В чем проявлялись королевские замашки: В чём проявлялись «королевские» замашки императрицы, а в чём — старомосковские черты Анны Иоанновны?

Вернувшуюся в Россию Наташу Королеву поклонники встретили на вокзале с цветами и песнями

13:52, 11.12.2020

Артистка закончила сниматься в реалити «Племя» для канала «Пятница!».

Наташа Королева в своем микроблоге в Instagram показала, как поклонники встречают ее у поезда. Встречающие окружили звезду на вокзале в Санкт-Петербурге. Стоит отметить, что Королева впервые опубликовала видео со своим участием после того, как вернулась в Россию. Дело в том, что артистка четыре недели провела за границей, участвуя в новом проекте.

Стоит отметить, что только вчера Наташа Королева заявила о том, что весь последний месяц жила на острове, где снималась в реалити-шоу «Племя». Первый выпуск программы выйдет на телеканале «Пятница!» 21 декабря, а пока звезда делится всеми подробностями произошедшего в экзотической стране. Артистка отмечает, что жить среди аборигенов ей было совсем непросто.

Наташа Королева

Наташа Королева объяснила, что ее побег на дикий остров стал настоящей проверкой себя. Артистке пришлось выживать среди дикой природы в племени Бома у местных аборигенов. Певица сама добывала себе еды, охотилась, проходила шаманские обряды и даже принимала роды у местной жительницы.

«Это было невероятно сложно, это был настоящий вызов! Несколько раз я хотела все бросить и вернуться домой. Но желание понять, чего я стою на самом деле преодолело все мои страхи. Я прошла это испытание до конца и это была мощная перезагрузка которая дала мне возможность вновь обрести крылья, и сделать важные для себя выводы», — написала Королева в своем микроблоге в Instagram (орфография и пунктуация автора здесь и далее даны без изменений. — Прим. ред.).

Наташа Королева

Стоит отметить, что 2020 год действительно выдался непростым для Наташи королевой. Осенью журналисты и пользователи социальных сетей активно обсуждали личную жизнь артистки, которой изменил муж. О предательстве Сергея Глушко говорили по телевидению и писали в газетах, что очень расстраивало звезду, которая считала, что в ее частную жизнь влезают посторонние. После скандала Наташа Королева разочаровалась в своих друзьях журналистах, которых она теперь называет предателями. Также артистка задумывалась о том, чтобы уйти со сцены.

Наташа Королева пока оставила идею о том, чтобы завершить карьеру и решила просто провести над собой эксперимент — пожить в племени аборигенов. Певица отметила, что очень устала за 2020-й, и ей требуется перезагрузка вдали от цивилизации. Звезда написала, что не хочет, чтобы год запомнился ей только негативом и бессонными ночами, поэтому и решила устроить себе масштабную перезагрузку.

Наташа Королева с семьей

«Именно здесь, вдали от привычного комфорта, вдали от неискренности и ложных ценностей я чувствую, как снова становлюсь собой — сильной Наташей, которая со всем справится. Я очень устала от 2020 года, который перевернул наши жизни вверх дном. Устала от сфабрикованных скандалов, предательств «друзей», ошибок близких. Этот год жестоко ударил по мне и моей семье. Он устроил проверку моим отношениям с мужем, моим вере и силе духа», — написала Наташа Королева в социальной сети.

Читайте также:

Наташа Королева анонсировала шоу «Племя» о своей жизни в Африке на канале «Пятница!»

Наташа Королева распустила свой коллектив из-за финансовых проблем

Наташа Королева потребовала сажать в тюрьму тех, кто сливает личные видео публичных людей в интернет

поиск серьёзных отношений, спутника жизни и второй половики


Обозначьте ключевые черты, которые вызовут отклик у каждого: Не увлекайтесь литературным творчеством. Важно не просто интересно описать себя, а получить отдачу от анкеты. Красивый роман, замужество, секс — ваше право преследовать любую цель.

Ваша обязанность — достучаться до нужной аудитории. Брак и секс на раза в одной анкете неуместны. Изучите наш рейтинг сайтов знакомств — и найдите дейтинг-портал, максимально соответствующий вашим запросам. Мудрые девушки понимают, интересы — самое выгодное место в анкете. Не торопитесь писать в разделе то, что интересно вам. Цель — заякорить. Вместо шопинга и балета укажите: И только потом — вязание крючком: А что любишь ты?

Уверена, я смогу это приготовить! Мы сейчас говорим не о том, о чем пишут обычно в профиле: Юмором должна быть пронизана анкета. Не можете юмором, берите оптимизмом. Заполнить анкету легким и светлым текстом трудно, но попотейте. Вы — Его отдушина, а не проблема. Что бы вы ни написали, мужчины любят глазами.

Рекомендую вместо еще одних туфель заказать студийную фотосъемку. Инвестиции окупятся. Хотите сами? Снимки — четкие, хорошего качества, не менее десяти.

  • турецкие мужчины на сайте знакомств анкеты.
  • Регистрация на сайте знакомств: составляем анкету.
  • Чего не нужно писать в анкете.

Улыбнитесь, поиграйте глазами, преподнесите себя в разных ракурсах. Не копайтесь в архивах. Только свежие фото. Что касается эротики, легкая — уместна.

чПКФЙ ОБ УБКФ

Инстинктами нужно пользоваться, но искусно. Как Мэрилин Монро на дне рождении Кеннеди. Самопрезентация может отпугнуть потенциальных спутников жизни по разным причинам. Ты конечно, спору нет, но на сайте знакомств — миллионы анкет. Конкуренция — дикая. Держите при себе королевские замашки: Я — женщина, Я избранная Богом Не совершайте и других популярных ошибок — например, не пишите ни о чем.

Люблю общаться с друзьями, ходить в кино. Только молодость и выдающиеся внешние данные спасут ее от фиаско. Некоторые девушки демонстрируют неистребимую страсть требовать. Как интересно написать о себе, их волнует в последнюю очередь.

Решай — нужна я тебе или нет! Лучшее на liwli. Зачем напрягаться студенту — родители обязаны дать Прочитали: Как жёны убивают мужественность своих мужей Прочитали: Кто здесь Гей? История, над которой смеется вся Англия Прочитали: Противоестественная мерзость Прочитали: Мужчина с пистолетом, или раздраженное письмо большинству женщин Прочитали: Эрих Мария Ремарк о счастье, любви, людях и жизни. Самые выразительные цитаты Ремарка Прочитали: Обращение к современному мужчине Прочитали: Разные люди Прочитали: Ну, да, любовница… И что?

Дальше что? Союз равных. А вот в мужской сперме содержится все без чего женщина так и остается…. Не повод для беспокойства. Сионизм — это еврейский мужской фашизм. Феминизм — это еврейский женский фашизм.

Письма для знакомства в Сети.

И потому сегодня здесь только мизерная часть готовых английских текстов, которые подходят для анкеты на сайт знакомств. Так что следите за. Так как на сайте знакомств с иностранцами вы не сможете встретиться ни с. Я показываю его презентации как образец чтобы.

А все остальные «сочувствующие» — это «фемизданутые…. Как мужчины проверяют женщин в начале отношений. Феминистки осознанно лгут про «мы такие же мужики только в юбках». А вот мужики ведутся на то, что женщина может быть «хорошим парнем и…. Я была такой дурой: Когда грабят это такая эмоция , незабываемая , потом очень долго не можеш забыть , и есть что вспомнить!!! Это Вы сама наивность у нас Пикапер — это по определению лох, с которого стригут бабло организаторы всяких «курсов по обучению мастерству».

Улыбнуло, Анна, вибратор заговорил Большой и теплый И большой вопрос кто кого соблазнил Переписка по сети зачастую воспринимается как шутка, и оооочень маленькое количество зарегистрированных там людей переводят сетевые отношения на реальный мир. Почему-то это письмо не могу воспринять всерьез, а ты как на него отреагировала? Ответила ему что-то? Хотя еще интересно, из какой страны этот молодой человек — вполне вероятно, что у него были действительно серьезные намерения, пусть нам и с трудом в это верится. Я раньше тоже часто шастала по сайтам знакомств, была зарегистрирована где только можно и нельзя, и хотя несколько лет уже никуда не заходила, на почту куча спама приходит оттуда А свою вторую половинку нашла не в сети, а в самой что ни на есть реальной жизни.

Это письмо пришло в тот период, когда мне это было очень нужно. Для меня казалось, ну вот свершилось чудо, Фея спустилась с небес и протянула мне руку. Я ответила на письмо и у нас завязалась переписка, мы и по скайпу общались, и по мобильному. Но, что то мне не нравилось в наших отношениях, пока я не поняла что. Я ещё раз внимательно прочитала первое письмо, оно — без имени, меня смущало то, что мужчина находится в сети, но не может часто мне ответить на переписку.

Как заполнить анкету девушке на сайте знакомств, чтобы ни один парень не прошел мимо

Правда, фильтровать пришлось по всем правилам естественного отбора. Хотите сами? Сначала — лицо и фигура. Твоя проблема — не в члене, а в голове. Оферта по предоставлению услуг. Кроме письма презентации для сайта знакомств, я очень любопытна, таким образом, я всегда пытаюсь знать что-то новое. Самая главная разводка Бога. Я была такой дурой: Гарантийное письмо для приглашения иностранца в Россию. Готов пригласить к себе. For my long-term relation I could be charming and friendly, funny and. Сплошная романтика:

Я решила выйти из этих рядов…Он сразу стал говорить, что я номер один, признаваться в любви, предлагал выйти замуж… Я его простила и отпустила из своей жизни навсегда. Недаром говорят: Приятно было прочесть, что нашли свою вторую половинку, наверное совсем рядом был: Я вот, тоже в поисках…. Восьмое марта поздравления в стихах.

С Праздником Первое Мая! Нет мне места в раю Одиночество Песни Пожелания Друзьям! Из серии: Письмо от влюбленного поклонника Привет!! Поймите, для большинства европейских мужчин это не недостаток. Наличие у вас детей свидетельствует о том, что вы можете их иметь, а возраст в большинстве европейских стран — понятие зыбкое.

Ведь, как известно, с точки зрения большинства жителей матушки Европы, детородный возраст у них наступает после 27 лет, а не в 18, как у нас. Да и любая, даже самая незначительная ваша ложь, может быть расценена как признак, что вы будете обманывать и в дальнейшем. Интерес к себе нужно подогревать каждым письмом, постоянно держать мужчину-иностранца в напряжении, в хорошем смысле этого слова, только так можно добиться того, что виртуальное общение перерастет в реальную встречу.

Писать письма вообще трудно. Даже родственникам написать письмо-это страдание. А письмо мужчине заставит задумать почти любую из нас. Понимаю, что стандартные письма, образцы которых есть на некоторых сайтах знакомств, могут оттолкнуть получателя такого письма. Они же там не дураки, мужчины. А если не так, то зачем мне дурак?

Но страшнее всего нарваться на идиота, который потом занесет меня в список черных невест, и как потом доказать, что я не просила денег и не обманывала его? Поэтому считаю, что безопаснее писать письма прямо на сайтах, а личный электронный адрес давать только после того, как человек проверен, и есть убежденность, что отношения будут развиваться.

Именно такой совет я прочитала.

Из серии: письма для знакомства в сети.

И теперь ему следую. Если на сайте есть такая возможность. Согласна с автором статьи, что в письме надо показывать интерес к личности мужчины. Но уже знаю, что иной раз трудно не перешагнуть ту границу, которая отличает интерес от допроса. Очень трудно научиться задавать косвенные вопросы. И есть очень неразговорчивые мужчины, и письма они пишут тоже короткие.

Вчем проявлялись королевские замашки императрицы, а в чем

ответ:

причины:

у любого бунта есть свои предпосылки, причины, которые заставили людей начать восстания или бунт. у бунташного века была одна главная причина – правитель борис морозов. он имел большое влияние на царя алексея михайловича, которого воспитывал с детства. есть несколько главных причин восстаний народа:

большие налоги

помимо непосильных налогов иногда вводились чрезвычайные налоги

все новые категории жителей причислялись к тягловому населению

злоупотребление власти и нежелание слушать народ

появление посадского тяглового сословия.

все это, было причинами народных бунтов. люди не могли и дальше терпеть злоупотребление властью не только царя, но и его приближенных. рано или поздно народ должен был взорваться это и произошло.

события:

на протяжении бунташного века произошло несколько восстаний и бунтов народа. в 1648 году начался «соляной бунт», его причиной было увеличение налога на соль, что было непосильно для людей, алчность московской правящей верхушки к московскому восстанию. горожане, крестьяне и стрельцы громили дома московской знати и требовали выдачи морозова. в итоге по указанию народа было казнено большинство бояр. но это было только начало.  

 

в 1650 году резко подскочили цены на хлеб, из-за того, что он уходил в швецию, как плата за перебежчиков из областей, которые захватила россия. ну и наконец, 25 июля 1662 год ознаменовался «медным бунтом», в знак неумеренного выпуска медных монет. появились подделки, медные деньги резко обесценились, и народ начал голодать. медные деньги перестали печатать в 1663г.

в 1661-1667 годах началось крестьянское восстание под предводительством степана разина. восстание было направлено против бояр и приближенных царя. это было кровопролитное столкновение, в результате которого степан разин был пойман и казнён. но это только укрепило желание народа сражаться за свои интересы.

стрелецкий бунт 1682 года был венцом бунташного века. его причины точно не выяснены, но предположительно это злоупотребление властью стрелецких военачальников. результатом стрелецкого бунта стало фактическое правление софьи алексеевны на протяжении 7 лет.

итоги:

неправильное страной и игнорирование воли и желаний народа. итогом бунташного века стала безрезультатность. несмотря на все восстания и противостояния, голос селян не был услышан, продолжались обложения налогами и игнорирование людей. злоупотребление властью только расширялось и усилилось, все жаждали расширения полномочий, никто не соблюдал закон, который им не угоден.

объяснение:

КОММУНИКАЦИИ — ПУТЕШЕСТВИЯ — СВЯЗЬ В РИМСКОМ ГОСУДАРСТВЕ

КОММУНИКАЦИИ — ПУТЕШЕСТВИЯ — СВЯЗЬ В РИМСКОМ ГОСУДАРСТВЕ

Только ведь небо меняет, не душу — кто за море едет.

Праздная нас суета томит: на судах, на четверках

Мчимся за счастием мы…

Гораций. Послания, I, 11

Когда римляне начали совершать далекие путешествия, в каких условиях, какими средствами передвижения они пользовались — сведений нет. Если верить письменным памятникам, то уже в конце царской эпохи, в 511 или 510 г. до н. э., сыновья Тарквиния Гордого, как об этом сообщает Тит Ливий, опираясь на сведения более ранних хроник, побывали в Дельфах в святилище Аполлона.

Только одно мы можем утверждать наверняка: римляне в отличие от греков рано стали думать о строительстве дорог. Избежать морских путешествий они, конечно, не могли, но — опять- таки в противоположность грекам — моря не любили, чарующих прелестей его словно не замечали, а сосуществование с морем воспринимали как вынужденную необходимость. Поэтому и мы обратимся сначала к общим условиям путешествий римлян и лишь затем коснемся их плавания по морю.

Римское или греко-италийское торговое судно

Быстрый расцвет Рима, политическое и экономическое расширение и экспансия Римского государства заставили его граждан вступить в контакты со многими странами и народами. Приходилось направлять к ним посольства и иные делегации, а когда влияние Рима вышло за пределы Италии, он уже не мог не считаться с волнениями и любыми беспорядками в провинциях и должен был своевременно посылать туда военные силы. Римляне полностью отдавали себе отчет в том, что быстрая переброска войск и регулярное снабжение провинциальных легионов продовольствием были возможны лишь при наличии развитой сети дорог. Понимали они и то, что города, расположенные на хороших, часто используемых трассах, имели больше шансов для экономического прогресса, с чем также были связаны торговые интересы граждан. К строительству дорог, прокладке коммуникаций побуждали их и личные потребности: римляне охотно ездили в курортные местности, ища исцеления разным недугам, а римская молодежь все чаще отправлялась за границу учиться — в Афины, где изучали философию и ораторское искусство, на остров Родос, где преподавали известные риторы, или на остров Кос, чтобы овладеть ремеслом врача.

Наконец, римляне с удовольствием посещали места, связанные с именами прославленных людей прошлого, города с богатой традицией. Цицерон рассказывает, что, когда он со своими знакомыми побывал в Платоновой Академии, кто-то из присутствовавших выразил свои впечатления такими словами: «Дано ли это нам от природы или вызвано неким заблуждением, что когда мы видим места, где, как мы слыхали, часто пребывали достопамятные мужи, то это волнует нас сильнее, чем когда мы либо слышим об их деяниях, либо читаем что-то ими сочиненное? Так, например, как волнуюсь сейчас я сам. Ибо мне приходит на ум Платон, который, как мы знаем, первым завел обыкновение предаваться здесь рассуждениям. Даже те садики, лежащие поблизости, не только напоминают мне о нем, но, кажется, открывают его живого моему взору. Здесь бывал Спевсипп, здесь же Ксенократ, здесь же и его ученик Полемон… Сами места имеют в себе такую силу, способную воссоздать для нас прошлое» (Цицерон. О пределах добра и зла, V, 2). Переданные здесь ощущения живого ума и впечатлительной души были хорошо знакомы великому оратору. Сам Цицерон во время своих путешествий стремился отыскать места, прославленные именами знаменитых людей: в Метапонте он посетил могилу Пифагора; в Агригенте на Сицилии не без труда обнаружил место погребения Архимеда и очень гордился этим открытием.

Особенно модными стали туристические поездки в эпоху Римской империи; люди путешествовали много и часто, с удобствами и без всяких забот. Вспомним, как в 8 г. н. э., вскоре после смерти Валерия Мессалы, его сын Котта отправился в путь вместе со своим другом Овидием и они беспечно проводили время, пока на острове Эльба их не настигло известие об опале поэта, которому было приказано немедленно явиться в Рим к Октавиану Августу. Поэт пишет позднее из ссылки своему другу Котте:

Нас с тобою вдвоем видел остров Эталия — Ильва

В час расставанья, когда слезы текли по щекам.

Овидий. Письма с Понта, II, 3, 83–84

Нередко к дальним странствиям побуждали не подлинней интерес к чужим краям, не любознательность, но скорее снобизм и тщеславие. Не стараясь узнать прекрасные пейзажи и памятники Италии, многие богатые римляне отправлялись в далекие заграничные вояжи: хвалили чужое не зная своего. Об этом с горечью пишет Плиний Младший: «Мы имеем обыкновение отправляться в путешествия и переплывать моря, желая с чем-нибудь познакомиться, и не обращаем внимания на то, что находится у нас перед глазами. Так ли уж устроено природой, что мы не интересуемся близким и гонимся за далеким; слабеет ли всякое желание, если удовлетворить его легко; откладываем ли мы посещение того, что можно всегда увидеть, в расчете, что мы можем это видеть часто, — но, как бы то ни было, мы многого не знаем в нашем городе и его окрестностях не только по собственному впечатлению, но и по рассказам. Будь это в Ахайе, в Египте, в Азии или в какой-нибудь другой стране, богатой диковинками и прокричавшей о них, мы об этом слушали бы, читали и все бы переглядели» (Письма Плиния Младшего, VIII, 20, 1–2).

С посещением достопримечательностей отдаленных областей связаны были и поездки с религиозными или научно-познавательными целями. Добровольные местные гиды давали приезжим различные пояснения, не всегда согласующиеся с истиной. В культовых центрах, в местах почитания какого-либо бога или героя проводниками бывали главным образом тамошние жрецы, хорошо осведомленные и об истории святилища, и об иных достойных внимания приметах того или иного города. Были и наемные гиды, которые за плату рассказывали приезжим все что угодно, мало заботясь об исторической точности и достоверности и давая полную волю своей фантазии, чтобы рассказ вышел более цветистым и чтобы увлечь туристов мифами и невероятными легендами.

О том, что роль гидов уже в древности оценивали по-разному, свидетельствует диалог Лукиана «Любитель лжи, или Недоверчивый». Здесь один из собеседников, Тихиад, не скрывает своего критического отношения к мифам и преданиям, о которых любят распространяться поэты, но еще больше его возмущают люди, поддерживающие и уважающие местные легенды. Иную точку зрения, гораздо более практичную, выражает другой собеседник. «Мой Тихиад! — говорит он. — …К поэтам и к городам можно было бы отнестись снисходительно. Удивительная прелесть вымысла, которую примешивают поэты к своим произведениям, необходима для их слушателей, афиняне же и фиванцы, и жители других городов стремятся придать такими рассказами большую важность своему отечеству. Если бы кто-нибудь отнял у Эллады эти похожие на сказки рассказы, то толкователи могли бы легко погибнуть с голоду, так как иностранцы и даром не пожелали бы слушать правду» (Лукиан. Любитель лжи, или Недоверчивый, 3–4).

Практичные римляне рано начали думать о том, как сделать путешествия более удобными и приятными, и прежде всего о строительстве дорог; при этом соответствующие условия в Италии были лучше, чем в Греции. И хотя за долгие столетия в сфере коммуникаций произошли огромные, далеко идущие перемены, римские дороги по-прежнему служат людям и по сей день. Одним из старейших или даже самым первым трактом, проложенным римлянами, была Виа Аппиа. Эта дорога построена в 312 г. до н. э. благодаря усилиям тогдашнего цензора Аппия Клавдия. Уже первые дороги создавались старательно и на века. На намеченной трассе двумя бороздами снимали один за другим слои земли, добираясь до скальных пород. На этом каменном основании укладывали затем последовательно четыре слоя различных материалов общей высотой до полутора метров. Первый слой, «статумен», составляли плоские камни, скрепленные глиной (около 30–60 см). На «статумен» укладывали плотным слоем мелкие камешки, осколки камней и кирпичей (высотой около 20 см). Третий слой (от 30 до 50 см) был из песка или гравия. Наконец, последний, верхний слой, «суммум дорсум», монолитный и гладкий, составляли широкие каменные плиты или же равномерно рассыпанный гравий — толщина верхнего покрытия также колебалась между 20 и 30 см. По обеим сторонам дороги пролегали тротуары, «маргинес», предназначенные для пешеходов и в свою очередь выложенные каменными плитами меньших размеров или же мощеные. Чтобы обезопасить покрытие дороги от разрушительного действия осадков, с обеих сторон тракта выкапывали небольшие рвы, куда могла стекать дождевая вода. 200-метровый отрезок такой дороги с тротуарами и мелиоративными рвами, прекрасно сохранившийся и датируемый I веком до н. э., был обнаружен итальянскими археологами в горах в окрестностях Абруццо.

