Творца: Недопустимое название — Викисловарь

Творец | Каббалист Михаэль Лайтман

Наш мир является отпечатком Высшего мира, но именно отпечатком. Это слово включает в себя очень много всевозможных нюансов.

Дело в том, что в нашем мире существует отпечаток, то есть на черном фоне какой-то белый фон. Есть нечто похожее на природу Высшего мира, но все это отпечатано на материи нашего мира.

Материальный мир сугубо эгоистичен, противоположен Высшему. И мы, существуя как бы между двумя мирами, отпечатком и оригиналом, являемся очень сложными существами по своему строению и миропониманию. Что нам с собой делать – не знаем. Куда двигаться – не знаем. Кто нами управляет – не знаем. Что вообще происходит – не знаем. В этом состоянии мы и находимся.

Реплика: Наши органы чувств рисуют нам ту реальность, в которой мы живем. Мы чувствуем запахи, звуки, осязаем различные предметы. Но, как вы говорите, на самом деле мы не знаем, что снаружи. То есть на наши органы чувств, которые посылают сигналы в мозг, может воздействовать все, что угодно.

Ответ: Конечно. Это может быть совсем не то, что мы себе представляем. Главное – то, что рисуется уже в нашем мозгу. Далее…

Реплика: Сегодня об этом в полный голос говорят ученые, которые считают, что люди начинают осваивать новый, виртуальный мир, в который они будут всё больше погружаться.

Именно это дало основание Дэвиду Чалмерсу, написавшему книгу «Реальность +», предполагать, что если мы можем создать виртуальный мир, в который уходим, то не создал ли его кто-то другой, более высокого порядка.

Ответ: Естественно, тут мы не можем ничего утверждать.

Мы существуем в каком-то ощущении, которое рисуется в наших органах чувств, в мозгу. Насколько эта реальность объективна или субъективна, об этом мы тоже не можем судить. Но то, что наше ощущение субъективно – это точно. И то, что эта реальность может быть объективной – это открытый вопрос. В общем, нам ничего не ясно о нашем мире.

Вопрос: Кто этот так называемый Программист, который подталкивает нас к мысли о каком-то высшем Создателе? Что именно Он придумал? Какова Его цель? Чего мы должны добиться?

Ответ: Наша цель в этом мире – действительно постичь его Программиста и узнать, почему Он так создал нас и окружающее пространство. Все происходит относительно нас. Поэтому мы не знаем, что происходит на самом деле. Но для чего Он таким образом все спрограммировал, с какой целью – это мы должны знать.

Каббала говорит, что самая главная и, в общем-то, единственная наша задача – раскрыть этого Программиста, Его задачи, цели, методику. Раскрыть и овладеть.

А что нам еще нужно? Если только мы узнаем, кто мы, что мы, где и как существуем, для чего живем – это даст нам ответ на вопрос: что делать дальше. А так мы не знаем. Мы же видим, что наш мир совершенно потерянный.

Вопрос: Разве мог кто-то, обладающий возможностью создать такую реальность, придумать те ужасы, в которых мы жили и живем?

Ответ: Все зависит от того, как смотреть на вещи. Вполне возможно, что задачей этого Великого Программиста, который создал нас ощущающими якобы существующую вселенную, этого великого Разума, в котором, в общем-то, мы существуем, является приведение нас к состоянию, в котором мы ощутим себя потерянными, заброшенными, находящимися в абсолютном неведении того, где мы, для чего и что, и в итоге захотим это узнать.

У нас не будет другого выхода, кроме как познать высшую силу, которая всем управляет. К этому, я думаю, мы идем и довольно быстро приближаемся.

Творец — Психологос

Фильм «На грани»

Катастрофа. Потребитель спасает себя, и побыстрее. Паразит растерялся. Творец собран и спасает кого возможно. И запасается вещами, чтобы обеспечить всем будущее.

скачать видео

Фильм «Корчак»

Два Творца и три мешка муки. Директор дома сирот вымаливает еду для воспитанников. Богатый и порядочный человек превратил свою жизнь в ад, потому что помогает нуждающимся.
скачать видео

Творец в синтон-подходе — тот, кто заботится о себе и о других за свой счет. Творец вовсе не обязательно тот, кто делает открытия или пишет картины, это один из способов человеческой жизни, наряду с позицией Потребителя, Романтика и Паразита. В отличие от Потребителя, заботящегося только о себе и самых близких себе людях, Творец заботится о жизни, о наиболее достойных людях вокруг него и условиях жизни, делающих возможным достойное будущее. Как и Романтику, ему хочется сделать жизнь красивее и достойнее, но Творец об этом не мечтает, а делает — за свой счет, самостоятельно или организуя на это помощь от окружающих.

Творец — самый достойный тип личности в типологии этикотипов, каждому хочется пользоваться результатами его жизни. У него высокие цели, в работе ему важен не только заработок, но и смысл, и водкой он торговать не будет. Он честен и порядочен, а деньги зарабатывает для того, чтобы в жизни сделать что-то достойное. В трудной и опасной ситуации Творец меньше думает о себе и спасает тех, кого спасти важно и реально. В ситуации конкуренции за ограниченные ресурсы Творец выступает в роли администратора, решая, как существующими ресурсами распорядиться в интересах сторон либо внешней ценности более высокого порядка.

Творцы нравятся не всем: близкие не всегда довольны, что он думает еще и о посторонних. Для Творца свои не обязательно те, кто рядом, кто полезен или с кем он был связан судьбой и детством. Для него свои — достойные люди, заботящиеся о жизни Творцы. В личной жизни, жить с Творцом совсем рядом не всегда уютно, он бывает требователен, да и к мысли о необходимости праздника его нужно приучать, потому что Творцы обычно всегда в работе. Свободное время, свободные деньги и другие жизненные возможности Творец никогда не тратит «просто так», «на себя» — ему важно все вложить в дальнейшую работу. Мечта и задача Творца — оставить после себя добрый след, цветущую жизнь. Ему важнее не личная слава или другие блага, а возможность качественных инвестиций в перспективу.

Любопытно, что заботясь в первую очередь о других, Творец, в отличие от альтруиста, считает необходимым заботиться и о себе: ровно потому, что он нужен людям бодрый, здоровый и богатый. Творец — очень крепкая личностная конструкция. Он обычно здоров, надежен, мало подвержен алкоголизму и другим вредным привычкам. Его обычное состояние — бодр и весел, не потому, что жизнь легка, а потому что он именно такой нужен людям. Людям нужны его здоровье, его энергия и его поддержка — он считает себя обязанным людям это дать и он это дает.

Бабушки такого типа говорят: «Хотела бы помереть — да где там! О внучке надо заботиться».

Лучше всего рассказывать о Творце через конкретные жизненные примеры. Возьмём рядовую ситуацию. Автобусная остановка. Автобуса не было долгое время, выстроилась целая очередь ожидающих, автобус подъезжает…

Вот человек – честно стоит, соблюдает очередь, но когда подходит его черед, он не пропустит вперед себя никого… Он думает только о себе, другие его не волнуют, но правила он выполняет и в этом смысле свои права себе обеспечивает. Это – Потребитель.

А вот кто-то проскочил без очереди, оттолкнул старушку. Это – Паразит. Он думает только о себе и любит жить за счёт других людей.

Третий человек стоит в очереди и ругается, что народ невоспитан и автобусов не хватает. Это Романтик. Хочет всем добра, но сам для этого ничего не делает.

Четвёртый взял и пропустил старушку вперёд себя, да ещё посмотрел, чтобы её не задавили. Это – Творец. Он заботится и о других тоже. За свой счёт.

А вот еще одна зарисовка — утренняя дорога на работу в описании одного из наших читателей…

Коллеги, хочу поделиться ситуацией, которая подняла мое настроение в утренней пробке. Все было как всегда: стандартная утренняя пробка в стандартном месте. Машина, которая пыталась ехать (по-другому способ движения сложно описать) впереди меня, несмотря на большое расстояние между ней и предыдущим автомобилем, останавливается на зеленый сигнал светофора.

Сначала я даже растерялась: чего это он? А потом поняла: впереди пробка, на светофоре – пешеходный переход. Если он продолжит движение, есть большая вероятность, что красный сигнал светофора застанет на пешеходном переходе и ехать будет некуда. И машина остановилась, предоставив возможность людям спокойно перейти дорогу, не огибая бесконечные капоты машин.

Я расценила это поведение, как поведение творца. Конечно, были возмущенные сигналы тех, кто ехал сзади. Но, несмотря на это, водитель выполнил правило: не выезжать на перекресток, если там затор, и тем самым оставил другим возможность для беспрепятственного движения.

Этот небольшой эпизод добавил мне хорошего настроения и еще раз укрепил в мысли: ежедневные мелочи порой важнее громких подвигов. Забота о людях выражается вот в таких простых поступках.

Проблема творца и творения в художественной литературе и идеи современного креационизма Текст научной статьи по специальности «Философия, этика, религиоведение»

УДК 12:27 ББК 87.1:86.37:83.0

ПРОБЛЕМА ТВОРЦА И ТВОРЕНИЯ В ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЛИТЕРАТУРЕ И ИДЕИ СОВРЕМЕННОГО КРЕАЦИОНИЗМА

К.Л. ЕРОФЕЕВА

Ивановский государственный энергетический университет, ул. Рабфаковская, д. 34, г. Иваново, 153003, Российская Федерация E-mail: [email protected]

Рассматривается проблема творца и творения в произведениях художественной литературы как отражение представлений человека о своей родовой идентичности. Прослеживается историческая динамика этих представлений на примере стихотворных и прозаических произведений разных эпох. Констатируется закономерность кризиса родовой идентичности человека в эпоху освоения Космоса и поиска альтернативных форм разума во Вселенной. Выделяется две группы концепций антропогенеза. Первая дает представление об уникальности человека, вторая — о его ординарности. Особое внимание уделяется литературе новейшего времени (М. Де Унамуно, С. Лем, Р. Шекли, А. и Б. Стругацкие, В. Пелевин, Б. Акунин). Прослеживается эволюция представлений о творце-Боге и творце-человеке от бунта и богоборческих настроений до понимания сложности и противоречивости процесса творения. В результате анализа делается вывод, что интерес к теме творца и творения в современной культуре постепенно проникает в массовое сознание.

Ключевые слова: креационизм и неокреационизм, творец, творенье, свобода воли, смерть и бессмертие, вера, сомнение.

THE QUESTION OF CREATOR AND CREATION IN FICTION AND THE IDEAS OF MODERN CREATIONISM

K.L. EROFEEVA Ivanovo State Power Engineering University, 34, Rabfakovskaya, Ivanovo, 153003, Russian Federation E-mail: [email protected]

The author examines the problem of creator and creation in works of fiction as a reflection of thinking on the group identity of the human being. It traces the historical evolution of these ideas and

concepts on the example of prose and poetic works from different epochs. The article argues that the the crisis in human identity is explicable within the context of the era of space exploration and the search for alternative forms of mind in the Universe. it further develops two conceptual groups relating to anthropogenesis. The first expounds the idea of humanity’s uniqueness, the second its ordinariness. Particular attention is paid to the literature of the modern age (M. de Unamuno, S. Lem, R. Sheckley, A. & B. Strugatsky, V. Pelevin, B. Akunin). The article then traces the evolution of the concepts of God theCreator and the creator-human being, from rebellion and theomachist tendencies to an understanding of the complexity and contradictoriness of the creative process. As a result of this analysis, the author concludes that an interest in the topic of creator and creation in modern culture is gradually penetrating the collective mind.

Key words: creationism and neo-creationism, creator, creation, freedom of will, death and immortality, faith, doubt.

Проблема антропогенеза в современном общественном сознании снова стала дискуссионной. Несмотря на то, что дарвинизм, классический или получивший некоторые поправки и уточнения, спустя полтора столетия после его возникновения безраздельно господствует в классической науке о человеке, появляются все новые паранаучные концепции происхождения нашего вида. Представляется, что существующая ныне разноголосица мнений есть не просто следствие накопления конкретно-научных знаний о человеке. Она отражает кризис родовой идентичности, кризис самооценки человека. В этом аспекте все существующие ныне концепции антропогенеза можно свести к двум противоположным группам. Первая представляет человека как уникальное существо, единственную форму разумной жизни во Вселенной, а вторая — как существо ординарное, как лишь одну, возможно, далеко не самую совершенную форму космической эволюции. Первая концепция связана с религиозным видением мира в его ортодоксальном варианте (христианство, ислам). Вторая встречается как в контексте религиозного сознания, так и вне его.

Идея множественности форм разумной жизни в мире с необходимостью должна была активизироваться в эпоху освоения Космоса. Более того, чем глубже научная мысль проникает в тайны строения мега-мира, тем яснее для непредвзятого сознания, что в столь обширном и многообразном пространстве не может не существовать иных форм жизни и разума. Однако поскольку и теперь, как и в самом начале космической эры, человечество не располагает достоверными доказательствами существования иной разумной жизни, гипотезы в этой области по большей части остаются произвольными и фантастическими.

В свете последних достижений биологии и кибернетики новое звучание приобретает и вопрос о возможном сотворении человека, о том, что у него имеется свой создатель, конструктор и т.п. Так, тезис о сотворенности человека, традиционно воспроизводимый религиозной философией, получает материалистическое преломление в идее клонирования людей представителями инопланетной цивилизации1. В паранаучной литературе, а теперь уже и в массовом сознании

1 В частности, подобные мысли развивает А.Ф. Элфорд в книге под названием «Боги нового тысячелетия» (М., 1998) [1].

получили распространение представления об исторической цепочке различных цивилизаций (рас), существовавших на Земле и последовательно сменявших друг друга. При этом человек рассматривается как одна из форм разумной жизни на нашей планете, причем относительно несовершенная2.

В связи с перечисленными изменениями в представлениях о человеке и его месте во Вселенной становится актуальной тема творца и творения, широко представленная в художественной литературе. Трактовки этой темы у разных авторов в разные исторические эпохи наглядно отражают изменения в самосознании человека, его представления о высшем начале и о собственных творческих возможностях и в то же время демонстрируют немало общего. Попытаемся на примерах из литературных произведений проследить эту диалектику общего и особенного, выяснить, как в связи с идеями неокреационизма меняются представления о творце-Боге и творце-человеке.

В Древнем мире и в средневековье, где историческая реальность изобилует насилием, несправедливостью, моральным злом, нередки мотивы обиды на создателя и устроителя Вселенной. Наиболее отчетливо, даже наивно, но афористически точно эту позицию сформулировал Омар Хайям:

Мы с тобою — добыча, а мир — западня.

Вечный ловчий нас травит, к могиле гоня.

Сам во всем виноват, что случается в мире,

А в грехах обвиняет тебя и меня. [3, с. 437]

С другой стороны, уже в древности по мере развития духовного мира индивида развивается и потребность в божестве как нравственном эталоне, идеале, который и формируется в религиозных представлениях. Однако подобная потребность выражается не в художественных, а в собственно философских текстах. Например, Плотин начинает свое рассуждение о добродетелях следующим показательным пассажем: «Поскольку зло — здесь и окружает эту область в силу необходимости со всех сторон, а душа хочет избежать зла, надо бежать отсюда. Что же такое бегство? Платон говорит, что оно — уподобление Богу. То есть, если мы становимся разумно справедливыми и благочестивыми и вообще — в добродетели» [4, с.142]. В данном случае уже не приемлемо понимание Бога как некой репрессивной инстанции (что в целом остается ведущей тенденцией для религиозного сознания традиционного общества), оно должно вмещать все представления личности о совершенстве, о должном, возможные для соответствующей исторической эпохи.

Эпоха Просвещения особенно остро поставила проблему религиозной веры и породила атеизм как самостоятельное течение общественной мысли. Однако у наиболее видных представителей искусства этого периода мы находим не атеистические, а, скорее, богоборческие мотивы и темы. Искусство романтизма внесло в видение проблемы творца и творения дополнительные краски. Здесь и го-

2 См.: Мулдашев Э. От кого мы произошли? [2].

речь сомнений, и обида на Бога, и отказ поклоняться его всемогуществу. Таково, например, известное стихотворение А.С. Пушкина:

Дар напрасный, дар случайный,

Жизнь, зачем ты мне дана?

Иль зачем судьбою тайной

Ты на казнь осуждена?

Кто меня враждебной властью

Из ничтожества воззвал,

Душу мне наполнил страстью,

Ум сомненьем взволновал?.. [5, с. 247-248]

Другой классик начала XIX века, Д.Г. Байрон, посвятил теме творца и творения мистерию «Каин». Ее герой также смущен множеством вопросов о Боге и человеке — его творении. В размышлении над давней дилеммой о всеблагости и всемогуществе Творца он приходит к недвусмысленному и мрачному ответу. Его обращение к создателю похоже не столько на молитву, сколько на упрек, преподнесенный с горькой иронией:

Бог в небесах, — быть может и другое Носящий имя, — ибо бесконечны Твои дела и свойства! Если нужно Мольбами ублажать тебя, — прими их! Прими и жертву, если нужно жертвой Смягчать твой дух: два существа повергли Их пред тобою. Если кровь ты любишь, То вот алтарь дымящийся, облитый, Тебе в угоду, кровью жертв, что тлеют В кровавом фимиаме пред тобою. А если и цветущие плоды, Взлелеянные солнцем лучезарным, И мой алтарь бескровный удостоишь Ты милостью своею, то воззри И на него. Тот, кто его украсил, Есть только то, что сотворил ты сам, И ничего не ищет, что дается Ценой молитвы. Если дурен он, Рази его, — ведь ты могуч и властен Над беззащитным! Если же он добр, То пощади — иль порази, — как хочешь, Затем что все в твоих руках: ты даже Зло именуешь благом, благо — злом, И прав ли ты — кто знает? Я не призван Судить о всемогуществе: ведь я Не всемогущ, — я раб твоих велений! [6, с. 75-76]

Как видим, эпоха романтизма с ее культом свободы, ностальгической жаждой свободы порождает немало претензий к Богу-творцу со стороны художников слова. Именно недостаток свободы, невозможность распоряжаться собственной судьбой, воспринимается в эту эпоху как трагедия, порождающая богоборческую тематику в искусстве. Неведомая, непостижимая трансцендентная «власть» воспринимается как «враждебная» именно потому, что не раскрывает своих намерений по отношению к личности. Личность же, достаточно возмужавшая в этот период и обретшая чувство собственного достоинства, не может ощущать себя лишь объектом — пусть даже и божественной воли. Сходные процессы наблюдаются и в творчестве собственно философов. Можно было бы привести аналогичные высказывания деиста Вольтера или религиозного экзистенциалиста Кьеркегора, однако это увело бы нас от заявленной темы.Следует только напомнить, что к концу XIX столетия богоборческое настроение умов закономерно вылилось в отрицание Бога, которое, в свою очередь, претворилось, с одной стороны, в идею смерти Бога у Ницше, а с другой — в атеистическую и материалистическую критику религии у Фейербаха и классиков марксизма.

В новейшее время художественная литература также нередко обращается к проблеме творца и творения. Однако, в отличие от авторов более ранних эпох, писатели ХХ-ХХ1 веков почти всегда избегают в этой теме какого-либо пафоса, «серьезного тона»; прибегают к приему игры, литературной мистификации, иронии, к жанру научной и ненаучной фантастики. Это вполне объяснимо: ведь современная культура включает в себя исторический опыт крайностей как религиозного фанатизма и обскурантизма, так и атеизма, нигилизма, безоглядного сциентизма. ХХ век — это век научно-технической революции, начала космической эры. Творческие возможности человека кажутся теперь безграничными. Научный разум дерзает преодолевать самые фундаментальные законы природы: он по истине «покоряет пространство и время». По мере реализации человеком своего творческого потенциала понимание Бога как творца становится все более глубоким, диалектически противоречивым. Здесь наглядно проявляется закон отрицания отрицания. Подобно тому, как подросток, бунтуя против власти родителей, отметает их достижения и опыт, Новое время демонстрирует богоборчество, доходящее до полного отрицания. Новейшее время — это некое взросление, доставшееся дорогой ценой беспрецедентных по своим масштабам исторических бедствий. Бог зачастую понимается как мудрый, милосердный, могущественный, но не всемогущий создатель; либо, напротив, акцент делается на непостижимости его намерений по поводу человечества. Но эта непостижимость уже не истолковывается как «враждебность». По мере усложнения научных представлений о Вселенной люди, в том числе и художники слова, все яснее осознают, что в ней возможно такое же разнообразие форм разума, как и форм материи. Как можем мы вопрошать о чем-то Создателя, если пока даже не в состоянии внятно сформулировать свои вопросы к нему? Этой теме, в частности, посвящен научно-фантастический рассказ Роберта Шекли «Верный вопрос» [7]. На некой планете некими разумными силами создан универсальный ответчик, который может дать ответ на любой вопрос, если он правильно поставлен. Со всей вселенной к нему прибывают разум-

ные существа, надеясь получить разгадку самых важных для них тайн. Но тщетно. Рассказ заканчивается так:

«Один на планете — не большой и не малой, а как раз подходящего размера -ждал ответчик. Он не может помочь тем, кто приходит к нему, ибо даже Ответчик не всесилен. Вселенная? Жизнь? Смерть? Багрянец? Восемнадцать? Частные Истины, полуистины, крохи великого вопроса. И бормочет Ответчик вопросы сам себе, верные вопросы, которые никто не может понять. И как их понять? Чтобы правильно задать вопрос, нужно знать большую часть ответа.» [7, с. 43].

