Тембр голоса у женщин: Почему у современных женщин меняется тембр голоса?

Почему у современных женщин меняется тембр голоса?

  • Дэвид Робсон
  • BBC Capital

Исследования показывают, что в последние несколько десятилетий жительницы западных стран в целом начали разговаривать более низким голосом, чем их мамы или бабушки. Свидетельствует ли это об изменениях гендерных ролей в обществе? И действительно ли голос влияет на наш социальный статус?

Автор фото, Getty Images

Если вы послушаете записи радиопередач 1940-1950 годов, то сразу обратите внимание на то, насколько иначе тогда говорили люди.

Наиболее заметное отличие — произношение, интонация. Язык — это не нечто застывшее, он развивается, пытаясь соответствовать запросам своего времени.

Например, в Британии сейчас очень немногие говорят с так называемым нормативным произношением — «received pronunciation». Даже королева Елизавета II утратила некоторые стеклянные нотки в гласных, свойственные ее голосу в молодости.

Считается, что это результат перемен, которые произошли в британском обществе, в его иерархии, в его классовой структуре — лингвистически все перемешалось, и это достигло даже уровня Ее Величества.

Однако отличия есть не только в произношении. Перемены в обществе отразились и на том, как звучат голоса: у современных женщин они гораздо ниже, чем у их матерей и бабушек — как полагают исследователи, из-за меняющейся динамики влиятельности мужчин и женщин.

Сесилия Пембертон из Университета Южной Австралии изучила голоса двух групп австралийских женщин в возрасте от 18 до 25 лет. Она и ее коллеги сравнили записи разговаривающих женщин, сделанные в 1945 году, с более поздними записями начала 1990-х.

Исследователи обнаружили, что за пять десятилетий основная частота понизилась на 23 Гц — от средних 229 Гц (примерно ля диез малой октавы) до 206 Гц (примерно соль диез). Такую разницу легко услышать.

Автор фото, Getty Images

Підпис до фото,

Бывший британский премьер-министр Маргарет Тэтчер специально занималась с педагогом по голосу, чтобы научиться звучать более авторитетно

Исследователи скрупулезно отобрали образцы записанной речи, учтя разные демографические факторы: например, все женщины были студентками университета и никто из них не курил.

Кроме того, было принято во внимание, что женщины из 90-х могли принимать противозачаточные таблетки, что ведет к гормональным сдвигам и способно изменить голос. Таких женщин исключили из исследования, однако и после этого его результаты остались прежними.

По мнению ученых, перемены в высоте женского голоса отражают более заметную роль в обществе, которую сейчас играют женщины. Разговаривать более низким голосом они стремятся, чтобы подчеркнуть свой авторитет и лидерство на работе.

Известно, что бывший британский премьер-министр Маргарет Тэтчер специально занималась с педагогом по голосу, чтобы научиться звучать более авторитетно. Ей удалось понизить частоту своего голоса аж на 60 Гц, что просто удивительно.

И хотя большинство наших современников вряд ли пустится во все тяжкие только для того, чтобы звучать иначе, последние исследования показывают: все мы самопроизвольно меняем высоту голоса, когда хотим подчеркнуть свой статус.

В одном из экспериментов Джой Чен из Университета Иллинойса попросила участников, разбитых на группы из 4-8 человек, выполнить необычное задание, где среди прочего надо было выстроить по важности предметы, необходимые астронавту, потерпевшему аварию на Луне.

А в конце эксперимента она попросила каждого участника (в разговоре один на один) выстроить по влиятельности и лидерским качествам членов своей группы.

Эти разговоры она записала, и на записи очевидно, что большинство изменяло высоту своего голоса в первые же минуты беседы, и по этим переменам можно было спрогнозировать их рейтинг внутри группы.

Это выглядело справедливым и для мужчин, и для женщин: те, кто понижал голос, в итоге пользовались большим уважением внутри своей группы и воспринимались как лидеры.

Те же, кто повышал частоту своего голоса, воспринимались как более послушные, их статус был ниже.