Уже упоминавшаяся Виа Аппиа, называемая также Царицей дорог, вела от Капенских ворот на юг — в сторону Капуи, со временем же она была продолжена до Тарента и важного для морских коммуникаций порта Брундизий. Почти сто лет спустя стараниями цензора Гая Фламиния была построена еще одна известная римская дорога — Виа Фламиниа. Она вела через римские Фламиниевы ворота к городу Аримику, откуда в 187 г. до н. э. проложили хорошую дорогу — Виа Эмилиа (по имени инициатора постройки Марка Эмилия Лепида). Другое ответвление этой дороги, построенное в 115 г. до н. э., вело от Аримина до Пизы. К Пизе вела также дорога, о постройке которой хлопотал Гай Аврелий Котта. В эпоху империи Виа Аврелиа была продолжена до Приморских Альп. Значительно раньше, уже в первые столетия Римской республики, от Виа Аппиа провели дорогу через Латий, отсюда и ее название — Виа Латина. С Адриатикой Рим связывала Виа Салариа, проходившая через Реате в области сабинян.

Не ограничиваясь строительством дорожной сети на территории самой Италии, римляне равным образом заботились и о развитии коммуникаций в провинциях — как в стратегических целях, так и в целях торговых. Можно назвать, например, Виа Домициа в Галлии, построенную в 121 г. до н. э. Гнеем Домицием Агенобарбом и простиравшуюся от Родана (Роны) до восточного склона Пиренейских гор в Испании. Вдаль вела и Виа Юлия Августа, получившая это имя в эпоху Империи, но проложенная еще в конце II в. до н. э. благодаря усилиям Марка Эмилия Скавра. Она связывала Геную с городами Нарбонской Галлии. Примером далеких провинциальных трактов служит также Виа Эгнациа, пересекавшая Балканский полуостров от Диррахия до Амфиполя и далее до Византия — берегом Эгейского моря и Пропонтиды. Дороги получали названия или по имени инициаторов их строительства — Виа Аппиа, Виа Фламиниа, Виа Эмилиа, или же по тому месту, куда они вели, — Виа Остиенсис, проложенная до Остии, Виа Тибуртина, связывавшая Рим с Тибуром (Тиволи).

Сеть коммуникаций дополняли боковые артерии, соединявшие между собой главные трассы. Среди проложенных трактов особо выделяли «дороги государственные», которые связывали столицу с круп ней щи ми городами и главными центрами провинций. Поддержание этих дорог в хорошем состоянии входило в обязанности государства. От основных магистралей к небольшим городам, деревням и поселкам вели сельские дороги, «виэ вициналес». О них должны были заботиться местные власти, и это бывало зачастую, особенно в провинциях, тяжким бременем для населения. Наконец, третью группу составляли дороги частные, соединявшие уже названные сельские дороги с частными владениями. Понятно, что те, кому принадлежали эти дороги, содержали их на свой собственный счет, хотя пользоваться ими могли все.

Воин римского флота

И строительство дороги, и поддержание ее в хорошем состоянии требовало денег. Подсчитано, что строительство участка дороги длиной 121 км, проходящей по сравнительно благоприятной, удобной местности, свободной от естественных преград и не требующей ни прокладки туннелей, ни осушения болот, обходилось обычно в сто тысяч сестерциев. Ремонт дорог также был недешев, но, как мы знаем, расходы на поддержание государственных дорог брала на себя казна. В период долгих гражданских войн I в. до н. э. многие дороги пришли в негодность. Чтобы ускорить их восстановление, Октавиан Август обязал полководцев, за которыми было признано право на триумф, отстроить вновь какие-либо участки основных магистралей за счет захваченной военной добычи. Он сам показал в этом пример, оплатив из своей частной казны восстановление Виа Фламиниа от города Аримина. Поскольку помощи отдельных граждан было явно недостаточно, а частная казна правителя также не могла покрыть все расходы, Август возложил издержки на императорский фиск, и эта система сохранялась на протяжении всей эпохи Римской империи.

Часть римской дороги между Антиохией и Алеппо (провинция Сирия). II в. н. э.

Трудно представить себе сеть коммуникаций без соединяющих дороги мостов. Начало им положили еще весьма примитивные, деревянные мосты, опиравшиеся на непрочные, также деревянные, сваи. Именно такую конструкцию имел мост через Тибр. История его восходит к VI в. до н. э., а называли его просто мостом на сваях (понс Сублициус). Чтобы сделать мосты более прочными и надежными, в их конструкцию внесли важное изменение: отныне мосты опирались на каменные столбы. Грекам мосты такого типа были известны уже давно, о чем свидетельствуют следы подобных построек, обнаруженные в окрестностях Микен и восходящие к крито-микенской эпохе. Этруски, для архитектуры которых характерны арки, применяли их также при строительстве каменных мостов. Римляне восприняли конструкцию моста, унаследованную от этрусков, и усовершенствовали ее: на мощные опоры укладывали каменные или цементные блоки, толщина которых могла достигать 12 м; на такой основе возводили сводчатые арки из каменных блоков, скрепленных между собой железными скобами; места соединения заливались жидким оловом. Верхняя площадка моста шириной от 3 до 19 м была ограждена с обеих сторон балюстрадами. Для пеших путников делали по бокам специальные проходы, посередине же шла дорога для повозок и другого колесного транспорта. Сохранившиеся до нашего времени мосты показывают, что велики были достижения римлян и в этой области, как и в строительстве дорог. Примерами могут служить хотя бы античный мост Фабриция (нынешний Понте Кваттро Капи) или мост Цестия (нынешний Понте Сан Бартоломео). Крупнейшим успехом римских мостостроителей был, конечно же, мост Траяна на Дунае шириной 13–19 м и длиной более километра.

Для обозначения расстояний на дорогах римляне использовали ту же систему, что и Птолемеи в Египте; практиковали ее, вероятно, и в других эллинистических государствах. Расстояния отмечали при помощи столбов или просто больших камней — милиариев, установленных через каждые 1000 шагов, что составляло 1485 м. Милиарии — ценный источник, помогающий воссоздать, представить себе сеть римских дорог: надписи на этих камнях содержат сведения о том, чьими стараниями была построена та или иная дорога, — кто наблюдал за ходом работ, кто руководил ими, когда она была введена в эксплуатацию. На милиариях обозначали и расстояния между городами: учреждение этого обычая по традиции приписывается Гаю Гракху. Особое назначение имел «золотой милиарий», установленный по приказу Октавиана Августа на римском Форуме — в месте, где сходились главные магистрали Римского государства. Камень этот как бы символизировал центр империи, исходную точку знаменитых дорог, по которым римские легионеры шагали к победам и завоеваниям — бесконечным завоеваниям, приведшим затем к упадку громадной Римской державы.

Для поездок и транспортировки разной клади римляне пользовались повозками нескольких типов. Повозки были двух- и четырехколесные, предназначенные для коротких и дальних путешествий, рядом с простыми, скромными повозками на римских дорогах можно было встретить и роскошные, сделанные весьма искусно и богато украшенные. И в этой области проявлялись столь характерные, особенно для эпохи империи, страсть римлян к удобствам, желание выставить напоказ свое богатство, тщеславие, снобизм.

Если приходилось спешить и не нужно было брать с собой много багажа, римляне отправлялись в путь в легкой двуколке, называемой «цизиум» или «бирота». Пользовались также «эсседой» — легкой колесницей, открытой спереди и запряженной парой лошадей. Образцом для нее послужила военная повозка галлов, но детали ее устройства нам не известны. Эсседы бывали небольшие, и управлять ими мог сам путешественник, но бывали и более крупных размеров — там помещались и седок, и возница. У латинских авторов мы часто находим упоминания о повозке, именовавшейся «карпентум»: это был элегантный двухколесный дорожный экипаж местного, италийского происхождения, в который впрягали двух или четырех коней или мулов. Он был приспособлен к дальним поездкам, а на случай дождя был предусмотрен задергивающийся наверху полог. В Риме пользоваться этой повозкой можно было лишь при поездках на религиозные празднества, во всех иных ситуациях такое право, право на карпентум, принадлежало только высшим должностным лицам, а в эпоху Империи — также женщинам из императорской семьи. За пределами Рима подобных ограничений не было, но обычно в экипажах такого типа выезжали знатные женщины. На монете, выбитой при императоре Калигуле в честь его матери Агриппины, изображен типичный карпентум, запряженный мулами.

Акведук и виадук через реку Гард (Южная Франция)

Существовало также несколько типов четырехколесных повозок. Так, широко распространена была «рэда» — большая, вместительная повозка, которую тащили пара или четверка коней или мулов; в нее могли сесть семь-восемь человек. Рэда служила для далеких переездов, использовали ее и для перевозки багажа или же государственной почты. Изящной, элегантной отделкой отличался первоначально экипаж, называемый «петорритум»; позднее, в Римской империи, так стали именовать обычную подводу. Двух- или четырехконная повозка италийского происхождения — «пилентум» — была устроена примерно так же, как карпентум: она имела, в частности, крытый верх. Ездить в таком экипаже дозволялось лишь жрицам или женщинам, принимающим участие в религиозных обрядах. Со временем это ограничение отпало и пилентум стал повсеместно использоваться женщинами как обычное для них средство передвижения. Но, пожалуй, самой роскошной четырехколесной повозкой была «каррука» — открытая дорожная карета с высоким кузовом, легкая и быстрая, прекрасно отделанная снаружи и удобно устроенная внутри, так что в ней можно было хорошо отдыхать во время поездки и даже выспаться.

На других повозках перевозили поклажу — среди них также были двух- и четырехколесные. Прочную телегу — «плавструм» — с колесами, выточенными из одного бревна, без спиц, тащили волы, мулы или ослы. Особенно тяжелые грузы везли на телеге с низкими, очень прочными колесами — ее именовали «серракум». Напротив, удобная специально оборудованная изнутри «арцера» с крытым верхом служила для перевозки больных и инвалидов. Была еще особая четырехколесная подвода для транспортировки военных грузов: она была кельтского происхождения и называлась «каррус».

Не следует смешивать ее с двухколесной повозкой, именовавшейся «куррус». Она тоже была разных типов, а ее назначение было очень широким и разнообразным. Для всех типов этой повозки было характерно то, что закрытая спереди и с боков, она была сзади открытой и вмещала двух человек: спереди стоял возница, а за ним располагался седок. Жрецы-фламины путешествовали в особых дугообразных куррусах с изогнутым сводчатым верхом, на который натягивали полог. «Триумфальный куррус», как видно из его названия, использовался во время триумфов: одержавший победу полководец въезжал на нем в Рим, на Капитолий. Богато украшенный, отделанный слоновой костью «куррус триумфалис» был запряжен четверкой белых коней и вообще имел вид праздничный, как и подобало в этих случаях. Его именовали также квадригой, однако этот термин чаще применяли к тем колесницам, которые участвовали в гоночных состязаниях в цирке. Вспомним, наконец, и боевые повозки, называемые «куррус фалькатус» (от «фальцес» — косы), ибо их дышла и оси имели изогнутые железные острия, наносившие немалый урон плотным рядам неприятельских войск.

Если, отправляясь в путь, в повозку впрягали ослов или мулов, путешествие, по всей видимости, длилось дольше, ведь эти животные не могли сравниться с быстрыми лошадьми. Опоздав к другу, Марциал ссылается на медлительность своих мулов:

То, что в десятом часу добрались мы до первого камня,

Ставится это тобой лености нашей в упрек.

Если по правде сказать, не я, а ты тут виновен:

Я ведь приехал к тебе, Пет, на твоих же мулах.

Марциал. Эпиграммы, XI, 79

Есть свидетельства, что не только в Италии, но и в провинциях (например, в Египте) существовали в эпоху Августа своего рода частные транспортные агентства, которые или сами обслуживали путешествующих, или предоставляли для найма упряжных животных, иногда даже на длительное время. Предприниматель имел в своем распоряжении множество повозок, лошадей, ослов и мулов, а также держал у себя на службе возниц, обязанных, кроме того, ухаживать за животными и поддерживать в хорошем состоянии дорожные экипажи. Всю ответственность за перевозки нес предприниматель: сохранились списки владельцев таких «агентств», но не людей, на них работающих. В одном из египетских папирусов этого времени мы находим жалобу предпринимателя начальнику местной полиции на человека, занимавшегося какими- то транспортными операциями: предприниматель по имени Каллистрат одолжил ему на год нескольких ослов со всей упряжью. Человек же этот о животных не заботился, одного осла потерял или сам загубил и к тому же не все предметы упряжи возвратил их владельцу. В своей жалобе Каллистрат требовал арестовать виновного, передать его в руки властей, дабы он вернул стоимость погибшего осла и оплатил наем остальных ослов за тот период, когда он, вопреки договору, ими не пользовался. Потерпевший убыток предприниматель стремился возвратить себе также седло, сумки и другие предметы.

Подобные же «пункты проката» располагались и в Риме у городских ворот. Здесь, в «коллегии возниц», можно было нанять экипажи и повозки, чтобы разместить там всех домочадцев, слуг, рабов, которых брали с собой скорее из тщеславия. Эффектные, многолюдные выезды за город считались в Риме особенно престижными. Гораций, не любивший излишней, преувеличенной пышности, предпочитал ездить один, без длинной свиты и внешних эффектов:

…Я не взвалил на себя непривычное бремя…

Множество слуг и коней содержать на лугах травянистых,

Чтобы в колясках своих разъезжать. А нынче могу я

Даже и в самый Тарент отправляться на муле кургузом,

Коему спину натер чемодан мой, а всадник — лопатки, —

Не упрекнут меня в скупости: я ведь не претор, не Тиллий,

Едущий вскачь по Тибурской дороге, и пятеро следом

Юных рабов — у иного кувшин, у иного урыльник.

Гораций. Сатиры, 1, 6, 100–109

Однако зачастую поездки в сопровождении многочисленных слуг бывали действительно необходимы по соображениям безопасности: рабы исполняли в этом случае роль личной охраны. Характерно в этом отношении письмо Плиния Младшего, где рассказывается, что некий римский всадник по имени Робуст добрался вместе с другом Плиния Скавром до города Окрикула, а затем таинственно исчез. Адресат письма, возможно, сам занимавшийся розысками, просил Скавра приехать и помочь отыскать след, «где искать дальше». «Он приедет, боюсь, напрасно, — пишет Плиний. — Я подозреваю, что с Робустом случилось то же, что когда-то с Метилием Криспом, моим земляком. Я…при его отъезде подарил ему сорок тысяч сестерциев на обзаведение всем необходимым, но потом не получил ни письма от него, ни известия о его смерти. Погиб ли он от руки своих рабов или вместе с ними, неизвестно; только больше не появлялся ни он сам, ни кто-либо из его рабов; не появлялся никто и из рабов Робуста» (Письма Плиния Младшего, VI, 25, 1–4).

Итак, дороги были небезопасны и лучше было не отправляться в путь одному. И все же большая, пышная свита рабов, с которой выезжал состоятельный римлянин, едва ли была нужна ему для охраны его жизни и имущества. И никогда еще страсть к роскоши, мотовство, снобистские замашки, кичливость в сфере передвижения не проявлялись столь активно, как в эпоху Римской империи.

Об этом, как и о других вредных обычаях своих современников, с осуждением пишет философ-моралист Сенека: «Все путешествуют так, чтобы впереди них мчалась нумидийская конница и двигался отряд скороходов; стыдно, если никто не будет сгонять встречных прочь с дороги, если столб пыли не будет оповещать всех, что едет порядочный человек. У всех есть мулы, чтобы возить сосуды из хрусталя и мурры и чаши чеканки знаменитых мастеров; стыдно, если кому-то покажется, что вся твоя поклажа не боится тряски. Всех мальчишек (рабов. — Прим. пер.) везут вымазав им лица, чтобы нежная кожа не пострадала от солнца или стужи; стыдно, если во всей их толпе будет хоть один без мази на здоровом лице» (Сенека. Нравственные письма к Луцилию, CXXIII, 7).

Но из тех же писем выясняется, что и сам философ не вполне был свободен от боязни общественного мнения и ему трудно было преодолеть в себе тягу к удобствам и даже к роскоши. Езда на простой, случайной подводе вызывает у него не только стоические восторги, но и невольный стыд перед окружающими. «В сопровождении немногих рабов, умещающихся в одной повозке, без всяких вещей, кроме тех, что на нас, мы с Максимом (Цезенний Максим, близкий друг Сенеки, сопровождавший его в ссылку на Корсику. — Прим. пер.) уже два дня живем блаженнейшей жизнью. Тюфяк лежит на земле, я — на тюфяке. Один дорожный плащ заменяет простыню, другой — одеяло. Завтрак наш таков, что от него нечего убавить, он готовится за пять минут и не обходится без сухих смокв… Повозка, в которой я еду, самая грубая. Мулы бредут и только тем и доказывают, что они живы; погонщик бос, и не из-за жары. С трудом заставляю себя согласиться, чтобы люди считали эту повозку моей: еще упорна во мне извращенная привычка стыдиться того, что правильно. Стоит нам встретить путешественника с сопровождением, я невольно краснею, если оно выглядит почище. Вот и доказательство тому, что одобряемое и восхваляемое мною еще не укрепилось во мне непоколебимо. Кто стыдится убогой повозки, тот будет кичиться роскошью. Покамест успехи мои невелики: я не осмеливаюсь на глазах у всех довольствоваться малым, и до сих пор меня заботит мнение проезжих».

Мучительно изживая в себе эту нравственную раздвоенность, Сенека далее клеймит всех, кто «восхищается лишним», цитируя при этом Вергилия:

«Важно ли, что мулы у него откормлены и все одной масти?

Что повозка вся в резьбе? Что крылоногие скакуны

В пестрых все чепраках и в пурпурных попонах узорных;

Звонко бренчат у коней золотые подвески под грудью,

В золоте сбруя у всех и в зубах удила золотые?»

«От этого не станет лучше ни хозяин, ни мул. Марк Катон, цензор… ездил на мерине, да еще вьючил его мешками вперемет, чтобы возить с собой пожитки. Как бы я хотел, чтобы он повстречал по дороге кого-нибудь из наших щеголей, что гонят перед собой скороходов, нумидийцев и столб пыли! …До чего славный был век, когда справивший триумф полководец, бывший цензор, более того — Катон довольствовался одной лошаденкой, да и ту делил с вьюками, свисавшими по обе стороны. И разве ты не предпочел бы всем раскормленным иноходцам, всем рысакам и скакунам одну эту лошадь, которой стер спину сам Катон?» (Там же, LXXVII, 2—10).

Письма Сенеки позволяют не только представить себе нравы современного ему общества, но до некоторой степени и характер самого автора. Ту же двойственность, известную непоследовательность, несовпадение во многом принципов и жизненной практики можно найти у него и тогда, когда мы встречаем его путешествующим не в простой повозке, а в роскошных носилках.

Носилки, паланкины, которыми в Греции вплоть до эпохи эллинизма пользовались мало, получили в Риме самое широкое распространение, особенно при империи. В них передвигались и в городе, и за его пределами, как мужчины, так и женщины. Носилки были двух видов. Один из них — лектика, носилки в форме ложа на четырех низких ножках, позволявшие путешествовать лежа. Другой вид — «селла гестаториа», своего рода переносное кресло. Носилки, изготовленные из дерева и плетеных ивовых прутьев, были сверху покрыты балдахином, изнутри устланы подушками, по бокам огорожены занавесками, заслонявшими сидевшего в паланкине от взоров зевак. Со временем появились слюдяные окошечки, через которые можно было смотреть по сторонам. Наряду со скромными, ничем не украшенными носилками на городских улицах все чаще встречались богатые, искусно сделанные паланкины, инкрустированные бронзой или серебром.

Несли эти паланкины семь или восемь человек (отсюда названия: «гектафорон» или «октофорон»). Функцию эту исполняли рабы — лектикарии, выделявшиеся особой одеждой, указывавшей на их занятие: нечто вроде позднейшей ливреи (короткий, но теплый дорожный плащ — пенула).

Пользоваться носилками имели право не все, и привилегия эта то охватывала лишь узкий круг высокопоставленных лиц, то вновь становилась достоянием многих. До эпохи правления Цезаря они были средством передвижения исключительно для жен сенаторов или вообще пожилых женщин. Цезарь распространил привилегию на всех замужних римлянок старше сорока лет. В дальнейшем пользование паланкинами превратилось не только в предмет моды и людского тщеславия, но и в серьезную проблему для густонаселенных городов: чтобы как-то упорядочить уличное движение, императоры вынуждены были запрещать в определенные часы пользоваться теми или иными средствами передвижения. Так, уже Цезарь должен был установить новый муниципальный закон, согласно которому любой колесный транспорт мог появляться на улицах города лишь по прошествии десяти часов от восхода солнца. Запрет не распространялся только на те повозки, на которых либо доставляли строительные материалы для общественных работ, либо вывозили мусор с мест, где сносили старые дома. Подводы, прибывшие в город до восхода солнца, должны были после разгрузки отправляться назад.