Особенно отчетливо новое понимание Творца прослеживается у Станислава Лема, одного из наиболее мудрых и философски глубоких писателей ХХ столетия. Жанр фантастики позволял этому автору высказывать свои мысли о Боге, о человеческой природе, о сути мироздания в свободной и своеобразной форме, которая делает его книги занимательными и предельно серьезными одновременно. Вот как он характеризует эволюцию религиозных представлений некой высоко развитой цивилизации: «Догматы кажутся вечными лишь в начале пути в цивилизационную даль. Сперва воображали себе Бога суровым Отцом, потом Пастырем-Селекционером, затем Художником, влюбленным в Творение; а людям оставалось играть соответственно роли послушных детишек, кротких овечек и, наконец, бешено аплодирующих Господних клакеров. Но ребячеством было бы думать, будто Творец творил для того, чтобы творение с утра до вечера заискивало перед ним, чтобы его авансом обожали за то, что будет Там, коли не по сердцу то, что делается Здесь, — словно он виртуоз, который взамен за истовое бисирование молитв готовит вечное бисирование жития после земного спектакля, словно свой лучший номер он приберег на потом, когда опустится гробовой занавес. <…> …известны теогонии, согласно которым Господь создал мир не вполне совершенный, однако движущийся — прямо, зигзагами или по спирали — к совершенству; выходит, что Бог — это очень большой ребенок, запускающий заводные игрушки в «правильном» направлении ради собственного удовольствия. Мне известны также учения, называющие совершенным то, что уже имеется налицо, а чтобы баланс этого совершенства сошелся, вносят в расчет поправку, которая как раз и называется дьяволом. Но модель бытия как игры в игрушечный паровозик с вечной пружиной прогресса, который все успешнее тащит сотворенных туда, где все лучше и лучше; и модель, изображающая мир как боксерский матч между Светом и Мраком, танцующими на ринге перед Господом-рефери; и модель мира, в котором необходимо чудесное вмешательство, или, иначе, модель Творения как барахлящих часов и чуда как пинцета Всевышнего, прикасающегося к звездным колесикам и шестеренкам, чтобы подкрутить, что положено; а также модель мира как вкусного торта, в котором попадаются рыбьи кости дьявольских искушений, — все это картинки из букваря рода Разумных, то есть из книжицы, которую зрелый возраст откладывает на полки детской — с меланхолией, но и с пожатием плеч» [8, с. 235-236].

В этом отрывке отражена вся историческая палитра религиозных представлений, а точнее — эволюция религиозного сознания наиболее вдумчивой части верующих, искренних как в своей вере, так и в пытливом и добросовестном поиске истины. В этом же произведении С. Лема содержатся размышления о чело-

веческой свободе и природе зла. Как многие религиозные мыслители, от Аврелия Августина до Н.А. Бердяева, Лем рассматривает моральное зло и свободу в неразрывной связи друг с другом. Но его понимание того, что принято называть злом, сильно отличается от трактовок религиозных мыслителей: «По мысли наивных философов, мир «должен» ограничивать нас, как смирительная рубашка безумца, а второй голос той же самой философии бытия говорит, что узы «должны» содержаться в нас самих. Утверждающие это ищут границ свободы, установленных либо во внешнем мире, либо в нас самих: они хотят, чтобы мир пропускал нас не во всех направлениях или же чтобы нас сдерживала наша собственная природа. Но Бог не провел границ ни первого, ни второго рода. Мало того, он еще сгладил места, в которых мы некогда ожидали найти эти границы, чтобы, переступая их, мы сами не знали об этом»[8, с. 244]. Здесь С. Лем в полной мере предстает как апологет свободы и разума. Он верит, что если есть Бог, то он ждет от нас свободного стремления к истине, воли к познанию и творчеству.

Нередко темой литературных произведений ХХ-ХХ1 веков становятся взаимоотношения между автором и персонажем. Мысль о непослушании персонажа своему создателю стала настойчиво повторяться в литературных произведениях ХХ века. В частности, она легла в основу ряда сюжетов творчества испанского писателя и философа первой половины ХХ века Мигеля де Унамуно. Герой одного из известных его произведений «Туман» Аугусто вступает в непосредственный диалог с автором, когда решает покончить жизнь самоубийством. В ответ автор заявляет, что сам «убьет» своего героя. И тогда Аугусто начинает яростно сопротивляться и разражается отчаянным монологом: « <… > Придумали меня, чтобы затем убить! Вы тоже умрете! Тот, кто выдумывает, выдуман сам, а кто выдуман, тот умрет. Вы умрете, дон Мигель! Умрете вы и все, кто обо мне думает. Раз так — умрем все!» [9, с. 184]. Здесь и творец-художник, и его персонаж оказываются одинаково беспомощными перед лицом смерти, перед тем таинственным Автором, который управляет человеческими судьбами. В то же время данная версия проблемы персонаж-автор не сводится к очередному варианту «критики Бога». «Бог перестанет видеть вас во сне!» — грозит разгневанный Аугусто писателю. А тот, в свою очередь сообщая персонажу, что собирается его убить, говорит: «Что с тобой делать, я уже не знаю. Когда Господь не знает, что с нами делать, он убивает нас» [9, с. 183]. Таким образом, М. Унамуно дает нам намек на иллюзорность страдания и смерти, на то, что Вселенная — это грандиозная космическая игра, где все подчинено скорее законам художественного вымысла, чем реальности.

Еще более настойчиво эту мысль разрабатывает в ряде своих произведений Виктор Пелевин — современный представитель литературы постмодерна, автор, которого с полным правом можно считать властителем дум самых разных категорий читателей. Как известно, в романах Пелевина прослеживается сильное влияние философии индуизма и буддизма. От первого автор воспринимает идею иерархичности духовной реальности, от второй — идею призрачности объективного мира и определяющей роли индивидуального сознания. В силу этого тема творца-автора и Творца-Бога становится у Пелевина неким континуальным единством. В одном из последних произведений Пелевина, романе «Т» эта тема разработана наи-

более подробно и интересно. Главный герой, как и уже упомянутый герой Унаму-но, время от времени встречается со своим создателем-автором, ведет с ним беседы на самые животрепещущие, экзистенциально значимые темы.

Но если в романе «Туман» автор своего персонажа — это сам Мигель де Уна-муно, то в пелевинском «Т» создателем главного героя является другой персонаж, некий Ариэль — личность мало привлекательная и нечистоплотная в моральном плане. И этот сюжетный ход позволяет писателю дать более жесткую, порой безжалостную трактовку Творца и его замысла. Собственные сомнения и метания духа он выражает через разноголосицу персонажей (прием, который часто использовал Ф.М. Достоевский). Порой он прямо высказывает характерное для неокреационизма опасение, что человеческий род — лишь игрушка высших сил, а порой — что люди это средство для достижения неведомыми силами неких посторонних и чуждых нам целей. Граф Т. размышляет: «Но отчего я думаю, что мой творец благ? Подумаешь, создатель… Великое дело… любой пьяный солдат способен стать создателем новой жизни. Быть может, я просто результат неумелого опыта? Несчастная случайность? Или, наоборот, я сотворен для того, чтобы испытать безмерное страдание и угаснуть?» [10, с. 56]. Другой персонаж, княгиня Тараканова, излагая взгляды покойного мужа, говорит: «Князь считал, что мы создаем этих богов так же, как они нас. Нас по очереди выдумывают Венера, Марс и Меркурий, а мы выдумываем их. Впрочем, в последние годы жизни князь полагал, что сегодняшнее дьяволочеловечество создают уже не благородные боги античности, а хор темных сущностей, преследующих весьма жуткие цели» [10, с. 28].

Как видим, у Пелевина присутствует и мысль об «обратной связи» творца и творения: люди в той же мере создают богов, как и боги — людей. Еще один персонаж романа, Чапаев, провозглашает эту мысль уже с иной, апологетической акцентуацией: «Небо видит пылинку и нас всех. Но знаете что? Многие понимают, что пылинка создана небом. Но мало кто понимает, что небо создано пылинкой». [10, с. 314]. В конце романа главный герой находит способ поменяться местами со своим автором, стать хозяином собственного сюжета.

Традиционная религиозная точка зрения и атеизм Фейербаха, согласно которому человек создал Бога по своему образу и подобию, мирно сосуществуют в культуре постмодерна. Но постмодерн с его отрицанием всяческих ценностных иерархий неизбежно возвращается к многобожию и язычеству в любых их формах. А это с необходимостью лишает индивидуальное сознание опоры, утешения. Кантовский вопрос «На что я могу надеяться?» вновь повисает в воздухе, поселяя экзистенциальное смятение. Это смятение, разумеется, присутствует и в самом авторе романа «Т». И, хотя на вопрос о нашей судьбе после смерти он также дает несколько альтернативных ответов, наиболее близким к собственной авторской позиции представляется следующий пассаж, вложенный в уста персонажа по имени Владимир Соловьев: «Читатель во Вселенной всего один. Но на носу у него может быть сколько угодно пар разноцветных очков. Отражаясь друг в друге, они порождают черт знает какие отблески — мировые войны, финансовые кризисы, всемирные катастрофы и прочие аттракционы. Однако сквозь все это проходит только один взгляд, только один луч ясного сознающе-

го света — тот же самый, который проходит в эту секунду через вас, меня и любого, кто видит нас с вами. Потому что этот луч вообще только один во всем мироздании и, так сказать, самотождествен во всех своих бесчисленных проявлениях» [10, с. 343]. Таким образом, несмотря на признание множества сверхъестественных духовных сущностей, Пелевин приходит к идее Абсолюта (возможно, опять-таки в варианте индуизма), делающего призрачными наши оценки, сравнения, страхи, включая страх небытия.

Одной из последних попыток осмыслить тему творца и творения в современной литературе стала повесть «Там» известного современного мастера детективного жанра Бориса Акунина (в новом для себя жанре философской фантастики он выступает под новым псевдонимом — Анна Борисова). По сюжету в результате произведенного в аэропорту теракта погибает сразу несколько человек, относящихся к разным культурным традициям и мировоззренческим системам. Каждый соответственно получает свой вариант посмертного существования. Вот как описывается посмертная встреча с создателем земного мира Анны -женщины со светстким мировоззрением, которое можно охарактеризовать как житейский реализм и скептицизм (Анна по профессии преподаватель, то есть человек интеллигентный, верящий, в основном, в научные истины):

« — Вы кто, Бог? — спросила Анна, прикрыв глаза ладонью. Остроты взору это не прибавило. Светящееся и поигрывающее искрами конусообразное облако — вот все, что она видела.

«Вроде того, — как показалось, не без смущения ответило Облако. — Хотя в принципе это вопрос терминологии» <… >

А, вот в чем засада, сообразила Анна. Знания, которыми обладает это Существо, настолько обширны и сложны, что для их постижения мне понадобится бесконечность.

«Ничего подобного, — тут же услышала она. Очевидно, не имело значения, говорит ли она вслух или просто думает. — Объяснение много времени не займет. Поскольку вы сами преподаватель, я воспользуюсь близкой вам системой терминов и понятий. Посмотрите вон на то здание. Будем считать, что это школа. Или, если угодно, университет».

Анна оглянулась и увидела, что серое здание, к которому она шла, действительно очень похоже на учебный корпус сталинской архитектуры. Нечто вроде химфака или физфака МГУ: с декоративными колоннами, широкими ступенями и какими-то монументальными скульптурами. Рассмотреть детали мешала туманная дымка.

«Это Университет Вселенной, факультет Замкнутых Самостоятельно Организующихся Систем, на студенческом жаргоне «Засос».

— Вы хотите сказать, что Земля и ее обитатели — это «засос»? — с некоторой растерянностью улыбнулась Анна.

«Да, один из многих».

— И вы преподаватель этого факультета?

«Что вы! — чуть колыхнулось Облако. — Я всего лишь студент. Причем далеко не отличник. Земля — моя курсовая работа за прошлый семестр. Нужно было создать и запустить самообеспечивающуюся систему, где все будет продумано и

предусмотрено с максимальной точностью. Потому что впоследствии исправить что-либо уже очень трудно… Получилось так себе. Если перевести на вашу систему оценок, общий балл — трояк» [11, с. 332].

Такое понимание творца нашего мира уводит нас еще на шаг от традиционного религиозного почтения и благоговения.Создатель не просто не сумел вызвать к жизни более совершенный мир, чем тот, в котором мы вынуждены жить (как это мы видим в рассказе Лема), у него не хватило на это не только творческих возможностей, но и усердия. Отметим, что подобный иронический образ неумелого творца встречается еще в научной фантастике 60-80-х годов ХХ века, в частности, у братьев Стругацких [12]. Ни о каком Творце с заглавной буквы при таком понимании темы речь не идет. Создание живых существ понимается как дело доступное для человека, пусть и не настоящего, а будущего времени. Но дело это истолковывается как чрезвычайно сложное, влекущее за собой неизбежные ошибки.

Подведем некоторые итоги. Мы видим, что в литературе новейшего времени, в эпоху невиданных успехов человечества на пути творческого преобразования мира, трансформированные идеи креационизма проникают в культуру, в том числе — в художественную литературу разных жанров. Как и в более ранние эпохи, художники слова выражают в теме творца и творенья свои экзистенциальные тревоги, сомнения, надежды, но более глубоко понимают всю сложность сотворения живого существа, является ли этим творцом человек либо некий высший разум. Независимо от собственной мировоззренческой позиции (атеистической, скептической, богоискательской) писатели демонстрируют жгучий интерес к теме взаимоотношений создателя и создания как взаимодействия двух субъективностей. Иронический тон компенсирует предельную серьезность и драматизм философских вопросов, встающих в связи с этой темой: о смысле и назначении человеческой жизни, о свободе воли, о смерти и бессмертии, о природе творчества вообще и художественного творчества в частности. Эти вопросы становятся для нас тем важнее и интереснее, чем больше мы, люди постиндустриальной цивилизации, узнаем о законах природы и закономерностях развития социума, о природе собственных страстей и подсознательных влечений. По мере удовлетворения своих первичных потребностей и усвоения все большего массива знаний люди все сильнее стремятся ответить на «вечные», «проклятые» вопросы. Не следует забывать, что почти все выше названные авторы — это представители массовой культуры, популярные, востребованные широким кругом читателей. А это говорит о том, что интерес к проблеме творца и творения из сознания отдельных мыслителей проникает и в массовое сознание.

Список литературы

1. Элфорд А.Ф. Боги нового тысячелетия. М.: Вече, 1998. 528 с.

2. Мулдашев Э. От кого мы произошли? М.: АиФ-Пресс, 2003. 160 с.

3. Хайям О. Рубайат. М.: ОЛМА -ПРЕСС, 2000. 512 с.

4. Плотин. О добродетелях // Вопросы философии. 2002. № 8. С. 134-150.

5. Пушкин А.С. Соч. в 3 т. Т. 1. М.: Гос. изд-во худож. лит., 1955. 511 с.

6. Байрон Д.Г. Каин // Избранные произведения. Т. 2. М.: Худож. лит., 1987. 815 с.

7. Шекли Р. Верный вопрос // Роберт Шекли. Избранное. М.: Мир, 1991. С. 36-43.

8. Лем С. Звездные дневники Ийона Тихого. Путешествие двадцать первое // Другое небо: сб. зарубежной научной фантастики / сост. В. Гаков. М.: Изд-во полит. лит., 1990. С. 231-296.

9. Унамуно М. Туман // Библиотека всемирной литературы. Т. 141. М.: Изд-во «Художественная литература», 1973. С. 37-204.

10. Пелевин В.О. Т. М.: Эксмо, 2009. 384 с.

11. Борисова А. Там… М.: Колибри, 2008. 336 с.

12. Стругацкий А., Стругацкий Б. Понедельник начинается в субботу. М.: Дет. лит., 1965.

224 с.

References

1. Elford, AF Bogi novogo tysyacheletiya [Gods of the New Millennium], Moscow: Veche, 1998, 528 p.

2. Muldashev, E. Ot kogo my proizoshli? [From Whom Do We Descend?], Moscow: AF-Press, 2003, 160 p.

3. Khayyam, O Rubayat [Rubaiyat], Moscow: OLMA-PRESS, 2000, 512 p.

4. Plotin. Voprosy filosofii, 2002, no. 8, pp. 134-150.

5. Pushkin, AS. Sochineniya v 3 t., t. 1 [Works in 3 vol., vol. 1], Moscow: Gosudarstvennoe izdatel’stvo khudozhestvennoy literatury, 1955, 511 p.

6. Bayron, D.G. Kain [Cain], in Bayron, D.G. Sochineniya, t. 2 [Works, vol. 2], Moscow: Izdatel’stvo «Khudozhestvennaya literatura», 1987, 815 p.

7. Shekli, R. Vernyy vopros [The Right Question], in Shekli, R. Izbrannoe [Selected Works], Moscow: Mir, 1991, pp. 36-43.

8. Lem, S. Zvezdnye dnevniki Iyona Tikhogo [The Star Diaries of Iyon Tichiy], in Drugoe nebo: sbornik zarubezhnoy nauchnoy fantastiki [A Different Sky. A Compilation of Foreign Science Fiction], Moscow: Izdatel’stvo politicheskoy literatury, 1990, pp. 231-296.

9. Unamuno, M. Tuman [Fog], in Biblioteka vsemirnoy literatury, 1.141 [The Library of World Literature, vol. 141], Moscow: Izdatel’stvo «Khudozhestvennaya literatura», 1973, pр. 37-204.

10. Pelevin, VO T. Moscow: Eksmo, 2009, 384 p.

11. Borisova, A Tam [There], Moscow: Kolibri, 2008, 336 p.

12. Strugatskiy A, Strugatskiy B. Ponedel’nik nachinaetsya v subbotu [Monday Begins on Saturday], Moscow: Detskaya literatura, 1965, 224 p.

ТВОРЦА — Симфония для Библии

ТВОРЦА — Симфония для Библии

Симфония — простой способ найти все встречающиеся в Библии слова.

В Библии слово «творца» встречается 9 раз.

ТВОРЦА

Фильтр: все ссылки в Новом Завете в Ветхом Завете в Неканонических



Иов 4:17

человек праведнее ли Бога? и муж чище ли Творца своего?

Пс 94:6

Придите, поклонимся и припадем, преклоним колени пред лицом Господа, Творца нашего;

Притч 14:31

Кто теснит бедного, тот хулит Творца его; чтущий же Его благотворит нуждающемуся.

Притч 17:5

Кто ругается над нищим, тот хулит Творца его; кто радуется несчастью, тот не останется ненаказанным.

Ис 51:13

и забываешь Господа, Творца своего, распростершего небеса и основавшего землю; и непрестанно, всякий день страшишься ярости притеснителя, как бы он готов был истребить? Но где ярость притеснителя?

Рим 1:25

Они заменили истину Божию ложью, и поклонялись, и служили твари вместо Творца, Который благословен вовеки, аминь.

3Езд 5:44

Он отвечал мне: не может ускорить творение Творца своего, ни век сей не может вместить в себе всех вместе, которые должны быть сотворены.

Сир 7:32

Всею силою люби Творца твоего, и не оставляй служителей Его .

Сир 10:14

Начало гордости — удаление человека от Господа и отступление сердца его от Творца его;

Нашли в тексте ошибку? Выделите её и нажмите: Ctrl + Enter

Библия онлайн — сайт для тех, кто хочет всегда иметь под рукой простой и удобный вариант Библии. Кроме классического синодального текста Священного Писания здесь вы найдете современные переводы, а также комментарии и толкования, которые помогут вам изучать Слово Божье. И конечно же — симфонию, которая позволяет быстро найти все встречающиеся в Библии слова. Будем благодарны, если вы захотите поддержать наше служение и поставьте на своем сайте, блоге или страничке в социальной сети ссылку на наш сайт.


Руки творца — Журнальный зал

Руки творца

Читая «Публицистику» Солженицына.

Взгляд первый

Рубрику ведет Лев Аннинский

Археологи не обнаруживают таких ранних стадий человеческого существования, когда бы не было у нас искусства. Еще в предутренних сумерках человечества мы получили его из Рук, которых не успели разглядеть. И не успели спросить: ЗАЧЕМ нам этот дар?

А.Солженицын. Нобелевская лекция

Конечно, дело не в «искусстве»: никогда Солженицын и не брал «этот дар» так узко. Дело — в Том, чьи и Руки у него — с прописной буквы. Дело — в контакте, в жесте: из Рук в руки. И то, что хотел бы их разглядеть, да вот не успел.

Интересно: а в принципе ЭТО можно ли «разглядеть»? А разглядишь — ЧТО увидишь? «Руки»? А если «руки» — не пропадет ли самый смысл того, что нас создало, не профанируется ли, не подменится ли нашим низким?

Читатель понимает, надеюсь, что я цитирую А.Солженицына не ради гностического спора. Меня интересует внутренний духовный статус одного из крупнейших писателей ХХ века. Разумеется, на семистах страницах первого тома его «Публицистики» (а еще два или три тома будут) рассыпано множество мыслей, которые хочется подхватить, проверить, оспорить. По ограниченности журнального отклика я подхвачу немногое, и в основном то, что хочется оспорить. Но, рассыпа трубный глас на ноты (то есть сводя его на уровень моего слуха и понимания), хочу обозначить общий регистр. Конечно, когда пророк трубит о бытийной катастрофе сущего, неудобно спрашивать о том, что за ближайшим поворотом, но поскольку все мы обиваем себе бока именно на ближайших поворотах, то поневоле всматриваешься в «руки», передающие тебе очередной приговор, по свершении же срока ощупываешься: исполнилось ли? Соединенным Штатам предсказано в 1973 году близкое «великое расстройство».