«Уже по первым минутам разговора вы могли спрогнозировать, что происходит внутри группы с точки зрения ее иерархии», — рассказывает Чен.

Автор фото, Getty Images

Підпис до фото,

Многие животные (например, самцы лягушек) понижают голос, чтобы подчеркнуть свое доминирование

Как подчеркивает Джой Чен, в дикой природе это обычная тактика. Многие приматы — от макак-резусов до шимпанзе — стремятся звучать ниже во время ссор. «Это как сигнал другим: они готовы сражаться, защищать свою территорию и ресурсы и утвердить свой статус».

Примерно то же самое можно сказать и о людях, старающихся говорить низким голосом. «Их рассматривали как лидеров, навязывающих коллективу свою волю, они пользовались большим влиянием и принимали решения от имени группы».

Результаты исследования Чен подкрепляют гипотезу Пембертон о том, что перемены в звучании голоса австралийских женщин связаны с достижениями в борьбе за гендерное равноправие — и эта тенденция также отмечена в Швеции, США и Канаде.

По-видимому, женщины, сознательно или бессознательно, приспосабливают свой голос к тем новым возможностям, которые сегодня открываются перед ними.

В этом смысле интересно сравнить ситуацию в странах с разными культурами. Например, женщины в Нидерландах как правило говорят более низким голосом, чем японки. И это может быть связано с преобладающими гендерными стереотипами в японском обществе (неравенство полов в Японии также отражается на разрыве между мужчинами и женщинами в оплате труда).

Однако, как подчеркивает Чен, такие перемены, хоть и выглядят позитивно, не всегда идут на пользу самим женщинам — даже в тех странах, где их более низкий голос воспринимается как нечто обычное.

Автор фото, Getty Images

Підпис до фото,

Речи Хиллари Клинтон критиковали то за чрезмерную эмоциональность, то, наоборот, за «пресность»

«Хотя более низкие голоса — как и другие признаки напористого поведения — в итоге сигнализируют о власти и авторитете, которыми обладает женщина (как и мужчина), нежелательным побочным эффектом может стать то, что такая женщина станет вызывать меньше симпатии», — говорит она.

Чен ссылается на исследование, показавшее, что обладательниц более низких голосов находят менее сексуально привлекательными и менее склонными договариваться.

В этом смысле это еще один пример двойных стандартов, с которыми женщины сталкиваются на рабочем месте: те же качества, за которые хвалят и уважают мужчин, у женщин часто рассматриваются как нечто негативное.

Достаточно вспомнить, как писали в СМИ о Хиллари Клинтон: то она разговаривает визгливым голосом, то слишком холодна и неэмоциональна…

Да, возможно, более низкие голоса — это слышимый признак прогресса, но нам еще предстоит пройти длинный путь, прежде чем общество окончательно избавится от всех гендерных предрассудков.

Типы голосов — Как определить тембр голоса

Мы, певцы, – главный инструмент оркестра. Мария Каллас

Для начинающего певца важно проанализировать типы голосов и классифицировать собственный тембр, это не просто информация «для галочки».

Принадлежность голоса к конкретному типу (а это исключительно природные данные) определяет направление, в котором вокалисту лучше всего развиваться, чтобы улучшить голос.

По аналогии со спортом: любого можно научить играть в баскетбол, но игроку высокого роста всегда будет удобнее и проще. Так же природный тенор уверенно работает с высокими нотами, в то время как баритону с ними значительно сложнее. Правильное определение голоса позволит составить индивидуальную программу для занятий вокалом и подобрать репертуар для будущих выступлений.

Самый надежный и наиболее простой способ классифицировать собственный голос – обратиться к специалисту. Даже если по каким-то причинам вы не хотите постоянно заниматься с педагогом, вам все равно желательно взять хотя бы несколько уроков. В ходе этих базовых занятий педагог поможет определить тембр голоса и покажет азы, по которым вы сможете заниматься дома.