Заботясь о поддержании порядка на городских улицах, а также о сохранении в хорошем состоянии мостовых и о том, чтобы предотвратить падение неустойчивых, плохо построенных доходных домов, императоры вводили все новые ограничения для движения колесного транспорта. Адриан издал эдикт, запрещавший сильно перегруженным повозкам въезжать в города. Однако жизнь заставила его отступить от этого строгого предписания, ибо бурный рост монументального строительства в столице империи требовал ввоза в Рим именно «тяжелых» строительных материалов, в том числе каменных блоков огромного веса.

Без каких-либо ограничений могли пользоваться паланкинами весталки и жрецы, отправлявшиеся на поклонение святыням и вообще в поездки с религиозными целями. В эпоху империи право путешествовать со всеми удобствами, в носилках было даровано также женщинам, принадлежавшим к императорской семье.

Спешащих, измученных уличным шумом и многолюдьем, усталых пешеходов, расталкиваемых к тому же носильщиками паланкинов, эти привилегированные особы, удобно устроившиеся на носилках, нередко просто раздражали:

Если богач спешит по делам — над толпы головами,

Всех раздвинув, его понесут на просторной либурне;

Там ему можно читать, писать или спать по дороге, —

Ежели окна закрыть, то лектика и дрему наводит;

Все же поспеет он в срок; а нам, спешащим, мешает

Люд впереди, и мнет нам бока огромной толпою

Сзади идущий народ: этот локтем толкнет, а тот палкой

Крепкой, иной по башке тебе даст бревном или бочонком;

Ноги у нас все в грязи, наступают большие подошвы

С разных сторон…

Ювенал. Сатиры, III, 239–248

Не удивительно, что Сенека, призывающий Луцилия стоически относиться к жизни и ее тяготам, вынужден оправдываться перед ним из-за своего пристрастия к носилкам: «Я как раз вернулся с прогулки в носилках; впрочем, если бы я столько же прошел пешком, усталость была бы не большей. Когда тебя подолгу носят, это тоже труд и, видно, еще более тяжелый из-за своей противоестественности. Природа дала нам ноги, чтобы мы сами ходили… Изнеженность обрекла нас на бессилие, мы не можем делать то, чего долго не хотели делать. Однако мне необходимо было встряхнуться, для того ли, чтобы растрясти застоявшуюся в горле желчь, или для того, чтобы по какой-то причине стеснившийся в груди воздух разредился от качания носилок. И я чувствовал, что оно мне помогает, и поэтому долго и упорно двигался туда, куда манила меня излучина берега…» (Сенека. Нравственные письма к Луцилию, IV, 1–2). Путешествие на носилках оказывалось, таким образом, иногда тягостным для человека, сидевшего наверху, — о рабах, несших его паланкин, философ здесь и не вспоминает, хотя именно он в другом своем письме призывал уважать человеческое достоинство раба.

Как осуществлялся контроль за пользованием носилками и действительно ли применяли жесткие санкции к нарушителям привилегии, мы не знаем. Но если подобный контроль и существовал, то всегда находились ловкие пройдохи, способные безнаказанно разъезжать на носилках, не имея на то никакого права. Одну из таких ситуаций описывает Ювенал. Упомянутый сатириком горожанин без труда прокладывал себе дорогу в уличной толпе, указывая всем на паланкин, который несли за ним, задернув занавески, и в котором якобы сидела больная или беременная женщина:

…Так и теснятся носилки, и жены идут за мужьями —

Хворая эта, беременна та — всюду тянутся жены.

Муж, наторевший в привычном искусстве, для той, кого нету,

Просит, а вместо жены — пустое закрытое кресло:

«Галла моя, — говорит. — Поскорей пропусти, что ты медлишь?»

— «Галла, лицо покажи» — «Не тревожьте ее: отдыхает»

Ювенал. Сатиры, I, 121–126

Житель полуострова, почти со всех сторон окруженного морями, римлянин, однако, долгое время словно не замечал ни красот Нептунового царства, ни пользы, которую оно несло людям, ни угрозы со стороны заморского неприятеля. Он видел в море только грозную стихию, и жить рядом с ней казалось римлянам неудобным и опасным.

Правда, Флавий Вегеций Ренат, автор трактата «О военном деле», писал в IV в. н. э., что «римляне всегда располагали большим флотом и в любой момент могли привести его в состояние боевой готовности — не потому, что их принуждала к тому необходимость — ибо кого им было бояться! — но затем, чтобы показать мощь и славу своего имени». Вместе с тем слово «всегда» мало о чем говорит, ведь нам не известно, к какому периоду относит Вегеций возникновение римского флота. «Кого им было бояться?» На этот вопрос мы может ответить: прежде всего Карфагена. И как раз стратегическая необходимость заставила римлян строить корабли. До появления военной угрозы из-за моря жители Италии не думали об организации обороны на побережье и отнюдь не готовились к битвам на море. Они были всеми нитями привязаны к земле, к пашне, и, как отмечает Катон Старший в начале своей книги «О сельском хозяйстве», самой большой похвалой для римлянина былых времен были слова: «хороший земледелец», «хороший сельский хозяин». Много должно было смениться поколений, прежде чем стало возможным сказать о римлянине: «хороший моряк».

Несомненно, какое-то представление о морских коммуникациях римляне имели и прежде, ведь еще их предки — латиняне соприкоснулись некогда с троянским флотом Энея. Однако мы не знаем даже, каким путем и при помощи каких плавучих средств добрались в конце VI в. до н. э. до Дельф сыновья Тарквиния Гордого. Зато известно, что, когда в III в. до н. э. опаснейшим противником римлян стал Карфаген, они поначалу выступили против опытных карфагенских мореходов на примитивных, лишенных маневренности судах с командой, составленной из недавних земледельцев. Рим долго избегал войн на море, обеспечивая себе мир договорами с Карфагеном. В то время как власть Рима распространялась на суше на все новые и новые области Италии, побережье охраняли от морских разбойников этруски на севере и греки на юге. Далеко не сразу втянулись римляне и в заморскую торговлю, предоставляя греческим городам на юге Италии самим заботиться о своих торговых интересах. Наконец, когда римляне сами начали бороться с пиратством и охранять берега своего полуострова, они не строили собственных кораблей, а захватывали греческие.

Лишь угроза со стороны Карфагена, исходившая для Рима сначала с острова Сицилия, а затем непосредственно из Испании и Африки, вынудила римлян осознать, как важно было господство на море для военного и политического преобладания среди народов античного мира. Они осознали и то, какое значение имели хорошо оснащенные и защищенные морские порты — такие, например, какими обладала Сицилия. Годом рождения римского флота стал 260 год до н. э., когда сенат принял решение построить военные корабли для борьбы с Карфагеном. Таким образом, римские суда не прошли долгого пути эволюции от плотов и простейших лодок до все более совершенных форм, а возникли на основе уже имевшихся готовых образцов.

Первые римские корабли были предназначены для войны, но они же явились прообразом и тех судов, которые использовались для целей торговых и туристических. На принятие сенатом решения о постройке флота повлияло и развитие политических отношений с другими италийскими городами, как об этом рассказывает Полибий. Города, боявшиеся сухопутных сил Рима, перешли на его сторону, но еще больше приморских городов отпали от римлян, опасаясь карфагенского флота. Теперь, чтобы сохранить контроль над всей Италией, римляне должны были бросить вызов Карфагену и на море. «Они видели, что война затягивается и истощает их, а потому в первый раз тогда принялись за сооружение судов в числе ста пятипалубных и двадцати трехпалубных.

Но так как для строительства пятипалубных судов не было опытных мастеров, ибо в то время никто в Италии таких судов не использовал, то предприятие это привело римлян в большое затруднение. И вот здесь-то и можно видеть со всей ясностью величие духа римлян и их отвагу в начинаниях. Действительно, не имея средств к войне на море не то что значительных, но вообще каких бы то ни было, никогда ранее не помышляя о морских завоеваниях и впервые задумавши это теперь, они принялись за дело с такой уверенностью, что решили тотчас, еще до испытания себя, померяться в морской битве с теми самыми карфагенянами, которые со времен их предков неоспоримо владычествовали на море…Когда римляне впервые задумали переправить свои войска в Мессану (ныне Мессина в Сицилии. — Прим. пер.), у них не было не только парусных кораблей, но и длинных судов вообще и даже ни одной лодки. Пятидесятивесельные корабли и трехпалубные они взяли у тарентинцев и локрян, а также у элеатов и неаполитанцев и на этих судах смело переправляли войска. В это время в проливе на римлян напали карфагеняне; один неприятельский палубный корабль в порыве усердия бросился вперед, очутился на берегу и попал в руки римлян». Не скрывая своего восхищения энергией и находчивостью граждан Вечного города, Полибий подчеркивает и то, как помог им этот нечаянный успех: по образцу трофейного корабля римляне и построили весь свой флот, «так что очевидно — не будь такого случая, они при своей неопытности не могли бы выполнить задуманное» (Полибий. Всеобщая история, I, 20, 7, 9—16).

Трирема (фрагмент рельефа)

Немалые трудности были у римлян и с обучением будущих моряков. Готовили и тренировали их на суше: сидя на скамьях, установленных в ряд, наподобие скамеек для гребцов, они учились обращаться с веслами, привыкали к выполнению ритмичных движений под аккомпанемент флейты. И все же когда семнадцать новых кораблей вышли в море, держа курс на Сицилию, и на первой же стоянке, еще в порту, были окружены карфагенским флотом, команда сбежала на берег, а командир «эскадры» и все корабли оказались в руках неприятеля. Натренированные и обученные на суше римские моряки не могли показать свое искусство в открытом море и завязать сражение. И тогда кто-то, как пишет Полибий, или, как полагают некоторые, не кто иной, как Архимед посоветовал им сооружать на кораблях деревянные настилы, снабженные мощными крюками; при помощи тросов и лебедок настилы опускались на палубы вражеских судов, цепляясь крюками за их обшивку; вооруженные моряки вступали в бой с противником, не ожидавшим такого нападения, и здесь, на вражеских кораблях, могли сражаться, как в открытом поле. Так впервые в истории войн был применен абордаж. Этот метод принес римлянам тем большую пользу, что при победе им доставалось судно противника и флот их тем самым увеличивался.

Терминология древнеримских кораблей богата и разнообразна. Многочисленные названия судов указывали и на тип корабля, и на его функции — военные или торговые. Среди боевых судов различали:

1) «навис лонга» — корабль, построенный по образцу греческих военных судов;

2) «навис преториа» — флагманское судно, на котором находился предводитель флота и развевался флаг;

3) «навис актуарна» — легкое разведывательное судно, служившее также для транспортировки пеших воинов и конницы;

4) «целокс» — легкое, быстроходное, маневренное судно, также предназначавшееся для разведки;

5) «лемб» — столь же легкое и быстрое небольшое судно, использовавшееся и для разведки, и для связи между кораблями или между всей флотилией и береговыми службами.

Торговые суда, в свою очередь, подразделялись на ряд категорий — в зависимости от размеров и тоннажа, от формы и функций (например, «навис фрументариа» — корабль для перевозки зерна). По сравнению с боевыми судами торговые корабли имели более широкую палубу, были более вместительны и грузоподъемны. Тоннаж их непрерывно увеличивался: от нескольких тонн до нескольких сотен тонн.

Но как бы ни совершенствовали римляне свой флот, как бы хорошо и надежно ни оснащали они корабли, как бы ни обучали и тренировали моряков, морская стихия упорно не покорялась человеку: громадные волны и бушующие ветры грозили потопить и часто топили древние суда. Счастлив бывал тот человек, кого буря застигла неподалеку от берега и он имел надежду спастись сам или даже спасти свое имущество.

В века более поздние было введено так называемое береговое право, позволяющее правителю или владельцу земли, на которую волны выбросили то, что осталось от затонувшего корабля, присваивать себе эти чудом сохранившиеся материальные ценности. В древности же тех, кто, пользуясь смятением и паникой во время кораблекрушения, пытался воспользоваться чужим добром, захватить имущество потерпевших, решительно осуждали. Было даже предусмотрено, что, «если в минуту опасности человек бросает свое добро в море, то не для того, чтобы избавиться от него, а для того, чтобы избавиться от опасности» (Дигесты, 47, 9, 1, 4).

Во II в. н. э. император Антонин сурово наказывал за присвоение имущества лиц, пострадавших от кораблекрушения. Если что-либо было отнято у них силой, то виновного в этом римского гражданина надлежало высечь розгами и отправить на три года в ссылку, а в особых случаях — даже на принудительные работы. Порка до известной степени приравнивала свободного гражданина к рабу: рабов за такое же преступление также ждали розги и работа в каменоломнях и на рудниках. В дальнейших установлениях Антонина речь шла еще и о конфискации одной трети имущества осужденного и лишении его гражданских прав за посягательство на собственность жертв кораблекрушения. Подобные меры заставляют предположить, что ограбления потерпевших происходили довольно часто и стали настоящим бедствием.

Овладение морскими коммуникациями способствовало расцвету римской внешней торговли и вообще развитию мореплавания. Это, в свою очередь, требовало создания удобных и хорошо оснащенных портов, хотя римские порты еще долго не могли равняться с портами других стран. Находившаяся неподалеку от Рима Остия была портом речным. Уже Цезарь планировал перестроить ее и изменить устье Тибра таким образом, чтобы морские корабли могли доходить до Рима. Смерть Цезаря помешала реализовать эти обширные и смелые проекты. Осуществил их лишь император Клавдий в 42 г. н. э.; при этом была использована небольшая бухта в 3 км от устья Тибра и там заложен новый порт Остии, который римляне называли просто Порт. Строительство длилось 12 лет, так что открытие нового порта состоялось уже в правление Нерона. Строительные работы потребовали огромных затрат труда и денежных средств. Была сооружена большая пристань; бухта соединена с Тибром широким и глубоким каналом, способным пропускать морские суда; между волнорезами был насыпан искусственный остров, где поставили маяк. Фундаментом острова послужил специально затопленный в этом месте громадный корабль. Маяк на острове был воздвигнут по образцу знаменитого Александрийского маяка. Прошло полвека — и уже этот новый порт перестал удовлетворять потребностям постоянно растущей римской торговли. В 101–104 гг. по приказу Траяна позади порта Клавдия был создан внутренний водоем, также связанный каналом с Тибром. Вокруг водоема располагались обширные хранилища и склады товаров и были поставлены две статуи: Благополучия и Удачи.

11 Скромных привычек британской королевской семьи

Британская королевская семья, состояние которой оценивается в 88 миллиардов долларов, является одной из самых богатых монархий в Европе. Однако то, что деньги для них не объект, не означает, что они легкомысленно тратят деньги. Совсем наоборот. Хорошо задокументировано, что королева Елизавета II пристально следит за своими расходами, а бережливость — это черта, которая передалась другим членам ее семьи.

Взгляните на некоторые из наиболее широко известных скупых привычек различных членов британской королевской семьи.Во многом они такие же, как и все мы.

1 из 11

Магазин принца Уильяма и Кейт Миддлтон в IKEA

Принц Уильям и его жена, герцогиня Кембриджская Кейт Миддлтон, родители троих маленьких детей, легко могли бы изготовить индивидуальную мебель для комнат своих малышей. . Вместо этого они любят делать покупки в шведском магазине товаров для дома IKEA, который известен своими доступными ценами. Как сообщает Mirror , во время посещения шведского национального музея архитектуры и дизайна ArkDes в 2018 году они рассказали руководителю отдела дизайна IKEA Маркусу Энгману, что приобрели мебель этого бренда для двух детских комнат.

Если принц и герцогиня достаточно часто совершают покупки в крупном магазине, они могут захотеть подписаться на семейную программу IKEA, которая дает участникам доступ к эксклюзивным скидкам до 20%.

2 из 11

Принц Чарльз сохраняет остатки еды после еды

Шеф-повар и писатель Кэролайн Робб готовила для британской королевской семьи более 10 лет, с 1989 по 2000 год, поэтому она хорошо разбирается в их пищевых привычках. В интервью 2015 года Racked.com, Робб сообщил, что принц Чарльз непреклонен в том, чтобы копить остатки еды для дополнительных приемов пищи.

«Принц был очень экономным и очень верил, что ничего не должно пропадать зря», — объяснила она. «Если бы были остатки, их бы так или иначе использовали. Если бы не он, то перефразировал и на следующий день употребил в пищу. . . Если бы мы приготовили жареную баранину и остались бы остатки еды, мы, вероятно, пошли бы на следующий вечер испечь пирог Шепард.

3 из 11

Принц Гарри и Меган Маркл Fly Coach

Можно ожидать, что наследник британского престола будет использовать частный самолет, когда ему нужно путешествовать по воздуху.Не в случае принца Гарри и его жены, герцогини Сассекской Меган Маркл. В 2018 году газета The Daily Mail сообщила, что тогда помолвленная пара летела эконом-классом рейсом British Airways из Лонгфорда, Великобритания, в Ниццу, Франция, на новогодние каникулы. По словам пассажиров, которые были на рейсе, пара — небрежно одетая в джинсы, бейсболку и шапку — сидела в задней части самолета вместе с тремя телохранителями.

В 2014 году принц Уильям (старший брат принца Гарри) летал тренером на стыковочном рейсе American Airlines из Мемфиса, штат Теннесси.в Даллас, когда возвращался домой со свадьбы друга в США. Пассажир рейса сделал снимок, на котором его королевское высочество сидело на сиденье у окна, где он заказывал воду только на короткий рейс, отмечает The Daily Mail .

В следующий раз, когда члены королевской семьи захотят уехать на зимние каникулы, мы можем посоветовать им перейти на бизнес-класс по выгодным ценам. Пик туристических поездок приходится на период зимних отпусков, в то время как деловые поездки значительно сокращаются.В результате разница в цене между креслами бизнес- и экономкласса сужается.

4 из 11

Королева Елизавета II использует обогреватель космоса

Королева Елизавета II тоже имеет некоторые бережливые привычки. Несколько раз ее фотографировали с использованием электрического обогревателя в Букингемском дворце, чтобы согреться при встрече гостей в зале для приемов, а также в своей частной гостиной в своем замке для отдыха (да, замке!) В Шотландии.

Когда на улице падает температура, вместо того, чтобы запускать термостат в своем дворце с 775 комнатами или замке Балморал, она просто включает обогреватель и устанавливает его внутри камина.Обогреватель старой школы, который королева использовал в Букингемском дворце, не выглядит экстравагантным. В 2013 году Telegraph сообщил, что аналогичная версия стоит 29,99 фунтов стерлингов (или около 40 долларов США) в магазинах электротоваров в Лондоне.

5 из 11

Kate Middleton Recycles Clothing

Каждый член британской королевской семьи мог позволить себе носить новый роскошный дизайнерский ансамбль каждый день. Тем не менее, несколько участников на протяжении многих лет неоднократно фотографировались в своей любимой одежде и аксессуарах.

Герцогиня Кембриджская Кейт Миддлтон отдает предпочтение элитным брендам, но получает от них прибыль. Фактически, WhoWhatWear.co.uk посчитал ее «идеальной рекламой модели покупок с оплатой за каждый износ», которая вычисляет истинную цену модного предмета путем деления стоимости на количество его ношений. Сайт сообщает, что с 2011 года она была замечена как минимум шесть раз в блейзере Smythe «Duchess» (она носит его так часто, что бренд переименовал его в ее честь), который продается по розничной цене 695 долларов.Используя модель цены за износ, истинная стоимость этого блейзера, основанная на том, сколько раз она его публично носила, составляет чуть менее 110 долларов.

6 из 11

Принц Гарри покупает собственные продукты

Когда у вас есть неограниченный доступ к личному повару, который может приготовить вкусную еду в любой момент, кому нужно беспокоиться о покупках продуктов, верно?

В 2016 году принц Гарри был замечен в супермаркете Waitrose недалеко от своего дома в Западном Лондоне вместе с двумя телохранителями, сообщает агентство The Sun .Было замечено, как он покупал коробку хлопьев, фруктов и расфасованную еду, которая продавалась на распродаже, и нес эти лакомства домой в многоразовой сумке для покупок.

Возможно, во время следующего похода в продуктовый магазин принцу стоит посетить одно из многочисленных лондонских магазинов Aldi. Вы можете купить все, от свежих продуктов до вина. Вы также должны принести свои собственные многоразовые сумки для покупок, чтобы носить их с собой домой.

7 из 11

Королева Елизавета II сокращает счета за коммунальные услуги

Когда вы живете во дворце площадью 828 818 квадратных футов, затраты на электроэнергию могут быстро выйти из-под контроля, если вы не будете внимательно следить за ним.Королева Елизавета II чрезвычайно заботится об энергопотреблении в Букингемском дворце — настолько, что, согласно Daily Express , запрещено использование лампочек мощностью более 40 Вт. Кроме того, всегда следует выключать свет, когда комната не используется.

8 из 11

Дети принца Уильяма носят пуховики

Ношение старой одежды старшего брата или сестры — это обряд посвящения для многих младших братьев и сестер, включая членов королевской семьи Великобритании.Принцесса Шарлотта, дочь принца Уильяма и герцогини Кембриджской Кейт Миддлтон, была сфотографирована в начале этого года с новым младшим братом, принцем Луи, в синем кардигане с отчетливым принтом на воротнике. Поклонники соцсетей быстро отметили, что это был тот же кардиган, который ее старший брат, принц Джордж, носил в 2016 году на официальном фото к 90-летию его прабабушки королевы Елизаветы II, отмечает Huffington Post UK . На той же фотографии принцессы Шарлотты и принца Луи он одет в кремовый топ и брюки, которые также носила его старшая сестра на ее официальных фотографиях, опубликованных Кенсингтонским дворцом сразу после ее рождения.

