависит от того, что мы называем цифрой и что мы называем землей в каждом конкретном случае, хотя это предположение было поставлено под сомнение (Peterson & Gibson, 1994; Vecera & O’Reilly, 1998).

Концепция отношения фигуры к фону объясняет, почему это изображение может восприниматься либо как ваза, либо как пара лиц.

Другой гештальт-принцип организации сенсорных стимулов в осмысленное восприятие — это близость. Этот принцип утверждает, что вещи, которые находятся рядом друг с другом, имеют тенденцию группироваться вместе, как показывает [ссылка].

Гештальт-принцип близости предполагает, что вы видите (а) один блок точек с левой стороны и (б) три столбца с правой стороны.

То, как мы что-то читаем, является еще одной иллюстрацией концепции близости. Например, мы читаем это предложение так, а не иначе.Мы группируем буквы данного слова вместе, потому что между буквами нет пробелов, и мы воспринимаем слова, потому что между каждым словом есть пробелы. Вот еще несколько примеров: Cany oum akes enseo ft hiss entence? Что означают эти слова?

Мы могли бы также использовать принцип подобия для группирования вещей в наших визуальных полях. Согласно этому принципу, похожие вещи обычно группируются ([ссылка]). Например, при просмотре футбольного матча мы склонны группировать людей по цвету их формы.Наблюдая за наступательной атакой, мы можем получить представление о двух командах, просто сгруппировавшись по этому измерению.

Глядя на этот массив точек, мы, вероятно, воспринимаем чередующиеся ряды цветов. Мы группируем эти точки по принципу подобия.

Два дополнительных гештальт-принципа — это закон непрерывности (или хорошего продолжения) и завершения. Закон непрерывности предполагает, что мы с большей вероятностью воспринимаем непрерывные плавные плавные линии, а не неровные ломаные ([ссылка]).Принцип замыкания гласит, что мы организуем наши восприятия в целостные объекты, а не как серию частей ([ссылка]).

Хорошее продолжение предполагает, что мы с большей вероятностью воспримем это как две пересекающиеся линии, а не как четыре линии, пересекающиеся в центре.

Замыкание предполагает, что мы будем воспринимать полный круг и прямоугольник, а не серию сегментов.

Ссылка на обучение

Посмотрите это видео, демонстрирующее реальные иллюстрации принципов гештальт.

Согласно теоретикам гештальта, восприятие паттернов или наша способность различать разные фигуры и формы происходит при следовании принципам, описанным выше. Вы, вероятно, уверены, что ваше восприятие точно соответствует реальному миру, но это не всегда так. Наше восприятие основано на гипотезах восприятия: обоснованных предположениях, которые мы делаем при интерпретации сенсорной информации. Эти гипотезы основаны на ряде факторов, включая нашу личность, опыт и ожидания.Мы используем эти гипотезы для создания нашего перцептивного набора. Например, исследования показали, что те, кому дают вербальную прайминг, дают предвзятую интерпретацию сложных неоднозначных цифр (Goolkasian & Woodbury, 2010).

Копай глубже: глубины восприятия: предубеждения, предубеждения и культурные факторы

Из этой главы вы узнали, что восприятие — это сложный процесс. Созданные на основе ощущений, но под влиянием нашего собственного опыта, предубеждений, предрассудков и культур, восприятие может сильно отличаться от человека к человеку.Исследования показывают, что скрытые расовые предрассудки и стереотипы влияют на восприятие. Например, несколько исследований показали, что участники не-чернокожего населения быстрее идентифицируют оружие и с большей вероятностью идентифицируют не-оружие как оружие, если изображение оружия сочетается с изображением черного человека (Payne, 2001; Payne, Shimizu, И Джейкоби, 2005). Кроме того, белые люди принимают решение стрелять по вооруженной цели в видеоигре быстрее, когда целью является черный (Коррелл, Парк, Джадд и Виттенбринк, 2002; Коррелл, Урланд и Ито, 2006).Это исследование важно, учитывая количество очень громких случаев за последние несколько десятилетий, когда молодые чернокожие были убиты людьми, которые утверждали, что верят в то, что невооруженные люди были вооружены и / или представляли некоторую угрозу их личной безопасности.

Теоретики гештальта оказали невероятное влияние в области ощущений и восприятия. Гештальт-принципы, такие как отношение фигуры к фону, группировка по близости или сходству, закон хорошего продолжения и завершение, используются для объяснения того, как мы организуем сенсорную информацию.Наши представления не безупречны, и на них могут влиять предубеждения, предубеждения и другие факторы.

Вопросы для самопроверки

Вопрос о критическом мышлении

1. Центральный постулат гештальт-психологии состоит в том, что целое отличается от суммы его частей. Что это означает в контексте восприятия?

2. Взгляните на следующий рисунок. Как вы можете повлиять на то, увидят ли люди утку или кролика?

Персональный вопрос заявки

3.Вы когда-нибудь слушали песню по радио и подпевали ей, а потом выясняли, что вы поете неправильные слова? Изменилось ли ваше восприятие песни после того, как вы нашли правильный текст?

ответы

1. Это означает, что восприятие нельзя полностью понять, просто комбинируя части. Скорее, отношения, существующие между этими частями (которые будут установлены в соответствии с принципами, описанными в этой главе), важны для организации и интерпретации сенсорной информации в перцепционный набор.

2. Игра, основанная на их ожиданиях, может быть использована для того, чтобы повлиять на то, что они, скорее всего, увидят. Например, если рассказать историю о Кролике Питере, а затем представить это изображение, восприятие будет искажено в соответствии с принципами кролика.

Глоссарий

закрытие организация наших восприятий в целостные объекты, а не как серию частей

отношения фигура-фон сегментирование нашего визуального мира на фигуру и фон

Гештальт-психология Область психологии, основанная на идее, что целое отличается от суммы его частей

хорошее продолжение (также непрерывность) мы более склонны воспринимать непрерывные плавные плавные линии, а не неровные ломаные линии

Восприятие паттернов Способность различать разные фигуры и формы

гипотеза восприятия обоснованное предположение, используемое для интерпретации сенсорной информации

принцип замыкания организует восприятие в целостные объекты, а не как серию частей

близость объекты, расположенные близко друг к другу, как правило, группируются вместе

сходство похожие вещи, как правило, группируются вместе

Восприятие фигуры и фона в психологии

Восприятие фигуры и фона относится к тенденции визуальной системы упростить сцену до основного объекта, на который мы смотрим (рисунок), и всего остального, что образует фон (или землю).Концепция восприятия фигуры и фона часто иллюстрируется классической иллюзией «лиц или ваз», также известной как ваза Рубина. В зависимости от того, видите ли вы черное или белое как фигуру, вы можете увидеть либо два лица в профиль (это означает, что вы воспринимаете темный цвет как фигуру) или вазу в центре (это означает, что вы видите белый цвет как рисунок). .