Не сбылось.

«Великие европейские державы перестанут существовать как серьезная физическая сила».

Существуют, «и ни в зуб ногой».

«Жадная цивилизация «вечного прогресса» захлебнулась и находится при конце».

Что-то не похоже. Опять хитрый Запад вывернулся? И мы его в очередной раз «догоняем»?

«Оробелый цивилизованный мир перед натиском внезапно воротившегося оскаленного варварства не нашел ничего другого противопоставить ему, как уступки и улыбки».

Так-таки и не нашел? А с чего это оскаленное варварство так внезапно надорвалось, и теперь цивилизованный мир гадает: от его ли улыбок это произошло или от того, что крылось за улыбками?

«Мировая война уже пришла и уже почти прошла, вот кончается в этом году, — и уже проиграна свободным миром катастрофически».

«В этом году» — это в 1975-м. Приговорен Запад к проигрышу в «холодной войне», а не внял и войну выиграл.

Ну, а проигравшие?

«Совмещение марксизма с патриотизмом? — бессмыслица. Эти точки зрения можно «слить» только в общих заклинаниях, на любом же конкретном историческом вопросе эти точки зрения всегда противоположны».

Что-то не подтверждается. «Бессмыслица», выходит, реальнее «смысла». То есть, конечно, логически все это «слить» и теперь невозможно. Но спрашивать с нашей жизни логику — все равно что разглядывать Руки Творца. Или копировать Его жесты.

Великий писатель наделен — плюс к чувству глобальной ситуации — поразительной пластичностью зрени (а может, именно этим и наделен изначально), поэтому он одержим желанием в каждом случае разглядеть все предметно.

Подступает к «вождям» с попреком: «А как мы вырастили Мао Цзэдуна вместо миролюбивого Чан Кайши и помогли ему в атомной гонке?»

А Дэна-миротворца — не «мы» вырастили?

Не подумайте, что я зациклен на фактах (Мао очень хотел участвовать в атомной гонке и очень надеялся, что «мы» его в этом отношении поддержим, да вот бомбы «мы» ему так и не дали: Сталину, которого Солженицын считает «бездарным», хватило геополитической зоркости, и «идеология» ему не позастила!), но я не об этом. Я о соотношении уровней в публицистике Солженицына. Он все время впарывается в материи, над которыми вроде бы высоко летит. Сигналит «вождям»: вы прохлопали то-то и то-то. Как будто от вождей 70-х годов, бессильных стариков, сильно зависят те процессы, о которых он ведет речь. Да они оцепенели, замерли в ожидании удара и боятся что-нибудь стронуть — как бы корабль на ходу не развалился. А он им: не так сидите, да и корабль не тот. Демографические фронты стоят по Амуру: сто китайцев на одного русского! А он им: не того «вождя» кормили! Много они могли выбирать, кого им кормить.

Главный магический пункт, почти «пунктик» — не та Идеология!

«Марксистская Идеология — зловонный корень сегодняшней советской жизни, и, только очистясь от него, мы можем начать возвращаться к человечеству».

Очистились. Полегчало?

«Отдайте им (китайцам. — Л. А.) эту идеологию!»

Отдали. Им хорошо, нам опять плохо.

И даже так:

«Вспоминаю как анекдот: осенью 1941, уже пылала смертная война, я — в который раз и все безуспешно — пытался вникнуть в мудрость «Капитала».

Не нахожу в этом ничего анекдотического. Посреди смертной войны человек продолжает конспектировать Маркса — это акт упорства, верности долгу, интеллектуального мужества, независимо от того, мудр или не мудр автор «Капитала».

И точно так же, независимо от его мудрости, — если уж «Капитал» оказалс тем топором, из которого сварили суп, так этот суп и есть реальность. Раз вокруг какого-то стержня скрепилось, значит, это УЖЕ реально. Потому и «пытался вникнуть» — чувствовал.

Могло скрепиться вокруг другого стержня? Могло. В 1917 году было две идеологии, за которыми реально было повести массу: большевистская и черносотенная. Победила первая — и прикрыла собой все: всенародную казарму, тотальную воинскую повинность, удушение отклоняющихся, то есть всю ту реальность, которую Россия получила вместе с мировой войной из Рук, которых «не успела разглядеть». А победи в ту пору «Союз русского народа»? Казарма устроилась бы под хоругвями, и уклоняющихся душили бы под другие, немарксистские акафисты.

Верила ли коммунистическая власть в коммунистические догматы? Первое время, может, и верила. Но марксизм столько раз выворачивался сообразно практическим нуждам и уже по первоусвоению так был адаптирован к русской почве, в пору же строительства «развитого социализма» уже настолько ритуализовался, что истинность Самого Передового Учения интересовала разве только ископаемых безумцев и… Александра Солженицына, который осенью 1941-го продолжал честно штудировать «Капитал».

Психологически его можно понять и после 1941 года, то есть в 1973-м, когда написано «Письмо вождям Советского Союза». Пытаясь перевернуть мир, писатель ищет ту единственную точку опоры, котора находится в сфере его досягаемости: словесную. Он убеждает себя, что именно это — главное, решающее, реальное препятствие. Сдуть словесную пену, и все пойдет к лучшему!

Сахаров с трезвостью естествоиспытателя возражает: пена не имеет значения, все это лицемерная болтовня, которой правители прикрывают жажду власти.

Вот рухнула она в одночасье, эта система словесная, и когда УЖЕ рухнула, никто не пожалел о ней, и легкость, с которой от нее все отвернулись, свидетельствует о том, что в этом вопросе ближе к истине был академик. Но интересен пункт, в котором оба они — академик и писатель — сошлись: это их прикованность к этажу власти: к «правителям» и «вождям». Один убежден, что все дело во властолюбии правителей, другой увещевает их перестать верить в Идеологию.

Да они и не верят. Но шкурой, звериным инстинктом знают, что надо за нее держаться, чтобы не стронуть лавину. Они не хуже Солженицына чуют опасность, нависшую над страной. И не только они, от решений которых, как думает увещевающий их писатель, зависят судьбы народа (ни черта от них уже не зависит, и они, в отличие от писателя, это тоже чуют и потому не позволяют тронуть «сеть слов», которой повязаны все). Все — миллионы людей в городе и в деревне, в цехах и в бараках, в саунах и в «курилках НИИ» — повторяют пустые ритуальные заклинания, зная, что это пустые ритуальные заклинания. И «вожди» их повторяют не из «жажды власти», а из чувства безопасности. И миллионы людей ждут от «вождей» такого ритуального повторения.

Почему ждут? А из того же чувства безопасности. Ведь не один же Солженицын задумывался: разорвись «сетка лжи» — какой окажется правда? А такой, что иной возьмет винтовку и поедет с ней, куда считает правильным. Вот и едут сегодня, да не с винтовками, а с автоматами и гранатометами. Межнациональные драки идут там, где раньше сковывала людей ритуальная «дружба народов», — уж тут точно по предсказанию Солженицына все рвануло. И, как он предупреждал, «безграничная свобода дискуссий» разоружила-таки страну и привела ее на грань «капитуляции в непроигранной войне». Так это не один он предчувствовал, но и «вожди» наши, лгавшие народу, и миллионы людей, ждавшие от них этой лжи. Они только, в отличие от Солженицына, не имели ни таланта сформулировать это так ярко, ни свободы выкрикнуть на весь мир, презирая опасность последствий.

Они последствий боялись. Потому и запрещали рвущийся наружу крик. Потому и Сахарова загоняли в горьковскую глушь, а Солженицына — за рубеж. Пятились, пятились, уклонялись от правды, цеплялись за ложь, про которую все прекрасно знали, что это ложь. Ложь во спасение. Ложь, которая, увы, уже не спасает.

Но сколько-то спасала же? Спасала. Великий японский писатель Акутагава вскрыл этот механизм в одной фразе: когда вождь лжет, и страна знает, где, как и почему он лжет, так это все равно, как если бы он говорил чистую правду.

Великий русский писатель Солженицын одною же фразой решил иначе: «Жить не по лжи!»

В основе этого лозунга — идеальное, «математическое» понимание реальности: есть правда, и есть ложь, и все, что не правда, все — ложь. Для уравнения — замечательно. Дл публицистической парадигмы — достаточно хорошо. Для реальной жизни — никак. Потому что в реальной жизни правда и ложь перемешаны, и определять нужно: где что? — каждое мгновенье заново. Одно и то же утверждение может быть правдой и ложью в зависимости от контекста, а контекст многослоен, многосложен, изменчив. Хуже того: правда может служить лжи, играть роль лжи, быть ложью. И еще того хуже, сложней, коварней: ложь может играть роль правды, быть правдой. Быть жизнью, жизнью множества людей, и уже ПОЭТОМУ быть правдой.

Я отлично знаю, какие капитальные расхождения кроютс за этим «гносеологическим спором». Вы считаете, что семьдесят советских лет — тупик и обман, а я считаю, что этап. Страшный этап, кровавый, тюремно-лагерный, военно-казарменный. Независимо от того, какой «ложью» он прикрыт: марксистской, антимарксистской, австро-марксистской, квазимарксистской, псевдомарксистской, красносотенной, черносотенной, ортодоксально-православной или староверской. Знаете другой путь? Рискнули бы повести?

Но для этого не хватает малости: разглядеть Руки, из которых пал нам жребий. «Не успели»? Терпите.

Не велит терпеть:

«Как только услышишь от оратора ложь, тотчас покинь заседание, собрание, лекцию, спектакль, киносеанс…»

Хочется переспросить: а кто установит точно, где кончается ложь и начинается правда?

Ответ: «А ТЫ САМ и решай, как тебе говорит твоя совесть!»

Но ведь тогда призыв «Жить не по лжи» — сплошная абстракция. Какой смысл в общем призыве, если один по зову совести двинет пострелять в горячую точку, а другой — с телеграфного столба начнет срезать проволоку для своих хозяйственных надобностей?

Ах да, речь-то обращена не к этим двум монстрам, а к третьему: к «интеллигенту».

Попробуй, однако, найди его: грани размыты, объем раздут, смысл искажен, самосознание смутно. Кто угодно наполз в это звание.

«Насколько чудовищно мнилось до революции назвать интеллигентом священника, настолько естественно теперь зовется интеллигентом партийный агитатор и политрук».

Это из статьи «Образованщина»(1973), где впервые с такой обидной ясностью высказал Солженицын брезгливое презрение к тем людям, которые называют себя сегодня интеллигентами или «требуют считать себя таковыми»…

Требуют?! — сразу ловлю на слове. Но интеллигент не «требует». Он даже и не настаивает. И даже так: по известному определению, интеллигентный человек — это именно тот, кто не настаивает. Но это к слову. Главная же мысль Солженицына: интеллигенции больше нет. И он изобретает хлесткую кличку для тех, кто занял ее место: «образованщина».

Приклеилось. Даже если бы в работе была удачной одна эта кликуха, осталась бы в истории публицистики. Но это и вообще одна из лучших работ Солженицына: несмотря на яростную односторонность сверхзадачи, это образец сбалансированно-точного анализа явления, у которого и содержание, и объем «хлябают», то есть не поддаются формальной фиксации.

И все-таки «что-то» тут есть, что Солженицын и фиксирует. По этапам. Русская интеллигенция раскачала Россию на революционный взрыв и погреблась под ее обломками. Поделом? Допустим. Та, что не погреблась, пошла служить советской власти и — как следствие — потеряла предназначение, растворилась в массе, дала себя подменить сервильной обслугой. Опять поделом? Та, прежняя, была лучше, честнее? Но ведь она «раскачала», «подожгла» — вы что же, хотите, чтобы еще раз? Нет? Тогда терпите эту. Но ведь «эта» вошла в систему лжи и…и… витиевато повторяя официальную ложь, укрепляя эту ложь средствами своей элоквенции и стиля, тут же, втихаря, на «кухнях» приладилась над этой ложью издеваться.

Опять плохо… Да, отвратительно, заключает Солженицын. Из чего следует: лучшей судьбы «образованцы» и не заслуживают.

А они, может, ее и не просят, лучшей. И вывод-то из блестящего анализа напрашивается совсем другой: сколь ни «исчезает» интеллигенция под «обломками», сколь ни «травится» ложью, сколь ни переименовывается, ни размывается, ни подменяется самозванцами — партократами, комиссарами, — а «что-то» в этом «месте» все равно остается. И возникает опять. Как когда-то вербовались в «свято место», то есть в эту страну прокаженных, всякие отщепенцы, «лишние люди», изгои из дворян, священников, рабочих, да хоть из самой царской фамилии (К. Р. конечно же «интеллигент»), так и в советское врем заражались интеллигентностью попавшие в ее поле выдвиженцы-образованцы. Я сам из таких: в «полуторном поколении», даже не во втором, — пусть будет земля пухом моим родителям, типичным образованцам-самозванцам, политрукам, полуинтеллигентам: на их горбу вылез в это славное звание.

Есть, стало быть, в обществе эта, извините, прореха, этот свищ в «зияющие высоты», и в нормальном обществе, не говоря уже о ненормальном, ВСЕГДА БУДЕТ этот высвист в безумие, скачок в «никуда» через все расчисленные орбиты. Юродивый, скоморох — вот «интеллигент» на Руси в доуниверситетскую пору. В университетскую пору они из университетов же и поперли, — «не кончив курса», пошли, безумцы, страну раскачивать. И нынешние полузнайки-полудурки никуда не денутся: их той же радиацией облучит, из кого бы ни навербовались.

И вот внук «политрука», «комиссара», проникнувшись идеями Фридмана, говорит скифскому Совету: «Отнюдь!», за что освистан, бит, согнан, как самый неисправимый интеллигент. А другой — сразу сам уходит. И дети его «на корочке вырастают, да честными».

Не все дети, конечно. А из трех братьев первый идет системе служить, второй — систему кормить, а уж третий — «неудачный» — о Причине Космоса думать, карту звездного неба к утру исправлять, над неисправимостью рода человеческого плакать, под ногами путаться, корочки подбирать. И попадает в настоящую «интеллигенцию».

«Была б интеллигенция ТАКАЯ — она была бы непобедима».

Непобедима?? Вот уж не думаю. Да она по определению — побеждаема, побиваема. Это ее удел. Не хочешь — выходи из интеллигенции. Бери палку, бей сам. А не можешь бить — готовься. Только не зацикливайся на том, кто тебе конкретно будет вправлять мозги и ломать кости «в каждой конкретно-исторической обстановке»: опричник с собачьей головой у седла, латыш со штыком, мадьяр с пистолетом или парторг «зоны» на великой стройке. Ибо жребий не переменится от того, чьими слепыми руками он будет исполнен.

Руки же, метнувшие сам этот жребий интеллигентам, она, конечно же, «не успеет разглядеть».

И не надо.

Архетип Творец в стиле и персональном бренде – Мария Луконина

Архетип Творец в стиле и персональном бренде

 

Творца можно увидеть в художнике, новаторе, изобретателе, музыканте, писателе или мечтателе.

Главное желание Творца: создать какие-нибудь вечные ценности. 

Цель: воплотить видение в форму.
 

 

Архетип Творец —  Примеры из фильмов

Творцом движет страсть к самовыражению в материальной форме. Если в человеке активизируется архетип Творца, он зачастую обречен постоянно творить или изобретать что-то новое — иначе он чувствует, что буквально задыхается. 

Для таких людей чрезвычайно важна истина. На самом деле, художники обычно уверены в том, что именно они создают будущее нашего мира. Они могут довольно пессимистично смотреть на будущее культуры в целом, но они доверяют самому процессу творчества и верят в силу воображения.

Архетип Творец —  Примеры из фильмов

Архетип Творца, составляющий часть каждого из нас, показывает, кто мы есть, посредством того, что мы создаем вокруг себя.

В лучшем своем проявлении архетип Творца питает истинные новшества и красоту. В худшем — служит извинением для безответственности и нарциссизма.

Архетип Творец —  Примеры из фильмов

Художник пишет картину, которая становится отражением его души. Предприниматель открывает новый способ ведения бизнеса, зачастую ставя все на карту. Новатора в любой сфере не привлекают традиционные способы работы, и он использует свою уникальную способность — воображать совершенно иной путь.

Творец страшится, что всякая реальность может оказаться иллюзией, и ему очень важно убедиться, что есть живой существующий мир вне его разума. 

Архетип Творец —  Примеры из фильмов

Творцы боятся, что их произведения будут грубо раскритикованы окружающими. Очень часто внутри них живет собственный карающий внутренний критик или цензор, который никогда не выражает одобрения. В результате они часто боятся дать ему волю и вообще отказываются от своего дара.

 

 

Как архетип Творца проявляется в стиле и имидже 

Это может пригодиться, когда нам требуется создать образ или произвести впечатление человека творческого, новатора, мыслящего нестандартно и способного создавать нечто принципиально новое.

Творец выглядит необычным, оригинальным, креативным, концептуальным, неповторимым, вдохновенным человеком.

Положение тела, движения, осанка Творца подчинены общей идее образа. 

То же самое можно сказать о взгляде и речи данного архетипа.

Архетип Творец —  Примеры с подиума

Словесные маркеры архетипа: вдохновение, муза, уникальность, идея, создавать, креативность, концепция, образ, вижу, чувствую, озарение. 

В одежде Творца мы видим сочные цвета, живописные оттенки, необычные цветовые сочетания, смелое использование цветовых контрастов и различных художественных приёмов.  

Архетип Творец —  Примеры с подиума

Форма сложная и запутанная. Форма выступает как объект творчества. Используются новаторские приемы кроя, нестандартные методы обработки швов. Креативные приемы создания композиции. 

Архетип Творец —  Примеры с подиума

Детали также необычные и нестандартные. Например: подчеркивание конструктивных элементов, швов.  

Ткани используются абсолютно любые. Особое внимание к нестандартным фактурам, тканям, изготовленным вручную, новомодным материалам.  

Архетип Творец —  Примеры с подиума

Рисунки. Живописный принт. Сложные ритмические сочетания различных принтов. Может также встречаться тема искусства.

Архетип Творец —  Примеры с подиума

Украшения Творца необычные, креативные. HandMade. Концептуальные украшения, несущие некую идею, важную для образа. 

Архетип Творец —  Примеры украшений

Оригинальные нестандартные аксессуары.

Причёски Творца необычные. Характерны креативные окрашивания и стрижки. 

Архетип Творец —  Примеры причёсок

Макияж Творцы также выбирают яркий, креативный, необычный.    

Архетип Творец —  Примеры макияжа

 

На этом всё. 

Сегодня мы говорили об архетипе Творца, который поощряет любые порывы воображения: от высокого искусства до мельчайших инноваций в жизни или работе. Он зажигает в нас страсть к самовыражению в материальной форме. 


Запишитесь на Консультацию опытного стилиста, чтобы разработать образ (гардероб) в Архетипе Творца для жизни, бизнеса или личного бренда.

Познание Творца | Энциклопедия иудаизма онлайн на Толдот.ру

Познание Творца — это задача, поставленная перед каждым евреем. Хотя Творец неподвластен никаким законам и непостигаем, тем не менее, мы должны посвятить всю свою жизнь познанию — не самого Творца, а путей Его проявления в этом мире. Тот, кто идет по пути постижения Творца, будет способен воспринять истинное благо, ради которого он был сотворен. В мире Грядущем мы приблизимся к постижению Вс-вышнего, но даже там нам не будет дано вполне постичь Творца.

Оглавление

Познать непознаваемое?

[↑]

Творец совершенно отрешен от всего земного, Он отрешен от материального мира. Его природа — за пределами человеческого понимания. Даже приближенным к Нему ангелам не дано полностью постичь истинную природу Б-га. Только Сам Г-сподь может до конца познать Себя, как пишет Рамбам в своем «Своде законов об основах веры» (Гл. 1,4.8).

Коль скоро уже по определению никто не может даже надеяться полностью постичь сущность Б-га, многие прекращают попытки понять Его вообще. Такое отношение в корне неверно. Несмотря на то, что нам никогда не суждено понять истинную сущность Б-га, многое о Нем мы все-таки знаем.

Мы знаем, что Он всемогущ, что Он сотворил мир без малейшего усилия. Мы знаем, что Он обладает беспредельным разумом, что Он интересуется нами, что Он слышит наши молитвы и что Он любит Свои творения. И нам понятно, что Б-г един, ибо в мире может быть только одно существо с беспредельными возможностями.

Мы знаем, что у Б-га нет тела, внешности, формы. Однако Б-г — не абстрактное понятие. Он более реален, чем люди, которых Он сам и наделил представлением о реальности.

Рабейну Бахие во вступлении к своему трактату Ховот аЛевавот пишет о том, что наряду с науками о природе и науками, развивающими абстрактное мышление, существует и наука о познании Б-га и Его деяний, о связях человеческой души с Б-жественным началом. Все науки призваны помочь человеку приблизиться ко Вс-вышнему. В отличие от естественных наук, ограниченных материальными нуждами человека, высшие науки раскрывают сущность бытия и связи материального мира с духовными мирами.

Рабейну Бахье пишет, что Творец — это единственная совершенная истина. Он неподвластен никаким законам и непостигаем, ибо уровень познания ограничен физическими законами и невозможно постигнуть то, что никаким законам не подчиняется.

При этом пишет рабейну Там в «Сефер аЯшар»: «Подобно тому, как невозможность постижения сущности Творца — одна из основ веры, так обязанность постижения Его раскрытия в мире — одна из основ веры».