9 из 11

Меган Маркл — модница с ограниченным бюджетом

Чувство моды герцогини Сассекской заняло центральное место с тех пор, как она начала встречаться со своим нынешним мужем, принцем Гарри. Американская актриса, ставшая британской королевской особой, была отмечена за ее бюджетный выбор стиля — в том числе золотые кольца Missoma за 80 долларов, которые она была замечена в социальных сетях, и шерстяное пальто J. Crew за 300 долларов, которое она носила во время парада в честь Международного женского дня. Даже звезда тенниса Серена Уильямс недавно похвалила Маркл за то, что она носила блейзер за 145 долларов из ее линии моды Serena .(Блейзер был распродан с тех пор, как Уильямс разместила в своем аккаунте в Instagram фотографию Маркл в этой одежде.)

Чтобы купить дорогую моду за меньшие деньги, как это делает Маркл, лучшим выбором могут стать торговые центры. Вы можете найти дорогие бренды, такие как Donna Karan и Calvin Klein, с большими скидками. Помните, что вам следует уделять пристальное внимание деталям конструкции предмета, таким как тип фурнитуры, используемой на сумочке, или строчка на пальто, чтобы обеспечить его прочность и долговечность.

10 из 11

Принц Уильям и Кейт Миддлтон сами готовят еду

Хотя принц Уильям признает, что он не лучший на кухне, его королевское высочество по-прежнему любит готовить для себя. В прошлом году, работая судьей на благотворительном конкурсе кулинаров в Лондоне, принц поделился с толпой, что его любимое блюдо, которое он готовит дома, — жареный цыпленок и стейк, сообщает People.com.

Даже его дети любят готовить домашние блюда с помощью своей мамы.Появившись в начале этого года в Общественном центре Святого Луки в Лондоне, где принц и герцогиня помогали готовить еду, Кейт Миддлтон поделилась с другими посетителями, что ее дети принц Джордж и принцесса Шарлотта любят делать тесто для пиццы с нуля дома, Hello ! Журнал сообщает.

11 из 11

Королева Елизавета II спасает бумагу для подарочной упаковки

В биографии «Молодая Елизавета: создание нашей королевы» автор Кейт Уильямс делится, что королева имеет давнюю привычку собирать упаковочную бумагу и ленты. от подарков, которые она получила, сглаживая их и храня, чтобы использовать снова, Люди.ком сообщает. Как и многие из нас.

Если вы не запасались старой подарочной упаковочной бумагой, как королева Елизавета II, у вас есть еще один недорогой вариант: загляните в местный долларовый магазин, чтобы найти самые выгодные предложения по всему, от подарочной упаковки до ленты в подарочные пакеты, все по 1 доллару за штуку.

Самые причудливые пищевые привычки королевской семьи и невысказанные правила обеда, по словам бывшего личного повара

Недавно он установил рекорд, по слухам, о питейных привычках королевы, и теперь Даррен Макгрейди снова за это — раздавая британских королевских особ. семейные секреты того времени, когда он был их личным поваром.

В интервью MarieClaire.com Макгрейди, который работал на семью с 1982 по 1993 год, рассказал о некоторых пищевых привычках Ее Величества Королевы, принца Филиппа, королевы-матери, Уильяма и Гарри и покойной принцессы Дианы. — и некоторые из них довольно странные.

По словам Макгрейди, королевская семья вела себя в замке Балморал, своем доме отдыха в Шотландии, совершенно иначе, чем в Букингемском дворце.

В Балморале, где часто можно увидеть королеву, гуляющую со своими корги и управляющую собственным Land Rover, семья распустила волосы.Однако в Букингемском дворце было немного душнее.

Тем не менее, существовали некоторые негласные правила, которые следовало соблюдать — и другие отчеты, такие как один в Stylist, подтверждают некоторые утверждения МакГрейди.

Подробнее:

Это самые причудливые и неслыханные пищевые привычки и правила королевской семьи.

1. Королева-мать всегда опаздывала на обед, поэтому они солгали о времени.Они говорили ей, что ужин в 8.15, и она будет последней из них. Они сказали всем остальным в 8.30, потому что знали, что она опоздает ».

2. Все надевают свои ракушки на ужин, в стиле аббатства в центре города

Хотя Макгрэйди заметил, что принц Филипп, как известно, иногда одевался так небрежно, что он однажды приняв его за садовника, все должны переодеться в официальную одежду к обеду.

«Они спускались в бальных платьях и садились за стол — как на ужине в аббатстве Даунтон.Вынесли весь прекрасный фарфор. В конце трапезы волынщик ходил вокруг стола «, — сказал Макгрэйди Мари Клэр.

3. Как только королева закончила есть, то же самое и все остальные

По словам стилиста, как только Ее Величество сделает последнее Кусок еды, никому больше не разрешается есть.

4. У Филиппа не было времени на органические продукты принца Чарльза …

По словам Макгрейди, он однажды спросил шеф-повара: «О, это что, Корзина Harrods? «

» Я сказал: ‘Нет, ваше высочество, это корзина, которую принц Уэльский принес с собой.Он выглядел озадаченным, поэтому я открыла его и сказала: «Это все органично». И он сказал: «О, чертовски органическое!» И просто покачал головой и вышел ».

5. … Но он любил семейное барбекю в Балморале

« Филип готовил на гриле », — сказал МакГрейди. кухни и обсудите, какую пищу мы будем есть: «Есть ли у нас лосось, пойманный кем-либо из членов семьи? Королева собирала клубнику с принцессой Маргарет, давай пообедаем ».

6.Королева использует посуду для посуды

Это верно — в то время как Ее Величество, как известно, съедает инкрустированные бриллиантами или твердые золотые пластины, она также полностью понимает практичность посуды.

«В Балморале она ела фрукты из желтого пластикового контейнера для посуды», — сказал МакГрейди.

7. Молодые принцы любили Макдональдс …

«Я помню, как однажды принцесса зашла на кухню и сказала:« Отмени обед для мальчиков, я их забираю, мы идем в Макдональдс ».«Очевидно, им особенно понравилась бесплатная игрушка, которую можно получить за счастливую трапезу.

Он продолжил:« Мальчики любили Макдональдс, ходить в пиццерию и есть картофельные шкурки — что-то вроде американской еды. Они были королевскими принцами, но у них были детские вкусы «.

8. … Но принцесса Диана придерживалась строгой диеты без жиров и красного мяса

Макгрэйди сказал журналу:» Однажды она сказала мне: ‘Даррен I. хочу, чтобы вы позаботились обо всех жирах, а я позабочусь об углеводах в тренажерном зале.’

Он объяснил, что когда Диана была в Букингемском дворце, никто не знал о ее булимии. «Только когда она столкнулась с этим, и все сложили два и два, она начала действительно здоровую пищу … ей нравились такие блюда, как фаршированный перец и фаршированные баклажаны — она ​​любила рыбу».

Макгрейди делала свои обезжиренные версии блюд и «обманывала» других гостей, заставляя их думать, что она ест то же самое.

9. Обычно королева Елизавета II выбирала свои блюда из книги меню

Как и в рейсе первого класса, королева заранее выбирала свои любимые блюда из списка.

«В Букингемском дворце мы делали книгу меню, которую отправляли королеве, и она могла выбирать блюда, которые она хотела. Книга возвращалась на кухню, и мы готовили их».

Он добавил, что ее меню готовили по крайней мере за три дня, и она неукоснительно придерживалась их.

10. Её единственным правилом было не чеснок

«У королевы никогда не было чеснока в меню. Она ненавидела его запах, она ненавидела его вкус».

11.Принц Филипп иногда обменивался едой с персоналом

Макгрэйди вспоминал: «Он зашел на кухню и сказал: ‘Что на ужин сегодня?’ И я сказал: «У меня для вас, ваше королевское высочество, эти маленькие глазки из баранины в один дюйм».

Он посмотрел и сказал: ‘Что это? Что это такое?’ И я сказал: «О, это отбивные, ваше высочество». Он хотел знать, для кого они предназначены, и я сказал «персонал». И он сказал: «О, а разве мы не можем их взять?»

«В конце концов, я дал ему эти большие мясные куски, а у персонала были другие кусочки.»

Прочтите оригинальную статью на Business Insider UK . © 2016. Следите за Business Insider UK на Twitter .

Королевское долголетие: наука, объясняющая, почему королева и принц Филипп, кажется, живут вечно

Breadcrumb Trail Links

  1. World
  2. News
  3. Canada

Королева Елизавета II — старейший глава государства в мире. Принц Филипп — один из примерно 10 000 британцев, достигших конца 90-х

Автор книги статья:

Тристин Хоппер

Дата публикации:

24 марта 2021 г. • 24 марта 2021 г. • 7 минут чтения • 72 комментария Принц Филипп, герцог Эдинбургский, покидает больницу короля Эдуарда VII в центре Лондона 16 марта 2021 г. после операции на сердце .Фото Джастина Таллиса / AFP

Содержание статьи

Как всегда бывает, когда высокопоставленный королевский престол боится здоровья, недавняя госпитализация принца Филиппа по поводу операции на сердце вызвала бурю закулисных приготовлений, поскольку редакции и руководители протоколов по всему Содружеству приготовились на период официального траура. Вместо этого 99-летний мужчина пришел в норму и на прошлой неделе был выписан из больницы в «хорошем настроении».

Объявление

Это объявление еще не загружено, но ваша статья продолжается ниже.

Содержание статьи

Даже по британским меркам королева и ее муж стары. Елизавета II — старейший глава государства в мире. Принц Филипп — один из примерно 10 000 его соотечественников, которым исполнилось 90 лет. А мать нынешней королевы добралась до 101 года, что является особенно редким подвигом для женщины, родившейся в 1900 году. Читайте дальше, чтобы узнать, что говорят ученые о том, почему Дом Виндзоров так хорош в победе над смертью.

Нынешние не курят

Оглядываясь назад, можно сказать, что для Англии было хорошей идеей казнить сэра Уолтера Рэли, учитывая, что его популяризация курения табака убьет так много членов королевской семьи Великобритании.Георгу VI в конце жизни удалили целое легкое из-за курения. Его отец, Георг V, умер в возрасте 70 лет отчасти из-за проблем с дыханием, связанных с курением. А отец Георга V, Эдуард VII, умер от респираторных осложнений, которые почти наверняка усугублялись его привычкой курить 12 сигар в день. Эдуард VIII, король, чье отречение в 1936 году открыло дорогу королеве Елизавете, в конце концов умер от рака горла и болезней сердца, связанных с курением. Принцесса Маргарет так много курила, что, когда Ванесса Кирби сыграла ее в роли молодой Маргарет в «Короне», одной из самых сложных частей этой роли было потребление промышленного количества травяных сигарет.

Объявление

Это объявление еще не загружено, но ваша статья продолжается ниже.

Содержание статьи

Точнее, она выкуривала до 60 сигарет без фильтра в день. Фото Netflix

В общем, Елизавета II потеряла сестру, отца, дядю, дедушку и прадеда из-за болезней, связанных с курением. Вот почему нынешняя королева, как сообщается, никогда не курила сигарет (что весьма впечатляет для бывшего механика грузовиков военного времени), и почему она заставила принца Филиппа отказаться от этой привычки после их свадьбы.

Решение отказаться от курения, прежде всего, стало причиной того, что Елизавета и Филипп дожили до 21-го, -го и 90-го века. Британцы их поколения обычно видели, что их жизнь сокращалась на 10 лет, если они курили, и этот риск возрастает в геометрической прогрессии, если учесть шокирующее количество нефильтрованного табака, которое предпочитали предки Элизабет.

Регулярные, энергичные упражнения

Термин «синие зоны» относится к регионам мира, в которых проживает непропорционально большое количество долгожителей.Одним из самых известных является японский остров Окинава, на котором процент долгожителей выше, чем где-либо еще на Земле. Одна ключевая черта, которую обычно объединяют синие зоны, — это хорошие «оценки ходьбы»: физическая активность является неотъемлемой частью повседневной жизни.

Объявление

Это объявление еще не загружено, но ваша статья продолжается ниже.

Содержание статьи

Netflix «Корона» изобилует неточностями, но один факт о королевской жизни, который она уясняет, — это огромное количество часов, которые члены королевской семьи проводят на улице.Принц Филипп и принц Чарльз были игроками в поло. Королевская принцесса была олимпийской наездницей. И они проводят большую часть своего времени в больших поместьях, специально созданных для охоты, рыбалки и других видов деятельности, сжигающих калории. Короче говоря, члены королевской семьи не проводят много времени за просмотром Netflix.

Один из этих людей тренируется больше, чем другой. Фото Бена Стэнсола — WPA Pool / Getty Images

Частично это сделано намеренно, так как британские члены королевской семьи не раз получали опасно избыточный вес, когда не поддерживали нормальный уровень активности.Известно, что после несчастного случая на рыцарском турнире 1536 года некогда здоровый Генрих VIII раздулся до болезненного ожирения. Королева Виктория почти не двигалась в последние годы своего правления, добившись 56-дюймового пояса, который был в значительной степени скрыт от публики за счет развевающихся платьев.

Объявление

Это объявление еще не загружено, но ваша статья продолжается ниже.

Содержание статьи

Лучшее в мире здравоохранение

Как показывает недавняя госпитализация Филипса, члены королевской семьи могут ожидать, что у их постели будут стоять команды лучших британских медицинских специалистов, как только они почувствуют себя плохо.Но дело не столько в качестве медицинского обслуживания — ни Элизабет, ни Филипп никогда не страдали от серьезного кризиса в области здравоохранения, чтобы они могли выжить лучше, чем среднестатистический британец.

Но у них есть постоянная медицинская помощь. Неисчислимое количество граждан Великобритании и Содружества умирают каждый год из-за рака и сердечных заболеваний, которые им не удалось вылечить на ранней стадии. Любое количество людей из среднего класса в положении принца Филиппа проигнорировало бы проблемы, которые ускорили его недавнюю госпитализацию, возможно, с фатальными последствиями.Но члены королевской семьи могут позволить себе переборщить со своим здоровьем. Фактически, это часть должностной инструкции.

Объявление

Это объявление еще не загружено, но ваша статья продолжается ниже.

Содержание статьи

Принц Филипп после госпитализации в 2018 г. с заменой тазобедренного сустава. Фото Нила П. Мокфорда / Getty Images

Однако вершина британской медицины не всегда была другом королевской семьи. В особенно печально известном инциденте Георг V был намеренно убит своим врачом лордом Доусоном.Когда он лежал больным от болезней, связанных с курением, Доусон ввел монарху смертельный коктейль из морфина и кокаина, чтобы гарантировать, что кончина короля будет освещена «в утренних газетах, а не в менее подходящих вечерних журналах».

Постоянная диета из свежих и питательных продуктов

Еще одна черта, общая для голубых зон? Здоровое питание. Будь то Сардиния, Окинава или греческий остров Икария, все жители голубой зоны едят растительную пищу, цельнозерновые и вообще избегают обработанных продуктов.

Королева Елизавета впервые взошла на престол в то время, когда военное нормирование и садоводство стали одним из самых плодотворных периодов в британской истории. Сейчас почти треть ее подданных в Великобритании страдают ожирением.

Объявление

Это объявление еще не загружено, но ваша статья продолжается ниже.

Содержание статьи

Тем не менее, члены королевской семьи строго изолируют себя от яичных бутербродов и жареных батончиков Mars, которые заразили кухню их королевства.Известно, что у королевы есть правило без крахмала, когда она обедает в одиночестве, и ее еда богата свежими фруктами и овощами, а также мясом дичи и местной рыбой. Как и их средневековые предшественники, Виндзорские дома продолжают получать большую часть своего богатства за счет земельных владений, а это означает, что у них есть свободный доступ к богатому разнообразию свежих продуктов местного производства.

Некоторые другие королевские семьи могут потреблять меньше фруктов и овощей. Фото AFP Фото

Умеренность также повлияла на привычки питья в семье.Никто никогда не обвинял британскую королевскую семью в трезвенниках. Согласно исследованию Food and Wine, королева пьет четыре коктейля в день. Примечательно, однако, что все четверо расположены в течение дня, так что Ее Величество никогда не приближается к опьянению.

Объявление

Это объявление еще не загружено, но ваша статья продолжается ниже.

Содержание статьи

Несмотря на непропорционально большое количество долгожителей, которые связывают свою долголетие с алкоголем, алкоголь, вероятно, не оказывает заметного положительного воздействия на продолжительность жизни.Но есть убедительные доказательства преимуществ предотвращения чрезмерного потребления.

В конце концов, выпивка — это буквально часть работы. Фото Эрика Феферберга / Getty Images

У них есть причина жить

Быть в 90-е — не весело. Даже для девяностолетнего ребенка с безупречным здоровьем жизнь характеризуется болями, болями, усталостью, прерывистым сном и угасанием чувств. Вот почему, согласно большинству исследований долголетия, люди, наиболее подготовленные к разрушению старости, — это те, для кого «жизненная цель» является наиболее сильной.По данным Висконсинского лонгитюдного исследования, волонтеры живут дольше. Согласно исследованию Университета штата Огайо, то же самое делают и люди с твердыми религиозными убеждениями.

Объявление

Это объявление еще не загружено, но ваша статья продолжается ниже.

Содержание статьи

Трудно представить себе пожилого гражданина на планете, у которого больше жизненных целей, чем у королевы Елизаветы II. Учитывая невысокую популярность ее сына Чарльза, британская монархия, вероятно, столкнется с серьезными проблемами в своем существовании, когда он станет ее преемником на посту короля.Кроме того, в момент смерти королевы Елизаветы II ее родина мгновенно погружается в самое разрушительное событие со времен Второй мировой войны. Никогда не бывает хорошего времени для смены монархов по прошествии 70 лет, но Элизабет, как никто другой, осознает, что это было бы особенно ужасным временем для проверки на фоне бушующей пандемии и продолжающихся переговоров о Брексите.

Хорошие гены

В конечном счете, достижение 90-х годов в немалой степени связано с удачей. Принцу Филиппу, например, посчастливилось не попасть в число 50 000 сотрудников Королевского флота, погибших во время Второй мировой войны.И он, и Элизабет были избавлены от множества наследственных осложнений, которые могли бы сократить их время на планете: ни БАС, ни кистозного фиброза, ни болезни Альцгеймера.

Объявление

Это объявление еще не загружено, но ваша статья продолжается ниже.

Содержание статьи

Будучи продуктом нескольких столетий селективного разведения людей, пара фактически оказалась в невыгодном положении с точки зрения генетики. Европейские королевские семьи традиционно были продуктом политической и социальной целесообразности, при этом очень мало внимания уделялось наследственной устойчивости.И королева, и принц Филипп — дальние родственники Алексея Николаевича, российского будущего царя, чье кровное родство, как известно, поразило его гемофилией. Известно, что король Георг III, прапрапрадед Елизаветы, страдал от изнурительных проблем с психическим здоровьем.

Кадр из фильма 1994 года «Безумие короля Георга».

Однако, несмотря на узкое генеалогическое древо, Виндзорский дом добился успеха, выпустив череду потомков, на удивление свободных от генетических нарушений.Когда семья заболевает раком, это обычно имеет явную экологическую причину, и Виндзоры были избавлены от проклятия слабых сердец.

По сути, если вы высокопоставленный британский королевский престол, который не значительно превысил ожидаемую продолжительность жизни в Великобритании за год своего рождения, это обычно связано с тем, что вы потратили несколько десятилетий на то, чтобы полностью напасть на свое тело с помощью спиртных напитков и сигарет.

• Эл. Почта: [email protected] | Twitter: TristinHopper

Поделитесь этой статьей в своей социальной сети

Реклама

Это объявление еще не загружено, но ваша статья продолжается ниже.

NP Размещено

Подпишитесь, чтобы получать ежедневные главные новости от National Post, подразделения Postmedia Network Inc.

Нажимая на кнопку подписки, вы даете согласие на получение вышеуказанного информационного бюллетеня от Postmedia Network Inc. Вы можете отказаться от подписки в любое время, нажав на ссылку отказа от подписки внизу наших писем. Postmedia Network Inc. | 365 Bloor Street East, Торонто, Онтарио, M4W 3L4 | 416-383-2300

Спасибо за регистрацию!

Приветственное письмо уже готово.Если вы его не видите, проверьте папку нежелательной почты.

Следующий выпуск NP-Отправленного скоро будет в вашем почтовом ящике.

Комментарии

Postmedia стремится поддерживать живой, но гражданский форум для обсуждения и поощрять всех читателей делиться своим мнением о наших статьях. На модерацию комментариев может потребоваться до часа, прежде чем они появятся на сайте. Мы просим вас, чтобы ваши комментарии были актуальными и уважительными.Мы включили уведомления по электронной почте — теперь вы получите электронное письмо, если получите ответ на свой комментарий, есть обновления в цепочке комментариев, на которую вы подписаны, или если пользователь, на которого вы подписаны, следит за комментариями. Посетите наши Принципы сообщества для получения дополнительной информации и подробностей о том, как изменить настройки электронной почты.

Номинации на Грэмми 2022 года: NPR

См. Полный список ниже

Джон Батист, выступающий на Global Citizen Live: New York в начале этого года, был номинирован на 11 премий Грэмми. Джон Лампарски / Getty Images, скрыть подпись

переключить подпись Джон Лампарски / Getty Images,

Джон Батист, выступающий на Global Citizen Live: New York в начале этого года, был номинирован на 11 премий Грэмми.

Джон Лампарски / Getty Images, Во вторник были объявлены

номинантов на 64-ю ежегодную премию «Грэмми». Ведущим номинантом этого года является руководитель группы, пианист и композитор Джон Батист, который был номинирован в 11 головокружительно широких категориях, включая «Альбом года» (за его альбом We Are ), «Рекорд года» (за песню » Freedom »), Лучший R&B альбом (также для We Are ), Лучший джазовый инструментальный альбом (за его альбом музыки из фильма Disney / Pixar Soul и вдохновленный им), Best American Roots Song (« Cry ») и Лучшая современная классическая композиция за произведение Movement 11 ‘.