История восприятия фигуры и фона

Концепция восприятия фигуры и фона возникла из области гештальт-психологии.Согласно гештальт-подходу, целое больше (или отличается), чем сумма его частей. Сам термин «гештальт» происходит от немецкого слова, означающего «форма» или «форма».

В течение 1920-х годов ряд немецких психологов, включая Макса Вертхаймера и Вольфганга Колера, начали изучать различные принципы восприятия, которые определяют то, как люди осмысливают зачастую беспорядочный мир. Их работа привела к так называемым гештальт-законам организации восприятия.

Гештальт-теория восприятия предполагает, что люди осмысливают мир вокруг себя, говоря об отдельных и различных элементах и объединяя их в единое целое.

Например, если вы посмотрите на фигуры, нарисованные на листе бумаги, ваш разум, скорее всего, сгруппирует эти фигуры по таким признакам, как сходство или близость. Объекты, которые похожи друг на друга, как правило, группируются вместе. Объекты, которые находятся рядом друг с другом, также имеют тенденцию группироваться.

Хотя концепция восприятия фигуры и фона является важным принципом в гештальтпсихологии, ее обычно не называют одним из законов организации восприятия.

Восприятие фигурного фона описывает один из самых фундаментальных способов упрощения визуальной сцены.

Как люди различают фигуру и фон?

Глядя на визуальную сцену, люди склонны искать способы отличить фигуру от земли. Некоторые способы, которыми люди достигают этого, включают:

Размытость: Объекты на переднем плане обычно четкие и отчетливые, а объекты на заднем плане — размытые или нечеткие.
Contrast: Высокий контраст между объектами может привести к восприятию фигуры и фона.Ваза Рубин — один из примеров.
Размер: Изображения, которые кажутся более крупными, будут восприниматься как более близкие и часть фигуры, в то время как более мелкие изображения будут казаться дальше и являются частью фона.
Разделение: Объект, изолированный от всего остального в визуальной сцене, с большей вероятностью будет рассматриваться как фигура, а не как фон.

Примеры

Иллюстрация «лица или вазы» — одна из самых частых демонстраций фигурного фона.То, что вы видите, когда смотрите на лица или иллюзию ваз, зависит от того, видите ли вы белое как фигуру или черное как фигуру.

Если вы видите белый цвет как фигуру, вы воспринимаете вазу. Если вы видите черный цвет на рисунке, то вы видите два лица в профиль.

Большинство людей способны полностью изменить свое восприятие и переключаться между изображениями вазы и лиц.

Художник М. Эшер, как известно, использовал эту концепцию, чтобы создать ряд увлекательных переворачиваний фигуры и фона.Его сложные рисунки часто включают в себя умные визуальные эффекты, которые обманывают глаз и создают захватывающие изменения фигуры и фона.

Улучшите свой дизайн с помощью принципов закрытия и построения фигуры (часть 2) — Smashing Magazine

Краткое резюме ↬ В первой части этой серии мы сосредоточились на принципах подобия и близости, чтобы понять, как принципы гештальта работают при создании отношений между элементами.Сегодня мы сосредоточимся на принципах замкнутости и фигурного фона, которые играют с положительным и отрицательным пространством, чтобы выстраивать отношения и создавать единое целое с суммой их частей. Как и в первой статье, мы рассмотрим, как работают эти принципы, а затем перейдем к реальным примерам, чтобы проиллюстрировать их использование.

Вы когда-нибудь задумывались, как элементы объединяются, чтобы создать успешный дизайн? Не случайно, что привлекательный дизайн просто работает.Что общего у большинства этих проектов, так это использование принципов гештальт-группировки для организации информации, которая помогает нам понять отношения и различия между элементами. Как дизайнеры, мы можем использовать эти принципы для создания собственных увлекательных и успешных работ.

Начнем с гештальт-принципа закрытия.

Закрытие

Согласно Универсальным принципам дизайна, этот принцип гласит, что мы склонны воспринимать набор отдельных элементов как единый узнаваемый узор, а не как множество отдельных частей.Использование закрытия эффективно снижает сложность за счет сокращения элементов до минимального количества частей, необходимых для завершения объекта. Имея достаточно информации, мы восполним недостающие части, чтобы создать единое целое. Это достигается за счет использования положительного и отрицательного пространства.

В приведенном ниже примере наш разум завершает линии, образуя круг, хотя такой формы не существует. Положительное и отрицательное пространство вместе формируют наше восприятие круга.

Замыкание можно использовать, чтобы заставить нас воспринимать объекты или закономерности, используя наименьшее количество информации.Наш разум настолько стремится восполнить недостающую информацию, что это можно сделать с помощью очень небольшого количества элементов. Однако, если мы не предоставим достаточно информации для завершения паттерна, мы не сможем воспринять объект, и замыкание не удастся, что значительно затруднит формирование круга в нашем сознании. Взгляните и посмотрите, сможете ли вы завершить это в уме. Это намного сложнее, не правда ли? Сейчас мы не можем составить все это вместе с таким скудным объемом предоставленной информации.

Больше после прыжка! Продолжить чтение ниже ↓

Создание эффективного закрытия

Приведенные выше примеры являются очень простой иллюстрацией того, как мы воспринимаем паттерны, формирующие закрытие.На самом деле, есть много визуальных элементов, которые мы можем использовать, чтобы помочь нам сформировать эффективное закрытие:

Положительное и отрицательное пространство . Как упоминалось ранее, положительное и отрицательное пространство объединяются, образуя единое целое. Этого можно достичь, ища скрытые формы в негативном пространстве дизайна или внутри шрифта. Кроме того, удаление элементов с переднего плана может создать интересные негативные формы и тем самым упростить дизайн.
Контраст .Ключом к формированию закрытия является создание сильного контраста между элементами переднего плана и фоном. Как всегда, черный и белый создают лучший контраст, но вы также можете поэкспериментировать с дополнительными цветами для получения сильного контраста.
Цвет . Цвет не только оживляет дизайн, но также может использоваться для укрепления отношений, особенно при использовании абстрактных форм для представления форм.