Получить базовые знания и навыки, необходимые для овладения собственным голосом, можно в нашей театральной студии «Бенефис». Уже на первом занятии мы приступаем к изучению техник правильного дыхания, ведь именно дыхание является залогом красивого (и безопасного!) пения. Также на уроках мы изучаем резонансную технику пения и речи, учимся правильному произношению различных звуков.

Как овладеть базовыми
актерскими и ораторскими навыками?

Ответьте на 4 коротких
вопроса и мы подберем
оптимальную учебную
программу

Основные типы голосов

Правильно определить тип голоса – трудная задача, которая не всегда под силу даже опытному педагогу вокальных курсов или курсов ораторского искусства, а сделать это самостоятельно подчас бывает совершенно невозможно.

Сложность заключается в том, что типовые признаки проявляются по мере раскрытия певческого голоса. У начинающих вокалистов связки еще не разработаны, соответственно, признаки скудны и размыты, а в ряде случаев вообще могут отсутствовать. Но сделать приблизительные выводы все же можно.

Для начала рассмотрим существующие типы певческих голосов по классификации итальянской оперной школы (от высоких к низким):
  • сопрано,
  • меццо-сопрано,
  • контральто,
  • тенор,
  • баритон,
  • бас.
Итальянцы сравнивали певческие голоса со звучанием четырех струнных инструментов: скрипки, альта, валторны и контрабаса.

Мужской голос

Существуют следующие типы мужских голосов:
  • Тенор – высокий мужской голос в диапазоне от До малой октавы до До второй октавы, различают тенор-альтино, лирический, меццо и драматический тенор;
  • Баритон – средний мужской голос в диапазоне от Ля большой октавы до Соль первой октавы, различают тенор-баритон, лирический и драматический баритон;
  • бас – низкий мужской голос в диапазоне от Ми большой октавы до Ми первой октавы, различают высокий, центральный и низкий бас.
Среди мужчин довольно редки певцы, владеющие женским диапазоном голоса. Однако они встречаются и все еще используются в опере. В эпоху возрождения таких певцов создавали искусственно путем кастрации мальчиков-подростков с целью предотвращения возрастных изменений голоса.

Женский голос

В классификации выделяют следующие типы женских голосов:
  • Сопрано – высокий женский голос в диапазоне от До первой октавы до До третьей октавы, различают колоратурное, лирико-колоратурное, лирическое, лирико-драматическое и драматическое сопрано;
  • Меццо-сопрано – средний женский голос в диапазоне от Ля малой октавы до Ля второй октавы, различают лирическое и драматическое меццо-сопрано;
  • Контральто – низкий женский голос в диапазоне от Ми малой октавы до Фа второй октавы.

Важно понимать, что на практике не бывает голосов, идеально вписывающихся в обозначенные выше рамки. Две октавы на каждый тип голоса всего лишь дают представление о расположении рабочего диапазона, в котором голос лучше всего раскрывается, а вокалисту удобнее всего петь.

Однако бывают певцы, диапазон голоса которых охватывает и 3, и 4 октавы. Все это – весьма условная классификация, но не следует думать, что она совсем ничего не значит.

Как определить тип своего голоса самостоятельно

Если вы начали заниматься вокалом только что, то задача определения типа голоса трудновыполнима. Не спешите, просто занимайтесь вокалом, а по мере занятий присматривайтесь к собственным успехам.

На первых порах будет сложно что-либо сказать наверняка, т. к. диапазон еще слишком узок и находится на разговорном уровне. Вы еще не овладели голосом настолько, чтобы делать выводы о тесситуре (самом удобном участке диапазона) и качестве звучания нот в разных тональностях.

Распеваясь, обращайте внимание на ноты, которые даются лучше всего, и на самые сложные ноты. Следите за расширением диапазона голоса по самой высокой и самой низкой нотам, которые удается взять. Этот показатель вы всегда можете сверить с диапазонами основных типов голоса, описанных в предыдущем разделе статьи, и примерно определить тональность своего голоса.

В случае с детским голосом, определение еще сложнее, т.к. голосу предстоит пройти несколько стадий формирования. Малыша лучше всего отдать в театральный кружок для детей театральной школы Бенефис, где мы научим его использовать голос и речь всесторонне.