Состав этого года стал первым с тех пор, как Академия звукозаписи, организация, стоящая за премией Грэмми, внесла существенные изменения в процесс номинации. Группа подверглась резкой критике за замкнутый, секретный процесс специальных комитетов, которые сокращали огромное количество потенциальных кандидатов до финала, отбирая немногих в большинстве из десятков категорий Грэмми. (Корреспондент NPR Анастасия Циулкас, одна из репортеров этой статьи, в прошлом избиратель премии Грэмми и судья.)

Кроме того, множество известных чернокожих артистов, в том числе Джей-Зи, Канье Уэст, Ники Минаж, Дрейк, Фрэнк Оушен и Тайлер, высказались по поводу опасений, что чернокожие исполнители часто упускаются из виду в самой выдающейся награде. категории, в том числе «Альбом года», «Песня года», «Запись года» и «Лучший новый исполнитель».

Награды «большой четверки» — «Запись года», «Песня года» (приз за сочинение песен), «Альбом года» и «Лучший новый исполнитель» — теперь включают по 10 номинантов, по сравнению с восемью местами в 2020 году и только пятью в 2016 году.

Объявления о номинациях впервые транслировались в прямом эфире на веб-сайте Академии звукозаписи и не получили эфирного времени на CBS, как в предыдущие годы. Церемония награждения состоится в Лос-Анджелесе 31 января — вместо традиционного воскресного вечера на вечер понедельника. Телевизионная аудитория прошлогодней церемонии трансляции сократилась на 53% по сравнению с показателем в 2020 году до 8,8 миллиона зрителей, что является самым низким показателем эфирной аудитории, который когда-либо получали награды.

Полный список номинантов читайте ниже.

Номинации на премию Грэмми 2022 года

Рекорд года

  • «Я все еще верю в тебя» — ABBA
  • «Свобода» — Джон Батист
  • «Я получаю удовольствие от тебя» — Тони Беннетт & Леди Гага
  • «Персики» — Джастин Бибер подвиг. Даниэль Цезарь и Гивеон
  • «Как раз вовремя» — Брэнди Карлайл
  • «Поцелуй меня больше» — Доджа Кэт подвиг. SZA
  • «Счастливее, чем когда-либо» — Билли Эйлиш
  • «Монтеро» (Зови меня своим именем) — Лил Нас X
  • «Водительское удостоверение» — Оливия Родриго
  • «Оставь дверь открытой» — Шелковый Соник

Альбом года

  • We Are — Jon Batiste
  • Love For Sale — Tony Bennett & Lady Gaga
  • Justice (Triple Chucks Deluxe) — Justin Bieber
  • Planet Her (Deluxe) — Doja Cat
  • Happier Than Ever — Billie Eilish
  • Back Of My Mind — H.ER
  • MONTERO — Lil Nas X
  • SOUR — Olivia Rodrigo
  • evermore — Taylor Swift
  • Donda — Kanye West

Song of the Year

    9025its «Bad Habes
      9025its». — Фред Гибсон, Джонни МакДэйд и Эд Ширан, авторы песен (Эд Ширан)
    • «A Beautiful Noise» — Руби Аманфу, Брэнди Карлайл, Брэнди Кларк, Алисия Киз, Хиллари Линдси, Лори МакКенна, Линда Перри и Хейли Уиттерс, авторы песен (Алисия Киз и Брэнди Карлайл)
    • «водительские права» — Даниэль Нигро и Оливия Родриго, авторы песен (Оливия Родриго)
    • «Fight For You» — Дернст Эмиль II, H.ER и Тиара Томас, авторы песен (HER)
    • «Happier Than Ever» — Билли Эйлиш О’Коннелл и Финнеас О’Коннелл, авторы песен (Билли Эйлиш)
    • «Kiss Me More» — Роджет Чахайед, Амала Зандиле Дламини, Лукаш Готтвальд , Картер Лэнг, Джерард А. Пауэлл II, Солана Роу и Дэвид Спречер, авторы песен (Doja Cat feat. SZA)
    • «Leave The Door Open» — Брэндон Андерсон, Кристофер Броди Браун, Дернст Эмиль II и Бруно Марс, авторы песен (Silk Sonic)
    • «Монтеро (Зови меня своим именем)» — Дензел Батист, Дэвид Бирал, Омер Феди, Монтеро Хилл и Рой Ленцо, авторы песен (Lil Nas X)
    • «Персики» — Луи Белл, Джастин Бибер, Гивон Дезманн Эванс, Бернард Харви, Фелиша «Ярость» Кинг, Мэтью Шон Леон, Луис Мануал Мартинес-младший., Аарон Симмондс, Эштон Симмондс, Эндрю Вотман и Киван Яздани, авторы песен (Джастин Бибер, Дэниел Цезарь и Гивон)

    Лучший новый артист

    • Арой Афтаб
    • Джимми Аллен
    • Джимми Аллен
    • Glass Animals
    • Japanese Breakfast
    • The Kid LAROI
    • Arlo Parks
    • Olivia Rodrigo
    • Saweetie

    Лучшее сольное поп-исполнение

    • «Anyone» — Justin Bieber
    • Right Car
    • «Счастливее, чем когда-либо» — Билли Эйлиш
    • «Позиции» — Ариана Гранд
    • «Водительские права» — Оливия Родриго

    Лучшее поп-выступление дуэта / группы

    • «Я получаю от тебя удовольствие» — Тони Беннет и Леди Гага
    • «Одинокий» — Джастин Бибер и Бенни Бланко
    • «Масло» «- BTS
    • » Higher Power «- Coldplay
    • » Kiss Me More «- Doja Cat feat.SZA

    Лучший традиционный вокальный поп-альбом

    • Love For Sale — Tony Bennett & Lady Gaga
    • ‘Til We Meet Again (Live) — Norah Jones
    • A Tori Kelly Christmas — Tori Kelly
    • Ledisi Sings — Ледиси
    • Это жизнь — Уилли Нельсон
    • Рождество Холли Долли — Долли Партон

    Лучший вокальный поп-альбом

    • Справедливость (Triple Chucks Deluxe) — Джастин Бибер
    • Planet ) — Doja Cat
    • Happier Than Ever — Billie Eilish
    • Positions — Ariana Grande
    • SOUR — Olivia Rodrigo

    Лучшая танцевальная / электронная запись Дэвид Гетта

  • «Ткацкий станок» — Олафур Арнальдс с участием Бонобо
  • «До» — Джеймс Блэк e
  • «Heartbreak» — бонобо и совершенно огромные вымершие динозавры
  • «You Can Do It» — Caribou
  • «Alive» — Rüfüs Du Sol
  • «The Business» — Tiësto

Best Dance / Electronic Album 90

  • Подсознательно — Black Coffee
  • Fallen Embers — Illenium
  • Music Is The Weapon (Reloaded) — Major Lazer
  • Shockwave — Marshmello
  • Free Love — Free Love — Free Love Judgment — Ten City

Лучший современный инструментальный альбом

  • Double Dealin ‘ — Рэнди Брекер и Эрик Мариенталь
  • The Garden — Рэйчел Экрот
  • Tree Falls — Taylor
  • Eigsti 9011 Blue Note Tokyo — Steve Gadd Band
  • Deep: The Bari тон Сессии , Vol.2 —Mark Lettieri

Лучшее рок-выступление

  • «Shot In The Dark» — AC / DC
  • «Know You Better (Live From Capitol Studio A)» — Black Pumas
  • «Ничто не сравнится с 2 U »- Крис Корнелл
  • « Ом »- Deftones
  • « Making A Fire »- Foo Fighters

Лучшее металлическое исполнение

  • « Genesis »- Deftones
  • « Чужой »- Dream Theater
  • « Amazonia » »- Gojira
  • « Pushing The Tides »- Mastodon
  • « The Triumph Of King Freak (Склеп сохранения и суеверия) »- Роб Зомби

Лучшая рок-песня

  • « Все мои любимые песни »- Риверс Куомо, Эшли Горли, Бен Джонсон и Илси Джубер, авторы песен (Weezer)
  • «Бандит» — Калеб Фоллоуилл, Джаред Фоллоуилл, Мэтью Фоллоуилл и Натан Фоллоуилл, авторы песен (Kings Of Leon)
  • 90 255 «Distance» — Вольфганг Ван Хален, автор песен (Mammoth WVH)
  • «Find My Way» — Пол Маккартни, автор песен (Paul McCartney)
  • «Waiting On A War» — Дэйв Грол, Тейлор Хокинс, Рами Джаффи, Нейт Мендель , Крис Шифлетт и Пэт Смир, авторы песен (Foo Fighters)

Лучший рок-альбом

  • Power Up — AC / DC
  • Capitol Cuts — Live From Studio A — Black Pumas
  • No One Поет, как ты больше Vol.1 — Крис Корнелл
  • Medicine At Midnight — Foo Fighters
  • McCartney III — Paul McCartney

Лучший альбом альтернативной музыки

  • Shore — Fleet Foxes
  • I
  • С любовью, я хочу силы — Halsey
  • Jubilee — Японский завтрак
  • Рухнувший в солнечных лучах — Arlo Parks
  • Daddy’s Home — St.Винсент

Лучшее R&B исполнение

  • «Lost You» — Snoh ​​Aalegra
  • «Peaches» — Justin Bieber feat. Даниэль Цезарь и Гивеон
  • «Ущерб» — H.E.R.
  • «Оставь дверь открытой» — Silk Sonic
  • «Возьми свои чувства» — Джазмин Салливан

Лучшее традиционное R&B исполнение

  • «Я нуждаюсь в тебе» — Джон Батист
  • «Принеси его домой Я »- Би Джей Чикаго Кид, Пи Джей Мортон и Кеньон Диксон подвиг.Чарли Берил
  • «Born Again» — Леон Бриджес подвиг. Роберт Гласпер
  • «Fight For You» — H.E.R.
  • «Сколько может занять сердце» Lucky Daye feat. Yebba

Лучшая песня в стиле R&B

  • «Damage» — Энтони Клемонс-младший, Джефф Гительман, HER, Карл Маккормик и Тиара Томас, авторы песен (HER)
  • «Good Days» — Джейкоб Карлос, Картер Ланг Муньос, Солана Роу и Кристофер Руэлас, авторы песен (SZA)
  • «Годовщина разбитого сердца» — Гивон Эванс, Маниш, Севн Томас и Варрен Уэйд, авторы песен (Гивон)
  • «Оставь дверь открытой» — Брэндон Андерсон, Кристофер Броди Браун, Дернст Эмиль II и Бруно Марс, авторы песен (Silk Sonic)
  • «Pick Up Your Feelings» — Денисия «Blue June» Эндрюс, Одра Мэй Баттс, Кайл Коулман, Бриттани «Чи» Кони, Майкл Холмс и Джазмин Салливан, авторы песен (Jazmine Салливан)

Лучший прогрессивный R&B альбом

  • New Light — Эрик Беллинджер
  • Something To Say — Кори Генри
  • Mood Valiant — Hiatus Kaiyote
  • Стол на двоих — Lucky Daye
  • Ужин: Dessert — Terrace Martin, Robert Glasper, 9th Wonder & Kamasi Washington
  • Обучение за границей: длительное пребывание — Masego

Best R&B Album 9

  • Временные максимумы в фиолетовом небе — Snoh ​​Aalegra
  • We Are — Jon Batiste
  • Gold-Diggers Sound — Leon Bridges
  • Back Of My Mind — H.E.R.
  • Heaux Tales — Джазмин Салливан

Лучшее рэп-исполнение

  • «Family Ties» — Baby Keem Feat. Кендрик Ламар
  • «Вверх» — Карди Б
  • «Моя жизнь» — Дж. Коул Feat. 21 Savage & Morray
  • «Way 2 Sexy» — Drake Feat. Future & Young Thug
  • «Thot S ***» — Megan Thee Stallion

Лучшее мелодичное рэп-исполнение

  • «Pride Is The Devil» — Дж.Коул подвиг. Lil Baby
  • «Надо знать» — Doja Cat
  • «INDUSTRY BABY» — Lil Nas X feat. Джек Харлоу
  • «WUSYANAME» — Тайлер, Создатель подвиг. Youngboy Never Broke Again и Ty Dolla $ Ign
  • «Hurricane» — Канье Уэст подвиг. The Weeknd & Lil Baby

Лучшая рэп-песня

  • «Соль для ванн» — Шон Картер, Кассим Дин, Майкл Форно, Насир Джонс и Эрл Симмонс, авторы песен (DMx с участием Джей-Зи и Наса)
  • «Лучшее» Друг »- Амала Зандели Дламини, Лукаш Готвальд, Рэндалл Эйвери Хаммерс, Диамонте Харпер, Асия Смит, Терон Томас и Рокко Вальдес, авторы песен (Saweetie с участием доджи-кота)
  • « Семейные узы »- Рошвита Лариша Баха, Хайким Картер, Тобиас Декк Колин Франкен, Джаспер Харрис, Кендрик Ламар, Рональд Латур и Доминик Патрзек, авторы песен (Бэби Ким с участием Кендрика Ламара)
  • «Тюрьма» — Дуэйн Абернати-младший., Шон Картер, Рауль Кубина, Майкл Дин, Чарльз М. Нджапа, Шон Солимар, Брайан Хью Уорнер, Канье Уэст и Марк Уильямс, авторы песен (Канье Уэст с участием Джея-Зи)
  • «MY. LIFE» — Шея Бин Абрахам-Джозеф И Джермейн Коул, авторы песен (Дж. Коул с участием 21 Savage & Morray)

Лучший рэп-альбом

  • Межсезонье — Джей Коул
  • Certified Lover Boy — Drake
  • King’s Disease II — Nas
  • Call Me If You Get Lost — Тайлер, Создатель
  • Донда — Канье Уэст

Лучшее сольное выступление в стиле кантри

  • «Forever After All» — Люк Комбс
  • «Помните Ее имя »- Микки Гайтон
  • « Все, что я делаю, это вождение »- Джейсон Исбелл
  • « Фотопленка »- Кейси Масгрейвс
  • « Вероятно, вам следует уйти »- Крис Стэплтон

Лучшее кантри-дуэт / групповое выступление

  • «Если бы я тебя не любил» — Джейсон Алдин и Кэрри Андервуд
  • «Младший я» — братья Осборн «Рад, что ты существуешь» — Дэн + Шэй
  • «В погоне за тобой» «- Райан Херд и Марен Моррис
  • » Пьяный (и я не хочу идти домой) «- Эль Кинг и Миранда Ламберт

Лучшая песня в стиле кантри

  • » Лучше, чем мы нашли «- Джесси Джо Диллон , Марен Моррис, Джимми Роббинс и Лора Велтц, авторы песен (Марен Моррис)
  • «Фотопленка» — Ян Фитчук, Кейси Масгрейвс и Дэниел Ташиан, авторы песен (Кейси Масгрейвс) «Холодный» — Дэйв Кобб, Дж.Т. Кюр, Дерек Миксон и Крис Стэплтон, авторы песен (Крис Стэплтон)
  • «Country Again» — Зак Кроуэлл, Эшли Горли и Томас Ретт, авторы песен (Томас Ретт)
  • «Fancy Like» — Кэмерон Бартолини, Уокер Хейс, Джош Дженкинс и Шейн Стивенс, авторы песен (Уокер Хейс)
  • «Помни ее имя» Микки Гайтон, Блейк Хаббард, Джаррод Ингрэм и Паркер Веллинг, авторы песен (Микки Гайтон)

Лучший кантри-альбом

    Brother
  • Осборн
  • Запомни ее имя — Микки Гайтон
  • Ленты Марфы — Миранда Ламберт, Джон Рэндалл и Джек Инграм
  • Баллада о Дуде и Хуаните — Стерджилл Симпсон
  • Начиная с
  • — Крис Стэплтон

Лучший альбом New Age

  • Brothers — Уилл Акерман, Джефф Остер и Том Итон
  • 9 0011 Divine Tides — Стюарт Коупленд и Рики Кей
  • Пангея — Воутер Келлерман и Дэвид Аркенстоун
  • Ночь + День — Опиумная луна
  • Pieces Of Forever — Лаура Салливан
  • Лучшее 9000 Improised Jazzvo

    • «Sackodougou» — Кристиан Скотт атунде Аджуа, солист
    • «Kick That Feet» — Кенни Бэррон, солист
    • «Bigger Than Us» — Джон Батист, солист
    • «Absence» — Теренс Бланшар, солист
    • 9025 Шалтай-Болтай (набор 2) »- Чик Кориа, солист

    Лучший джазовый вокальный альбом

    • Generations — The Baylor Project
    • SuperBlue — Курт Эллинг и Чарли Хантер
    • — Путешествие во времени Freelon
    • Flor — Гретхен Парлато
    • Аптекарская лаборатория Songwrights — Эсперанса Сполдинг

    Лучший инструментальный джазовый альбом

    • Выбор джаза: музыка от души и вдохновение — Джон Батист
    • Отсутствие — Теренс Бланшар подвиг.Коллектив E и квартет Turtle Island
    • Skyline — Рон Картер, Джек ДеДжонетт и Гонсало Рубалькаба
    • Akoustic Band LIVE — Чик Кориа, Джон Патитуччи и Дэйв Векл
    • Side-Eye NYC (VIV). — Пэт Метени

    Лучший альбом большого джазового ансамбля

    • Live At Birdland! — Оркестр графа Бэйси под управлением Скотти Барнхарта
    • Dear Love — Jazzmeia Horn And Her Noble Force
    • For Jimmy, Wes And Oliver — Christian McBride Big Band
    • Swirling — Sun Ra Arkestra
    • Куртки XL
      — Yellowjackets + WDR Big Band

    Лучший латинский джазовый альбом

    • Mirror Mirror —Элиан Элиас с Чиком Кориа и Чучо Вальдес
    • История Южного Бронкса z
    • Virtual Bird
      — Артуро О’Фаррилл и афро-латинский джазовый оркестр
    • Transparency — Дафнис Прието Секстет
    • Эль Арте дель Болеро — Мигель Зенон и Луис Пердомо

    Лучшее евангельское исполнение / песня

      03 Бога »- Данте Боу с участием Стеффани Гретцингер и Чендлер Мур
    • «Joyful» — Данте Боу
    • «Help» — Энтони Браун и групповая терапия
    • «Never Lost» — CeCe Winans
    • «Wait On You» — Elevation Worship & Maverick City Music

    Лучшее исполнение современной христианской музыки / Песня

    • «We Win» — Кирк Франклин и Лил Бэби; Кирк Франклин, Доминик Джонс, Синтия Нанн и Джастин Смит, авторы песен
    • «Держите нас вместе (Hope Mix)» — Х.E.R. и Таурен Уэллс; Джозия Бэсси, Дернст Эмиль и H.E.R., авторы песен «Man Of Your Word» — Чендлер Мур и К.Дж. Скривен; Джонатан Джей, Натан Джесс и Чендлер Мур, авторы песен
    • «Believe For It» — CeCe Winans; Дван Хилл, Кайл Ли, Сиси Винанс и Митч Вонг, авторы песен
    • «Джире» — Elevation Worship и музыка Maverick City с участием Чендлера Мура и Наоми Рейн; Крис Браун, Стивен Фуртик, Чендлер Мур и Наоми Рейн, авторы песен

    Лучший альбом госпел

    • Changing Your Story — Джекалин Карр
    • Роялти: Live At The Ryman — Таша Коббс 9025 Леонард 9025 : Июньское издание — Maverick City Music
    • Джонни X Мали: Live In LA — Джонатан Макрейнольдс и Мали Музыка
    • Believe For It — CeCe Winans

    Альбом лучшей современной христианской музыки

    • № Незнакомец — Натали Грант
    • чувствует себя как дома Том.2 — Israel & New Breed
    • The Blessing (Live) — Kari Jobe
    • Citizen Of Heaven (Live) — Tauren Wells
    • Old Church Basement — Elevation Worship & Maverick City Music

    Альбом Best Roots Gospel

    • Alone With My Faith — Гарри Конник младший
    • It’s Gospel, Brother — Вокальный оркестр Gaither
    • Keeping On — Эрни Хааз и фирменный звук
    • Песни для The The Times — The Isaacs
    • My Savior — Кэрри Андервуд

    Лучший альбом латинской поп-музыки

    • Vértigo — Pablo Alborán
    • Mis Amores — Paula Arenas
    • Рикардо Арджона
    • Мис Манос — Камило
    • Мендо — Алекс С. uba
    • Revelación — Selena Gomez

    Best Música Urbana Album

    • Afrodisíaco — Rauw Alejandro
    • El ltimo 9011 9011 Jltimo Tour Bad6 Del Mundo

      — Jose Bd Mundo 900 KG0516
      — KAROL G
    • Sin Miedo (Del Amor Y Otros Demonios) 8 — Kali Uchis

    Лучший латинский рок или альтернативный альбом

    • Deja — Bomba Estéreo
    • Hacer (Deluxe Edition) — Diamante Eléctrico
    • Origen — Juanes
    • Calambre — Nathy Peluso
    • El Madrileño — C.Tangana
    • Sonidos De Karmática Resonancia — Zoé

    Лучший региональный мексиканский музыкальный альбом (включая Tejano)

    • Antología De La Musica Ranchera, Vol. 2 — Аида Куэвас
    • A Mis 80’s — Vicente Fernández
    • Seis — Mon Laferte
    • Un Canto Por México, Vol. II — Наталья Лафуркад
    • Ayayay! (Súper Deluxe) — Christian Nodal

    Лучший тропический латинский альбом

    • Salswing! — Rubén Blades y Roberto Delgado & Orquesta
    • En Cuarentena — El Gran Combo De Puerto Rico
    • Sin Salsa No Hay Paraíso — Aymée Nuviola
    • Colegas — Gilberto Santa Rosa Live — Gilberto Santa Rosa 9025 — Тони Суккар