В закрытии используются многие, если не все, из вышеперечисленных визуальных элементов.Их использование и эксперименты с уменьшением дизайна помогут вам открыть для себя новые формы. Давайте теперь посмотрим на замыкание в реальном мире и посмотрим, как все это сочетается.

Закрытие на практике

Используя закрытие, мы можем уменьшить количество элементов, необходимых для передачи визуальной информации, уменьшая сложность и делая дизайн более привлекательным. Одно из наиболее распространенных применений крышки — это дизайн логотипов компании именно потому, что она может упростить дизайн и быстро передать идентичность бренда.

Ниже показан знаменитый логотип, который мы узнаем как павлин NBC. Сравнив текущий логотип (справа) со старым, вы увидите, что они не сильно отличаются. Но за счет уменьшения элементов и работы с негативным пространством текущий логотип становится намного проще и элегантнее. Закрытие успешно достигается с помощью плотно сгруппированных положительных форм в виде перьев, а наше восприятие тела павлина формируется за счет использования отрицательного белого пространства посередине.

Уменьшение количества элементов и использование отрицательного пространства упрощает текущий логотип NBC (справа). (Просмотр увеличенной версии)

Еще один хорошо узнаваемый логотип, успешно использующий закрытие, — от FedEx. В этом логотипе закрытие достигается с помощью отрицательного белого пространства с использованием частей верхнего регистра E и нижнего регистра x, чтобы сформировать знакомую стрелку, движущуюся вперед. Дизайнер экспериментировал со множеством дизайнов, в конечном итоге сдвигая буквы все ближе и ближе друг к другу, пока не увидел стрелку, образующуюся между e и x.Это показывает, что эксперименты с сокращением ваших дизайнов и поиск промежутков между ними могут дать фантастические результаты. Историю создания логотипа можно найти в замечательной статье Мэтью Мэя в Fast Company. Вы видите стрелку на логотипе? С этого момента вы его никогда не пропустите!

Негативное пространство образует движущуюся вперед стрелку на логотипе Fedex. (Просмотр большой версии)

Приведенные выше примеры являются хорошо известными логотипами, в которых закрытие используется довольно очевидным образом. Однако есть менее известные логотипы, в которых закрытие используется более тонко.Например, Houzz использует закрытие более концептуально. На первый взгляд, зеленые, черные и белые формы могут напоминать полку, часть здания или узор стены, что позволяет предположить, о чем сайт. Но при более внимательном рассмотрении можно увидеть и другое. Желание нашего разума заполнить пробелы и закончить узоры позволяет нам объединять отдельные формы в единое целое, образуя прописную букву H в трехмерном пространстве.

Закрытие сочетает в себе формы логотипа Houzz, образуя букву H в трехмерном пространстве.(Просмотр большой версии)

Хотя закрытие отлично подходит для создания интересных логотипов, оно может работать и другими способами. Веб-сайты также могут использовать положительное и отрицательное пространство в дизайне своих интерфейсов для эффективного закрытия. Ниже логотип Uncrate использует положительное пространство на черном, отрицательном фоне, чтобы сформировать буквы своего логотипа и создать брендинг сайта. Это также хороший пример фигурного фона, о котором мы скоро поговорим.

Uncrate использует закрытие, чтобы сформировать буквы своего названия.(Просмотр большой версии)

Использование закрытия при создании значков

Иконки полезны, когда нам нужно передать сообщение или усилить концепцию в небольшом пространстве. Они должны быть простыми и сокращенными до основных элементов, чтобы помочь людям быстро понять их значение. Замыкание хорошо работает при создании значков, используя положительное и отрицательное пространство для уменьшения сложности, но при этом предлагая формы или объекты, которые мы воспринимаем как единое целое, как в этих примерах с веб-сайта Noun Project.

Несмотря на то, что эти значки сокращены до мельчайших элементов, мы воспринимаем их как единое целое и формируем знакомые объекты: ящик для файлов, витрину и навес, сложенные папки и почту.

Абстрактное закрытие

Замыкание может стать довольно абстрактным и по-прежнему позволяет нам формировать узнаваемые паттерны. Одно из моих любимых применений закрытия — это каракули Google. Google часто использует закрытие в своих каракулях, полагаясь на нашу врожденную потребность заполнить недостающую информацию для создания целого объекта.Дудлы Google зависят от нашего знакомства с логотипом Google, который позволяет нам читать изображение ниже, несмотря на то, что оно содержит очень абстрактные формы. Здесь цвет также помогает усилить взаимосвязь между каждой буквой логотипа Google.

Знакомство с логотипом Google (вверху) позволяет нам мысленно сформировать этот логотип, несмотря на то, что он очень абстрактный, как на этом рисунке чемпионата мира по футболу FIFA 2015 среди женщин. (Просмотр большой версии)

Как видите, творчески используя положительное и отрицательное пространство и сокращая элементы в наших дизайнах, мы можем создать действительно интересные дизайны с закрытием.Мы можем воспользоваться необходимостью восполнить недостающие части, чтобы уменьшить сложность и упростить наши проекты. Далее мы рассмотрим, как мы можем использовать положительное и отрицательное пространство для создания хороших отношений между фигурой и фоном.

Фигура

Каков принцип «фигура-фон»? Согласно универсальным принципам дизайна , фигура-фон — это состояние, в котором мы воспринимаем элементы либо как объекты в фокусе, либо как фон. Как и закрытие, фигура-фон работает за счет использования положительного и отрицательного пространства.Фигура-фон присутствует практически во всем, что мы визуально воспринимаем, будь то сцена, композиция, веб-сайт, логотип или значок.

Фигурный фон является стабильным, когда объекты можно отличить от фона, а фон не представляет интереса. Устойчивая фигура-фон обеспечивает обстановку для объектов и позволяет нам сосредоточить внимание там, где мы этого хотим. Например, мы воспринимаем изображение ниже как круг на заднем плане. Круг является центром внимания и удерживает наше внимание, в то время как фон не представляет особого интереса.Этот пример демонстрирует сильную устойчивость фигуры к фону, поскольку фигура имеет форму и воспринимается как передняя, в то время как фон бесформенный, продолжающийся позади фигуры на большей глубине.