Если вы обладатель более-менее поставленного голоса, задача упрощается. Выберите музыкальное произведение (песню, охватывающую минимум полторы октавы). Если под рукой есть музыкальный инструмент, подберите ее.

Спойте произведение в разных тональностях и обратите внимание на две вещи:

  1. Удобство. Чем дальше вы удаляетесь от тесситуры, тем тяжелее петь. Если вы не новичок, которому пока еще тяжело петь везде, то вполне можете ориентироваться на собственные ощущения. Найдите самый удобный диапазон и сверьте со списком типовых характеристик голосов из предыдущего раздела статьи.
  2. Тембр. Уникальные тембровые характеристики голоса лучше всего раскрываются, когда вы поете в своем рабочем диапазоне. Это значит, что если у вас природный бас, то пение теряет красоту тембра на высоких нотах. По мере повышения тональности ноты будут становиться тусклыми и невыразительными. И напротив, понижая тональность, вы услышите, как каждая нота наливается густым и колоритным звучанием, приобретает оттенок и характер.
С этими двумя показателями можно работать и на распевках – петь не произведение, а октавы. Результат будет тот же: низкий голос при пении снизу-вверх будет тускнеть и терять выразительность, высокий голос, наоборот, обретать яркие краски и т. д. Если в вашем распоряжении есть студия звукозаписи, то определение диапазона своего голоса пройдет еще легче. Как и в предыдущем варианте, потребуется песня, охватывающая минимум полторы октавы, и фонограммы к ней в различных тональностях. Прелесть студии звукозаписи в том, что вы записываете свой голос, затем слушаете со стороны. Ведь в записи голос звучит совсем иначе, вы слышите объективное звучание, а не то, к которому привыкли.
Запись позволит объективно оценить раскрытие голоса и красоту звучания нот.

Как сделать свой
голос сильным и
уверенным?

Этому и другим навыкам мы
научим на нашем ораторском
курсе

Приходите в театральную студию «Бенефис», и вы получите все необходимые знания для самостоятельного развития голоса. Вас ждут самые эффективные методики, регулярная практика и конечно же – профессиональные преподаватели с большим актерским опытом.

Мы будем учиться работать с резонаторами (грудным и головным), включать в работу все тело, а не только голосовые связки. В ходе обучения вы научитесь выражать свои мысли и эмоции более экспрессивно и правдоподобно – как настоящие артисты.

Конечно, можно обойтись и без грамотного педагога по вокалу, однако в таком случае вы рискуете потерять массу времени, совершая обычные для новичков ошибки и даже рискуя нанести вред голосовому аппарату.

На занятиях в «Бенефис» педагоги в индивидуальном порядке работают с ошибками и слабыми сторонами своих учеников, помогая развить их потенциал по максимуму.

Выберете для себя наиболее удобный формат занятий. Мы проводим обучающие курсы двух форматах: “Онлайн” и “Офлайн” в центре Москвы.

О чем говорит низкий голос у мужчины?

На протяжении долгого времени в профессио­нальных кругах считалось, что низкий мужской голос нужен для привлечения особей противоположного пола. Однако недавно появилась другая информация по этому вопросу. Так, международная группа ученых заявила, что у самцов приматов низкий голос в большей степени служит для того, чтобы отпугнуть соперников, а не привлечь самок. Помимо этого, низкий голос у особей мужского пола является показателем хорошего иммунитета, так как он зависит от уровня гормонов, которые в том числе оказывают влияние и на иммунную систему. Данное исследование опубликовано в журнале «Proceedings of the Royal Society».

Для того чтобы получить доказательства своих гипотез, ученые провели ряд экспериментов. Выявлено, что женщины склонны оценивать искусственно заниженный мужской голос как более привлекательный и считают, что его обладатель — более мужественный, высокий и взрослый мужчина. В то же время ученым было неизвестно, низкий тембр голоса — это результат полового отбора или он появился в виде побочного продукта селекции или маркера половой идентификации.