    Лучшее исполнение американских корней

    • «Cry» — Джон Батист
    • «Любовь и сожаление» — Билли Стрингс
    • «Я хотел бы знать, каково это чувствовать себя свободным» — Слепые мальчики Of Alabama & Béla Fleck
    • «Same Devil» — Brandy Clark с участием Брэнди Карлайл
    • «Nightflyer» — Allison Russell

    Best American Roots Song

    • «Avalon» — Rhiannon Robinsoni, Frances авторы песен (Рианнон Гидденс и Франческо Турризи)
    • «Call Me A Fool» — Валери Джун, автор песен (Валери Джун с участием Карлы Томас)
    • «Cry» — Джон Батист и Стив МакЭван, авторы песен (Джон Батист)
    • «Ботинки с бриллиантами» — Дэн Ауэрбах, Натали Хемби, Аарон Ли Тасджан и Йола, авторы песен (Йола)
    • «Nightflyer» — Джереми Линдси и Эллисон Рассел, авторы песен (Allison Russell)

    Лучший альбом Америки

    • Downhill From Everywhere — Джексон Браун
    • Leftover Feelings — Джон Хайатт с The Jerry Los Douglas Band — Родной оркестр
    • Outside Child — Allison Russell
    • Stand For Myself — Yola

    Best Bluegrass Album

    • Renewal — Billy Strings
    • My Bluegrass Heart — Billegrass Heart — Billegrass Heart — Bélgrass Tribute Биллу Монро — The Infamous Stringdusters
    • Cuttin ‘Grass — Vol.1 (Butcher Shoppe Sessions) — Стерджилл Симпсон
    • Музыка — это то, что я вижу — Ронда Винсент

    Лучший традиционный блюзовый альбом

    • 100 Years Of Blues — Элвин Бишоп и Чарли Масселвайт
    • Блюз — Блюз Путешественник
    • Я пытаюсь — Седрик Бернсайд
    • Будь готов, когда я позвоню тебе — Гай Дэвис
    • Верни меня — Ким Уилсон

    Лучший современный блюз альбом

      Delta Kream — Черные ключи с участием Эрика Дитона и Кенни Брауна
    • Royal Tea — Джо Бонамасса
    • Uncivil War — Shemekia Copeland
    • Fire It Up — Стив Кроппер
    • 662 — Christone » Kingfish «Ingram

    Лучший фольклорный альбом

    • One Night Lonely [Live] — Мэри Чапин Карпентер
    • Длинная история насилия — Тайлер Чилдерс
    • Среда (расширенное издание) — Мэдисон Каннингем
    • Они зовут меня домой — Рианнон Гидденс С Франческо Турризи
    • Blue Heron Suite — Сара Ярош

    Лучший региональный музыкальный альбом

    • Живите в Новом Орлеане! — Шон Ардоин и Креоле Rock And Soul
    • Пятна крови и слезы — Большой главный монах Будро
    • Мои люди — Ча Ва
    • Кори Ледет Зидеко — Кори Ледет Зидеко Кау
    • — Kalani Pe’a

    Best Reggae Album

    • Pamoja — Etana
    • Positive Vibration — Gramps Morgan
    • Live N Livin — Шон Пол
    • Royal — Шон Пол
    • Royal Beauty In The Silence — Soja
    • 10 — Spice

    Лучшее музыкальное выступление в мире

    • «Mohabbat» — Arooj Aftab
    • «Do Yourself» — Angelique Kidjo & Burna Boy
    • Па »- Феми Кути
    • « Блеву »- Йо-Йо Ма и Анжелика Киджо
    • « Сущность »- WizKid с участием Темс

    Лучший музыкальный альбом со всего мира

    • Voice Of Bunbon, Vol.1 — Rocky Dawuni
    • East West Players Presents: Daniel Ho & Friends Live in Concert — Daniel Ho & Friends
    • Mother Nature — Angelique Kidjo
    • Legacy + — Femi Kuti And Made Kuti
    • Сделано в Лагосе: Deluxe Edition — WizKid

    Лучший детский музыкальный альбом

    • Actívate –123 Андрес
    • All One Tribe — 1 Tribe Collective
    • Black To The Future — Black To The Future
    • Красочный мир — Falu
    • Crayon Kids — Lucky Diaz And The Family Jam Band

    Альбом Best Spoken Word

    • Aftermath — LeVar Burton
    • Carry On: Reflections Поколение Джона Льюиса — Дон Чидл
    • Catching Dreams: Live A т Форт-Нокс Чикаго — Дж.Плющ
    • 8:46 — Дэйв Чаппель и Амир Сулейман
    • Земля обетованная — Барак Обама

    Лучший комедийный альбом

    • Комедийная вакцина — Чевел 6
    • Эволюшн Кроуфорд Обработчик
    • С уважением, Louis CK — Louis CK
    • Спасибо, что рискнули своей жизнью — Льюис Блэк
    • Величайший средний американец — Нейт Баргатце
    • Нулевой ф *** s Дано — Кевин Харт

    Лучший альбом музыкального театра

    • Эндрю «Золушка » Ллойда Уэббера — Эндрю Ллойд Уэббер, Ник Ллойд Уэббер и Грег Уэллс, продюсеры; Эндрю Ллойд Уэббер и Дэвид Зиппель, композиторы / лирики (составы оригинального альбома)
    • Берт Бахарах и Стивен Сатер, Некоторые любовники — Берт Бахарач, Майкл Кройтер, Бен Хартман и Стивен Сатер, продюсеры; Берт Бахарах, композитор; Стивен Сатер, автор текстов (мировая премьера в ролях)
    • Девушка из северной страны — Саймон Хейл, Конор Макферсон и Дин Шереноу, продюсеры (Боб Дилан, композитор и автор текстов) (оригинальный бродвейский состав)
    • Les Misérables: The Staged Концерт (The Sensational 2020 Live Recording) — Кэмерон Макинтош, Ли Маккатчеон и Стивен Меткалф, продюсеры (Клод-Мишель Шенберг, композитор; Ален Бублиль, Джон Кейрд, Герберт Крецмер, Жан-Марк Натель и Тревор Нанн, лирики) (2020 Les Misérables Staged Concert Company)
    • Снимки Стивена Шварца — Дэниел К.Левин, Майкл Дж. Мориц-младший, Брайан Перри и Стивен Шварц, продюсеры (Стивен Шварц, композитор и автор текстов) (Мировая премьера в ролях)
    • Неофициальный мюзикл Бриджертона — Эмили Беар, продюсер; Эбигейл Барлоу и Эмили Беар, композиторы / авторы текстов (Барлоу и Медведь)

    Лучший сборник саундтреков для визуальных медиа

    • Круэлла — (Различные исполнители)
    • Дорогой Эван Хансен — (Различные исполнители)
    • In The Heights — (Различные художники)
    • Одна ночь в Майами… — (Различные исполнители)
    • Уважение — Дженнифер Хадсон
    • Schmigadoon! Эпизод 1 — (Различные исполнители)
    • Соединенные Штаты против. Билли Холидей — Андра Дэй

    Саундтрек с лучшим саундтреком для Visual Media

    • Бриджертон — Крис Бауэрс, композитор
    • Dune — Ханс Циммер, композитор
    • The Mandalorian: Season 2 — The Mandalorian: Season 2.2 (Главы 13-16) — Людвиг Йоранссон, композитор
    • Королевский гамбит — Карлос Рафаэль Ривера, композитор
    • Душа — Джон Батист, Трент Резнор и Аттикус Росс, композиторы
    • Лучшие песни для

      90 Visual Media

      • «Agatha All Along» [Из WandaVision: Эпизод 7] — Кристен Андерсон-Лопес и Роберт Лопес, авторы песен (Кристен Андерсон-Лопес и Роберт Лопес с участием Кэтрин Хан, Эрика Брэдли, Грега Уиппла, Джаспера Рэндалла и Белый)
      • «All Eyes On Me» [From Inside] — Бо Бернхэм, автор песен (Bo Burnham)
      • «All I Know So Far» [From P! NK: All I Know So Far] — Alecia Moore, Benj Pasek И Джастин Пол, авторы песен (P! Nk)
      • «Fight For You» [Из «Иуды и Черного Мессии»] — Дернст Эмиль II, Х.ER и Тиара Томас, авторы песен (HER)
      • «Here I Am (Singing My Way Home)» [Из уважения] — Джейми Хартман, Дженнифер Хадсон и Кэрол Кинг, авторы песен (Дженнифер Хадсон)
      • «Speak Now» [From One Night In Miami …] — Сэм Эшворт и Лесли Одом младший, авторы песен (Лесли Одом младший)

      Лучшая инструментальная композиция

      • «Beautiful Is Black» — Бранди Янгер, композитор (Бранди Янгер)
      • «Кошка и мышка» — Том Нацциола, композитор (Том Нацциола)
      • «Концерт для оркестра: Финал» — Винс Мендоса, композитор (Винс Мендоса и Чешский национальный симфонический оркестр с Антонио Санчесом и Дерриком Ходжем)
      • Dreaming In Lions : Dreaming In Lions — Артуро О’Фаррилл, композитор (Артуро О’Фаррилл и афро-латинский джазовый ансамбль)
      • Эберхард — Лайл Мейс, композитор (Лайл Мейс)

      Лучшая аранжировка, инструментальная композиция или а капелла

      • «Палочки для еды» — Билл О’Коннелл, аранжировщик (Ричард Баратта)
      • «За любовь к принцессе (из« Храброго сердца »)» — Робин Смит, аранжировщик (HAUSER, Лондонский симфонический оркестр и Робин Смит)
      • «Infinite Любовь »- Эмиль Моссери, аранжировщик (Эмиль Моссери)
      • « Месть Мета Рыцаря (из «Kirby Superstar») »- Чарли Розен и Джейк Сильверман, аранжировщики (8-битный биг-бэнд с Баттоном Машером)
      • « The Struggle Within «- Габриэла Кинтеро и Родриго Санчес, аранжировщики (Родриго и Габриэла)

      Лучшая аранжировка, инструменты и вокал

      • » The Bottom Line «- Олафур Арнальдс, аранжировщик (Олафур Арнальдс, Аранжировщик) (Олафур Арналдс и Джос
      • ) Gonna Come »- Техилла Альфонсо, аранжировщик (Tonality и Александр Ллойд Блейк)
      • « The Christmas Song (Chestnuts Roasting On An Open Fire) »- Джейкоб Коллиер, аранжировщик (Джейкоб Кольер)
      • « Элеонора Ригби »- Коди Фрай, аранжировщик (Коди Fry)
      • «To The Edge Of Longing (Edit Version)» — Винс Мендоза, аранжировщик (Винс Мендоза, Чешский национальный симфонический оркестр и Джулия Баллок)

      Best Recording Package

      • American Jackpot / American Girls — Сара Доддс и Шона Доддс, арт-директора (Reckless Kelly)
      • Carnage — Ник Кейв и Том Хингстон, арт-директора (Ник Кейв и Уоррен Эллис)
      • Pakelang — Ли Чжэн Хан и Ю, Вэй, арт-директора (2nd Generation Falangao Singing Group & The Chair Crossover Big Band)
      • Serpentine Prison — Дейл Дойл, арт-директор (Мэтт Бернингер)
      • Zeta — Сяо Цин Ян, арт-директор (Soul Of Ears)

      Лучшая коробочная или специальная упаковка ограниченного выпуска

      • Все, что нужно пройти: издание к 50-летию — Даррен Эванс, Дани Харрисон и Оливия Харри сын, арт-директора (Джордж Харрисон)
      • Теория цвета — Лордесс Фоудр и Кристофер Леки, арт-директора (Soccer Mommy)
      • The Future Bites (Limited Edition Box Set) — Саймон Мур, арт-директор (Стивен Уилсон)
      • 77-81 — Дэн Колдервуд и Джон Кинг, арт-директора (Gang Of Four)
      • Плавание в кругах — Рамон Коронадо и Маршалл Рейк, арт-директора (Мак Миллер)

      Лучшие записи альбома

      • Бетховен: Последние три сонаты — Анн-Катрин Циммерманн, автор заметок к альбому (Санвук Ким)
      • Полное собрание сессий Луи Армстронга в Колумбии и RCA Victor Studio 1946-1966 — Рики Риккарди, автор заметок к альбому (Луи Армстронг) )
      • Творение никогда не спит, Творение никогда не умирает: Антология Уилли Данна — Кевин Хоуз, автор заметок к альбому (Уилли Данн)
      • Офорт Голос: Эмиль Берлинер и первые коммерческие граммофонные диски, 1889-1895 гг. — Дэвид Джованнони, Ричард Мартин и Стефан Пуйль, авторы заметок к альбому (разные исполнители)
      • The King Of Gospel Music: The Life And Music Of Reverend James Cleveland — Роберт Марович, автор примечаний к альбому (разные исполнители)

      Лучший исторический альбом

      • Beyond The Music: Her Complete RCA Victor Recordings — Роберт Расс, продюсер компиляции; Нэнси Конфорти, Андреас К.Мейер и Дженнифер Нулсен, инженеры мастеринга (Мэриан Андерсон)
      • Офорт Голос: Эмиль Берлинер и первые коммерческие граммофонные диски, 1889-1895 — Миган Хеннесси и Ричард Мартин, продюсеры компиляции; Ричард Мартин, мастеринг-инженер (разные исполнители)
      • Раскопанный шеллак: альтернативная история мировой музыки — Эйприл Ледбеттер, Стивен Лэнс Ледбеттер и Джонатан Уорд, продюсеры компиляции; Майкл Грейвс, мастеринг-инженер (разные исполнители)
      • Joni Mitchell Archives, Vol.1: Ранние годы (1963-1967) — Патрик Миллиган и Джони Митчелл, продюсеры компиляции; Берни Грундман, мастеринг-инженер (Джони Митчелл)
      • Sign O ‘The Times (Super Deluxe Edition) — Тревор Гай, Майкл Хоу и Кирк Джонсон, продюсеры компиляции; Берни Грундман, мастеринг-инженер (Prince)

      Лучший инженерный альбом, неклассический

      • CINEMA — Джош Конвей, Марвин Фигероа, Джош Гудвин, Нил Погу и Итан Шумакер, инженеры; Джо Лапорта, мастеринг-инженер (Marias)
      • Dawn — Томас Бреннек, Зак Браун, Элтон «L10mixedit» Чуенг, Риккардо Дамиан, Том Элмхерст, Йенс Юнгкурт, Тодд Монфальконе, Джон Руни и Смино, инженеры; Рэнди Меррилл, мастеринг-инженер (Yebba)
      • Эй, что — Би Джей Бертон, инженер; Би Джей Бертон, мастеринг-инженер (низкий уровень)
      • Love For Sale — Дэ Беннетт, Джош Коулман и Билли Кумелла, инженеры; Грег Калби и Стив Фаллон, инженеры-мастера (Тони Беннетт и Леди Гага)
      • Примечания с приложениями — Джозеф Лордж и Блейк Миллс, инженеры; Грег Коллер, мастеринг-инженер (Pino Palladino & Blake Mills)

      Продюсер года, неклассический

      • Джек Антонофф
      • Rogét Chahayed
      • Mike Elizondo
      • Hit-Boy
      • Запись лучшего ремикса

        • «Back To Life (Booker T Kings Of Soul Satta Dub)» — Booker T, Remixer (Soul Ii Soul)
        • «Born For Greatness (Cymek Remix)» — Spencer Bastin, Remixer (Papa) Roach)
        • «Constant Craving (Fashionably Late Remix)» — Трейси Янг, Remixer (K.D. Lang)
        • «Inside Out (3scape Drm Remix)» — 3scape Drm, Remixer (Zedd & Griff)
        • «Met Him Last Night (Dave Audé Remix)» — Дэйв Ауде, ремиксер (Деми Ловато и Ариана Гранде)
        • «Passenger (Mike Shinoda Remix)» — Майк Шинода, Remixer (Deftones)
        • «Talks (Mura Masa Remix)» — Александр Кроссан, Remixer (Pva)

        Best Immersive Audio Album

          ALIC
        • — Джордж Массенбург и Эрик Шиллинг, инженеры иммерсивного микширования; Майкл Романовски, иммерсивный мастеринг-инженер; Энн Минсиели, продюсер иммерсивного микширования (Алисия Киз)
        • Clique — Джим Андерсон и Ульрике Шварц, инженеры иммерсивного микширования; Боб Людвиг, инженер иммерсивного мастеринга; Джим Андерсон, иммерсивный продюсер (Патрисия Барбер)
        • Fine Line — Грег Пенни, инженер иммерсивного микширования; Грег Пенни, инженер иммерсивного мастеринга; Грег Пенни, иммерсивный продюсер (Гарри Стайлс)
        • Будущее кусается — Джейк Филдс и Стивен Уилсон, инженеры иммерсивного микширования; Боб Людвиг, инженер иммерсивного мастеринга; Стивен Уилсон, иммерсивный продюсер (Стивен Уилсон)
        • Стил Грендер — Мортен Линдберг, инженер иммерсивного микширования; Мортен Линдберг, инженер иммерсивного мастеринга; Мортен Линдберг, иммерсивный продюсер (Энн Карин Сундал-Аск и Дет Норске Джентекор)

        Лучший инженерный альбом, классический

        • Архетипы — Джонатан Лаки, Билл Мейлон и Дэн Николс, инженеры; Билл Мейлон, мастеринг-инженер (Серхио Асад, Кларис Асад и перкуссия третьего побережья)
        • Бетховен: Сонаты для виолончели — Надежда среди слез — Ричард Кинг, инженер (Йо-Йо Ма и Эмануэль Акс)
        • Бетховен: Симфония No.9 — Марк Донахью, инженер; Марк Донахью, мастеринг-инженер (Манфред Хонек, Хор Мендельсона Питтсбурга и Симфонический оркестр Питтсбурга)
        • Chanticleer Sings Christmas — Лесли Энн Джонс, инженер (Chanticleer)
        • Mahler: Symphony No. 8, ‘Symphony Of Thousand’ — Александр Липай и Дмитрий Липай, инженеры; Александр Липай и Дмитрий Липай, мастеринг-инженеры (Густаво Дудамель, Фернандо Мальвар-Руис, Люк Макендарфер, Роберт Истад, Грант Гершон, Детский хор Лос-Анджелеса, Главный хоральный оркестр Лос-Анджелеса, Национальный детский хор, Тихоокеанский хорал и филармония Лос-Анджелеса)

        Продюсер года, классика

        • Блэнтон Олспо
        • Стивен Эпштейн
        • Дэвид Фрост
        • Элейн Мартоне
        • Джудит Шерман

        Лучшее оркестровое выступление Адриана Айвза 9000 Хармон Хармон «- Джанкарло Герреро, дирижер (Нэшвиллский симфонический оркестр)

      • » Бетховен: Симфония No.9 «- Манфред Хонек, дирижер (Хор Мендельсона Питтсбурга и Симфонический оркестр Питтсбурга)
      • » Мухли: Сквозная линия «- Нико Мухли, дирижер (Симфонический оркестр Сан-Франциско)
      • » Цена: Симфонии № 1 и 3 «- Янник Несет Сеген, дирижер (Оркестр Филадельфии)
      • «Штраус: Также Sprach Zarathustra; Скрябин: Поэма экстаза »- Томас Даусгаард, дирижер (Сиэтлский симфонический оркестр)

      Лучшая оперная запись

      • « Барток: Замок Синей Бороды »- Сусанна Мэлкки, дирижер, продюсер Мика Карес и Роберт Вёрсвия (Хельсинкский филармонический оркестр)
      • «Стекло: Эхнатон» — Карен Каменсек, дирижер; Дж’Най Бриджес, Энтони Рот Костанцо, Захари Джеймс и Дизелла Ларусдоттир; Дэвид Фрост, продюсер (Оркестр Метрополитен-опера; Метрополитен-опера
      • , Хор Метрополитен-опера,
      • ) «Яначек: Хитрая маленькая Лисица» — Саймон Рэттл, дирижер; София Бургос, Люси Кроу, Джеральд Финли, Питер Хоар, Анна Лапковская, Паулина Малефейн, Ян Мартиник и Ханно Мюллер-Брахманн; Эндрю Корнолл, продюсер (Лондонский симфонический оркестр; Лондонский симфонический оркестр Хор и LSO Discovery Voices)
      • «Little: Soldier Songs» — Коррадо Роварис, дирижер; Джонатан Маккалоу; Джеймс Дарра и Джон Тойя, продюсеры (Опера Филадельфия Оркестр)
      • «Пуленк: Диалоги Кармелитов» — Янник Незе-Сеген, дирижер; Карен Каргилл, Изабель Леонард, Карита Маттила, Эрин Морли и Адрианн Печонка; Дэвид Фрост, продюсер (оркестр Метрополитен-опера; Хор Метрополитен-опера)

      Лучшее хоровое исполнение

      • «Это долгий путь» — Мэтью Гард, дирижер (Йонас Будрис, Кэрри Черон, Фиона Гиллеспи, Натан Ходжсон, Хелен Карлоски, Энрико Лагаска, Меган Рот, Алисса Рут Сувер и Дана Уайтсайд; вокальный ансамбль Skylark)
      • «Малер: Симфония No.8, ‘Симфония тысячи’ »- Густаво Дудамель, дирижер; Грант Гершон, Роберт Истад, Фернандо Малвар-Руис и Люк Макендарфер, хормейстеры (Лия Крочетто, Михоко Фуджимура, Райан МакКинни, Эрин Морли, Тамара Мамфорд, Саймон О’Морд) Нил, Моррис Робинсон и Тамара Уилсон; Филармония Лос-Анджелеса; Детский хор Лос-Анджелеса, Главный хорал Лос-Анджелеса, Национальный детский хор и Тихоокеанский хор)
      • «Rising w / The Crossing» — Дональд Нэлли, дирижер (International Contemporary Ensemble & Quicksilver; The Crossing)
      • «Шнитке: Концерт для хора; Три священных гимна; Пярт: Семь магнификатов-антифонов »- Каспарс Путниньш, дирижер; Хели Юргенсон, хормейстер (Камерный хор Эстонской филармонии)
      • « Шихан: Литургия святого Иоанна Златоуста »- Бенедикт Шихан, дирижер (Майкл Хоуз, Тимоти Парсонс; Хор Святого Тихона)
      • «Поющая гитара» — Крейг Хелла Джонсон, дирижер (Эстели Гомес; Гитарный квартет Остина, Дуглас Харви, Гитарный квартет Лос-Анджелеса и Гитарный квартет Техаса; Conspirare)