Когда фигура-фон нестабильна, как в примере ниже, вводится неоднозначность восприятия, и отношения между элементами становятся неясными. В этом намеренно упрощенном примере фигура и фон являются обратимыми, заставляя нас попеременно видеть один элемент, а затем другой как фигуру, а затем — землю.

Однако двусмысленность — не обязательно плохо. Это отсутствие стабильности может быть использовано в наших интересах при проектировании. Целенаправленная дестабилизация отношений между фигурой и фоном может внести разлад или напряжение, добавив волнения и интереса к нашим проектам. Одно из моих любимых применений этого напряжения в фигуре — в серии плакатов «Преступный мир» Саймона С. Пейджа. Здесь Пейдж намеренно дестабилизирует фигуру и основу, противопоставляя принцип самому себе, когда фигура и земля борются за наше внимание, как герой и злодей на плакате сражаются друг с другом.

Обратите внимание, как меняются фигура и фон в зависимости от того, на каком герое или злодее вы сосредоточены. (Просмотр большой версии)

Создание хороших отношений между фигурами и фоном

Есть много визуальных элементов, которые мы можем использовать для усиления отношения фигуры к фону в наших проектах. Использование этих элементов может помочь нам сосредоточить внимание там, где мы этого хотим, помогая запомнить веб-сайт или другой дизайн:

Контрастность . Белый или черный в сочетании с цветом, как показано на плакатах «Преступного мира», создают очень сильный контраст.Точно так же дополнительные цвета отлично подходят для создания контраста. Если чистые цвета слишком интенсивны, измените значение (насколько темным или светлым будет цвет), чтобы создать более эффективный контраст.
Цвет . Теплые цвета, такие как желтый, оранжевый и красный, воспринимаются как приближающиеся и могут использоваться для усиления фигуры. Холодные цвета, такие как фиолетовый, синий и зеленый, воспринимаются как уходящие и могут использоваться для усиления грунта.
Размер . Когда большой элемент заполняет большую часть земли, он будет восприниматься как фигура.И наоборот, маленький элемент на большом фоне будет восприниматься как фигура.
Позиция . Элементы, расположенные в нижних областях, будут восприниматься как фигуры, а элементы, расположенные в верхних областях, будут восприниматься как фон. Это играет с нашим восприятием расстояния, поскольку мы воспринимаем объекты, расположенные в нижних областях, как ближе к нам, а объекты, расположенные в верхних областях, как объекты, расположенные дальше.
Фокус . Элементы, которые находятся в фокусе, будут восприниматься как фигуры, а элементы, которые не в фокусе, размыты, блеклые или окрашенные, будут восприниматься как фон.

Наиболее хорошие отношения между фигурой и фоном создаются с помощью комбинации многих из этих визуальных элементов. Затем давайте посмотрим на несколько реальных примеров и посмотрим, как эти элементы работают вместе, чтобы создать успешную фигуру.

Фигурное заземление на практике

Пример фигуры-фона в серии плакатов «Преступный мир» выше показывает принцип в нестабильном состоянии, когда фигура и земля сражаются друг с другом за внимание. Нестабильная фигура-фон хорошо работает, когда элементов мало, а конструкция проста.Однако это не обязательно может быть желаемым использованием принципа при разработке веб-сайтов, хотя это зависит от содержания и контекста веб-сайта. Веб-сайты должны передавать сложную информацию, но при этом быть понятными и удобными. Обладая стабильной фигурой, мы можем направлять внимание туда, куда нам нужно. и избегать какой-либо двусмысленности в послании, которое мы пытаемся передать.

Взгляните на приведенный ниже пример с веб-сайта Apple Music. Скорее всего, ваш взгляд будет обращен на изображение смартфона, которое вместе с копией слева от него являются элементами фигуры.В то время как фон начинает бороться за наше внимание, элементы фигуры улучшаются за счет использования нескольких визуальных элементов. Во-первых, фигура усиливается за счет крупной копии и большого размера смартфона. Расположение смартфона в нижней части экрана также помогает приблизить фигуру. Фигура дополнительно улучшается за счет уменьшения цвета видеоанимации на заднем плане, в результате чего земля отступает. Наконец, контраст между ярким экраном и темным фоном обеспечивает хорошее разделение фигуры и фона.

Хорошие отношения между фигурой и фоном создаются с помощью множества визуальных элементов. (Просмотр большой версии)

В следующем примере с веб-сайта Найи размер фигуры — самый сильный визуальный элемент, используемый для создания хорошей фигуры. Здесь мы воспринимаем женщину (и ее очень большую шляпу!) Как фигуру, заполняющую большую часть пространства. Кроме того, использование холодного цвета фона, а также умное использование перекрывающихся элементов помогает смягчить фон. Наконец, как и в случае с Apple Music, есть хороший контраст, отделяющий передний план от фона.

На веб-сайте Naya используется большая фигура, чтобы создать хорошие отношения между фигурой и фоном. (Просмотр увеличенной версии)

Наконец, отличный контраст между фигурой и фоном является сильной стороной веб-сайта R / m Design School. Здесь меню сильно контрастирует с использованием ярких цветов и черного для отделения фигуры от земли. Кроме того, теплый цвет используется для усиления восприятия приближающейся к нам фигуры. Разве вы не хотите просто протянуть руку и схватить эти красные плитки!

Веб-сайт школы дизайна R / m использует сильный контраст для создания хорошей фигуры.(Просмотр увеличенной версии)

Заключение

Понимание того, как использовать замыкание и фоновую фигуру, поможет вам построить прочные взаимосвязи и различия между элементами в ваших проектах.

Смотрите на негативное пространство так же, как и на позитивное, чтобы открывать интересные формы;
Поиграйте с удалением элементов на переднем плане и используйте вместо этого отрицательное пространство для формирования фигур;
Наконец, смешайте визуальные элементы, такие как контраст, цвет, размер, положение и фокус, чтобы создать как стабильные, так и нестабильные отношения между фигурой и фоном.

Теперь, когда вы знаете, как использовать эти два принципа в своей работе, приступайте к созданию собственных привлекательных и успешных дизайнов!

В третьей и заключительной части этой серии мы сосредоточимся на принципах продолжения и общей судьбы, которые включают в себя движение, как подразумеваемое, так и анимированное, для создания отношений.