А Рамхаль в «Даат Твунот» объясняет, что постижение единства Б-га — это основная задача, которая возложена на человечество. Причина тому, что на нас не возложена задача постичь другие качества Б-га, — бесконечность Творца. Поэтому ни одно свойство Вс-вышнего, кроме Его единства, мы не способны постичь полноценно; мы неспособны даже приблизиться к полноценному пониманию какого-либо свойства Б-га. Познание единства достигается «методом последовательного исключения»: когда мы поймём, что нет во всём мире никаких сил, кроме Него, мы постигнем, что Он един.

Задача постижения Творца была поставлена лишь перед одним народом в мире — перед евреями. Вс-вышний не дал разумения для познания Себя никакому другому народу, лишь народу Израиля, как написано: «Тебе дано было видеть, чтобы ты знал, что Вс-вышний есть Повелитель всех сил, нет более Него» (Дварим 4; 35).

В этом и заключается достоинство Израиля, который называется «знающие Твое Имя». Рабейну Бехае учит: «Тот, кто знает Вс-вышнего, находит милость в Его глазах. И поэтому Моше сказал: “Дай мне познать Твои пути, чтобы я нашел милость в Твоих глазах”».

Проявления Вс-вышнего в мире

[↑]

В «Даат Твунот» (32) говорится так: «Первым делом знай: хотя выше было сказано, что Творец, благословен Он, хотел дать нам возможность постичь Его сокровенное совершенство, очевидно, что не имелось в виду, будто Он хотел дать нам постижение всего своего совершенства, которое неисчерпаемо. Напротив, лишь малую долю его хотел открыть нам Вс-вышний…»

«Малая доля» — это те качества управления, в которых Он раскрылся нам в Творении. На человека возложено служение открыть и понять их посредством изучения Торы и заповедей, прилепиться к ним и ходить по этим путям.

Творя мир, Вс-вышний желал раскрыть «знание о Себе». Не о Своей запредельной сути, что невозможно. Но о качествах, которые пожелал проявить, воздействуя на Свой мир. И так как это воздействие предназначалось для восприятия сотворенным миром, оно уже является определяемым и постигаемым в рамках мира.

Поскольку эти качества воздействия были предназначены именно для восприятия человека, которого Вс-вышний хотел создать, они должны были соответствовать человеческой сути, человеческому восприятию. Ведь познать можно только то, что подобно познающему, что находит отклик в его сути.

В 103-м Псалме говорится: «(7) Известил Он Моше (о) путях Своих, сыновей Исраэля — (о) деяниях своих». Мальбим объясняет, что Моше было дано увидеть именно «качества» Вс-вышнего, которые он просил Б-га показать ему. Только в минуту особого благоволения к великому праведнику Творец согласился приоткрыть ему эту тайну. Народ же познакомился с этими качествами благодаря тому, что видел деяния Вс-вышнего.

Так как людям трудно постичь качества Вс-вышнего, им показывают Его деяния, на основе которых они делают выводы о качествах. Моше, благодаря своему исключительному пророческому уровню, удостоился постичь качества Творца как Его суть.

Пишет Виленский Гаон в комментарии на Книгу Зоар (Рая Меэмна, глава Бо): «Это великий принцип, что запрещено нам думать о Его сущности, а только о Том, как открывается Он перед нами в Своих делах».

У человека нет цели более высокой в достижении человеческого совершенства, чем познание Б-га. Но Сам Вс-вышний говорит, что только образ действий, совершаемых с намерением исполнить волю Вс-вышнего, называется познанием Б-га и лишь через него достигаемо высшее человеческое совершенство, то есть существование души в будущем мире «Морэ невухим» (гл.5).

Раскрытие воли Вс-вышнего в мире есть Тора, и цель раскрытия Его имен и путей — чтобы мы постигли их и размышляли о них, прилепились к ним и шли по ним. Для нас познавать Творца — это учить Его Тору, размышлять о ней и выполнять Его заповеди.

Истинное благо

[↑]

На самом деле, в этом заключается цель творения. Как объясняется в начале книги Месилат Йешарим, «Человек сотворен только для того, чтобы наслаждаться Господом и получать удовольствие от сияния Его Шхины, ибо это — настоящее блаженство и величайшее наслаждение, которое может существовать». А ведь это блаженство заключается «в постижении Б-га», а вся возможность постижения Б-га относится только к познанию Его имен и путей, к постижению Его воли, как она раскрылась в Торе.

Вс-вышний дает наибольшее добро, какое только способен воспринять наш мир. Высшее благо — это Сам Вс-вышний. Нет ничего более высокого. И говорит царь Давид: «Нет у меня блага, кроме Тебя», а раби Акива так объясняет эти слова: «Нет в мире истинного блага, кроме Самого Б-га».

Творец создал такой мир, в котором сотворенные Им люди могут приобщиться к Его сущности. Это приобщение означает познание и понимание Вс-вышнего и уподобление Ему до пределов возможного. Изучая Тору и практически выполняя заповеди, человек поднимается до уровня, на котором начинает испытывать глубочайшее смирение перед Вс-вышним, перед Его всемогуществом. Как говорит царь Шломо: «Страх пред Б-гом есть начало познания» (Мишлей, 1:7).

Какая связь между страхом и познанием? Дело в том, что разница между человеком и его Творцом безмерна. И единственный способ для человека приблизиться ко Вс-вышнему — это полностью подчинить свою волю Его воле и приобрести, таким образом, способность воспринимать Его свет. И этим будет положено начало мудрости.

Цель жизни человека — «сделать Вс-вышнему место внизу», т.е. в нашем мире. А для этого человек должен научиться следовать примеру праведников, которые «исполняют Его волю как свою». И потому — «Он исполняет их [праведников] волю как Свою». Иными словами, глубокое смирение и трепет пред Вс-вышним приводят к наиболее полному проявлению человеческого в человеке. И человек может обрести великие силы, если цель его — утверждение власти Вс-вышнего на земле.

Полностью достичь такого положения мы удостоимся лишь в Грядущем мире, мире абсолюта, абсолютной жизни и абсолютного блага. Этот Грядущий мир — цель Творения. Наши мудрецы учат нас: «Этот мир — лишь прихожая дворца мира Грядущего. Приведи себя в порядок в прихожей, прежде чем войдешь во дворец». Талмуд говорит о Грядущем мире как о «мире, где все — благо». И благо это превосходит все блага этого мира. Поэтому наши мудрецы говорят: «Одно мгновение наслаждения Грядущим миром больше всех благ этого мира», где «головы праведников будут украшать короны, сияющие в лучах Шхины».

Мудрецы учат нас, что «сияние» — это восприятие Б-жественного. В Грядущем мире мы будем воспринимать и постигать Вс-вышнего в той степени, в какой это вообще возможно. И все-таки, вполне постичь Творца невозможно будет и тогда. Превосходя все, что существует в этой жизни, наше познание и тогда будет очень ограниченным.

Для того, чтобы мы могли приближаться к Нему, Творец создал различные уровни близости к Его сущности. Поднимаясь от уровня к уровню, мы постепенно можем приближаться к Нему, но до конца никогда Его не постигнем. Уровни эти мы называем духовными мирами, которые служат своего рода фильтрами, которые позволяют приближаться к Творцу, охраняя нас от всепоглощающего влияния Его бесконечного Света.

В Грядущем мире человек сможет воспринимать видение Б-га — не Самого Б-га, но видение, вид. Пусть через многие фильтры, но все-таки видение. «А я… буду созерцать лик Твой; наяву буду насыщаться образом Твоим» (Псалмы, 17:15).

определение создателя по The Free Dictionary

Тот, кто разбивает их скрижали ценностей, нарушитель, нарушитель закона, — он, однако, творец. Но ты, мой творец, ненавидишь и презираешь меня, твое создание, с которым ты связан узами, лишь разрываемыми уничтожение одного из нас. Но он не только милый, живой и заслуживающий доверия, но и его создатель сумел наделить всех остальных в книге такой же жизнью. Помните своего создателя, чтобы ваши дни были долгими на земле.«А когда мы вернемся из той экспедиции, — сказал неутомимый рассказчик, — нас украсят Южным Крестом, который сияет там, в петлице Творца». не сказать ли этим, что Отец Небесный, творец всякой плоти, легкомысленно признал греховное дело и не сделал различия между нечестивой похотью и святой любовью? Это так и должно быть так всегда; и цели Божественного Творца одновременно благи и непостижимы, как и Судьба, которая едина с Ним.ибо они поставили себя за пределы человечества, переступив пределы, наложенные Творцом на его земные создания. мудрые цели и несравненная слава. Это была шина сверкающего колеса, астерия, охватывающая диск своими серебряными щупальцами, огромный глаз, наполненный пламенем, слава, вырезанная для головы Плутона, звезда, запущенная рукой Творца и сокрушенная о лицо луны! Мой замысел, когда я отправился за границу, состоял в том, чтобы развлечься, созерцая дивное разнообразие перспектив, зверей, птиц, рыб, насекомых и овощей, которыми Богу было угодно обогатить различные части этого глобус; разнообразие, которое должно доставлять великое удовольствие созерцателю, так оно превосходно демонстрирует силу, мудрость и доброту Творца.Ведь, по правде говоря, во всем его творении есть только одно дело, которое его бесчестит, и о котором я давно уже избегаю разговоров». — продолжал священник на быстром обычном жаргоне.

Как использовать Creator Studio для Facebook и Instagram

Creator Studio — это панель инструментов для брендов и создателей контента, использующих Instagram и Facebook. На высоком уровне это упрощает публикацию контента и анализ производительности между учетными записями на обеих платформах.

Продолжайте читать, чтобы узнать, что вы можете делать с помощью Creator Studio — и чего вы не можете — а также некоторые советы по экономии времени.

Бонус: загрузите наш бесплатный настраиваемый шаблон календаря для социальных сетей , чтобы легко планировать и планировать весь свой контент заранее.

Что такое Creator Studio?

Creator Studio — это бесплатная панель инструментов Facebook, которую маркетологи социальных сетей и создатели контента могут использовать для управления страницами Facebook и учетными записями Instagram.

Он объединяет аналитику социальных сетей, планирование и управление сообществом . Это также помогает подходящим учетным записям монетизировать свой контент и управлять совместными усилиями влиятельных брендов.

Как добраться до Creator Studio

Creator Studio доступен для настольных и мобильных пользователей.

Чтобы получить доступ к Creator Studio с ПК или Mac, просто перейдите на страницу business.facebook.com/creatorstudio, войдя в свою учетную запись Facebook.

Любой, у кого есть доступ к странице Facebook, может использовать Creator Studio, независимо от его роли (хотя некоторые функции доступны только для определенных ролей — подробнее об этом чуть позже).

Чтобы использовать панель инструментов на мобильном устройстве, загрузите приложение Creator Studio для iOS или Android.

Возможности Facebook Creator Studio

После того, как вы войдете в Creator Studio на своем компьютере, вы окажетесь на главном экране.

Этот вид включает 6 элементов:

  • Разместите что-нибудь. Ярлык для инструмента создания постов.
  • Рекомендации. Персональные рекомендации для страниц, которыми вы управляете.
  • Монетизация. Сводка вашего предполагаемого дохода (доступно только для соответствующих пользователей).
  • Инсайты. Сводка ваших результатов за 7 дней.
  • Последние сообщения. Обзор публикаций, которые вы опубликовали, запланировали или создали за последние 7 дней, с показателями просмотров и вовлеченности.
  • Статус сообщения. Общий обзор ваших публикаций за последние 28 дней.

Источник: Facebook

Вы можете персонализировать главный экран, выбрав Страницы, которые хотите просмотреть.Для этого используйте раскрывающееся меню в верхней части панели инструментов:

.

Используя меню в левой части экрана, вы можете получить доступ ко всем функциям Creator Studio для Facebook:

Создать сообщение

Чтобы начать создавать контент Facebook, используйте ярлык на главном экране или нажмите зеленую кнопку Создать публикацию в верхнем левом углу экрана:

Отсюда выберите один из вариантов:

Создать сообщение

Используйте эту опцию, чтобы создать естественную публикацию, начать прямую трансляцию или опубликовать список вакансий.

Вы можете настроить свой пост со всеми функциями, доступными в родном конструкторе постов Facebook: медиафайлы, чувства/действия, отметки и т. д.

Когда вы закончите черновик своего поста, у вас есть возможность опубликовать его сразу, запланировать на потом или сохранить как черновик. Вы также можете использовать функцию Boost post .

Создание посттестов

Эта опция позволяет пользователям создавать и тестировать до 4 версий обычного видеопоста.Версии могут включать в себя различное содержание постов, заголовки, эскизы или изменения самого видео.

Как это работает? Facebook показывает разные версии вашего поста сегментам вашей аудитории до того, как опубликует его на вашей Странице. На основе ответов выбирается победитель, который автоматически публикуется на вашей Странице.

Узнайте больше об органическом пост-тестировании видео здесь.

Добавить историю

Этот параметр не требует пояснений — используйте его для создания и публикации простых историй Facebook.

Поддерживаются только фото и текстовые истории. Независимо от размера вашей Страницы, вы можете добавить кнопку с пользовательским призывом к действию.

Истории, созданные с помощью этого инструмента, будут немедленно опубликованы. В отличие от сообщений в ленте Facebook, их нельзя запланировать на потом или сохранить в черновики.

Загрузить видео

Как следует из названия, этот параметр можно использовать для создания видеопоста.

Как только вы загрузите видео со своего компьютера, вы сможете редактировать свой пост и даже само видео.Вы также можете добавить миниатюру, подписи, опросы и отслеживание.

Когда вы закончите, выберите один из нескольких вариантов публикации:

В этот шаг включен удобный контрольный список «Перед публикацией». Используйте его, чтобы оптимизировать ваше видео для успеха.

Несколько видео

Этот параметр позволяет одновременно загружать до 50 видео одновременно, а затем редактировать названия и описания видео для всех из них. Узнайте больше о массовых загрузках на Facebook здесь.

В прямом эфире

Этот параметр является ярлыком для собственного инструмента Facebook Live Producer. Если вы хотите узнать больше, ознакомьтесь с нашим руководством по Facebook Live.

Размещение видео на страницах

Используйте этот параметр, чтобы загрузить видео и опубликовать его на нескольких страницах Facebook.

Библиотека содержимого

Библиотека контента — это коллекция всех сообщений, опубликованных вами на всех ваших страницах Facebook.

Существует множество способов навигации по библиотеке содержимого. Вы можете использовать фильтры, чтобы группировать сообщения по типу, дате публикации или функциям (например, по описанию или продолжительности видео).

Рядом с установщиками вы найдете строку поиска, которую можно использовать для поиска определенного сообщения.

Вы также можете использовать вкладки в верхней части экрана для просмотра сообщений по статусу: опубликовано, запланировано, черновики, просрочено и истекает.

Наконец, вы можете использовать меню в правой части экрана для быстрого доступа к историям, клипам, мгновенным статьям и многому другому.

Но библиотека контента — это не просто архив вашего контента Facebook. Как только вы нажмете на конкретный пост, вы увидите подробный анализ его производительности.

Вы также можете выполнять быстрые действия над своими сообщениями прямо из библиотеки содержимого. Нажмите на три точки, которые появляются при наведении курсора на публикацию, чтобы отредактировать, улучшить или удалить ее. Обратите внимание, что список действий отличается для фото- и видеопостов.

Инсайты

Insights — это место, где в реальном времени отображаются все подробности о вашей работе на Facebook.Это важная функция, поскольку Facebook недавно объявил о закрытии Facebook Analytics.

Раздел Insights в Creator Studio разбит на 4 основные категории:

  • Страниц
  • Видео
  • Истории
  • Моментальные статьи

Из меню в правой части экрана вы можете получить доступ к информационным панелям, относящимся к каждой категории, например Информация об аудитории на страницах и информация об удержании в видео.

На каждой панели мониторинга вы можете просматривать информацию за определенные периоды времени и экспортировать свои данные.

Отслеживание эффективности Facebook Stories в Insights немного сложно. Вы должны вручную включить эту функцию, но даже в этом случае Facebook предоставит вам доступ только к 28-дневной статистике.

Входящие+

Здесь вы можете взаимодействовать с комментариями и сообщениями, которые вы получаете на своих страницах Facebook и подключенных учетных записях Instagram.

Папка «Входящие» собирает все эти взаимодействия в одном месте и позволяет вам отвечать на комментарии и сообщения прямо с панели управления. Это также помогает вам управлять своей рабочей нагрузкой, помечая разговоры как «Готово», «Спам», «Непрочитанные» и «Отслеживание».

Описанные выше действия доступны для комментариев Facebook, комментариев Instagram и прямых сообщений Instagram. Дополнительные функции доступны для прямых сообщений на Facebook:

  • Назначение веток бесед коллегам
  • Создание профилей для пользователей, взаимодействующих с вашим брендом
  • Добавление меток, заметок и действий в беседы
  • Запрос платежей

Монетизация

На этой вкладке вы можете настроить инструменты монетизации, отслеживать свои доходы и управлять настройками выплат.

Доступные инструменты монетизации включают:

  • Моментальные статьи
  • Платные онлайн-мероприятия
  • In-Stream реклама по запросу
  • Фанатские подписки
  • Звезды
  • Реклама In-Stream для Live
  • Менеджер по сотрудничеству с брендами

При первом доступе к разделу «Монетизация» Creator Studio вы увидите краткое изложение инструментов монетизации, которые вы имеете право использовать.

Вы можете настроить их прямо в личном кабинете.Если вы хотите узнать больше о функциях монетизации Creator Studio, посетите специальную страницу Facebook.

Инструменты для творчества

Этот раздел включает в себя две информационные панели:

  • Прямая трансляция : ресурсный центр и трекер производительности для геймеров, которые ведут прямые трансляции на Facebook.
  • Коллекция звуков : Библиотека треков и звуков, не требующих авторских отчислений, которые вы можете использовать на Facebook и Instagram.

Роли страниц в Facebook Creator Studio

Не все функции Creator Studio доступны всем, у кого есть доступ к вашим страницам Facebook — некоторые из них зависят от роли.Вот шпаргалка ролей, необходимых для выполнения определенных действий:

Источник: Facebook

Функции Instagram Creator Studio

Несмотря на то, что Creator Studio можно использовать для управления как страницами Facebook, так и учетными записями Instagram, инструменты, доступные для каждой платформы, немного различаются.

Чтобы получить доступ к Creator Studio for Instagram, щелкните значок Instagram в верхней части экрана.

Как подключить Instagram к Creator Studio

Если вы впервые используете Creator Studio для Instagram, вам нужно будет подключить свои учетные записи.Обратите внимание, что Creator Studio совместима только с учетными записями Creator и Business.

Процесс подключения Instagram к Creator Studio будет отличаться в зависимости от того, подключена ли ваша учетная запись к Странице Facebook. Подробные инструкции можно найти в статье справочного центра Facebook.

После настройки учетной записи вы сможете использовать следующие функции:

Создать сообщение

Создатель постов для Instagram поддерживает только 2 формата контента:

  • Посты в ленте Instagram
  • ИГТВ

Обратите внимание, что, в отличие от Facebook Stories, Instagram Stories нельзя создавать и публиковать в Creator Studio, равно как и Reels.Однако вы можете использовать Creator Studio для публикации карусельных сообщений в своей ленте.

Лента Instagram

Чтобы создать публикацию в ленте, введите или вставьте подпись и загрузите фотографии или видео, которые хотите опубликовать.

Вы можете добавить местоположение и вставить эмодзи. Если вы хотите добавить хэштеги или упоминания других учетных записей, просто включите их в заголовок (не забудьте поставить # для хэштегов и @ для упоминаний).

На этом шаге вы также можете обрезать свое изображение и решить, хотите ли вы также опубликовать сообщение на Facebook.

В дополнительных настройках вы можете отключить комментарии и добавить замещающий текст к своим изображениям.

Наконец, используйте синюю кнопку, чтобы немедленно опубликовать сообщение, запланировать его на потом или сохранить как черновик.

IGTV

При создании публикации IGTV загрузите видео со своего компьютера или повторно поделитесь им со своей Страницы Facebook. Затем напишите заголовок и описание, выберите, где будет отображаться ваша публикация (кроме IGTV, например, в ленте Instagram в качестве превью или на странице Facebook) и выберите миниатюру.

Когда вы закончите, используйте синюю кнопку, чтобы опубликовать или запланировать свое видео или сохранить его как черновик.

Библиотека содержимого

Библиотека контента Instagram Creator Studio очень похожа на решение для Facebook. По сути, это коллекция всего контента, который вы разместили в своей учетной записи, включая архивные истории.

Навигация упрощена по сравнению с библиотекой Facebook. Здесь вы можете:

  • Фильтровать содержимое по статусу публикации или дате.
  • Воспользуйтесь строкой поиска.
  • Переключайтесь между вкладками для быстрого доступа к различным типам контента: все, видео, фото, карусель, истории и IGTV.

Вы также можете выполнять быстрые действия, щелкнув значок с тремя точками, который появляется при наведении курсора на публикацию, например. просмотреть или удалить сообщение или опубликовать черновик.

Когда вы выберете «Просмотреть публикацию», вы увидите подробную информацию о производительности, включая подробную разбивку того, как другие пользователи взаимодействовали с вашей публикацией:

Календарь

Этот раздел представляет собой календарь, который включает все ваши опубликованные и запланированные сообщения.Вы можете переключаться между еженедельным и ежемесячным просмотром.

Когда вы нажмете на сообщение, вы увидите разбивку его производительности.