      Лучшая камерная музыка / малый ансамбль Перформанс

      • «Адамс, Джон Лютер: линии, созданные ходьбой» — JACK Quartet
      • «Акихо: семь столпов» — Sandbox Percussion
      • «Archetypes» — Серджио Ассад, Clarice Assad & Third Coast Percussion
      • : Сонаты для виолончели — Надежда среди слез »- Йо-Йо Ма и Эмануэль Акс
      • « Bruits »- Imani Winds

      Лучшее классическое инструментальное соло

      • «Наедине вместе» — Дженнифер Кох
      • «Американская мозаика» — Симона Диннерштейн
      • «Бах: Сонаты и партиты» — Августин Хаделич
      • «Бетховен и Брамс: концерты для скрипки» — Гил Шахам; Эрик Якобсен, дирижер (Рыцари)
      • «Мак Бах» — Мак Гргич
      • «Of Power» — Кертис Стюарт

      Лучший классический сольный вокальный альбом

      • Confessions — Лаура Стриклинг; Джой Шрайер, пианист
      • Мечты о новом дне — песни черных композиторов — Уилл Ливерман; Пол Санчес, пианист
      • Мифологии — Сангита Каур и Хила Плитманн (Виржини Д’Авезак де Кастера, Лили Хайдн, Воутер Келлерман, Надим Мадждалани, Эру Мацумото и Эмилио Д.Милер)
      • Шуберт: Winterreise — Джойс ДиДонато; Янник Незе-Сеген, пианист
      • Неожиданные тени — Джейми Бартон; Джейк Хегги, пианист (Мэтт Хаймовиц)

      Лучший сборник классической музыки

      • Американские оригиналы — новый мир, новый канон — АГЕЙВ и Реджинальд Л. Мобли; Джеффри Сильвер, продюсер Берг: Концерт для скрипки; Семь ранних песен и три пьесы для оркестра — Майкл Тилсон Томас, дирижер; Джек Вад, продюсер
      • Черроне: Путь изгиба — Тимо Андрес и Ян Розенбаум; Майк Тирни, продюсер
      • Пьесы — Чик Кориа; Чик Кориа и Бирни Кирш, продюсеры
      • Женщины-воительницы — Голоса перемен — Эми Андерссон, дирижер; Эми Андерссон, Марк Мэтсон и Лолита Ритманис, продюсеры

      Лучшая современная классическая композиция

      • «Акихо: семь столпов» — Энди Акихо, композитор (Sandbox Percussion)
      • «Андриссен: Единственный» — Луи Андриссен, Луис Андриссен композитор (Эса-Пекка Салонен, Нора Фишер и филармония Лос-Анджелеса)
      • «Асад, Кларис и Сержио, Коннорс, Диллон, Мартин и Скидмор: архетипы» — Кларис Асад, Серхио Асад, Шон Коннорс, Роберт Диллон, Питер Мартин и Скидмор, композиторы (Серхио Асад, Кларис Асад и Third Coast Percussion)
      • «Батист: Часть 11 ‘» — Джон Батист, композитор (Джон Батист)
      • «Шоу: Узкое море» — Кэролайн Шоу, композитор (Дон Апшоу, Гилберт Kalish & Sō Percussion)

      Лучшее музыкальное видео

      • «Shot In The Dark» — AC / DC; Дэвид Маллет, режиссер видео; Дион Орром, видеопродюсер
      • «Свобода» — Джон Батист; Алан Фергюсон, режиссер видео; Алекс П.Уилсон, видеопродюсер
      • «Я получаю от тебя удовольствие» — Тони Беннетт и Леди Гага; Дженнифер Лебо, режиссер видео; Дэнни Беннет, Бобби Кэмпбелл и Дженнифер Лебо, видеопродюсеры
      • «Персики», Джастин Бибер с участием Дэниела Цезаря и Гивона; Коллин Тилли, режиссер видео
      • «Счастливее, чем когда-либо» — Билли Айлиш; Билли Эйлиш, режиссер видео; Мишель Ан, Челси Додсон и Дэвид Мур, видеопродюсеры
      • «Монтеро (Зови меня своим именем)» — Lil Nas X; Лил Нас Икс и Тану Муйно, видео режиссеры; Фрэнк Борин, Иванна Борин, Марко Де Молина и Сол Левитц, видеопродюсеры
      • «Good 4 U» — Оливия Родриго; Петра Коллинз, режиссер видео; Кристиана Дивона, Марисса Рамирес и Тиффани Сух, видеопродюсеры

      Лучший музыкальный фильм

      • Inside , Бо Бернем, видео режиссер; Джош Старший, видеопродюсер (Бо Бернхэм)
      • «Американская утопия» Дэвида Бирна , Спайк Ли, режиссер видео; Дэвид Бирн и Спайк Ли, видеопродюсеры (Дэвид Бирн)
      • Счастливее, чем когда-либо: Любовное письмо в Лос-Анджелес , Патрик Осборн и Роберт Родригес, видеорежиссеры (Билли Эйлиш)
      • Музыка, деньги, безумие…Джимми Хендрикс «В Мауи », Джон Макдермотт, режиссер видео; Джени Хендрикс, Джон МакДермотт и Джордж Скотт, видеопродюсеры (Джими Хендрикс)
      • Summer Of Soul , Ахмир «Questlove» Томпсон, видеорежиссер; Дэвид Динерштейн, Роберт Фиволент и Джозеф Патель, видеопродюсеры (разные исполнители)

      Фи О’Рейли предоставил дополнительный репортаж для этой истории.

      Монархия: так для чего они? | Monarchy


      Зажигательное интервью Опры Уинфри с герцогом и герцогиней Сассекскими на прошлой неделе стало самым разоблачительным королевским появлением со времен печально известного интервью принцессы Дианы Panorama 25 лет назад.Если это послужило долгожданным перерывом в утомительной изоляции для широкой публики, это также потрясло Букингемский дворец и подняло вопросы о монархии, которые все же могут перерасти в серьезный кризис для королевской семьи.

      Главный из них — вопрос модернизации ценностей. Даже ее самые красноречивые недоброжелатели признали бы, что Меган Маркл привнесла в Виндзоров столь необходимый привкус 21 века. Она говорила об инклюзивности и разнообразии, и, хотя она, возможно, и не была мастером по маникюру из муниципального поместья Брэдфорда, она явно не была шикарной блондинкой из родных графств.

      Но как может институт, основанный и функционирующий на основе наследственного принципа, который наслаждался большими привилегиями и принудительной социальной дистанцией, приспосабливать концепции, не говоря уже о практиках, инклюзивности и разнообразия?

      Герцог и герцогиня Сассекские во время телевизионного интервью с Опрой Уинфри. Фотография: Джо Пульезе / AP

      Это вопрос, стоящий перед всеми, кто призывает к его реформе. Ответ в наш век оптимизации оптики, кажется, таков: никто всерьез не ожидает, что монархия будет более эгалитарной.Они просто хотят, чтобы выглядело таким образом . Меган выглядела соответствующе. Двухрасовая голливудская актриса, она символизировала что-то новое и недопредставленное, а королевская семья — это прежде всего символическая сущность .

      Разрыв отношений между Сассексами и «фирмой» может быть больше связан с личной неприязнью и столкновением культур — душная королевская семья против контролируемой имиджем знаменитости, жесткая командная этика против привлекающего внимание индивидуализма — чем идеологические различия .Тем не менее, это нанесло сокрушительный удар по и без того ограниченной привлекательности Виндзоров для молодежи.

      «Если вы думаете об этом с точки зрения молодого поколения, — говорит литературный критик Лео Робсон, — то единственного человека, к которому они привыкли и который, по их мнению, поддерживает идеи, подобные их собственным, — Меган Маркл. И она изгнана из королевской семьи и теперь по сути враг номер один ».

      Монархия работает как своего рода вымысел — считается, что в некотором роде одна семья представляет нацию, стоя над ней, — постольку, поскольку она требует от нас приостановить неверие.Так что есть смысл узнать мнение ведущего обозревателя художественной литературы New Statesman . 35-летний Робсон отвергает идею четкого разделения поколений, отмечая, что с уходом фаворита миллениала «в королевской семье остался только один любимый член, а ей 94 года».

      Робсон подчеркивает тот факт, что и Меган, и Гарри были осторожны, чтобы исключить королеву из любых предположений о проступках, не говоря уже о расизме, в своем совместном осуждении королевского устройства.Ее Величество правит 69 лет, дольше, чем любой другой монарх в британской истории. И она, возможно, более популярна, чем когда-либо, постоянно обезоруживая даже самых республиканских критиков. Опрос, проведенный в прошлом году, показал, что две трети британцев хотят сохранить королевскую семью.

      Возможно, самая большая сила Королевы — это чувство постоянства, которое она привносит в работу, приспосабливаясь ровно настолько, чтобы казаться неизменной. Она может быть вневременной; она не бессмертна. Таким образом, любые обиды на учреждение, которое она возглавляет, обязательно всплывут на поверхность после ее смерти.

      «Монархии придется как-то заново изобрести себя», — говорит историк Эстель Паранк из Нового гуманитарного колледжа. «Это их самая большая проблема. Если они этого не сделают, это приведет к концу монархии, поскольку люди будут уважать только инклюзивные институты ».

      Королева Елизавета II: «Есть только один любимый член королевской семьи, и ей 94 года». Фотография: Тоби Мелвилл / Reuters

      .Сейчас ему 72 года, он был принцем Уэльским более 50 лет, человек, чье будущее приближалось так долго, что оно почти осталось позади. К сожалению, ожидание не расположило его к будущим подданным. Странная смесь изнеженных привычек и верований нового века, он никогда не привлекал внимание публики. От неудачного, довольно циничного брака с Дайаной Спенсер до неуклюжих вмешательств в публичные дебаты, он часто выглядел неудобно в этой роли: перегруженный обязанностями, неотличимый характером.

      Недавний опрос YouGov показал, что больше британцев хотят, чтобы сын Чарльза стал преемником королевы, чем сам Чарльз, — недостаток общественного доверия, который явно более выражен среди молодежи. Юношеские репутации принца Уэльского подверглись еще большему удару, когда его сын Гарри ткнул его пальцем за то, что он не отвечает на его звонки — такого рода родительская неудача сейчас рассматривается как нарушение прав человека, а не как акт усталого раздражения.

      В любом случае непонятно, как человек, который, как говорят, гладит шнурки и выжимает зубную пасту своим камердинером, тот, кто путешествует со своим сиденьем унитаза и является приверженцем протокола, может надеяться модернизировать учреждение, чье он во многом олицетворяет старость.

      Королевский биограф Роберт Лейси утверждает, что работа монарха — представлять общие ценности, и он считает, что королева опередила свое время в отстаивании равенства и разнообразия в Содружестве. Он также думает, что Чарльз поступит так же.

      «Это не его публичный имидж, — признает он, — но я думаю, что это несправедливо по отношению к Чарльзу, потому что он отстаивает все правильные вещи — левые и либеральные».

      Члены королевской семьи с недавно помолвленными Гарри и Меган после рождественской церковной службы в Сандрингеме, 2017.Фотография: Аластер Грант / AP

      Спорный вопрос, является ли домовладелец, чье гигантское портфолио недвижимости в Герцогстве Корнуолл мешает жителям покупать их дома, в значительной степени левым, но Лейси кое-что понимает, когда предполагает, что Чарльз может столкнуться с гораздо более серьезной проблемой. чем внутренняя непопулярность. Консультант Netflix по драме Корона , Лейси говорит, что в ряде стран Содружества растет недовольство наследником.

      «Это хрупкая и аномальная ситуация — иметь в качестве фактического главы государства этот пережиток британской истории», — говорит он.«Будет относительно безопасно и легко отказаться от монархии, но остаться в рамках Содружества и принять что-то вроде ирландской системы избранного главы государства. Я вижу, что многие страны Содружества выбрали эту систему, когда королева ушла ».

      Часто забывают, по крайней мере в Великобритании, что многие страны Содружества сохраняют британского монарха в качестве главы государства, в том числе Австралия, Канада, Ямайка и Новая Зеландия. В то время как республиканизм — это собака, которая отказывается лаять дома, положение монархии заметно снизится, если эти страны откажутся от услуг короля Карла III.

      Британская монархия — самая большая в Европе. Тюдоры продают книги и снимаются в фильмах. Это крупный бизнес
      Эстель Паранк, историк

      Это может быть прогрессивным шагом в великой схеме вещей, положив конец колониальному наследию и знаменующий новую и менее грандиозную эру монархии. Проблема в том, что британская монархия гордится своей историей и размахом, что, в свою очередь, определяет ее пышность и пышность. Чарльз любит говорить о человеческом масштабе и локализме, но он, вероятно, не хочет прослыть королем, от которого отвернулись Австралия и Канада.

      Всякий раз, когда будущее королевской семьи становится темой общественного обсуждения, первая рекомендация обычно заключается в том, что это можно сделать с помощью уменьшения размера. И действительно, некоторые из членов королевской семьи, наиболее очевидно принц Эндрю, по-видимому, бессознательно участвовали в кампании по уменьшению размера королевского дома, действуя таким образом, что требовали их отстранения от общественных обязанностей.

      От масштабирования совсем немного, и сразу перескочим к упоминанию «скандинавской модели», радикальной практики королевской семьи, живущей как полунормальные граждане.Паранке далеко не убежден. «Британская монархия — самая большая монархия в Европе», — говорит она. «Тюдоры по-прежнему продают книги и снимаются в фильмах. Это большой бизнес. В Скандинавии такого нет ».

      Лэйси соглашается. «Британская монархия намного, намного дороже, чем скандинавские монархии, но когда вы производите расчет соотношения цены и качества, у Британии получается лучше. Что бы вы ни говорили о них, они играют огромную роль в британской благотворительной жизни. Обещание получить рыцарское звание от королевы — огромный толчок для благотворительности.

      Королева проходит мимо флагов Содружества в Георгиевском зале Виндзорского замка, чтобы отметить День Содружества в начале этого месяца. Фотография: Стив Парсонс / AP

      А также о политической коррупции, но это другое дело. Дело в том, что на протяжении многих веков королевская власть могла ссылаться на божественное право как на оправдание своего существования. Когда это начало исчезать, почтение оставалось сильным. В настоящее время его авторитет проистекает и страдает от множества функций, от мирских церемониальных до тайно-конституционных.

      Но, возможно, его самая важная или увлекательная роль — это та, которую он меньше всего любит или хочет: роль мыльной оперы с живым действием. Достаточно взглянуть на цифры просмотра интервью с Опрой, чтобы понять привлекательность семейных разногласий как общинного события.

      Ирония в том, что Гарри говорил о желании уединения в интервью, которое посмотрели около 50 миллионов человек по всему миру, была утеряна немногими наблюдателями, но он проявил наибольшую сочувствие, когда сказал, что чувствовал себя «в ловушке».И не ошибся он и в отношении взаимозависимых, но удушающих объятий, в которых заключены королевская семья и бульварная пресса. В конце концов, это смертельная хватка, которой он приписывает трагически урезанную жизнь своей матери.

      Гарри теряет перспективу в своем убеждении, широко разделяемом его семьей, что их следует оставить в покое, чтобы они продолжали делать добрые дела. Это могло бы быть должностной инструкцией для будущих членов королевской семьи — высокооплачиваемых благотворителей и общественных деятелей. Но это нереалистичные амбиции, когда семья преподносится (давайте не будем забывать о ласковом тоне, принятом многими в СМИ) как вершину британского общества.Пока мы утверждаем, что являемся меритократией, разрыв между поведением и положением королевской семьи будет оставаться под критическим контролем.

      По мере того, как с каждым последующим поколением чувство долга ослабевает, этот контракт становится все более непривлекательным для королевской семьи, даже если привилегии сохраняют свою привлекательность — возможно, самым тревожным аспектом нападения Меган и Гарри на королевскую семью была жалоба пары на то, что супруги пожаловались на это. их сыну Арчи не было позволено иметь в нем королевскую роль.

      Самая большая надежда монархистов — это, конечно, брат Гарри.Они тайно желают короткого междуцарствия Карла III, за которым следует омолаживающее обещание Уильяма V. Его очевидная легкость в отношении бремени своего первородства резко контрастирует с его отцом, который сказал, что постепенное осознание того, что однажды он станет царь был «ужасным, неумолимым» опытом.

      Хотя Уильям может иметь все необходимое, чтобы жить в позолоченной клетке, это не делает учреждение менее психологически наказуемым. Тяжелая голова, которая носит c rown, но, возможно, остальные из нас в конечном итоге сочтут тяжесть этого анахроничного зрелища неприемлемой.

      Как сокращение потребления пищи в раннем детстве может помочь с

      Как меньшее потребление пищи в раннем детстве может помочь в воспроизводстве потомства

      Согласно новому исследованию Университета Восточной Англии, переход от строгой диеты к еде в любом количестве может быть полезным для воспроизводства в более позднем возрасте.

      Исследователи изучили пищевые привычки и привычки к спариванию мелкой плодовой мухи Drosophila melanogaster.

      Они обнаружили, что самки, которые потребляли меньше еды на протяжении всей своей жизни, жили дольше, однако они не воспроизводили так же хорошо, как их более сытые коллеги.

      Но те, кто перешел с ограниченного питания на неограниченное, начали больше спариваться и воспроизводить потомство. Эти мухи дали в три раза больше потомства, чем те, которые содержались на строгой диете.

      Между тем их выживаемость была такой же, как у самок, которых кормили полностью всю свою жизнь.

      Ведущий исследователь д-р Захида Султанова из Школы биологических наук UEA сказала: «Ограничение питания связано с более долгой жизнью и улучшением здоровья многих организмов, включая человека.

      «Мы хотели выяснить, что происходит, когда за ограничением диеты в раннем возрасте следует есть много позже».

      Команда исследовала влияние ограничения питания в раннем возрасте на выживаемость, брачное поведение и размножение плодовых мух.

      В то время как некоторым было предоставлено достаточно еды, другие были переведены на ограниченную диету, содержащую всего 40 процентов от их обычного потребления дрожжей.

      Третья группа была переведена на ограниченную диету в раннем возрасте, после чего им разрешили есть столько, сколько они хотели.

      Д-р Султанова сказала: «Ограничение диеты обычно связано с улучшением здоровья и снижением репродуктивной способности.

      «Однако, когда наши мухи были переведены с ограниченного рациона на нормальное питание, они начали спариваться и размножаться больше, в то время как их выживаемость стала такой же, как у полностью накормленных самок.

      «Эти результаты на плодовых мушках показывают, что самки мало размножаются, когда мало едят, но сохраняют репродуктивное здоровье, и когда у них есть неограниченное количество пищи в конце жизни, они сразу же начинают много размножаться.

      «Это показывает, что снижение репродуктивной функции из-за меньшего потребления пищи в молодом возрасте может быть полностью компенсировано переходом на богатую диету в конце жизни.

      «Было проведено очень мало исследований по ограничению питания и репродуктивному здоровью людей — в основном потому, что такого рода исследования имеют этические и логистические ограничения.

      «Однако результаты исследований на модельных организмах позволяют предположить, что это стоит изучить дополнительно, используя подходы, которые больше подходят для людей.”

      Исследование финансировалось Исследовательским советом по биотехнологии и биологическим наукам (BBSRC), Европейским исследовательским советом (ERC) и Советом по исследованиям окружающей среды (NERC).

      «Польза для здоровья от ограничения диеты» опубликована в журнале Proceedings of the Royal Society B в среду, 24 ноября 2021 г.

      КОНЕЦ



      Журнал

      Труды Королевского общества биологических наук

      Метод исследования

      Экспериментальное исследование

      Предмет исследования

      Животные

      Название статьи

      Польза для фитнеса от ограничения диеты

      Дата публикации статьи

      24 ноября 2021 г.

      Заявление об ограничении ответственности: AAAS и EurekAlert! не несут ответственности за точность выпусков новостей, размещенных на EurekAlert! участвующими учреждениями или для использования любой информации через систему EurekAlert.

      Трудолюбивых привычек | Ирина Думитреску

      Трудно определить Мари де Франс, хотя многие пытались. Самая известная женщина-поэт Средневековья — химера, собранная по кусочкам спустя столетия после того, как она жила, из случайных подсказок в стихах, которые ей приписывают. В рассказе, который о ней сегодня чаще всего рассказывают, Мари была образованной французской эмигранткой, связанной со двором Генриха II и Элеоноры Аквитанской в ​​Англии конца XII века. Она написала сборник басен о животных, перевела с латыни религиозный трактат о Чистилище и жизни Святой Одри и сочинила серию из двенадцати коротких рассказов в стихах, названных lais , о страстной любви.

      Мы не знаем, написал ли один человек все произведения, приписываемые «Мари», или это был псевдоним, принятый несколькими авторами. (В прологе к одному lai имя «Мари» от третьего лица, а эпилог к ​​басням звучит голосом Мари, добавляя, что она из Франции.) Ученые безуспешно пытались идентифицировать ее с командой из современные аббатисы и дворянки.