Ресурсы и хорошие чтения

Связанные материалы по SmashingMag: Ссылка

(мл, да, ог, дб, ил)

Энди Ратледж :: Принципы гештальта

Почти все, что делает графический дизайн работоспособным, можно найти в наборе законов и принципов, известных под общим названием гештальт-принципы восприятия.В распоряжении дизайнера нет более мощного инструмента, чем полное понимание этих принципов. Точно так же те, кто не разбирается в них, теряются, когда сталкиваются с дизайнерскими проектами, и часто «ловят рыбу» на сайтах дизайнерских галерей, обращаясь к шаблонным мотивам и макетам. Но клиенты заслуживают большего, чем наше смутное понимание. Если вы еще этого не сделали, примите решение изучить гештальт-принципы восприятия.

Зачем изучать этот материал? Гештальт-принципы восприятия, которые могут показаться похожими на телевизионную рекламу поздно вечером, помогают исключить догадки из дизайна.Например, после того, как содержание страницы определено и коммуникативные цели известны, принципы гештальта проясняют, как распределять элементы на странице, когда и зачем использовать очерчивание линий, затенение фона, градиент или когда и зачем группировать вещи в вложение (или нет). Как только вы поймете принципы гештальта, дизайн станет намного проще, и ваши творческие идеи получат гораздо более эффективную формулировку.

Название делает их сложными, но принципы гештальт не так уж и сложны для понимания.Фактически, каждый из них можно объяснить одним коротким предложением, но часто они определяются таким образом, что у большинства людей глаза тускнеют. Что ж, я хочу представить их вам здесь в терминах, которые напрямую связаны с тем, что делают веб-дизайнеры, и подкреплены примерами из Интернета. Эта статья — первая из серии, посвященной лучшему объяснению этих принципов. Каждый будет иметь дело с одним из них.

Во-первых, вот простые определения гештальт-принципов восприятия:

Фигура Взаимосвязь с землей: Элементы воспринимаются либо как фигуры (отдельные элементы фокуса), либо как фон (фон или пейзаж, на котором покоятся фигуры).
Закон Праньянца: Люди склонны интерпретировать неоднозначные или сложные изображения как простые и законченные.
Равномерная связность: Элементы с одинаковыми визуальными характеристиками воспринимаются как более связанные, чем элементы с разными визуальными характеристиками.
Хорошее продолжение: Элементы, расположенные на линии или кривой, воспринимаются как более взаимосвязанные, чем элементы, расположенные не на линии или кривой.
Закрытие: Глядя на сложное расположение отдельных элементов, люди, как правило, сначала ищут один узнаваемый узор.
Общая судьба: Люди склонны воспринимать элементы, движущиеся в одном направлении, как более связанные, чем элементы, которые неподвижны или движутся в разных направлениях.
близость: Вещи, расположенные близко друг к другу, воспринимаются как более связанные, чем вещи, расположенные дальше друг от друга.
Сходство: Схожие вещи воспринимаются как более связанные, чем несходные.

* * *

Вы заметите, что большинство этих принципов кажутся вариациями друг друга и в остальном тесно связаны. Для этого есть веская причина, поскольку все они относятся к отношениям. Человеческое восприятие регулируется отношениями; насколько вещи похожи или непохожи, как они контрастируют или смешиваются друг с другом, и как расположение вещей предполагает иерархию и зависит от контекста.

Для дизайнеров последнее предложение в значительной степени суммирует многое из того, с чем вы имеете дело в своей работе, так что было бы неплохо разобраться с этим. Давайте погрузимся в суть дела и узнаем, как заставить принципы гештальт работать в ваших проектах.

Связь фигуры с землей

Элементы воспринимаются либо как фигуры (отдельные элементы фокуса), либо как фон (фон или пейзаж, на котором расположены фигуры).

Почему это важно?

Сначала я говорю об этом принципе, потому что он, вероятно, самый важный.Определение отношения фигуры к фону также является самым первым делом, которое люди делают, направляя взгляд; новые вещи появляются в поле зрения, и нашему мозгу нужна основа, на которой можно разобраться в вещах. Мы должны определить, какие элементы являются фигурами (требующими немедленного внимания и внимания), а какие — основанием (сейчас не так важно, но дают контекст).

Этот процесс имеет жизненно важное значение для людей и, вероятно, имеет свою эволюционную основу в обнаружении угроз (я хожу только по листьям и сорнякам или собираюсь наступить на гремучую змею?) .Конечно, это также гарантирует, что мы сможем расставить приоритеты в нашем восприятии, чтобы мы не столкнулись с вещами случайно или не игнорировали что-то непосредственное и важное. Наше восприятие взаимосвязи фигуры и фона позволяет нам организовать то, что мы видим, по тому, как каждый объект соотносится с другими. Краткая и приятная версия такова: она позволяет нам определить, на что нам следует смотреть, а на что можно спокойно игнорировать.

В большинстве случаев мы делаем это мгновенно и без усилий, поскольку часто находимся в знакомой обстановке и смотрим на знакомые вещи.Но когда нас заставляют взглянуть на что-то незнакомое, особенно если это спроектированная страница, цифры, определяющие взаимосвязь, определяют успех нашего опыта. Этот успех — задача дизайнера.

Особенности:

В контексте дизайна веб-сайта наше восприятие фона фигуры помогает нам отличать контент от структуры, воспринимать аффордансы и понимать важность или значение подразумеваемой глубины в двухмерной среде. Дизайнер может использовать множество визуальных механизмов и стилистических приемов, чтобы обеспечить такой контекст и передать важные подсказки для установления взаимосвязей между фигурой и землей.Можно также использовать общепринятые правила восприятия фона фигуры, чтобы творчески «запутать» макет, чтобы добавить интереса. Давайте посмотрим на несколько примеров.

Примеры:

Простой пример взаимосвязи фигуры и фона

В очень простом примере, приведенном выше, есть два разных типа изображений, хотя оба изображения имеют идентичную композицию. На картинке слева изображен серый объект (рисунок), покоящийся на белом поле (земле). На картинке справа показан серый объект (рисунок) с дырой в нем (все размещено на белой обратной стороне , на фоне ).Эти отношения определяются как контрастом, так и общими условностями человеческого опыта … а также другими вещами.

Комплекс упрощен для определения того, что является содержанием, а что является фоном

На изображении выше с сайта Натана Форда представлен сложный набор графики, текстур, цветов и форм, но он работает. Благодаря определенной обработке различных элементов мы можем быстро определить, что составляет содержание (рисунок), а что составляет структуру и фон (фон).