Инсайты

Статистика Instagram в Creator Studio отражает статистику, доступную в приложении Instagram. Хотя может быть удобнее просматривать их на компьютере, а не на мобильном устройстве, вы получаете доступ к информации только за последние 7 дней в Creator Studio (по сравнению с 30 днями в приложении Instagram).

Статистика Instagram разбита на 2 категории:

  • Деятельность. Эта категория охватывает взаимодействия (действия, предпринятые в вашей учетной записи, например, посещение веб-сайта, звонки или текстовые сообщения) и обнаружение (охват и показы).
  • Аудитория. Здесь вы можете посмотреть количество ваших подписчиков, демографические данные ваших подписчиков (возраст и пол), когда ваши подписчики находятся в сети (дни и часы) и откуда они (страны и города).

Вы можете экспортировать выбранные данные из Instagram Insights. Доступны 2 вида отчетов:

  • Отчеты о публикациях, включая данные для видео, каруселей и фотопостов
  • Истории отчеты

Каждый экспорт из Instagram Insights может включать данные только за 90 дней, но вы можете выбрать любой 90-дневный период из истории своей учетной записи.

Монетизация

Вкладка «Монетизация» в Instagram Creator Studio включает только Brand Collabs Manager. Если вы соответствуете критериям приемлемости, вы можете использовать этот инструмент для оптимизации работы с брендами, управления своим портфолио и краткими описаниями контента, а также для экспорта результатов сотрудничества с брендами.

Brand Collabs Manager доступен создателям Instagram, которые:

  • Наличие общедоступных активных учетных записей Business или Creator
  • Иметь более 10 000 подписчиков
  • Провели 100 часов просмотра оригинальных видео или 1000 вовлечений (лайков и комментариев) за последние 60 дней
  • Базируются в США.С.
  • Нет истории нарушений контента

Инструмент монетизации в Creator Studio разработан специально для создателей контента. Если вы хотите присоединиться к программе Brand Collabs Manager в качестве рекламодателя, подайте заявку здесь.

Роли в Instagram Creator Studio

Некоторые действия в Instagram Creator Studio ограничены определенными ролями. Вот краткое изложение уровня доступа, необходимого для использования функций Creator Studio:

.

Источник: Facebook

Кому следует использовать Creator Studio?

В общем, Creator Studio — отличный инструмент для «опытных пользователей».Так что, если вы используете Facebook или Instagram для чего-то другого, кроме прокрутки из личной учетной записи и общения с друзьями, вы, вероятно, найдете этот инструмент полезным.

Большинство функций Creator Studio предназначены специально для брендов и создателей контента. Вот краткое изложение того, как эти две группы могут извлечь выгоду из этого инструмента.

Создатели контента
  • Заблаговременное планирование контента
  • Простая монетизация видеоконтента на Facebook
  • Взаимодействие с брендами
  • Доступ к выделенным ресурсам для создания контента (например,грамм. руководства по играм или бесплатное аудио)
  • Загрузка показателей производительности для наборов средств массовой информации и предложений о сотрудничестве

Марки
  • Планирование и размещение контента на нескольких страницах Facebook и/или учетных записях Instagram
  • Отслеживание эффективности Страниц/аккаунтов или отдельных сообщений
  • Узнайте больше о целевой демографии
  • Легкое увеличение органического содержания
  • Обработка взаимодействий (комментариев и личных сообщений) в команде
  • Создание профилей для постоянных клиентов, чтобы предоставить им более персонализированное обслуживание клиентов

Creator Studio vs.

Хотя Creator Studio — это хороший вариант для авторов или брендов, которые в основном публикуют сообщения в Facebook и Instagram, вы можете рассмотреть возможность перехода на сторонний инструмент управления социальными сетями, если ваша стратегия также включает другие платформы.

С помощью Hootsuite вы можете управлять всеми своими действиями в социальных сетях из одного места . Hootsuite поддерживает Facebook и Instagram, а также все другие основные социальные сети: Twitter, YouTube, LinkedIn и Pinterest.

Вот как Hootsuite сравнивается с основными функциями Creator Studio:

Hootsuite — это больше, чем просто платформа для публикации и аналитики. Он также поддерживает создание контента — вы можете получить доступ к бесплатным стоковым изображениям и библиотеке gif, а также к расширенным инструментам редактирования прямо с панели инструментов.

И как только вы создадите этот идеальный пост, вы сможете поделиться им на разных платформах одним нажатием кнопки. Почему ты? Масштабируйте свое присутствие в социальных сетях с минимальными усилиями.

(Помните, что разные платформы имеют разные требования к длине подписи и размеру изображения. Если вы сомневаетесь, проверьте нашу шпаргалку для каждой сети.)

Источник: Hootsuite

Другие функции Hootsuite, которых нет в Creator Studio (и которые могут помочь вам получить максимальную отдачу от вашего присутствия в социальных сетях):

  • Дополнительные инструменты для совместной работы. Хотя Creator Studio может быть достаточно для команды социальных сетей из одного человека, Hootsuite поможет вам настроить рабочие процессы утверждения и создать задачи для членов команды.
  • Приостановление нескольких сообщений. Если ваша стратегия (или мир) изменится, вы можете приостановить все запланированные публикации одним нажатием кнопки, а не изменять настройки каждого отдельного фрагмента контента.
  • Расширенный почтовый ящик. С помощью Hootsuite вы можете просматривать и отвечать на комментарии и сообщения со всех основных платформ социальных сетей из одного почтового ящика — и назначать их разным членам команды, чтобы ускорить ваши ответы.
  • Удобная отчетность. Хотите показать своему боссу, как продвигается ваша работа в социальных сетях? Шаблоны Hootsuite помогут вам создавать индивидуальные, информативные и визуально привлекательные отчеты. Вы даже можете настроить расписание отчетов, чтобы автоматически держать всех заинтересованных лиц в курсе событий.
  • Лучшее время для публикации предложений. Hootsuite просматривает ваши прошлые данные о взаимодействии, чтобы предложить оптимальное время для публикации в каждой сети.
  • Доступ к более чем 200 интеграциям приложений, включая Shopview для Shopify, Canva, Dropbox, Google My Business, Mailchimp, Zapier и многим другим.

Источник: Hootsuite

Используйте Hootsuite, чтобы планировать публикации в нескольких социальных сетях, следить за тем, что люди говорят о вашем бизнесе, и отслеживать вашу вовлеченность — и все это с одной панели инструментов. Попробуйте бесплатно сегодня.

Начало работы

Делайте лучше с помощью Hootsuite , универсального набора инструментов для социальных сетей . Будьте в курсе событий, развивайтесь и побеждайте в соревнованиях.

Создатель контента | Быстро освойте профессиональные навыки создания контента.

В настоящее время, если кто-то хочет заниматься видеопроизводством и ходит в киношколу, это потому, что он…

1. Хотите устроиться на работу в видеоиндустрию;

2. Хотите когда-нибудь открыть собственную компанию по производству видео и снимать фильмы

Единственная цель наших программ — помочь создателям контента увеличить свой доход   (больше) , за меньшее время (быстрее) , с наименьшими временными и денежными затратами   (рентабельно) .

Вместо того, чтобы потратить более 100 000 долларов США на получение степени в киношколе и учиться в течение 4 лет, прежде чем вы начнете создавать контент, увеличивать свой доход и набирать обороты… 

Наши программы нацелены на получение реальных результатов.

НЕ ПРЕДЛАГАЕМ  :

❌ Градусы

❌ Награды

❌ Сертификаты

Как мы полагаем, они являются ложным мерилом успеха, который заставляет людей слишком чувствовать себя «имеющими право» на результаты.

В видеоиндустрии самое главное — добиваться результатов и обладать навыками.

Таким образом, мы сосредоточены на создании продуктов, которые сокращают путь к тому, чего люди действительно хотят — к высокооплачиваемой карьере и развитию производственных компаний.

Когда наша команда задает вопросы о том, что делать в нашем бизнесе, эти соображения стоят на первом месте:

1. Поможет ли это нашим клиентам расти?

2. Поможет ли это увеличить скорость их успеха?

3. Удешевит ли это их успех?

Правда, которую мы помним, заключается в том, что людям не нужны лицензии, степени или сертификаты только для того, чтобы их иметь.Они хотят их ради результата, как правило, более высокого потенциала заработка в своей карьере, повышенной производительности, более продуктивной работы и значимых отношений со своими коллегами, членами команды и клиентами.

Мы продолжим оценивать нашу компанию и продукты по этим результатам. Мы неуклонно сосредоточены на обеспечении наиболее эффективных и действенных путей к реальным результатам для наших клиентов.

Эта MMO с потрясающим создателем персонажей уже доступна бесплатно

Все, что я действительно знаю о Black Desert Online, это то, что в ней есть потрясающий создатель персонажей, и именно поэтому я сразу же потребовал бесплатную копию, когда узнал, что создатели раздают ее прямо сейчас.С тех пор я читал, что фэнтезийная MMORPG тоже довольно забавная игра? Но, честно говоря, я скачиваю его в основном для того, чтобы делать красивых/странных/чудовищных волшебников.

Во-первых, создатель персонажей достаточно хорош, чтобы на корейском YouTube была запущена серия, в которой персонажи преображаются. Обратите внимание на множество изменений, переделывающих этого парня:

.

Очень хороший инструмент для создания персонажей. В ней те же настройки изменения лица, что и во многих других играх, в которые вы играли, множество ползунков, цветов, опций и прочего, но поймите: конечный результат может действительно выглядеть хорошо, а не внушать какой-то ужас в Зловещей долине. .И эти ползунки и биты очень хороши, даже предлагая варианты изменения предустановленной прически, перетаскивая замки.

Более типичный персонаж Black Desert.

Или, если вы не можете возиться с faff, у создателя есть кнопка для просмотра галереи персонажей, созданных другими игроками. Простым щелчком мыши вы можете загрузить их внешний вид и, как правило, можете редактировать их самостоятельно. В то время как у самых популярных скинов есть довольно определенная эстетика, множество надутых фарфоровых кукол, иногда вы необъяснимо натыкаетесь на персонажа, похожего на нее ↑ вверху, чтобы напомнить вам, что, о боже, да, вы тоже можете создавать чудовищных персонажей.

Наш Грэм тоже развлекался с ужасами еще в бета-версии.

А, верно, а к этому создателю персонажа тоже прилагается игра? Наш обзор Black Desert Online в 2016 году назвал ее «действительно запоминающейся MMORPG», и с тех пор она сильно выросла. Последнее сообщение от нас, что это одна из лучших MMORPG.

У вас есть время до среды, 13-го, чтобы получить бесплатную копию базовой игры на память. Возьмите его либо в магазине игры, либо в Steam. Обычно это стоит всего 9 фунтов стерлингов, но бесплатно есть бесплатно.Все это в честь запуска нового дополнения.

Что такое экономика создателя? Инструменты и тенденции влиятельных лиц

Что такое экономика создателя? Он определяется как класс предприятий, созданных более чем 50 миллионами независимых создателей контента, кураторов и создателей сообществ, включая влиятельных лиц в социальных сетях, блоггеров и видеооператоров, а также программное обеспечение и финансовые инструменты, призванные помочь им в росте и монетизации.

Три основные тенденции в экономике авторов:

  • Авторы перемещают своих главных поклонников из социальных сетей на свои собственные веб-сайты, приложения и инструменты монетизации
  • Авторы становятся основателями , создают команды и сбор инструментов, которые помогут им начать бизнес, сосредотачиваясь на своем искусстве
  • Создатели набирают силу в медиа-экосистеме поскольку фанаты стремятся общаться с отдельными личностями, а не с безликими издателями

Более 50 миллионов человек во всем мире считают себя творцами, несмотря на то, что экономика создателей родилась всего десять лет назад.Это стало самым быстрорастущим видом малого бизнеса, и опрос показал, что больше американских детей хотят стать звездой YouTube (29%), чем космонавтом (11%), когда вырастут.

Подпишитесь на информационный бюллетень SignalFire, чтобы получать руководства по тенденциям в стартапах, сбору средств и рекрутингу

Мы создали ускоренный курс по более чем 100 ведущим стартапам и инструментам, созданным для помощи лидерам мнений, так что независимо от того, являетесь ли вы создателем ищущий помощи, основатель, определяющий возможности, или инвестор, ищущий следующий ракетный корабль, эта карта рынка даст вам как широкое, так и глубокое представление об экосистеме создателя.Обещаю, что следующие 10 минут вашего чтения не будут прерываться рекламой. Премиум-членство не требуется.

Используя такие платформы, как YouTube, Instagram, Snapchat, Twitch, TikTok, Substack, Patreon и OnlyFans, создатели контента могут зарабатывать деньги с помощью:

  • Продажи цифрового контента
  • Товары
  • Приветствия
  • Живые и виртуальные мероприятия
  • VIP-встречи
  • Фан-клубы
  • Если вы являетесь основателем, вы хотите услышать от SignalFire что-то особенное в этом пространстве, SignalFire хочет услышать что-то особенное! Мы профинансировали инструменты, помогающие влиятельным лицам работать и монетизировать, такие как кредитная карта Karat, и возглавили начальный раунд для новой компании GreenPark соучредителя YouTube Чада Херли.Мы финансируем стартапы как на ранней, так и на средней стадии и помогаем им с подбором персонала, консультированием, стратегиями выхода на рынок и PR. Так что не стесняйтесь заходить в наши личные сообщения или нажимать кнопку подписки на эту рассылку.

    Согласно недавнему опросу, дети скорее будут звездой YouTube, чем космонавтом. Через Джейкоба Лунда / Shutterstock

    Так как же творчество росло так быстро? В сознании общества произошел сдвиг в сторону того, чтобы больше заботиться о том, чтобы чувствовать себя удовлетворенным на работе, иметь контроль над тем, как мы тратим свое время, и быть самим себе начальником.Поклонники видят, как создатели зарабатывают на жизнь любимым делом, и стремятся следовать по этому пути, который никогда не ведет в кабину.

    Между тем, лучшие камеры на телефонах, большие экраны, более быстрые мобильные сети и социальные сети, ориентированные на авторов, привели к переломному моменту в отрасли. Теперь все, что вам нужно, чтобы присоединиться к клубу авторов, — это телефон, идея и готовность быть оцененным незнакомцами. Простой? Не совсем. Это гарантирует вам 12 просмотров (возможно, 15, если у вас много двоюродных братьев и сестер). И даже не мечтайте о сделках с брендами.Чтобы добиться успеха, создатели должны быть невероятными рассказчиками, безжалостными дельцами и лидерами своих фан-сообществ.

    К счастью, для поддержки создателей было создано множество компаний, особенно 2 миллиона человек, способных сделать из этого полноценную карьеру (только представьте себе все инструменты и инфраструктуру, которые необходимы, если все население Литвы будет стать ютуберами).

    Подпишитесь на информационный бюллетень SignalFire, чтобы получать руководства по стартапам, сбору средств и найму

    Сколько авторов?

    Вот наш нижний анализ TAM (общий адресуемый рынок), который включает в себя 50 миллионов авторов:

    • Профессиональные индивидуальные создатели (~2 млн+) — создание контента на постоянной основе
      • YouTube: 31 миллион каналов на YouTube, ~1 миллион авторов имеют более 10 тысяч подписчиков (источник)
      • Instagram: из 1 миллиарда аккаунтов в Instagram ~500 тысяч имеют более 100 тысяч подписчиков и считаются активными влиятельными лицами (источник)
      • Twitch: из 3 миллионов стримеров на Twitch , ~300 тыс. имеют статус партнера или аффилированного лица (источник)
      • Другие: включая музыкантов, подкастеров, писателей, иллюстраторов и т. д. всего ~200 тыс.7M) – монетизация создания контента неполный рабочий день
        • YouTube: из 31 млн каналов на YouTube ~12 млн имеют от 100 до 10 тыс. подписчиков (источник)
        • от 50 до 100 тыс. подписчиков (источник)
        • Twitch: из 3 млн стримеров на Twitch ~2,7 млн ​​не являются партнерами или аффилированными лицами
        • Другие: включая музыкантов, подкастеров, писателей, иллюстраторов, всего около 2 млн стримеров

      Вот видео от Уэйна Ху из SignalFire, в котором рассказывается, как быстро рос бизнес авторов: важно понимать эволюцию экономики создателя, которую можно разделить на 3 отдельных слоя, которые строятся друг на друге.

      • Уровень 1: Основные медиа-платформы. С конца 2000-х годов мы стали свидетелями рождения таких платформ, как YouTube, Instagram, iTunes, Spotify, а в последнее время — Snapchat, Twitter, Medium, Twitch, TikTok и т. д. Платформы помогают авторам находить и формировать аудиторию, вкладывая значительные средства в свои алгоритмы рекомендации и курирования — они решили проблему распространения для создателей. Создатели больше не были во власти крупных продюсерских компаний, которые решали, какой контент производить и кто будет аудиторией.Эти платформы способствовали появлению многоканальных сетей, таких как Maker и Fullscreen. Они объединили создателей и снабдили их инструментами для развития аудитории, прежде чем они были куплены за сотни миллионов, в то время как появились новые сети, такие как Brat TV и Tastemade. Платформы также требовали создания инструментов редактирования мультимедиа, которые помогали создателям совершенствовать свой контент. Но платформы не всегда учитывают интересы авторов контента, поэтому умные создатели учатся перекрестно продвигать и диверсифицировать свое присутствие в разных приложениях, чтобы минимизировать «платформенный риск».Таким образом, они не будут уязвимы к упадку одной платформы, изменению приоритетов, удалению функций или сокращению возможностей, которые могут навредить им, что известно как «хлыст платформы».
      • Уровень 2: монетизация охвата влиятельных лиц . Как только ведущие создатели создали устоявшуюся аудиторию, которая доверяла тому, что они говорили, бренды начали признавать окупаемость инвестиций, которые платят создателям, чтобы использовать их охват на платформе для рекламы продуктов и услуг. В то время как некоторые платформы делят традиционный доход от рекламы с создателями, другие предоставили создателям контента возможность выяснить, как монетизировать его, что привело к росту спонсируемого контента и таких компаний, как Niche, которые выступали посредниками в сделках.В настоящее время в этой сфере действуют сотни компаний, включая влиятельные агентства, спонсорские торговые площадки, компании, представляющие таланты, и многое другое. По данным Mediakix, текущий объем продаж TAM через влиятельных лиц составляет около 8 миллиардов долларов, и ожидается, что к 2022 году он вырастет до 15 миллиардов долларов, что сделает его одним из самых быстрорастущих секторов бизнеса. В идеале создатели работают со спонсорами, которые соответствуют их личному бренду, и не жертвуют качеством контента, чтобы открыто продвигать корпоративное сообщение. Однако по мере того, как влиятельный маркетинг становился все более распространенным, и все больше брендов начали платить за него, влиятельные лица заметили закономерность: с каждым платным постом они теряли часть доверия, которое они установили со своей аудиторией, что наносило ущерб их вовлеченности и росту.Что подводит нас к последней волне эволюции создателей…

      Через Mediakix

      • Уровень 3: Создатели как бизнес . Вот где мы сегодня! Создав фандомы, которые следуют за ними вне платформы, создатели могут стать полноценным бизнесом с несколькими источниками дохода помимо рекламы. Компании пришли, чтобы помочь создателям зарабатывать деньги, продавая такие продукты, как премиум-контент, товары, книги/электронные книги, информационные бюллетени, или продавая такие услуги, как взаимодействие с фанатами, коучинг, консультации, выступления и т. д.Это позволяет создателям сосредоточиться на том, чтобы порадовать своих самых больших поклонников и создать более уникальный нишевый контент, а не отчаянно искать максимально возможную аудиторию и создавать более общий кликбейтный контент.

      По сути, создатели должны сбалансировать потенциал распространения определенных платформ с риском стать зависимыми от них и монетизировать, либо зарабатывая немного с каждого поклонника на основном контенте для большой аудитории, либо зарабатывая много на более глубоких связях. меньшему числу поклонников через нишевый контент.

      Большая тенденция, которую мы здесь наблюдаем, заключается в том, что со временем авторы становятся более диверсифицированными в своих потоках доходов и финансируются непосредственно их поклонниками.

      Создатели перешли от оплаты такими платформами, как YouTube, в виде долей доходов от рекламы в обмен на привлечение аудитории на платформы, к оплате спонсорами брендов в Instagram и Snapchat в обмен на охват аудитории, доступ к которой они получают через платформы, чтобы фанаты платили через покровительство, чаевые или электронную коммерцию в обмен на развлечения и сообщество за пределами платформ.

      Теперь, когда мы усвоили краткий урок истории, давайте поговорим о конкретных подотраслях и интересных компаниях в них! Мы также обсудим последствия COVID-19, а также нашу оценку инвестиционных возможностей в каждом из них.

      Уровень 1: Рождение медиа-платформ

      Медиа-платформы

      Список всех обычных подозреваемых. Никаких дополнительных объяснений не требуется, верно?

      • Видео / потоковое : YouTube, Tiktok, Twitch, Instagram Live, Facebook Live, Youny, Vine, Lifefans
        • Фотографии / графический дизайн
          : Instagram, Snapchat, Pinterest, VSCO
          • 9 / Подкаст : iTunes, Spotify, Pandora, Soundcloud
          • Письмо : Twitter, Medium, Quora, Substack

          Влияние COVID-19?  Большие попутные ветры, так как интерес потребителей к развлечениям увеличился.По мере того, как пользователи проводят больше времени в этих приложениях, они подписываются на большее количество авторов, потребляют больше их контента и зарабатывают больше денег. Это, в свою очередь, может увеличить доходы платформ, в то же время побуждая авторов платить за инструменты, которые им помогают.