      Несмотря на свою темную историю, Мари остается необычной и привлекательной фигурой. Необычно найти подписанные народные стихи этого периода.Автор-женщина встречается еще реже. Прежде всего, миф о Мари живёт из-за её lais . Их действие происходит в давно ушедшем очаровательном кельтском мире, в котором люди превращаются в животных, беспилотные лодки доставляют друг другу любовников, а феи уносят рыцарей на Авалон. Эти надуманные, эротические и меланхоличные сказки в стихах показывают, насколько яркой и разрушительной может быть любовь. Кто бы ни писал эти стихи, он хотел создать красоту, на которую было почти больно смотреть.

      Именно этого загадочного художника Лорен Грофф сделала главным героем своего нового романа. Матрица (слово, которое на латыни может означать «мать», «матка» и «самка, размножающаяся животным», что окажется актуальным) начинается с прибытия семнадцатилетней Мари в бедную, зараженную чумой аббатство в Англии и следит за ее карьерой, поскольку она берет на себя управление сообществом, приводит в порядок его счета, заставляет других монахинь работать и приступает к амбициозной программе строительства, оправданной рядом удобных божественных откровений. lais — просто развлечение в этой истории.Мари пишет их, пытаясь выслужиться перед Элеонорой Аквитанской, но они не достигают своей цели и редко упоминаются в книге. Каким бы ни был талант Мари из Гроффа, он заключается в налаживании связей, управлении командой и разработке планов устойчивого роста и приобретения капитала.

      Грофф создал героиню, более или менее противоположную тому немногому, что мы знаем о Мари де Франс. Честно говоря, Грофф пишет не строгий исторический роман, а произведение воображения, основанное на реальных средневековых людях и событиях.Тем не менее, стоит спросить, почему она выбрала Мари де Франс только для того, чтобы отвергнуть то, что делает стихи этой женщины такими замечательными. В Matrix красота вызывает подозрение, искусство и письмо бессильны, секс без страсти, а стратегия заменяет очарование. Истинный идеал этого романа — это работа: энергичный, румяный, бесподобный физический труд, представленный с бодростью коммунистического пропагандистского плаката середины века.

      Нельзя сказать, что Matrix написана не красиво.Грофф может написать предложение с острым сюрпризом, как в хорошем лирическом стихотворении, и хотя ее собственная любовь к языку иногда убегала вместе с ней (как в ее романе 2015 года, Fates and Furies ), здесь она развертывает это с контролем. Проза Гроффа в Matrix звучит резонансно в своей простоте, особенно она подходит для ее воспоминаний о скромной жизни монахинь, чье сообщество — это «не гобелен из отдельных нитей, а сплошной лист, похожий на толченое золото». Тем не менее, ее трудности с рассказом этой истории очевидны.Как может женщина-главный герой в исторической обстановке казаться привлекательной, если ее не заставляют соответствовать современным прогрессивным стандартам? Как может писатель, принципиально не доверяющий человеческим амбициям и прогрессу, отметить сильного и предприимчивого женского персонажа? И, наконец, вопрос, который годами не давал покоя работе Гроффа: какие утопии мы можем вообразить, когда апокалипсис уже не за горами?

      Средневековые мотивы появлялись в творчестве Грофф и раньше, придавая ее персонажам мифический облик. Судьба и ярость рассказывает историю брака между эпическим героем и святым, чтобы показать, как мало кто из них соответствует своему идеальному типу. Лотто, высокий, красивый, богатый драматург, названный в честь Ланселота — его отца звали Гавейн, чтобы мы не упустили суть, — подталкивает к успеху Матильда, чье безупречное самопожертвование скрывает просчитанные амбиции ужасающих масштабов. Lotto наивна и слишком любит славу; в какой-то момент он пишет пьесу об Элеоноре Аквитанской, «гении, матери современной поэзии.Жестокая Матильда — женщина, которую можно как ненавидеть, так и восхищаться ею, и поэтому очень весело наблюдать за ее действием.

      «Матрица » временами напоминает роман «Лото и Матильда». Мари послали из Франции, чтобы стать настоятелем «серовато-беловатого аббатства», настолько лишенного жизни, что даже его монахини кажутся ей «птицами-падальщиками, медленно спускающимися кругами на свой пир смерти внизу». Быстро становится ясно, что ее дух слишком велик, чтобы быть заключенным в таком узком месте. Произошедшая от феи Мелузины, Мари была воспитана матерью и тетками, смелыми амазонками, «летающими по сельской местности, скандально скачущими верхом, со своими наставниками по фехтованию на мечах и кинжалам и знанием восьми диалектов.В детстве она сопровождала свою семью в крестовом походе (редкий, но немыслимый подвиг) и стала одержима Элеонор в далеком, идеализированном виде, практикуемом придворными любовниками. У этой знатной монахини-послушницы мало времени для христианского учения: «Почему она, почувствовавшая горячее величие в своей крови, должна считаться меньшей, потому что первая женщина была вылеплена из ребра и съела плод и, таким образом, потеряла ленивый Эдем?» Запомните это короткое слово «ленивый».

      Персонажи Гроффа, которые выглядят крупнее жизни, обычно высоки, и многое сделано из «бестактного ширококостного тела» и непривлекательного лица Мари, как если бы женщине пришлось вырваться из рамок красоты и женственности, чтобы быть способной к героическим действиям.Несмотря на королевскую кровь Мари, ее внешность делает ее непригодной для брака, и она вынуждена направить свою харизму и ницшеанскую силу воли в монастырскую администрацию. Грофф, которая сделала свое домашнее задание, знает, что средневековые дворянки были способны проявлять власть в браке: в книге есть эпизодическое появление императрицы Матильды, которая сражалась и проиграла войну за английский престол вместе со своим мужем. Но Грофф превращает Мари в особого героя: одинокого спасителя, который, несмотря ни на что, прибывает, чтобы построить утопию.Она должна быть одна.

      Укрепление власти Мари — одно из самых захватывающих движений в романе. Монастырь, в который ее отправили, беден и коррумпирован, его возглавляет престарелая настоятельница, неспособная обеспечить дисциплину среди монахинь или собирать арендную плату с тех, кто богато живет на ее землях. Ситуация меняется, когда Мари берет в пример одну упрямую семью. Ранним утром она въезжает на своей лошади в холл, начинает избивать еще спящих жильцов посохом, пока они не покидают свой дом, а затем поселяет на их месте верную семью.Это сцена, чтобы угодить Макиавелли, и другие арендаторы должным образом «залезают в свои карманы и платят часть аббатства, некоторые ворчат, но большинство наполовину гордятся тем, что женщина такая жесткая, смелая, воинственная и королевская, которая отвечает за это сейчас».

      Если в Матрице есть конфликт, то он заключается в борьбе Мари за то, чтобы приспособить свое стремление к славе к негламурным, обычным задачам, которые требует от нее монастырь, сначала как настоятельница, а затем как настоятельница. «Ежедневная жизнь убивает ее величие», — размышляет она в какой-то момент, что может быть жалобой любого, кому пришлось отказаться от мечты ради офисной работы.Но в выживании есть драма, даже если она состоит в основном из бумажной работы. Грофф ярко запечатлел маневры, которые женщина в двенадцатом или любом другом веке должна была бы совершить, чтобы победить в недружелюбном мире. Мари пишет письма, поощряя покровителей и сдерживая вмешательство церковников, шлет подарки семьям, которые станут хорошими союзниками, и платит за то, чтобы песни о славе ее аббатства исполнялись в городах Европы.

      Менее убедительна реорганизация Марией работы аббатства, в которую она вкладывает энергию консультанта по вопросам управления со свежим дипломом Лиги плюща.Монахини, которых она находит, голодают, очевидно, не имея представления о садоводстве, рыбалке или собирании еды, пока не приходит семнадцатилетняя Мари, чтобы рассказать им, как это сделать. Чтобы привить смирение, каждой монахине были поставлены именно те задачи, которые она считала наиболее болезненными, оставляя общину в состоянии постоянных мучений. Мари решает, что «больше не будет доения, производимого плачущей испуганной сестрой Люси, чья сестра была убита ногой телки по голове», наряду с другими реформами. Почему Мари так много знает в своем возрасте, в то время как другие монахини карикатурно неспособны выжить в одиночку?

      Некоторое объяснение можно найти в предыстории Мари: она управляла семейным имением в течение двух лет после смерти матери.Более конкретно, однако, аббатство должно быть жалким, чтобы его могла спасти Мари, которая пришла к нему как проповедник революционного потенциала труда:

      Столько часов было навсегда потеряно из-за беспомощности и нежелания. . Она думает, что нет ничего плохого в том, чтобы гордиться работой своего тела. Ее никогда не убедили аргументы в пользу унижения. Несомненно, бог, который сделал все хорошо, хочет, чтобы работа выполнялась хорошо.

      Вот почему Иден был «ленивым».«Бесцветный, безвкусный и, прежде всего, неэффективный монастырь, который находит Мария, — это стереотипная версия средневекового прошлого. В какой-то момент она размышляет о том, что практика чтения вслух означает, что «нет личного диалога, который бы бросил вызов внутреннему голосу и подтолкнул его вперед», следовательно, «немногие из ее монахинь способны думать самостоятельно». Мари — свежий ветер современности, несущий в себе гений, индивидуальность и трудолюбие.

      Возможно, тогда имеет смысл, что остальная часть романа представляет собой непрерывный перечень историй успеха.Несмотря на раннее неверие, Мари дается «великое, трепещущее» видение Девы Марии, держащей в руке розу, которая цветет и распадается:

      Лепестки кружатся на ветру, а мягкие лепестки рвутся. великие деревья леса в образце. И Мари чувствует узор на своих пальцах, как будто рисует его рукой, и знает, что это лабиринт; и в самом центре лабиринта она видит желтый цветок-метлу, держащий на своем тонком стебле сияющую полную луну.

      Мари понимает это как указание построить лабиринт в лесу вокруг монастыря, чтобы уберечь своих нежных монахинь от хищнического влияния мужчин. Монахини большую часть строительных работ делают сами, становясь по мере этого сильнее; по вечерам «они возвращаются с мозолистыми руками, загорелыми щеками, чванством усталости и гордостью за ноги». Даже молодые новички применяют себя, и теперь, когда они открыли для себя радостный потенциал упражнений, все стали счастливее и здоровее, чем когда-либо прежде.Еще одно сообщение сверху, и Мари строит дом настоятельницы, затем водохранилище. Наконец, она ломает последний витражный потолок: исповедуется и причащает своих монахинь Святым Причастием, полностью устраняя необходимость в священниках-мужчинах.

      Грофф, кажется, ни в коем случае не желает позволять своему главному герою терпеть поражение. Тезка Мари, таинственный автор тех преследующих бретонцев lais , знала, что самые резонансные сказки рождаются из утрат. У Мари, однако, мало времени для меланхолии: она слишком занята укреплением своего статуса героини не для двенадцатого, а для двадцать первого века.Когда Мари начинает слушать признания своих монахинь, она слышит истории об изнасилованиях, домогательствах, жестоком обращении и убийствах в целях самообороны. Это эпизод «Я тоже», который стал возможным благодаря тому, что она нарушила правила, потому что монахини не хотели раскрывать свои травмы духовнику-мужчине. Затем Мари смело переписывает молитвенники, чтобы они соответствовали ее общине, пробираясь в скрипториум, чтобы «изменить латынь молитв и псалтырей на женский род, потому что почему бы и нет, когда это предназначено для того, чтобы их слышали и говорили только женщины?» Это умный намек на то, как средневековые женщины адаптировали книги молитв и наставлений для своих собственных целей, используя женские местоимения и формы («настоятельница» вместо «аббат»), но другие признаки прогрессивной репутации Мари более желательны.

      Когда юная Мари сталкивается с изнурительной монотонной работой в монастыре, она начинает сочувствовать своему слуге из детства: «Мари никогда в жизни не мыла ничего. Она задается вопросом, с ноющими руками, как Сесили не ненавидела ее ». Еще одна проверка привилегий следует намного позже, когда Сесили напоминает Мари, что она не женщина, добившаяся собственного успеха, а «сформированная другими, ее матерью, ее свирепыми тетками, ее книгами, ее деньгами». Мари может иметь такое право, но Грофф старается дать нам знать, что она вовсе не антисемитка, как, скорее всего, была бы любая настоятельница XII века.Узнав о падении Иерусалима, Мари опасается, что «обвинят евреев во всех христианских странах». Даже ее единственная нетерпимость бросается в глаза современной нотке: когда Элеонора предполагает, что аббатство стало слишком роскошным, Мари настаивает, что «они действительно хорошо и обильно едят, хотя, конечно, ни одна из монахинь не толстая».

      В Судьбы и ярости есть сцена, в которой Лотто описывает свою невероятно идеальную жену:

      Матильду. Она святая. Один из самых чистых людей, которых я когда-либо встречал.Просто нравственно честен, никогда не лжет, не выносит дурака … Она считает несправедливым, что другие люди убирают вашу грязь, поэтому она убирает наш дом, даже если мы можем позволить себе экономку.

      Его друг видит насквозь: «Но жить со святым утомительно».

      Читать о первой победе Мари против патриархата — это захватывающе. По мере того, как проезжают второй, третий и четвертый, один по-грубому, как это делают читатели, жаждет какой-нибудь катастрофы, которая нарушит ее самообладание. Мы видим, как Мари приспосабливает свое величие к аббатству, но никогда не видит, как она вообще пытается стать великой.На этом пути появляются многообещающие подзаговоры — мелкие попытки сопротивления со стороны мужчин из соседней деревни, начинающие монахини с тревожными амбициями, — но Мари ловко справляется со всеми ними, прежде чем напряжение может перерасти в нечто интересное. Иногда один из мелких недостатков Мари грозит стать ее гибелью: возможно, ее подавленная эротическая страсть или ее почти нарциссическая убежденность в том, что все ее начинания справедливы и предписаны Богом. Но она контролирует свои желания железной дисциплиной, и могущественные мужчины, которые могли ей противостоять, необъяснимо исчезают.В результате получается не столько роман, сколько агиография, начинающаяся с признаков необычайных способностей в детстве и продолжающаяся год за годом, пока прекрасная женщина не приходит к своей благословенной смерти.

      Чтобы понять, насколько странным оказался выбор Гроффа, возможно, стоит сравнить Matrix с его предшественниками. Предпосылка романа напоминает роман Сильвии Таунсенд Уорнер 1948 года, The Corner That Held Them , портрет бедного бенедиктинского монастыря, который боролся за то, чтобы остаться на плаву во время Черной смерти, вместе с глупыми монахинями, непокорными арендаторами и множеством несчастных случаев и болезней.Уорнер заставляет своих монахинь вести современный регистр, часто о том, какая из священников хороша в «бизнесе», и о том, «как нужно управлять: смелыми шагами, с политикой, соответствующей времени». Но история Уорнера — это история непрекращающейся борьбы, иногда приправленная юмором или проницательностью, и в ней нет героинь грандиозных.

      Роман Гроффа « Аркадия », опубликованный в 2012 году, рассказывает о взлетах и ​​падениях аскетической коммуны в штате Нью-Йорк. Arcadia , хотя и переплетенная с богатыми изображениями совместной работы, жизни, прожитой рядом с природой, и близостью тесного сообщества, также показывает, как мечты о совершенстве могут умереть.Возглавляемое харизматичным, но ненадежным основателем и ограниченное собственным успехом, это сообщество и отношения в нем раскололись по швам. История многократных побед, которыми Мари наслаждается в Matrix , менее сложна и, в конечном счете, менее гуманна, чем подробный взгляд на утопические мечты, предложенный Гроффом в Arcadia .

      Отказ Гроффа от аристотелевской структуры восходящего движения, кризиса и развязки кажется преднамеренным. В своей книге 2019 года о моделях повествования, Meander, Spiral, Explode , Джейн Элисон сравнивает знакомый сюжет, «который набухает и напрягается до кульминации, а затем рушится» с мужским оргазмом.Альтернативой, которую предлагает Элисон, является спираль, древняя форма, которую она связывает с колдовством, ритмами жизни и женскими циклами воспроизводства. Грофф (который прокомментировал работу Элисон) думает в том же духе, когда останавливается на комфорте, который можно получить в предсказуемых последовательностях монашеской жизни:

      Temporale, надлежащее время, цикл Рождества, цикл Пасхи . Sanctorale, удел святых. Времена года с их цветами: от серого до зеленого до цветочно-призматического и золотого.Иды месяца без календ. Дни недели, суббота. Ночь и день.

      Повторяющаяся сюжетная линия Matrix также вписывается в эту форму: каждый раз, когда Мари мечтает, Мари планирует, а затем Мари побеждает, заплатив за свою победу небольшую цену. Нет драматического развязки или значительного изменения обстоятельств, просто легкое угасание, пока она не будет готова снова мечтать.

      Может показаться странным представить Matrix как серию женских оргазмов, за исключением того, что роман действительно зависит от оргазмов Мари.Спустя долгое время после того, как она стала монахиней, она питает к Элеоноре любовь, «твердую, резкую и твердую», оставляя мало места для других привязанностей. Но трудоголик Мари, как и все остальные, страдает от стресса, и этот факт не ускользает от Нест, женщины, которая руководит медпунктом монастыря. Среди целебных талантов Нест — куннилингус, который она с радостью предлагает Мари на регулярной основе как «выражение юмора, мало чем отличающееся от кровопускания … не имеющего ничего общего с совокуплением». Эти утилитарные релизы играют решающую роль в интеллектуальном развитии Мари: за ними, как правило, следует божественное откровение или более глубокое понимание материального мира.Они также олицетворяют странную бескровность утопического замысла Гроффа, который предпочитает свой пол без страсти или уязвимости. В какой-то момент своенравная юная монахиня умирает при родах, но матка Мари, или «матрица», связана только с властью. В раю, который она строит, греху нет места на пути к трудолюбию.

      Вернее, есть один грех, но он так тесно связан с добродетелью, что их трудно распутать. Хотя Грофф идеализирует небольшие традиционные ремесла, такие как выпечка или ткачество, она с подозрением относится к прогрессу.Эту напряженность воплощает Аста, монахиня, которая занимается строительными проектами Мари. Вундеркинд механики, всегда стремящийся к будущему, Аста обладает ослепительным воображением, несущим семя для самоуничтожения человечества:

      Что Аста могла бы сделать, если бы у нее был воинственный склад ума: машины ужасной смерти, вещи, которые можно перевернуть огнем и ядом на расстоянии — дробильные машины, машины из горячего вещества, готовые взорваться; странная монахиня так взволнована идеями, что забывает думать о последствиях.

      Люди, работающие в сфере технологий, как правило, не преуспевают в художественной литературе Гроффа: В Аркадии есть два брата, Лейф, компьютерный аниматор, который берет на себя и по сути разрушает коммуну, которая составляет центр романа, и Эрик, который «Жирный, как пончик, шпинат застрял в зубах, инженер» и выживает, делая «скуку своей спасательной шлюпкой». У Асты ужасные манеры за столом, но как к женщине, выполняющей мужскую работу, к ней относятся более сочувственно. Тем не менее, нововведения, которые она разрабатывает по приказу Мари — лабиринт, резервуар — разрушительны, так что монахини почти не видят.Животные покидают свои берлоги и гнезда, деревья, которые выжили со времен римлян, были поглощены поднимающимися водами, и закладывается фундамент для столетий механических инноваций и экологической катастрофы.

      Создав героиню, которая с энтузиазмом склоняется к монашеской администрации, создав совместную феминистскую утопию, в которой заботятся о пожилых людях и инвалидах, художникам и архитекторам предоставляется возможность реализовать свои таланты, а умелый оральный секс является стандартной частью пакета льгот, Грофф считает, что ее творение омрачено более серьезной проблемой — концом света.Этот мотив звучал в ее творчестве на протяжении многих лет: Arcadia закончилась впечатляющей пандемией, а ее увлекательный сборник рассказов 2018 года Florida был, среди прочего, размышлением об изменении климата. Амбиции Мари делают ее протокапиталисткой, вызывая мелкомасштабные экологические катастрофы за пределами ее понимания. Только ближе к концу она понимает, что, несмотря на свою святость, «глубоко внутри она возжелала собственной непокорной гордости».

      Признание того, что женское стремление к власти не чище, чем мужское, было бы замечательным поворотом в непрерывном восхвалении, если бы Грофф довел его до конца.Вместо этого она спасает Мари от любой ответственности за свои действия. В конце романа престарелая настоятельница размышляет над огненным озером в Откровении 19:20, понимая в нем предсказание глобального потепления: «Мари подозревает, что этот огненный конец будет камнем, почвой и водами самой земли. из-за человеческого безумия и жадности, которые стали слишком горячими, чтобы он мог больше нести жизнь на своей спине ». Когда после ее смерти новая настоятельница монастыря сжигает книгу, в которой Мари записывает свои божественные откровения, рассказчик Гроффа оплакивает потерю «видений, которые могли указать другой путь в следующем тысячелетии».«Вместо того, чтобы участвовать в великой глупой цепи человеческих амбиций, Мари — игнорируемая пророчица, которая могла бы спасти мир от самого себя.

      В исторической шкале времени, той, в которой мы живем, действительно сохранились писания средневековых женщин. Очаровательные lais , которые играют такую ​​небольшую роль в истории Гроффа и которые, скорее всего, были написаны женщиной, сохранились в пяти рукописях. Басни, приписываемые одному и тому же писателю, сохранились в двадцати пяти экземплярах. Некоторые из феминистских взглядов вымышленной Мари напрямую вдохновлены идеями реальной аббатисы XII века Хильдегард Бингенской, от которой у нас есть огромное количество писем и трактатов.Прошлое поглотило блеск многих женщин, но не всех. Как ни трудно столкнуться с перспективой того, что планета будет «слишком горячей для жизни человечества», как предсказывает Мари в своем последнем прозрении, возможно, еще труднее признать, что наш мир — это мир, который женщины помогли создать.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.