Примеры эффективной и неэффективной структуры навигации

Что касается приведенных выше примеров, один успешен и прост для понимания, а другой слишком сложен, чтобы быть эффективным. Два навигационных массива идентичны по составу, но левый быстро воспринимается как текстовый контент (рисунок), опирающийся на почти несущественную заливку фона (землю). Массив справа воспринимается как вдвое больше фигур, так как структура и содержание состоят из строк.В этом случае строки воспринимаются как контент, поэтому структура конкурирует с контентом. Результат отвратительный и отвлекающий.

Доступность определяется отношениями фигуры и земли

В приведенном выше примере мы должны принять решение о взаимосвязи фигуры и земли, чтобы понять аффорданс. Оба эти объекта являются кнопками отправки, но тот, что слева, выглядит так, как если бы он мог быть просто еще одной частью структуры страницы или затенения фона. Кнопка справа графически приглашает нас и позволяет нажимать / нажимать.Затенение и блики ясно дали понять, какая часть является фигурой, а какая — шлифованной.

Тень подразумевает глубину и делит землю на 2 уровня.

В элементе «земля» могут быть даже разные уровни иерархии. В приведенном выше примере Чак Маллотт эффективно передает уровни «глубины грунта» на главной странице своего сайта и, следовательно, уровни иерархии с помощью тени. Белая область находится «сверху», а заштрихованная область — на более низкой глубине. Это в сочетании с затенением и пониженной контрастностью помогает продемонстрировать его немного уменьшенную важность в общей иерархии страниц.

Рисунок наземного творчества

Работа над установлением четких отношений между фигурой и фоном в макете веб-страницы важна, но четкие контуры не всегда лучше. Можно, так сказать, размыть эти линии, придать дизайну интересный характер и повысить эффективность. Вот несколько примеров путаницы творческой фигуры с землей.

Дуох Верле Питерс! site

Дуох Верле Питерс! site использует прекрасный набор графики и текста, которые, кажется, переплетаются с рисунком и фоном.Более того, взаимодействие курсора с контентом иногда вызывает преобразование фигуры в фон. Общий эффект стимулирующий и интересный. Это пример, который, кажется, нарушает правила, но на самом деле он просто подчиняется более глубоким концепциям внутри правил и дает хороший эффект.

Сайт Дэвида Лэма

Главная страница Дэвида Лэма может показаться в некотором отношении сложным набором множества элементов. Но для контраста и с учетом типичных человеческих отношений между фигурой и землей, Дэвид создал дизайн, в котором мы быстро «размываем» фон и видим очень чистый дизайн и открытую компоновку.Механизм, используемый здесь, — это игра со степенью резкости.

Сайт ThoughtPile Германа Миллера

Сайт thinkpile.org имеет интересный дизайн и механизм взаимодействия, который играет с отношениями фигуры и фона. С этим сайтом эти отношения, кажется, постоянно меняются, и кажущиеся наземные элементы превращаются в интерактивные элементы фигур. Эффект интересный, но с подобными вещами можно перестараться (и часто бывает на веб-сайтах, основанных на флеш-памяти).Делая такие вещи, вы должны очень хорошо знать свою аудиторию и свой бренд. Этот конкретный пример кажется вполне удачным.

Домашнее задание

Многие эффекты, затронутые в этой статье, являются компонентами других принципов гештальта, и я расскажу о них в следующих статьях. А пока начните работать, чтобы сознательно различать элементы фигуры и фона в дизайне и в других местах. Начните обращать внимание на то, что вас окружает, с мысли об этом конкретном принципе гештальта.Развитие этой привычки принесет большие дивиденды, и, применяя эти новообретенные идеи, вы скоро начнете легко распознавать, почему одни проекты или макеты работают, а другие — нет; как в своей работе, так и в работе других.

Артикул:

Универсальные принципы дизайна , Уильям Лидвелл, Критина Холден и Джилл Батлер

Принципы гештальта Серия:

Принципы гештальта 1: Фигура / Земля
Принципы гештальта 2: Сходство
Принципы гештальта 3: близость, единообразная связность и хорошее продолжение
Принципы гештальта 4: Общая судьба
Гештальт-принципы 5: завершение

* * *

Фотография героя Нила Макинтоша.

Улучшение вашего дизайна с помощью принципов гештальта: фигура / фон | Джонатан Бир

Понимание принципов гештальта поможет вам стать лучшим дизайнером UX. Это первая публикация из серии из трех частей, в которой объясняются принципы гештальта, демонстрируя четкие примеры принципов со всего Интернета. Нет окончательного списка принципов гештальта, но эта серия охватывает те, которые я использую и о которых больше всего думаю, когда создаю прототипы. Этот пост посвящен принципу гештальт-рисунка и заземления.

Пугающее название, принципы гештальта, может заставить вас подумать, что это сложная черная магия, для понимания которой вам нужна докторская степень. Если бы они были названы «Пятью принципами дизайна, основанными на том, как люди воспринимают и обрабатывают визуальную информацию», было бы намного яснее, что они собой представляют (а также гораздо более болезненно говорить).

Когда я начинал как дизайнер (мой опыт был в области юзабилити), у меня был хороший глаз, чтобы знать, когда что-то выглядит хорошо, а когда что-то выглядит плохо, но мне было трудно определить именно , почему .Я был типичным клиентом, который не знал, что им нравится, пока не увидел это! Затем я узнал о принципах гештальта, и это изменило мое представление о дизайне и дало мне основу для определения «почему», и существенно улучшило мои дизайнерские навыки.

Проведение конкурентных обзоров для получения идей по парадигмам дизайна и шаблонам, используемым в данном пространстве продукта, имеет смысл, но это имеет ограничения. Если вы дадите себе основу для размышлений о дизайне, вам будет легче понять, почему почему , и позволит вам более легко и уверенно создавать свои собственные проекты.Принципы гештальта дают вам эту основу.

Этот принцип можно было бы назвать принципом «Что важно, а что нет» или, альтернативно, «Принципом переднего плана-фона».

Когда люди смотрят на сцену, первое, что происходит инстинктивно, — это они определяют, с чем в их поле зрения сейчас важно иметь дело (цифра , ), а с чем нет (цифра , земля ). Для этого мозг воспринимает объекты либо как элементы переднего плана (вещи, на которых нужно сосредоточиться, потому что они требуют нашего внимания), либо как элементы фона (вещи, которые обеспечивают контекст, но не так важны).