          Оценка возможностей

          • Плюсы:  Как только эти платформы наберут популярность, они смогут быстро расти благодаря виральности. В этой области были достигнуты огромные результаты.
          • Минусы:  Очень насыщенный рынок, победители в каждой категории уже определены.Это сложно для новых участников, поскольку у всех действующих игроков есть сильные сетевые эффекты.

          Инструменты для создания контента — без сетей

          Некоторые платформы имеют собственные встроенные инструменты для создания контента (например, видеоэффекты TikTok и фотофильтры Instagram), но есть много компаний, которые предлагают точечные решения для создания расширенного контента. Исторически наиболее успешными в финансовом отношении были инструменты для создания контента с подключенными социальными сетями.

          Единственным существенным исключением является гигант, занимающий лидирующие позиции в этой области, Adobe Creative Cloud, который включает в себя Photoshop и несколько других известных инструментов, таких как Premier Pro и Illustrator.В 2013 году Adobe изменила свою бизнес-модель с продажи отдельных лицензий на программное обеспечение (1300–2600 долларов за полный пакет) на продажу подписки (52 доллара в месяц за полный пакет). Тем не менее, большинство клиентов Adobe являются создателями бизнеса (то есть людьми, которые работают в маркетинговой команде какой-либо корпорации), а не отдельными создателями, которые публикуются на социальных платформах.

          Adobe Illustrator

          Некоторые платформы были приобретены, чтобы стать «все-в-одном» местом для поиска, создания и монетизации.В 2017 году Spotify приобрела Soundtrap, разработчика программного обеспечения для производства музыки, чтобы предложить способы создания музыки, а не просто ее распространение.

          Сегодня авторы часто используют несколько инструментов для редактирования и заработка на своем контенте, которым затем делятся в социальных сетях. Например, создатели Instagram могут финансировать съемку с помощью Karat, записывать в Snapchat, редактировать с помощью inVideo или Pixlr, а затем публиковать в Instagram, где они монетизируют на платформе с помощью Grin или Captiv8, зарабатывать деньги вне платформы с помощью Teespring и Cameo и отслеживать свою аналитику. с Дельмондо.

          Разбивка инструментов для создания контента по типу носителя:

          • Видео: Streamlabs’ OBS (Open Broadcaster Software), приложение с открытым исходным кодом для записи видео в прямом эфире. инструменты для редактирования видео, которые помогают создателям форматировать свои видео в форматах, которыми можно делиться в социальных сетях в Instagram, Facebook и т. д. Vochi – это видеоредактор на базе приложения, который делает еще один шаг вперед и создает действительно классные видеоэффекты. Другие инструменты, такие как Kapwing, используют более горизонтальный подход и помогают редактировать видео, аудио и даже GIF-файлы.Такие приложения, как Trash и Quik , автоматически редактируют короткие видеоклипы с музыкой для создания мини-фильмов, которыми можно поделиться в Trash или в любой социальной сети. Создатели даже сдают комнаты по часам в PeerSpace и Breather, чтобы у них было место для съемок своих видео.

          Vochi позволяет создателям улучшать видео прямо на своем телефоне с помощью различных интересных эффектов

          • Фотография / графический дизайн:  Affinity — британская компания, которая бросает вызов Adobe.Всего за 50 долларов за лицензию на полный доступ Affinity предлагает создателям гораздо более доступный профессиональный редактор фотографий, дизайна и макетов. Другие недорогие веб-редакторы фотографий включают Pixlr, PicMonkey и Fotor. Такие компании, как Canva и Snappa, больше сосредоточены на том, чтобы быть редактором графического дизайна для всех носителей — листовок, визитных карточек, брошюр, приглашений, фотографий и т. д. Кроме того, есть такие компании, как Piktochart, которые созданы для инфографического дизайна. И, конечно же, Meitu и FaceTune позволяют пользователям сглаживать недостатки, отбеливать зубы и даже изменять форму лица, чтобы оно выглядело более привлекательным.Недавно Canva попала в заголовки новостей благодаря своей оценке в 6 миллиардов долларов, что делает ее, возможно, одной из самых ценных компаний по созданию контента за последние годы. Удивительно, но весь доход Canva поступает от частных лиц, которые переходят на премиум-членство, которое дает пользователям мгновенный доступ к 60 000 шаблонов (по сравнению с 8 000 на бесплатном уровне) и библиотеке из 60 миллионов стоковых фотографий, GIF-файлов, видео, графики и т. д. Что делает Canva в 10 раз лучшим инструментом, чем все остальные, так это их обширная сокровищница строительных блоков дизайна, которые позволяют легко создавать что-то красивое.

          В Canva есть бесчисленное множество шаблонов для дизайнерских работ, от постов в Instagram до фонов Zoom, поздравительных открыток и постеров о психическом здоровье. , «видеомем», был на подъеме. Ознакомьтесь с Pinata , , общедоступная бета-версия которых скоро должна быть запущена.

        • Музыка : На самом деле в этой области не так много стартапов, вероятно, потому, что это гораздо меньший рынок, чем у некоторых других медиаформатов.Многие исполнители используют GarageBand, в котором есть большинство основных функций для создания музыки. Профессионалы могут приобрести лицензию у одной из нескольких крупных старых компаний, которые продают загружаемое программное обеспечение для создания музыки, например FL Studio и Ableton Live, или обратиться к Splice для совместной работы над созданием музыки и покупки или продажи аудиосэмплов для использования в песнях. Между тем, распространение через потоковые платформы, маркетинг через социальные сети, монетизация через платформы покровительства, смерть физических форматов, таких как компакт-диски, устранили многие потребности традиционных звукозаписывающих компаний.

        Профессиональные музыканты и ди-джеи любят использовать Ableton. Подобно Canva, Ableton поставляется с бесчисленными шаблонами и обширной звуковой библиотекой. RedCircle, одна из портфельных компаний SignalFire, помогает подкастерам привлекать новую аудиторию и монетизировать свой контент, связывая их с брендами для рекламных возможностей. Другие компании, которые помогают с публикацией подкастов, включают PodBean, Megaphone, Buzzsprout и Anchor.

      Влияние COVID? Большие попутные ветры, так как все больше людей остаются дома и либо становятся авторами для получения дополнительных источников дохода, либо у существующих авторов появляется больше времени для своих творений.

      Оценка инвестиционных возможностей

      • Плюсы:  Инновационные инструменты, принятые создателями, могут стать вирусными в социальных сетях.
      • Минусы: Adobe занимает лидирующие позиции в этой области с явными сетевыми эффектами (она стала таким стандартом типов файлов, который позволяет создателям делиться ими).Точечные решения для создателей трудно монетизировать, если у них нет четкой рентабельности инвестиций для создателя / продукт очень дифференцирован и защищен.

      Уровень 2: Возникновение маркетинга влияния

      Маркетинг влияния

      В этой области есть несколько типов компаний:

      • Специализированные маркетинговые агентства влияния. Бренды нанимают эти агентства для выявления высокоэффективных влиятельных лиц для охвата определенной демографической группы аудитории, заключения контрактов с влиятельными лицами, поддержания постоянной связи с влиятельными лицами, запуска нескольких многоканальных кампаний и проведения углубленного анализа после кампании, а также оценки рентабельности инвестиций.Крупнейшие специализированные агентства влияния включают Mediakix, Pulse Advertising, WHOSAY и Everywhere. Бренды нанимают их, потому что у них нет прямых связей с влиятельными людьми или внутренними командами для работы с ними. Но поскольку эти агентства чрезвычайно практичны и персонализированы, они очень дороги как для брендов, так и для лидеров мнений. PR-гиганты, такие как Edelman и Weber Shandwick, также присоединились в качестве посредников между создателями и брендами, гарантируя, что их клиенты не будут запятнаны.

      Маркетинг влиятельных лиц по платформам по состоянию на февраль 2018 г., через FourstarzzMedia

      • Маркетинговые платформы и торговые площадки влиятельных лиц. Для брендов это гораздо более дешевое решение для доступа к большой базе данных влиятельных лиц, из которых они могут фильтровать. Платформы обычно взимают плату за «программное обеспечение как услугу» плюс коэффициент отклика для каждой кампании. Хотя платформы могут иметь встроенные возможности аналитики и отчетности, недостатком является то, что бренды, как правило, не получают доступ к крупнейшим влиятельным лицам, поскольку они обычно работают только с агентствами.Предложение в основном приходится на влиятельных лиц малого и среднего размера, которые могут не иметь такого широкого охвата и, следовательно, окупаемости инвестиций в маркетинговые расходы. Некоторые платформы влиятельного маркетинга включают Grin, Captiv8, AspireIQ, Tapinfluence, Klear, The Shelf, CreatorIQ и Arthouse (ранее Niche, принадлежащая Twitter), где бренды могут устанавливать бюджет для своих кампаний и искать в большой базе данных влиятельных лиц, которые встречаются. их критерии. Традиционные голливудские агентства по поиску талантов, такие как CAA, UTA и WME, часто сотрудничают с гигантами влиятельного маркетинга, чтобы сделать своих знаменитостей доступными для брендов.Такие платформы, как The Plug, используют другой подход, предоставляя влиятельным лицам возможность выбирать, с какими кампаниями они хотят работать. Однако рекламодатели на своей платформе платят только за эффективность (т. е. если кто-то загружает приложение рекламодателя). В отличие от традиционных брендовых кампаний, оплата влиятельного лица в этом случае прямо пропорциональна рентабельности инвестиций, которую они генерируют для бренда. Такие платформы, как Pixlee, помогают брендам автоматически находить и выбирать контент, созданный их пользователями в социальных сетях, что иногда может быть более экономичным и аутентичным, поскольку зрители знают, что контент был создан существующим клиентом.Другими игроками в этом более количественно определяемом пространстве влиятельного маркетинга и аналитики являются: Collectively и theAmplify (принадлежит You & Mr Jones), Delmondo (принадлежит Conviva) и Whalar. Поклонники и бренды одинаково обращаются к рейтингам знаменитых дней рождения, Википедии инфлюенсеров, чтобы найти звезд, за которыми можно следить или с которыми можно работать. Некоторые инфлюенсеры продают творческие услуги по концептуализации и производству контента без необходимости спамить своих подписчиков, некоторые сосредотачиваются на несложном бизнесе по продаже распространения существующего контента своей огромной аудитории, а некоторые делают и то, и другое.

      Инфлюенсеры, использующие The Plug, выбирают свою собственную «работу» и получают оплату в режиме реального времени

      • Инструменты CRM. Поскольку влиятельные лица регистрируются на нескольких маркетинговых платформах влиятельных лиц и часто имеют несколько контрактов с брендами, действующих одновременно, недавно появились инструменты CRM, созданные специально для влиятельных лиц, такие как Tubular Labs, MoeAssist и CloutJam, чтобы помочь влиятельным лицам управлять своим рабочим процессом.

      Влияние COVID? Незначительные попутные ветры, так как корпорации и бренды не могут проводить профессиональные съемки лично, поэтому они обращаются к создателям за пользовательским контентом, но другие бренды в значительной степени приостановили маркетинговые усилия, чтобы сэкономить деньги.

      Оценка инвестиционных возможностей

      • Плюсы: Существует возможность построить крупный, масштабируемый бизнес в сегменте платформ/маркетплейсов, учитывая, что бренд-маркетинг по-прежнему остается основным способом получения дохода создателями. Кто будет DoubleClick в маркетинге влияния
      • Минусы: В этой области не было серьезных результатов, поскольку покупка Twitter Niche и приобретение Google FameBit оценивались всего в десятки миллионов.Наша гипотеза состоит в том, что этому есть несколько причин:
        • Ни одна из этих платформ не может монополизировать предложение — влиятельные лица заинтересованы в том, чтобы зарегистрироваться на как можно большем количестве из них. Защита — ключевой вопрос.
        • Лидеры мнений работают с агентствами, а не с платформами/маркетплейсами. Эти платформы обычно охватывают длинный хвост влиятельных лиц малого и среднего размера.
        • У всех инфлюенсеров разные личности, и поэтому ими трудно управлять — платформы для этого не приспособлены.

      Уровень 3: Создатели как бизнес

      При длинном хвосте влиятельных лиц-любителей, насчитывающем 50 миллионов и быстро растущем, конкуренция за сделки с брендами среди влиятельных лиц намного выше, что заставляет их искать альтернативные способы получения дохода. .

      Платформы покровительства

      Начнем с изучения различных платформ для пожертвований, которые позволяют фанатам делать пожертвования своим любимым создателям. Это можно сделать несколькими способами:

      • Специальное проектное финансирование. Все мы хорошо знакомы с крупными краудфандинговыми платформами, такими как Kickstarter, Indiegogo и GoFundMe. Создатели используют эти платформы для публикации своих разовых книг, комиксов, документальных фильмов, короткометражных фильмов, альбомов и т. д. Эти платформы обычно взимают 5%-ную процентную ставку.
      • Финансирование по подписке. Концепция «подписки на 10 долларов США в месяц на вашего любимого автора» была придумана не кем иным, как Джеком Конте и его стартапом Patreon, исходя из необходимости постоянной финансовой поддержки его группы Pomplamoose и их студии по производству видеоклипов.Совсем недавно медиа-платформы, такие как Twitch и Youtube Channel Membership, начали создавать инфраструктуру для своих создателей, чтобы взимать плату за подписку непосредственно на своих каналах. Но некоторых создателей может раздражать, если платформы постоянно пытаются перекрестно рекламировать других создателей контента своим поклонникам, что может увеличить отток подписчиков первого создателя.

      Собственная страница Patreon генерального директора Patreon Джека Конте

      • Концепт баночки для чаевых. Вместо регулярного пожертвования своему любимому автору вы также можете сделать разовое пожертвование, что значительно упростит участие фанатов.Такие платформы, как Ko-fi и Buy Me a Coffee, дают создателям платформы возможность просить у поклонников 5 долларов здесь и там. Эти платформы могут позволить создателям охватить максимальную аудиторию, не требуя предоплаты, и в то же время предлагая фанатам возможность добровольно поддерживать создателя в финансовом отношении. Некоторые крупные социальные сети также предлагают способы давать чаевые создателям, особенно во время прямых трансляций, в обмен на приветствия от их любимых стримеров или специальные значки и дополнительную видимость для других фанатов. Эта «экономия признания» может позволить создателям сосредоточиться на создании нишевого контента, предназначенного для того, чтобы их самые большие поклонники платили, и выгодна для платформ, поскольку они могут зарабатывать долю, привлекая создателей без особого труда.

      Влияние COVID? Нейтральная сеть. Предложение увеличилось, потому что COVID побудил многих людей стать творцами, чтобы получить дополнительные источники дохода. Например, за последние 2 месяца Patreon добавил на свою платформу 30 000 новых авторов. Покровители, которые все еще финансово стабильны, открывают свои сердца и кошельки для более крупных платежей для создателей. Однако это частично компенсируется снижением спроса, потому что по мере роста безработицы все больше людей будут сокращать дискреционные расходы на такие вещи, как ежемесячное пожертвование создателю.

      Оценка инвестиционных возможностей

      • Плюсы:  Интегрированные платформы, такие как Twitch или YouTube, могут взимать высокую долю участия в 30–50 %, поскольку они могут использовать взаимодействие с потребителями, которое у них уже есть, чтобы предоставить создателям массу преимуществ при создании зрительская аудитория.
      • Минусы:  Напротив, отдельные компании обычно имеют низкий коэффициент отклика, обычно 5 %, потому что у них нет дополнительной ценности и им нужно согласовывать свои действия с создателями.Учитывая, что на крупнейших платформах в этой области насчитывается менее 500 000 создателей, 5%-ная процентная ставка от среднего пожертвования в размере 10 долларов США в месяц будет сложной задачей для построения крупного бизнеса.

      Пример страницы Ko-fi — вот японская художница просит фанатов купить ей «моти» вместо «кофе»

      Что еще могут продавать авторы?

       

      • Продажа Вентилятор. Это платформы, которые позволяют авторам продавать некоторые виды взаимодействия с фанатами.Cameo попала в кричащие заголовки в этой области, создав рынок, на котором фанаты могли платить за персонализированные видеоролики знаменитостей. Успех Cameo также можно объяснить тем, насколько легко создателям было платить 50-100 долларов за создание короткого 30-секундного видео, что быстро помогло им увеличить объем предложения. Starsona использует несколько иной подход, позволяя создателям продавать все виды взаимодействия с фанатами — прямой обмен сообщениями 1:1, вопросы и ответы, создание плейлиста для вашей вечеринки, рецензирование фотографии, создание мелодии звонка и т. д.Camelot позволяет зрителям YouTube и Twitch платить за то, что они хотят видеть (например, фанаты могут попросить стримеров «победить без брони», «добавить в трансляцию монитор сердцебиения» или «играть кавер на Hey Jude»).

      Продажа онлайн-курсов как формы премиум-контента

      • Продажа онлайн-курсов/вебинаров. Платформы, такие как Kajabi, Teachable, Thinkific и Podia, являются разработчиками онлайн-курсов с полным набором продуктов, которые позволяют создателям продвигать, вовлекать и монетизировать свои курсы.Другие компании, такие как Monthly, курируют свои собственные курсы под руководством авторов. Такие инструменты, как Lu.ma, Airsubs, Stream.club, Via.live, Reach.live и Mixly, позволяют авторам продавать доступ к вебинарам через средства видеочата, такие как Zoom. Они очень популярны среди создателей, которые обладают ценными навыками, такими как рисование акварелью, изготовление тортов или создание электронной музыки. Эти создатели часто создают большое количество подписчиков на одной из платформ социальных сетей, делясь лакомыми кусочками своих навыков в специальных видеороликах, а затем перенаправляя наиболее заинтересованных учащихся на отдельную страницу онлайн-курса.
      • Продажа информационных бюллетеней / электронных книг. Substack позволяет авторам монетизировать свои информационные бюллетени. Это позволяет журналистам и другим лицам формировать независимую аудиторию и устанавливать плату за подписку на свои информационные бюллетени. Лучшие писатели могут зарабатывать 50-100 тысяч долларов в год с помощью Substack. Все, что вам нужно, это 400 подписчиков, платящих 10 долларов в месяц, или 800 подписчиков, платящих 5 долларов в месяц. Одним из таких ведущих авторов является Люк О’Нил и его популярный информационный бюллетень «Адский мир», где он рассказывает о тягостной повседневной американской жизни в уникальном стиле потока сознания.

      Глава отдела контента SignalFire Джош Констин, страница информационного бюллетеня Substack

      • Продажа товаров. Крупнейшими игроками в этой области являются Fanjoy и Teespring, которые помогают авторам продавать одежду и официально интегрируются с YouTube, Instagram и Twitch. Другие включают DFTBA, Represent и CrowdMade. В этой области есть много других компаний, которые не интегрируются с такими крупными платформами, как MerchLabs и Instaco. Хотя супер-фанаты могут время от времени покупать товары, часто это не является надежным источником дохода для создателей, потому что это не то, что фанаты будут покупать повторно.

      Влияние COVID?  Попутный ветер. По мере роста уровня безработицы в США все больше авторов обращаются к этим платформам, чтобы увеличить свой доход.

      Оценка инвестиционных возможностей

      • Плюсы:  Компании, которые могут построить надежную бизнес-модель во всей экономике авторов, должны помогать авторам получать дополнительный доход.
      • Минусы: Нужно будет изучить бизнес-модель в каждом конкретном случае.Например, продажа товаров стала коммерциализацией, и ее действительно трудно масштабировать как бизнес, учитывая, что она очень операционно интенсивна.

      Один из моих любимых ютуберов ведет блог с интеграцией магазина с товарами прямо под своим описанием. И да, это ее собака тоже демонстрирует растяжку

      Инструменты взаимодействия с сообществом

      Некоторые стартапы считают, что увеличение вовлеченности в фан-сообществе в качестве первого шага перед тем, как нацелить их на различные продажи, имеет решающее значение для повышения коэффициента конверсии.Сообщество помогает авторам собирать личные номера телефонов поклонников, DSM – отправлять сообщения поклонникам на разных платформах социальных сетей через единый портал, а Zebra позволяет создателям создавать специальное пространство сообщества для своих поклонников. Эти платформы нацелены на создание более прямого или эффективного способа общения создателя с его поклонниками. Vibely позволяет авторам создавать регулярные «испытания» для своих поклонников, тем самым повышая вовлеченность сообщества. С другой стороны, Fourthwall создает для создателей специальную страницу электронной коммерции, похожую на Shopify, и позволяет им отправлять персонализированные видеоролики фанатам, совершившим покупку.

      Несмотря на то, что на сегодняшний день все эти инструменты широко используются создателями, способ, которым они помогают создателям в конечном итоге монетизировать более активное сообщество, заключается в продаже товаров, что, как обсуждалось ранее, не является самым надежным источником дохода.

      Средства управления финансами

      По мере того, как авторы начинают диверсифицировать свой доход и становятся все более похожими на малый и средний бизнес, им потребуется больше инструментов для управления своими финансами. Создатели также плохо встраиваются в существующую банковскую инфраструктуру, потому что банкам очень сложно их гарантировать — у них нет W2, а вместо этого есть много источников дохода, которые непредсказуемы.SignalFire недавно инвестировала в Karat, банковское решение для авторов. Karat дает создателям возможность объединять все источники дохода на единой платформе, предлагает сглаживание доходов для создателей на еженедельной основе и предоставляет мгновенные кредиты на основе предсказуемого будущего дохода.