Давайте рассмотрим несколько примеров, чтобы понять некоторые визуальные подсказки, которые можно использовать, чтобы отличить фигуру от земли. Вкусные, пивные, примеры. Я должен сказать вам, что это не было бы моим личным выбором пива, но я использую их в качестве примеров, потому что все они чрезвычайно популярны и явно потратили немного денег на своих веб-сайтах.

Создание контраста

Изображения-герои, часто с четкой кнопкой призыва к действию (CTA), в настоящее время являются одним из наиболее распространенных шаблонов для дизайна целевой страницы.В хорошем изображении героя используется принцип переднего плана / фона, чтобы быстро передать сообщение и сделать следующее действие очевидным.

Moosehead использует изображение главного героя с четким передним планом и фоном, переданное с использованием размера , цвета и уровня детализации :

Moosehead.ca. Рисунок (текст) / Земля (изображение) с использованием цвета, размера и контраста.

Текст (рисунок , ) белый с тонкой серой рамкой и очень большой, и то и другое выделяет его перед изображением ( фон ).Также привлекает внимание контраст белого текста на более темном фоне. Фоновое изображение имеет оттенки серого и размыто везде, где есть текст, чтобы текст был четко в фокусе. Другой способ думать об этом заключается в том, что фоновое изображение имеет более низкий уровень детализации (оно размыто), чем передний план. Все эти вещи работают вместе, чтобы прояснить, что текст — это цифра , цифра , а изображение — это фон .

Heineken использует фильм в качестве фона своего знамени:

Heineken.com. Рисунок баннера героя (текст, призыв к действию) / земля (фильм).

Использование фонового изображения для видео немного усложняет отображение сообщения и призывов к действию, но они отлично справились с этой задачей, используя большой белый текст и затемняя фильм. CTA «Посмотрите подготовительную беседу» закреплен на полупрозрачном черном фоне, который служит двум целям: обеспечить контраст между текстом и фильмом, чтобы вы всегда могли его прочитать, и показать, что это кнопка (а также изменения при наведении, чтобы сделать его кристально ясным).

Боксы с контентом

Molson Canadian разумно использует блоки, чтобы отделить передний план от фона. Это то, что вы видите, когда попадаете на домашнюю страницу Молсона:

Molsoncanadian.ca. Рисунок (изображения пива, коробки с содержимым) / Земля (пшеничное поле).

Сразу выделяются три элемента: изображение пива, коробка в правом верхнем углу («Щелкните здесь, чтобы назначить …») и большая белая коробка («Великие канадцы заслуживают…»). Поле в правом верхнем углу, очевидно, является элементом переднего плана: использование белой границы четко отделяет его от изображения, на котором оно находится.Обратите внимание на то, что фон под изображением в основном синий и темно-желтый, обеспечивая контраст с границей, делая ее яркой.

Изображения пива имеют четкие линии, контрастирующие со слегка размытым фоном (вы заметили здесь уровень детализации?), Которые создают отчетливое ощущение переднего плана . Блоки и изображения также перекрывают фоновое изображение: они явно находятся перед фоновым изображением.

Тени

В нижнем поле на целевой странице Molson выше используется еще одна техника для отделения его от фона: тень.Обратите внимание, что под полем есть небольшая тень. Это дает ощущение, что ящик стоит на пшеничном поле. Они снова используют тени ниже по целевой странице, чтобы обеспечить тот же эффект:

Molson Canadian, тени используются для обеспечения глубины.

Budweiser делает то же самое:

Budweiser, тени из гнутой бумаги, используемые для создания глубины.

Заметили тени под панелью навигации и основным содержимым? Оба они служат для создания иллюзии, что они находятся «поверх» фона.

Принцип «фигура / фон» заключается в использовании визуальных подсказок для обозначения того, что важно (передний план / рисунок), а что не важно (фон / фон). Для этого используются три распространенных метода:

с использованием контрастности (цвет, размер, уровень детализации), часто встречается в баннерах-героях
с использованием полей для разделения контента (перекрытия)
с использованием теней для предоставления глубина

Чтобы закрепить эту идею, вам нужно попрактиковаться.Если у вас есть время, потратьте две минуты прямо сейчас и посетите свои любимые сайты и изучите методы, которые они используют для передачи переднего плана / фона. Удачи и дизайна.

Рисунок / Земля

Пояснения> Восприятие > Гештальт-теория > Рисунок / Земля

Описание | Пример | Обсуждение | И что?

Описание

Когда мы смотрим на что-то, мы отделяем передний план, или , фигуру , и фон, или молотый .Передний план обычно является основным предметом, на котором мы будем впоследствии фокусировка, в то время как фон обычно игнорируется.

Выделяющиеся области с большей вероятностью будут выделены на переднем плане. Этот в том числе те, где:

Глаз более чувствителен к цвету (красный, оранжевый)
Есть насыщенные, яркие цвета
Имеется высокий контраст между передним и задним планами (например. Черное на белом).
Более низкий контраст между частями переднего плана.
Вокруг него контрастный контур, отделяющий его от фон
Передний план меньше окружающего его фона.

Отступающие участки с большей вероятностью будут фоновыми,

Цвета, менее чувствительные к глазам (синий, фиолетовый)
Ненасыщенные, бледные или пастельные тона
Большая территория вокруг вероятного переднего плана

Пример

На картинке ниже красный прямоугольник, вероятно, находится на переднем плане, потому что:

Красный — преобладающий цвет
Красный резко контрастирует с бледно-синим окружением
Черный контур еще больше помогает отделить красный прямоугольник от фона
Это «внутри» большей области синего фона.

Обратите внимание, что если вокруг снаружи была дополнительная красная область синего цвета, можно утверждать, что это синяя карта с дыркой в Это.

Обсуждение

Чтобы понять то, что мы видим, мы ищем объекты что мы можем различать и называть, и таким образом взаимодействовать с ними. Для этого мы Начните с поиска полной границы, окружающей форму. Тем не менее, имея сделано так только разделяет изображение на две части — окруженный элемент и остальные изображения.Затем мы должны решить, что является объектом (или рисунок ). где мы должны уделять больше всего внимания.