      Karat: Наконец-то «банк», который понимает, почему количество подписчиков важнее W2

      Вы создаете что-то для авторов?

      В нашем венчурном фонде SignalFire на ранней стадии мы считаем, что создатели и стартапы, которые их поддерживают, жизненно важны для будущего развлечений, рекламы, образования и коммерции.Вот почему мы инвестировали в такие стартапы, как кредитная карта Karat для инфлюенсеров и FaceRig от HoloTech Studios для прямых трансляций аватаров захвата движения.

      Основать стартап, ориентированный на творцов? Мы хотели бы услышать об этом. Вы можете связаться здесь или с любым из членов нашей команды. SignalFire предлагает нашу технологию Beacon для предиктивного найма и анализа рыночных данных, нашу команду талантов, которая поможет вам набрать сотрудников вашей мечты, собственных экспертов по связям с общественностью и выходу на рынок, а также нашу сеть из более чем 85 инвестиционных консультантов. включая основателей и руководителей из YouTube, Instagram, Twitter, Adobe и многих других, которые помогают поддерживать наши портфельные компании.Именно благодаря этим дополнительным преимуществам 85% основателей нашего портфеля считают нас самым полезным инвестором. SignalFire может помочь стартапам, возглавляемым создателями, стать предпринимателями с помощью наших программ, чтобы помочь в сборе средств и создании совета директоров, а также помочь опытным основателям создавать инструменты для авторов, чтобы быстро нанять их, чтобы воспользоваться этими новыми возможностями.

      Создатели — новые основатели

      Мы находимся в переломном моменте в истории, когда стать профессиональным творцом — одна из самых желанных профессий.Творцы становятся творцами, потому что любят творить. По мере того, как они увеличивают свою аудиторию и расширяют каналы получения дохода, бремя ежедневного управления их бизнесом становится все тяжелее. Стартапы, которые будут доминировать на следующем этапе этой эволюции, — это те, которые сосредоточены на предоставлении создателям возможности беспрепятственно монетизироваться, оставаясь при этом сосредоточенными на том, что они уже любят — на создании контента.

      Чтобы стать творцом сегодня, необходимо пройти путь от художника до основателя. Работа стала охватывать управление продуктами, дизайн, взаимодействие с сообществом, электронную коммерцию и науку о данных, а также быть артистом.Вам необходимо создать команду экспертов и поставщиков, которые помогут вам управлять инструментами для создания диверсифицированного бизнеса на разных платформах.

      Но с разнообразием приходит и устойчивость. Создатели становятся менее уязвимыми к сдвигам в приоритетах технологических гигантов или их алгоритмов, устанавливая прямые отношения со своими поклонниками. Каждый создатель может составить различный баланс потоков доходов, соответствующий их стилю, независимо от ниши. Это большая победа для всех, потому что создатели, удовлетворяющие каждый из наших эзотерических интересов, могут построить стабильную карьеру.Вместо однородных ситкомов с наименьшим общим знаменателем в прайм-тайм мы получаем контент, адаптированный к каждой субкультуре в радуге. Теперь, наконец, появилось достаточно авторов, чтобы поддерживать целую экосистему стартапов, помогая им превратить свою страсть в профессию.

      Подпишитесь на информационный бюллетень SignalFire, чтобы получать руководства по стартапам, сбору средств и рекрутингу

      Marvel не заплатила Америке Чавес Создатель «Доктора Стрэнджа 2» — The Hollywood Reporter

      Когда 5 мая фильм режиссера Сэма Рэйми « Доктор Стрэндж в Мультивселенной Безумия » появится в кинотеатрах, зрители познакомятся с Америкой Чавесом, персонажем комиксов Marvel, которого оживил молодой актер Сочитл Гомес.В преддверии выхода любимая фанатами героиня уже получила похвалу, а ее включение рассматривалось как победа в репрезентации, поскольку она является редким латиноамериканским супергероем в кинематографической вселенной Marvel. Согласно источникам, в фильме также будет признано, что персонаж является геем, как и в комиксах.

      Для автора комиксов Джо Кейси горько видеть, как Чавес взмывает к новым высотам. Кейси гордится своей работой над «Америкой Чавес» и тем, что она представляет. Тем не менее, как и многие авторы комиксов до него, Кейси чувствует оттенок сожаления, наблюдая, как его творение взлетает без существенной компенсации за это.Кейси не получил оплаты за Америку Чавес, за исключением расценок, которые он получил, когда работал писателем в Marvel, когда он и художник Ник Драготта представили персонажа в 2011 году. (Кейси отклонил то, что он описывает как «мизерное» предложение перед ее появлением в Multiverse of Madness .)

      Теперь, когда Кейси впервые говорит о своей компенсации, он старается не показаться обиженным. Писатель говорит, что надеется, что выход на публичный рынок поможет другим создателям получить лучшие условия, когда их работа будет превращена в фильмы, потоковые сериалы и фигурки.

      «Дело в том, что Америка Чавес принадлежит Marvel. Это не оспаривается ни на каком уровне, но все еще существуют системные недостатки в том, что создателей не уважают и не вознаграждают», — говорит Кейси The Hollywood Reporter .

      Издательство

      Marvel отказалось от комментариев, отметив, что не высказывается по поводу соглашений с отдельными создателями. Во время своего пребывания в Marvel Кейси никогда не подписывал никаких документов, касающихся персонажа, хотя он понимал, что Marvel принадлежит все, что он там создал.

      Работа Кейси в Marvel восходит к концу 1990-х годов, и среди его работ есть названия с участием Людей Икс, Халка, Железного человека и Мстителей.С тех пор он добился успеха как один из создателей популярной анимационной франшизы Ben 10 , которая дала ему непосредственные знания о том, как даже самая маленькая сумма участия в прибыли может составить значительные суммы для создателей благодаря мерчендайзингу и лицензионным сделкам. Члены его развлекательной компании Man of Action также вели переговоры с Marvel по поводу анимационного фильма Disney 2014 года Big Hero 6 и получили более выгодные условия, которые, как отмечает Кейси, показывают, что Marvel может сделать эти соглашения более приятными для создателей, если это необходимо. выберите.

      Несколько лет назад, когда Кейси узнал, что Marvel намеревается включить Америку Чавес в сиквел «Доктора Стрэнджа» , он связался с издателем, чтобы запросить документы, которые также касались бы ее предыдущих появлений в анимационных телесериалах и видеоиграх.

      Издательство Marvel отправило ему на подпись специальное соглашение с персонажами, которое включало денежное предложение. В конце концов Кейси отказался подписать соглашение об особом характере, и его адвокаты выразили недовольство предложением.Хотя Кейси отказался сообщить, сколько предложила Marvel, суммы по другим соглашениям с создателями, как говорят, находятся в диапазоне 5000 долларов, хотя источник на стороне Marvel оспаривает эту цифру, говоря, что они, как правило, выше. По закону Marvel не обязана платить создателям за адаптацию их работы; однако у них принято приглашать создателей на премьеры фильмов и давать им денежную компенсацию за выступления.

      На сегодняшний день Кейси не получил встречного предложения, хотя источник в Marvel отмечает, что переговоры продолжаются.Писатель, однако, считает, что компания его огораживает. Он также разочарован тем, что не было никакой прозрачности относительно того, как Marvel пришла к номеру предложения.

      «Marvel ничего не заплатила мне за Америку Чавес не только за то, что она появилась в сиквеле «Доктора Стрэнджа» , но и в многочисленных анимационных телевизионных эпизодах, за многочисленные фигурки, которые они сделали из нее, за видеоигры, в которых она появлялась», говорит Кейси. — Похоже, их это устраивает.

      Проблема вознаграждения создателей обсуждалась в кругах комиксов на протяжении десятилетий, начиная с того момента, когда создатели Супермена Джерри Сигел и Джо Шустер продали персонажа за 130 долларов в 1938 году.Покойный легендарный художник Джек Кирби открыто говорил о жестоком обращении с финансами со стороны Marvel, несмотря на то, что большую часть своей вселенной он создал совместно со Стэном Ли.

      В последние годы создатель Джим Старлин обнародовал свои претензии к зарплате и в конечном итоге получил более выгодную сделку от Marvel за использование злодея Таноса, который был в центре Мстителей: Война Бесконечности и Мстители: Финал , два из величайших фильмов всех времен. А в прошлом году звездный сценарист Эд Брубейкер поделился своим недовольством полученным вознаграждением за участие в создании Зимнего солдата, персонажа, которого Себастьян Стэн играет во франшизах на миллиард долларов и в сериале Disney+ «Сокол и Зимний солдат ».

      Конкурирующий издатель DC, как правило, платит создателям больше, когда их работа адаптирована для экрана. Как бывший президент округа Колумбия и издатель Пол Левитц отметил в прошлом году свою философию: «Кристиану Бэйлу нравилось смотреть на работу [художника Бэтмена] Тима Сейла, прежде чем он выйдет и примет позу… Я не уверен, как вы оцениваете тот. Но когда у вас есть такой успешный фильм, как « Бэтмен: Начало » или « Темный рыцарь », это говорит о том, что в этом что-то есть.И ты должен как-то сказать спасибо.

      Кейси хорошо знал историю комиксов и обиженных создателей, когда работал в Marvel, и вошел в нее с открытыми глазами. Он решил не создавать персонажей для Marvel. Тем не менее, на протяжении многих лет он не мог удержаться от создания нескольких для издателя, включая Америку Чавес.

      «Для меня дело не в деньгах. Дело даже не в уважении. Я никогда не ожидал, что меня будет уважать корпорация», — говорит Кейси. «Если я нахожусь в положении, когда я могу позволить себе не принимать их оскорбление в виде предложения и иметь возможность говорить об этом, может быть, следующий парень, для которого такие деньги могут изменить их жизнь, получит справедливый шанс. получение этих денег.

      Неизвестно, где Америка Чавес окажется дальше, но можно с уверенностью сказать, что ее будущее в Marvel Studios намного шире. Какое-то время ее даже рассматривали на роль в фильме «Человек-паук : Нет пути домой, », в котором она должна была сыграть роль ученика чародея, которая в конечном итоге досталась Неду (Джейкоб Баталон), согласно осведомленному источнику. No Way Home, , который считается фильмом № 6 всех времен в мире, изначально должен был открыться после сиквела Doctor Strange , поэтому ее часть No Way Home была вырезана.

      Теперь она готова сражаться бок о бок с Бенедиктом Камбербэтчем в его последнем появлении в роли Доктора Стрэнджа. Что касается Кейси, он надеется, что его высказывание может помочь изменить ситуацию на системном уровне в Marvel, которая, как он хочет, будет прозрачной в отношении того, как она достигает компенсации создателям.

      Говорит писатель: «Я счастливый парень. Я не возмущен. Я не горький. Потому что я знаю, как это происходит. Я также знаю, что именно так вы меняете вещи, говоря об этом».

      Стать разработчиком программного обеспечения на полную ставку: противоречивый совет

      Я зарабатываю на жизнь писательством, работаю полный рабочий день.Мой информационный бюллетень — платный информационный бюллетень № 1 по технологиям на Substack. Я тот, кого некоторые описывают как творца, работающего полный рабочий день.

      Поскольку удаленная работа становится все более распространенной в сфере технологий, я получаю все больше и больше сообщений от людей, которые спрашивают одно и то же: как они могут делать то же, что и я?

      Несмотря на то, что меня считают успешным создателем, я не думаю, что «создатель» — это реальная вещь — по крайней мере, это не та категория, к которой можно или нужно стремиться.

      В этом посте собраны мои мысли о том, как стать полноценным творцом.Или, как я предпочитаю думать об этом, управлять прибыльным стартапом из одного человека.

      Мой бэкграунд

      Когда я уволился с должности инженера-менеджера в Uber в конце 2020 года, у меня не было ничего специально запланированного, и я решил потратить ближайшие 6 месяцев на написание книги, а затем нашел стартап, связанный с разработкой платформ , вероятно, при венчурном финансировании.

      Все оказалось иначе.

      18 месяцев спустя я опубликовал несколько книг, но все еще пишу «Руководство для инженера-программиста».

      Однако я никогда не собирал средства на создание стартапа. Вместо этого я удвоил написание, начав свой информационный бюллетень в сентябре 2021 года. 4 месяца спустя информационный бюллетень занял первое место в категории платных информационных бюллетеней о технологиях на Substack — вот краткое изложение того, что это означало.

      Мой совет спорный

      «Экономика авторов» находится на подъеме, и есть много примеров, когда люди, казалось бы, прекрасно зарабатывают на жизнь, имея огромное количество подписчиков. Они зарабатывают на жизнь своей «известностью».

      Excel Девушка с миллионом подписчиков и шестизначным доходом — такая история. Если вы работаете в сфере технологий, бывший инженер Google и Facebook, известный под брендом TechLead, регулярно хвастается тем, что он миллионер. TechLead зарабатывает большую часть своей жизни за счет спонсорства своих видео на YouTube и за счет сомнительной деятельности, такой как продажа собственной криптовалюты, введение в заблуждение своих подписчиков и получение прибыли в миллионы долларов.

      Многие люди считают, что большое число подписчиков и некий способ «нажиться» на подписчиках — это то, к чему они должны стремиться.

      Я думаю, что это плохие примеры. Они являются исключением как в том, насколько хорошо они известны, так и в том, что они не отражают того, как большинство людей, увольняющихся с работы, зарабатывают на жизнь.

      Мой совет спорен, потому что он идет вразрез с традиционными советами большинства создателей, которые обычно ограничиваются созданием аудитории или последователей. Я не буду касаться этого: даже больше, я бы предостерег от того, чтобы аудитория, строящая ваш , была главной конечной целью .

      Вместо того, чтобы говорить о том, как преуспеть как создатель, я расскажу о том, как преуспеть в малом бизнесе.

      Зарабатывать на жизнь, но НЕ в качестве наемного работника

      Зарабатывать на жизнь в качестве сотрудника технологической компании очень просто: получить работу, работать в соответствии с ожиданиями, получать оплату. Получите повышение или смените работу, чтобы получить больше денег, больше проблем или и то, и другое.

      Что произойдет, если вы уволитесь с работы?

      Предположим, вы хотите зарабатывать такую ​​же сумму в качестве наемного работника. У вас есть несколько вариантов:

      1. Стать фрилансером или подрядчиком . Выполняйте почти ту же работу для аналогичных компаний.Вам платят более высокую ставку, но вы должны управлять своими собственными книгами и искать свою работу. Контракты часто имеют фиксированную длину, и вам нужно найти следующие контракты. Даже если у вас более длительные контракты, вас уволят проще, чем если бы вы были наемным работником.

      2. Откройте свой собственный бизнес и наймите себя . Начните бизнес, предлагая услуги или продавая товары. Как фрилансер, вы можете иногда делать это по налоговым причинам или если у вас больше бизнеса, чем вы можете обработать, и вам нужно нанять других.Для продажи товаров большинство из нас, занимающихся технологиями, будут продавать цифровые товары, такие как создание SaaS и продажа мест для него, продажа цифровых образовательных товаров, таких как курсы или книги, и так далее.

      Поскольку бизнес приносит прибыль, вы либо нанимаете себя, либо выплачиваете дивиденды от прибыли бизнеса, либо делаете и то, и другое. Теперь ты действительно сам себе хозяин!

      3. Соберите финансирование и начните свой собственный бизнес, наняв себя. Если вы хотите зарабатывать столько же, сколько вы зарабатывали, работая в сфере технологий, начальная загрузка может иногда занимать слишком много времени.

      Вместо этого некоторые люди предпочтут привлечь финансирование, например, венчурное финансирование, чтобы ускорить найм и развитие своего бизнеса. Вы по-прежнему ответственны, но не так сильно, как если бы вы занимались начальной загрузкой. Инвесторы теперь имеют преференции в нескольких случаях, и они будут требовать от вас ответственности за вложенные ими деньги.

      Следует помнить одну вещь: привлечение венчурного финансирования обычно требует, чтобы вы выполнили первоначальную работу и продемонстрировали поддержку, что часто достигается за счет начальной загрузки.

      4.Инвестируйте свои сбережения и живите за счет прибыли. Если вы какое-то время работали в сфере технологий, велика вероятность, что у вас есть сбережения. Вы могли бы использовать эти сбережения, чтобы инвестировать в фондовые рынки, торговать ими и, надеюсь, получать прибыль. Я знаю нескольких человек, которые начали дневную торговлю на постоянной основе.

      Покупка недвижимости и сдача ее в аренду – еще один подход. Вложение некоторой суммы ваших сбережений — хорошая идея, независимо от того, являетесь ли вы наемным работником или работаете на себя.

      Удивительно, но вышеперечисленные четыре категории охватывают большинство случаев, когда вы можете зарабатывать на жизнь, не работая по найму.

      Так почему «создатель» нигде не указан?

      Это потому, что быть творцом — это одна из вышеперечисленных категорий, в зависимости от того, как вы к этому подходите.

      Вместо «создатель» подумайте о «бизнесе одного человека»

      Быть творцом — это прекрасная возможность делать все, что вы хотите, привлекать внимание людей, а затем каким-то образом зарабатывать на этом деньги.

      Концепция «Я могу делать то, что хочу и как хочу» точно такая же, как и в любом бизнесе с одним человеком.Пока вы не привлекаете внешнее финансирование, вы полностью отвечаете и решаете, как вы хотите зарабатывать деньги.

      Большинство создателей — это B2C (бизнес для потребителя), начальные предприятия . Обычно они получают доход от продажи:

      • собственных цифровых продуктов и подписки. Например, именно так бывший инженер Stripe Джулия Эванс зарабатывает на жизнь созданием журналов Wizard Zines, которые представляют собой визуальные пояснения к программированию. В 2019 году она уже зарабатывала более 30 000 долларов в месяц.
      • Небольшие программные продукты , которые может создать один человек. К ним относятся приложения, игры, программное обеспечение SaaS и многое другое. Например, инженер-программист Райли Томасек начал создавать стандартное резюме в качестве генератора резюме, когда подал заявку на работу в технологической компании. Именно благодаря этому инструменту он получил работу в Dropbox. Несколько лет спустя доход от этого побочного проекта вырос до 5000 долларов в месяц, а позже Райли уволился с работы на полную ставку и в настоящее время работает над этим продуктом.
      • Спонсорство и реклама .Это типичная модель того, как многие создатели с большой аудиторией монетизируют то, что на них обращает внимание множество людей.
      • Партнеры — где они получают процент от всех продаж.

      Создатели B2C часто строят публично. Это часто привлекает будущих покупателей и помогает создать их бренд. Одним из первых, кто начал строить общественное движение, является Питер Левелс, основатель NomadList, RemoteOK и других сайтов. В настоящее время его доход составляет 2,9 миллиона долларов в год, и он открыто рассказывает о том, как развивается его бизнес и доходы.Тони Дин также рассказывает о своем бизнес-путешествии и пути заработка, поскольку он создает инструменты SaaS, поскольку в настоящее время его доход составляет около 70 тысяч долларов в год.

      Существуют исключения из концепции «самостоятельного бизнеса», хотя их очень мало. Создатель YouTube Марина Могилко вложила венчурный капитал в размере 1,7 миллиона долларов в обмен на 5% дохода своего создателя в течение 30 лет. Скорее всего, она потратит эти деньги на расширение своего YouTube и других предложений, наняв дополнительную поддержку: точно так же, как это сделал бы бизнес.Ее структура ближе к бизнесу, финансируемому одним человеком, финансируемому венчурным капиталом.

      Как вы готовитесь к ведению бизнеса с одним человеком?

      Вместо того, чтобы спрашивать «как я могу однажды стать создателем на полную ставку», любой, кто стремится к этому, должен спросить: «Что я могу сделать сегодня, чтобы подготовиться к ведению бизнеса с одним человеком?»

      Оказывается, их много, даже если вы работаете полный рабочий день в качестве сотрудника технологической компании.

      • Станьте более ориентированными на продукт . Узнайте о том, как работает бизнес и как он приносит деньги.Вам понадобится этот навык, чтобы решить, какие продукты вы в конечном итоге будете предлагать.
      • Продайте что-нибудь онлайн . Это может быть что угодно: электронная книга, курс или спонсорство вашего блога. Таким образом вы узнаете больше о том, как стать предпринимателем, чем прочитав любое количество книг. По крайней мере, я сделал.
      • Понимать, что делают другие и как они это делают . Следите за людьми, которые успешно перешли от работы в сфере технологий к полноценным творцам. Даниэль Вассалло известен тем, что покинул Amazon и заработал 1 миллион долларов в течение следующих двух лет, а также начал серию небольших ставок.Многие люди в сообществе Small Bets пошли по стопам Дэниела. Джулия Эванс зарабатывает на жизнь продажей журналов, Джош В. Комо и Кент С. Доддс зарабатывают на жизнь обучением технологиям, а Джастин Уэлш создает портфолио предприятий, состоящих из одного человека, с миллионными доходами.
      • Появляется все больше и больше публикаций, посвященных реальности бизнеса одного человека и экономики создателя. Я читал «Экономику создателей информации» и «Медиа-бюллетень» Саймона Оуэна. Читайте статьи, которые описывают суровую реальность среднего класса создателей, а не только истории успеха.
      • Плата за нишевые ресурсы . Колонка «Экономика создателя информации» обойдется вам в 20-40 долларов в месяц. В конце концов, вы можете решить, что платить за это не стоит. Но вот урок, который нужно усвоить, когда вы думаете об этом: любая ниша, которая интересует лишь небольшое количество людей, должна быть оплачена, иначе это не будет прибыльным бизнесом. Подумайте об этом уроке, когда будете думать, как заставить людей платить за то, что вы предлагаете. Еще одна причина, по которой вы должны продавать что-то в Интернете.
      • Станьте влиятельным человеком в сфере технологий . Спокойный технический директор Уилл Ларсон дает обоснованные советы о том, что вы можете сделать, чтобы больше людей обращали внимание на ваши мысли и работу. Это и тяжелая работа, и мощное средство для привлечения внимания многих людей, которые ожидают, что вы скажете что-то интересное, ценное или занимательное.

      Понять модели зарабатывания денег

      Самая большая проблема, с которой сталкивается большинство людей, увольняющихся с работы, заключается в следующем: как мне самостоятельно заработать достаточно денег? Хорошая новость заключается в том, что если вы работаете на себя, у вас есть много возможностей заработать деньги.Однако не все из них даются легко, а о некоторых может и не быть и речи, в зависимости от типа бизнеса, который вы начинаете с одним человеком.

      Вот распространенные способы зарабатывания денег предприятиями, состоящими из одного человека:

      Распространенные способы зарабатывания денег предприятиями, состоящими из одного человека.

      1. B2C: продажи потребителям. Популярная модель, поскольку с ней легко начать работу, и этот подход наиболее популярен в Твиттере. Вот что продают многие компании:

      • Книги . В наши дни это особенно легко сделать с помощью инструментов самостоятельной публикации, таких как платформа Amazon KDP.Вот как мой друг Алекс Сюй опубликовал бестселлер Amazon по компьютерным наукам The System Design Interview Volume 2 после того, как написал его полный рабочий день в течение более года. Несколько инженеров-программистов самостоятельно опубликовали книги, которые они написали на стороне, работая полный рабочий день. Шон Ван заработал 25 000 долларов на запуске The Coding Career Handbook, Рэндалл Канна за несколько месяцев заработал 30 000 долларов на The Standout Developer, а Эмма Бостиан заработала 40 000 долларов на предварительных продажах книги Decoding the Technical Interview Process. Я также сам издал все свои книги.
      • Курсы и вебинары . Такие платформы, как Podia, Gumroad, Teachable и другие, упрощают продажу курсов и цифровых товаров. Например, так бывший инженер-программист Amazon Кертис Эйнсманн создал курс Master the Code Review, заработав за два месяца 18 тысяч долларов.
      • Инструменты . Дизайнер Траф заработал 101 тысячу долларов за 6 дней, продав набор иконок для iPhone. Его коллега-создатель Луи Бакаж предлагает инженерам начать с этой категории. Он говорит: «Я действительно считаю, что сейчас проще, чем когда-либо, создать несколько небольших программных инструментов и заработать немного денег.После этого вы даже можете продать их на Microacquire. Вот как я создаю ThreadX, небольшое приложение для получения отзывов о тредах Twitter перед их публикацией».
      • Подписки . Взимайте регулярную плату за доступ к информационным бюллетеням или услугам SaaS для потребителей. Вот как я пишу информационный бюллетень инженера-прагматика, у которого тысячи платных подписчиков. Это образец бывшего инженера-программиста Дрю Райли, который начал свой информационный бюллетень Trends.vc, который год спустя зарабатывал около 300 тысяч долларов в год.
      • Ваше время . Предложите свое время для наставничества, коучинга или совета в обмен на оплату.
      • Ваши опилки . Если у вас есть годы или десятилетия опыта работы в сфере технологий, вы, вероятно, можете просто продать свои опилки: вещи, которые уже у вас в голове, например, ваш прошлый опыт. Это то, что сделал бывший директор по проектированию Луи Бакаж, когда записывал курс «Вневременные советы по карьере» для инженеров-программистов. Луи потребовалось всего несколько дней, чтобы записать этот курс, опираясь на десятилетний опыт.Этот термин придумал Даниэль Вассалло, который, проработав много лет в AWS, за две недели написал книгу о положительных сторонах AWS. Эта книга заработала более 40 тысяч долларов всего за несколько недель.

      2. B2B: продажи предприятиям. Хотя вы много слышали о стратегиях B2C и сообщаемых цифрах доходов, вы столкнетесь с гораздо меньшей прозрачностью, когда речь заходит о B2B. Продажа бизнесу означает продажу меньшему количеству клиентов, но взимание с каждого клиента гораздо большей суммы. Фактически, при продаже предприятиям вы можете взимать с каждого клиента разную ставку!

      Продажи предприятиям труднее начать и труднее привлечь внимание.Как только вы это сделаете, вам, как правило, будет меньше усилий, чтобы поддерживать его, и подход B2B может быть более прибыльным, чем многие стратегии B2C. Вот несколько подходов B2B:

      • Реклама . Когда у вас будет достаточно посетителей на веб-сайте или в социальных сетях, вы сможете монетизировать их с помощью обычной рекламы. Я заработал 2300 долларов за год, разместив небольшую рекламу в этом блоге — рекламное место, которое я удалил в начале 2022 года.
      • Производство контента. Предприятия готовы платить фрилансерам за создание для них статей и видеороликов, и они, как правило, платят больше за технический контент.Это может варьироваться от нескольких сотен до тысяч долларов за штуку. См. ресурсы на сайте Кто платит техническим писателям.
      • Спонсорство . Более прибыльным вариантом рекламы является спонсирование веб-сайтов, видео, информационных бюллетеней и подкастов. Создатель настраивает их и выбирает те, которые более актуальны для людей, которые их потребляют. Доход от спонсоров обычно намного выше, чем от размещения общей рекламы. Спонсорство может начинаться с нескольких сотен долларов и доходить до миллионов долларов.Вот как Питер Левелс продал спонсорство на 600 000 долларов для одного из своих сайтов.
      • Рекламные статьи или видео. Когда у вас достаточно большая целевая аудитория, компании могут быть открыты для «суперспонсорства», когда об этом будет целая статья. Это бизнес-модель информационного бюллетеня Not Boring, который охватывает компании в рамках спонсируемых углубленных исследований, которые могут стоить 20-50 тысяч долларов за штуку.
      • Онлайн-курсы . Кент Доддс создал курс Epic React и продал более 10 000 лицензий, получив миллионы долларов дохода.Я отношу этот курс к категории B2B, так как это пример того, что, хотя он продается как B2C, крупнейшими клиентами, вероятно, являются компании, покупающие их в качестве обучения для своего персонала.
      • Мастерские . Проведение живых групповых семинаров для команд. Это то, что Пэт Куа делает с академией технических руководителей.
      • Когортные курсы . Эта категория стала популярной только в последние несколько лет. Один из старейших и наиболее успешных групповых курсов — Write of Passage, который проводится два раза в год.Несмотря на то, что цена в 4000 долларов за участие высока, это хороший пример премиального предложения, которое намеренно оценивает себя для людей, которые могут получить гораздо больше 4000 долларов, став влиятельными писателями. Я разговаривал с людьми, прошедшими курс, и у них нет ничего, кроме похвалы как за содержание, так и за сеть людей, с которыми они познакомились: многие из них являются текущими или будущими влиятельными людьми благодаря письму. Среди тех, кто прошел этот курс, есть его коллега-создатель Лу Бакаж, который рассказал, как этот курс изменил его взгляды на экономику создателей и способствовал тому, что он в конечном итоге покинул Big Tech.
      • Инструменты разработчика . CSS попутного ветра. Через пять месяцев после выпуска пользовательского интерфейса Tailwind этот инструмент принес создателю Адаму Ватану 2 миллиона долларов. С тех пор прежний бизнес одного человека расширился до малого бизнеса.
      • Предложения SaaS . Существует множество SaaS-сервисов, которые можно продавать предприятиям, которые могут быть построены как бизнес для одного или двух человек. Правдоподобная аналитика — инструмент аналитики, который я использую в этом блоге — при таком подходе увеличила доход до 500 000 долларов в год.
      • Продам весь бизнес. Многим инженерам-программистам удается создавать предложения и инструменты SaaS, которые набирают обороты, но не настолько, чтобы приносить постоянный доход. Вместо того, чтобы держать его на жизненном пути, вы можете продать этот бизнес на Microacqquire. Вот история о том, как инженер-программист продал свою прибыльную SaaS за более чем 35 тысяч долларов.

      За что люди и предприятия платят? Это вопрос, который вам нужно понять, если вы хотите зарабатывать на жизнь как индивидуальный бизнес.Ни люди, ни бизнес не любят расставаться со своими деньгами. Вот несколько категорий, на которые они их тратят:

      • Чтобы заработать больше денег . Самый очевидный подход. Если, заплатив вам 100 долларов, человек или компания могут прямо или косвенно заработать 1000 долларов, вам будет легче продать свое предложение.
      • Для профессионального образования. Если вы сможете научить людей вещам, которые сделают их более ценными в профессиональном плане и, таким образом, позволят им зарабатывать больше денег или повысить эффективность их бизнеса, они заплатят за это.Моя рассылка находится в этой категории.
      • Для развлечения. Обычная причина — однако, поскольку вы будете конкурировать с такими компаниями, как Netflix или Spotify, редко удается реализовать это как бизнес одного человека.
      • Для обучения и развлечения . Хотя развлечение — сложная категория для бизнеса одного человека, edutainment — смесь образования, но сделанная в развлекательной форме — гораздо проще. Курсы и видеоролики, которые в увлекательной форме объясняют концепции и рассказывают истории, — отличный способ заставить людей платить.
      • Чтобы продать вашей аудитории . Если вы тот, у кого большое количество подписчиков, компании будут заинтересованы в том, чтобы платить вам, чтобы они могли рекламировать эту группу и, в конечном итоге, зарабатывать на них деньги.
      • Потому что ты им нравишься . Да, это тоже вещь. Чем больше людей знают и заботятся о вас, тем больше вероятность того, что некоторые из них будут платить только за то, чтобы они знали, что поддерживают ваше путешествие. Следует признать, что это не самая стабильная бизнес-модель для планирования.

      Многие из традиционных «творцов» пытаются зарабатывать на жизнь исключительно с помощью социальных сетей. Это ютуберы, которые публикуют видео несколько раз в неделю, показывая спонсируемые видео. Инстаграммеры с миллионами подписчиков делают то же самое. Многие из этих людей неизбежно либо выгорают, либо теряют источник дохода, поскольку Алгоритм начинает меньше показывать их контент.

      Гораздо лучшая модель для «устойчивого творца» — создание на стороне бизнеса одного человека. По сути, сосредоточьте большую часть своей энергии на ведении своего бизнеса, который приносит деньги, и создайте некоторый контент, связанный с этим бизнесом.

      Это мой подход, например, для моего канала YouTube, моего Twitter и моего LinkedIn. Я публикую видео или контент, когда у меня есть время. Я стараюсь, чтобы он был полезным, и часто беру что-то из своей основной работы — моего информационного бюллетеня — и делюсь им на этих каналах.

      Я не единственный, кто придерживается этого подхода. Комментатор Hacker News поделился со мной своим наблюдением, что фотографы с 500 тысячами подписчиков на YouTube делают то же самое:

      «Недавно я снова начал заходить на Youtube, но гораздо более внимательно следил за парой разных хобби; деревообработка / изготовление и фотография.То, что вы описываете, повторяют некоторые из них, а именно, они на самом деле не пытаются зарабатывать на жизнь исключительно за счет Youtube. Вместо этого Youtube для них является своего рода маркетинговым каналом с дополнительным доходом от рекламы.

      По сути, они очень похожи на вас, поскольку все они занимаются небольшим бизнесом, как правило, в отличие от работы с клиентами. Но я не думаю, что кто-то из них рассматривает Youtube как основу своего дохода; это скорее просто еще один маркетинговый канал.

      Примеры включают Шона Такера, фотографа и Lincoln St Woodworks.

      Я подозреваю, что лучшим обобщением является подход «1000 истинных фанатов», когда они просто пытаются использовать различные средства связи, чтобы связаться с этими истинными фанатами. И строить бизнес вокруг этого взаимодействия, и просто монетизировать все остальное, что они могут.

      В то время как многие начинающие авторы мечтают о миллионах подписчиков, я предлагаю взглянуть на эти более обоснованные примеры. Создайте бизнес, приносящий доход, и используйте инструменты для авторов и социальные сети как инструмент для продвижения этого бизнеса, а не как средство для достижения цели.

      Экспериментируйте с несколькими источниками дохода

      В построении собственного бизнеса хорошо то, что вы можете экспериментировать, иметь несколько источников дохода и со временем решить, на каких из них вы сосредоточитесь больше.

      Если вы только начинаете, постарайтесь начать работу с потоком доходов раньше, а не позже. Заработав свой первый доллар не из зарплаты, вы измените свое понимание денег, бизнеса, ценности и того, как они связаны.

      Из вышеперечисленных моделей я использовал рекламу, партнерство, спонсорство, продажу книг B2C, а также подписку B2C и B2B или продажи, связанные с образованием.

      Люди, которые создают контент с широким охватом, часто начинают с рекламы, спонсорства и партнерских программ в качестве источников дохода. Те, кто начинает с более конкретной ниши, как правило, начинают с подписки, спонсорства, курсов или книг в виде потоков.

      В большинстве случаев вы не узнаете, что работает лучше, пока не попробуете. Книги — интересная область, так как они не кажутся очень прибыльными, и их больше всего нужно производить. Однако из-за того, что для их выполнения требуется так много работы, среди отличных технических книг по заданной теме меньше конкуренции, чем среди видео, статей или даже курсов.

      Ведите свой бизнес с одним человеком как настоящий бизнес

      Если вы думаете о себе как о бизнесе с одним человеком, сколько людей работает здесь? Один человек, верно?

      Неправильно.

      Высокодоходный бизнес одного человека работает с несколькими людьми, поэтому человек посередине — ты! — могут использовать свое время наилучшим образом. Это означает инвестирование в людей и инструменты, чтобы тратить свое время более эффективно.

      Покупайте инструменты, которые сделают вашу работу более продуктивной. В моем случае это означает оплату Grammarly, Canva, моего инструмента для создания заметок (Craft) или приложения Centered, которое, как я обнаружил, помогает мне сосредоточиться, даже когда я работаю самостоятельно.Я покупаю такое оборудование, как наушники с шумоподавлением, которые помогают мне сосредоточиться при письме, купила эргономичный письменный стол для дома, а также арендую офис, где обычно работаю более эффективно.

      Нанимайте специалистов для вещей, которые не являются вашей основной компетенцией. Мои основные компетенции — общение с людьми, исследование интересных тем по программной инженерии и написание статей на эту тему. Вещи, которые я могу делать, но у меня не очень хорошо получается, включают в себя редактирование моих текстов, редактирование видео и подачу налоговой отчетности.Поэтому я нанял подрядчиков, которые помогают мне с этими задачами.

      Я считаю, что работа с подрядчиками — это партнерство, и соответственно инвестирую в эти отношения. У лучших подрядчиков обычно слишком много клиентов, и они неизбежно бросают клиентов, которые не относятся к ним с уважением или не приносят прибыли. Я стремлюсь не быть тем клиентом, которого бросили. Относитесь к подрядчикам как к равным и помогайте им там, где вы можете пройти долгий путь.

      Решите, хотите ли вы выйти за рамки бизнеса одного человека.Бывший доктор медицинских наук Али Абдал начинал как бизнес одного человека. Сегодня в его штате около 20 человек, которые ведут Академию YouTube с частичной занятостью, публикуют курсы и подкасты. В 2021 году его бизнес принес 4,8 миллиона долларов дохода.

      Али — один из самых прозрачных создателей, что может показаться удивительным. Например, он записал подробное руководство по запуску канала на YouTube и превращению его в профессиональный бизнес.

      Однако, глядя сквозь призму успешного бизнеса, стратегия Али имеет смысл.Он управляет бизнесом B2C, где большая часть его доходов поступает из трех источников:

      • Люди, покупающие его курс на основе chort для создателей YouTube
      • Люди, покупающие его курсы на Skillshare
      • Спонсорство

      Как бизнес B2C, прозрачность его номера служат маркетинговым каналом, привлекающим людей, которые стремятся к такому же успеху, как Али. Эти видео являются одновременно воронкой продаж для его курсов, а также возможностью размещать спонсируемую рекламу благодаря большой аудитории.

      Что стоит отметить в отношении Али, так это то, что он заранее решил, что будет вести прибыльный, но не единичный бизнес, и соответственно нанял персонал. Не все создатели являются бизнесом одного человека. На самом деле, самые успешные создатели имеют большие команды, работающие с ними в фоновом режиме: за исключением того, что большинство из них не так прозрачны в этом, как Али.

      Приготовьтесь рискнуть

      Вы можете проводить любые исследования, какие хотите, но если вы никогда не совершите прорыв, вы никогда не узнаете, сможете ли вы сделать это в одиночку.Вот несколько вещей, которые могут помочь:

      • Создайте заначку. Копите деньги, работая в сфере технологий, чтобы иметь финансовую подушку, чтобы потом заняться чем-то рискованным.
      • Создавайте сторонние проекты, чтобы больше узнать о себе. Я всегда так делал, создавая десятки побочных проектов за эти годы.
      • Рассмотрим небольшие ставки на стороне . Бывший инженер Amazon Даниэль Васалло является пионером стратегии небольших ставок, для которой он предлагает курс.Несколько инженеров, которых я знаю, прошли этот курс и начали делать свои собственные небольшие ставки.
      • Создание несправедливых преимуществ . Как бизнес одного человека, вам придется как-то выделиться среди толпы предприятий, предлагающих похожие вещи — советы, образование, развлечения и так далее. Пока вы работаете полный рабочий день, можете ли вы начать создавать вещи, которые станут вашим несправедливым преимуществом? Бывший инженер Gatsby Джош Комо опубликовал в своем блоге задолго до запуска своего курса CSS, который заработал 500 тысяч долларов за запуск.Я писал этот блог в течение 6 лет, прежде чем запустить свой информационный бюллетень благодаря успеху блога.

      Подумайте об альтернативах индивидуальному бизнесу . Не загоняйте себя в рамки мысли, что вам нужно , чтобы начать бизнес с одним человеком. Держите дверь открытой для других, даже лучших возможностей, которые могут появиться на вашем пути.

      Нет ни одной проторенной дорожки

      Самое большое удивление, которое я испытал после ухода из корпоративного мира, это то, как мало проторенной дорожки существует для достижения успеха в бизнесе одного человека.

      Пока я работал в Uber, у меня были ясные карьерные возможности. Получите повышение в качестве индивидуального участника до уровней главного инженера или переключитесь на путь менеджера и однажды станьте директором, вице-президентом по проектированию или техническим директором.

      В бизнесе одного человека таких карьерных путей не существует.

      Вам решать, что для вас означает успех. И это не только нормально мыслить нестандартно: самые успешные создатели постоянно делают это.

      Копирование того, что работает у других, является стратегией, но я добился большего успеха, экспериментируя с новыми идеями и удваивая их, когда я чувствую, что они работают хорошо.

      Когда работаешь на себя, правил нет, что одновременно и страшно, и огромные возможности. После многих лет работы в корпорации это означает, что вам нужно отказаться от старых привычек и принять новые.

      Если вы совершите скачок, знайте, что все изменится. В результате вы тоже.

      Спасибо Loue Bacaj за просмотр этого поста и предоставление отзыва. Луи уволился с должности технического директора в Big Tech, чтобы начать свое творческое путешествие, о котором он регулярно пишет в Твиттере .Мне очень понравился его курс Timeless Career Advice , который является нефильтрованным советом для инженеров-программистов и инженеров-менеджеров.

      Избранные вакансии инженера-прагматика

      1. Старший инженер-программист Clarisights. €80-140K + собственный капитал. Удаленный (ЕС).
      2. Full Stack Engineer в сборке. $145-205K + собственный капитал. Удаленный (США).
      3. Старший разработчик уровня OpsLevel. $122-166K + собственный капитал.Удаленный (США, Канада).
      4. Старший мобильный инженер Bitrise. $100-240K + собственный капитал. Удаленный (США).
      5. Старший фронтенд-инженер в Hurtigruten. 70-95 тысяч фунтов стерлингов . Лондон, удаленный (ЕС).
      6. Мобильный инженер в Treecard. $120-180K + собственный капитал. Удаленный (США).
      7. Инженер-менеджер в Clipboard Health. Удаленный (глобальный).
      8. Старший бэкэнд-инженер (PHP) в Insider. Удаленный (глобальный).
      9. Старший инженер-программист Intro. $150-225K + собственный капитал. Лос-Анджелес, Калифорния.
      10. Старший инженер-программист в OpenTable. Берлин.
      11. Инженер-программист в Gem. Сан-Франциско.
      12. Старший инженер по продуктам в компании Casual. $150-250K + собственный капитал. Удаленно (США, ЕС).
      13. Старший инженер-программист в Patina. Удаленный (США).
      14. Инженер-программист-основатель в Teero. €70-100K + собственный капитал. Амстердам, удаленный (ЕС).
      15. Старший бэкэнд-инженер (Ruby) в Rise Calendar. €80-120K + собственный капитал. Удаленный (ЕС). Я инвестор.
      16. Инженер-менеджер на разливе. £80-100K + капитал. Лондон, удаленный (ЕС).
      17. Старший бэкенд-инженер в Spill. £80-100K + капитал. Лондон, удаленный (ЕС).
      Вышеупомянутые вакансии набрали не менее 10/12 баллов на тесте инженера-прагматика. Просмотрите больше вакансий старшего инженера и инженера-руководителя с высокой инженерной культурой или добавьте свою собственную на доску вакансий инженера-прагматика. .

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.