Часто выбрать фигуру легко, но это не всегда так. Изменение выбор «фигуры» на переднем плане и «фон» изменяет то, что вы видите. На картинке ниже, если фигурки белые, то вы видите вазу. Но если фигура черная, то вы видите две головы, обращенные друг к другу. Ряд оптических иллюзии основаны на этой иллюзии.где фигура и фон «переворачиваются» назад и вперед.

Сложность состоит в том, что любая сцена может содержать много фигур и несколько оснований. Сначала внимание будет обращено на главную фигуру, которая выделяется самые (крупнее, ярче и т. д.).

Размер предмета влияет на то, будет ли он выглядеть как рисунок или земля. Во многих случаях фигуркой становится меньший предмет. На изображениях ниже A отображается в виде черного креста на белом фоне, в то время как B вполне может показаться быть белым крестом на черном фоне.

Фигуры могут стать основанием, если в пределах цифры. Например, если в поле есть здание, оно вполне может быть фигура для внимания. Тем не менее, если на здании есть объявление, уведомление затем мог стать фигурой, понижающей здание до земли.

Когда фигура идентифицирована, если рядом есть похожие фигуры, они также будут видны в виде цифр.Это свойство известно как «объемность». Это происходит потому, что идентификация фигуры обязательно включает идентификацию земля. Затем земля отбрасывает любые другие фигуры в виде фигур на передний план. На диаграмме ниже, когда A обозначен цифрой, E становится землей. B, Следовательно, C и D отображаются в виде цифр (чем-то похожее на A помогает это).

Этот принцип можно применить и к другим чувствам.Например, когда звук выделяется на фоне «шума», это эффективно ‘фигура’.

При создании визуальных изображений для отображения убедитесь, что зрителям будет легко выделите фигуру, на которую вы хотите обратить внимание. Сделайте фигуру четкие и отчетливые, выделяющиеся на фоне.

См. Также

Отношения между фигурой и фоном (различение элементов по восприятию предмета и фона)

Осознали мы это сознательно или нет, но большинство из нас сталкивались с ситуациями, когда наше внимание к определенному фрагменту информации усиливалось другой информацией, окружающей его.

Точно так же мы также сталкивались с ситуациями, когда мы отвлекались и сбивались с толку из-за шумного и раздражающего представления информации.

В этом разделе мы исследуем, как привлечь внимание зрителя, представляя необходимую информацию таким образом, чтобы окружение усиливало ее посредством психологии фигуры-фона.

Связь «фигура-фон» Определение

Отношения «фигура-фон» — один из гештальт-принципов восприятия.Это говорит о том, что любые конструкции или элементы всегда отличаются нашим восприятием фигуры и фона . Цифра — это главный объект в дизайне . Земля — это все, что угодно, кроме основного фокуса, например, фон .

Когда веб-сайты размещают рекламу на странице и она появляется, они делают ее элементом рисунка. Он может охватывать весь веб-сайт или располагаться таким образом, чтобы не упустить его из виду. Здесь большинство сайтов станут наземными.

Точно так же, когда ютуберы помещают отрывок фоновой музыки во время разговора или комментария, их выступление является фигурным элементом. Музыка — это основной элемент, который придает спокойствие их видео.

Как видно из приведенных выше примеров, отношение фигуры к фону может быть представлено либо визуальным методом, либо слуховым методом.

Характеристики элементов фигуры и фона

Важно различать элементы фигуры и фона.Знание того, что заставляет их фигурировать или обосновывать, помогает нам устранить путаницу между ними.

Рисунок и наземные элементы

Элементы фигуры имеют правильные размеры и четко очерченную форму. Наземные элементы обычно не имеют определенной формы.

На изображении выше мы можем проследить сложенные скалы, в то время как фон размыт и не имеет определенной формы.

Расположение элементов ниже в дизайне заставляет пользователей воспринимать элемент как элемент фигуры.Размещение элементов выше в дизайне заставляет пользователей воспринимать элемент как элемент земли.

Возьмем для примера фотографию городского пейзажа. Наше основное внимание уделяется городу. Помещая точку интереса в нижней части, здания становятся нашей фигурой, а небо — нашей землей.

Фото Алека Кука на Unsplash

Допустим, мы хотим, чтобы улицы были в центре нашего внимания. Затем мы втягивали в кадр нижние улицы, перемещая здания в верхнюю часть.Это приведет к тому, что небо выйдет из-под урожая.

Теперь в центре нашего внимания улицы со статуей в центре, а здания воспринимаются как земля. Мы можем видеть это на обрезанном изображении ниже:

Когда элементы расположены ближе к пользователям, это обычно воспринимается как элемент фигуры. Когда элементы расположены так, чтобы смотреть далеко для пользователей, они обычно воспринимаются как наземный элемент.

На изображении ниже у нас много чего на раме.Но мы можем различить, какой объект является фокусом композиции.

Фото Майкла Хирша на Unsplash

Вот камешек, который находится ближе к нам, — это фигура. Остальные предметы в композиции считаются землей.

Важность взаимосвязи :

Когда отношения ясны и стабильны, нашим основным характеристикам уделяется больше внимания.

Так как наш элемент фигуры будет нашей главной особенностью, стабильная взаимосвязь делает наш элемент фигуры более заметным.

Элементы рисунка могут быть отозваны с большей вероятностью.

Больше внимания к нашим основным функциям означает, что людям легче запомнить, что они использовали или читали позже.
Например, на фотографиях фокус запоминается гораздо чаще, чем фон.

Если отношения нестабильны, наша точка фокусировки становится сомнительной.

Если мы не будем четко различать элементы фигуры и фона, люди не будут знать, на что они должны смотреть.Это означало бы, что наша основная цель не будет признана пользователями.

Если отношения нестабильны, наш продукт может быть истолкован неверно.

Когда люди не знают, что такое наша фигура, они будут интерпретировать наши продукты так, как сочтут нужным. Это может быть истолковано так, как мы задумывали, а может и нет. Но велика вероятность неправильного толкования. Это может привести к тому, что элементу заземления будет уделяться больше внимания.

Подводя итоги

Фигурные элементы являются основным элементом дизайна, а основные элементы являются вспомогательным фоном дизайна.
Нам нужно четко различать элементы фигуры и фона, чтобы люди могли уделять больше внимания нашим основным характеристикам.
Если он не будет четко представлен пользователям, возникнет путаница, и люди будут ошибаться в отношении основной цели наших продуктов.