Для изучения этого вопроса ученые провели 3 эксперимента. В рамках первого ученые изучали записи голосов 1721 самца и самки разных видов обезьян. Исследователи сравнили частоту голоса у разных видов и выяснили, что разница в тембре голоса выше у видов, где самец спаривается с несколькими самками.

Примечательно, что у людей по сравнению с человекообразными обезьянами разница в частоте голосов оказалась наибольшей.

В следующем эксперименте ученые попросили 175 мужчин и более 250 женщин прочитать вслух один и тот же текст и сделали аудиозапись их голосов. После этого 558 мужчин и 568 женщин оценивали голоса по разным параметрам. Голоса женщин мужчины оценивали на привлекательность для долгосрочных или краткосрочных отношений. А мужские голоса оценивали как женщины, так и мужчины. Мужчины оценивали голоса по степени доминантности, в то время как женщины — по степени привлекательности для романтических отношений.

Более низкие мужские голоса женщины оценивали как более привлекательные (для краткосрочных и долгосрочных отношений). Мужчины же оценивали их как более доминантные. Связь тона голоса с его доминантностью оказалась более сильной, чем влияние на привлекательность для самок. Исходя из этого, ученые считают, что низкий голос в большей степени направлен на устрашение конкурентов. В то же время тембр женского голоса не влиял на привлекательность женщин в глазах мужчин.

В третьем эксперименте у 53 женщин и 120 мужчин определяли уровни тестостерона и кортизола в образцах слюны. Ученые выяснили, что у мужчин с более низким голосом уровень гормона кортизола ниже, а уровень тестостерона выше. Ученые также продемонстрировали влияние уровня гормонов на иммунитет: чем выше уровень тестостерона и ниже уровень кортизола, тем лучше функционирует иммунная система. Кроме того, авторы статьи сообщают, что существует зависимость внешней привлекательности мужчины от уровня тестостерона и работы иммунной системы.

По словам ученых, результаты исследования дают основания полагать, что низкий голос сформировался в результате полового отбора в ответ на конкуренцию за партнера.

По материалам ethology.ru

Женщины понизили голос при выборе партнера в условиях высокой конкуренции

Sex & the City / HBO, 1998-2004

Британские психологи выяснили, что мужчины и женщины меняют высоту своего голоса при общении с потенциальными партнерами. В статье, опубликованной в Proceedings of the Royal Society B, сообщается, что мужчины, общаясь с привлекательной для них женщиной, голос понижают, а женщины при общении с мужчинами — повышают, но в случае, если их партнер кажется привлекательным конкуренткам, — наоборот, понижают.

Для повышения шансов нахождения партнера для спаривания животные используют разные тактики. В частности, многие виды показывают свою привлекательность с помощью голоса. Это делают и люди: во-первых, у мужчин понижение тона голоса знаменует переход из предпубертатного периода во взрослую жизнь, а, во-вторых, указывает на более высокий уровень тестостерона, что, в свою очередь, часто связывают с более маскулинной внешностью и, соответственно, более высокой привлекательностью для партнеров.

Что касается женщин, то у них ситуация обратная: обладательницы более высокого голоса кажутся партнерам более молодыми и привлекательными. При этом низкий женский голос также иногда воспринимается как показатель сексуальности, что тоже может повысить привлекательность женщины.

Ученые под руководством Катаржины Писански (Katarzina Pisanski) из Сассекского университета предположили, что в случае, если высота голоса в действительности может повлиять на привлекательность женщины и мужчины, они будут (пусть и неосознанно) менять тон своего голоса, чтобы казаться более привлекательными. Для того, чтобы проверить это, психологи провели исследование с экспериментом в формате спид-дейтинга: в нем поучаствовали 30 гетеросексуальных мужчин и женщин разных возрастов. Разговоры во время встречи были записаны, а после каждой беседы участникам в паре нужно было ответить «да» или «нет» на вопрос о том, нашли ли они собеседника привлекательным.

Во время исследования женщины посчитали привлекательными 30 процентов своих собеседников, а мужчины — 51 процент. Анализ изменения частоты голоса показал, что мужчины понижали голос при общении с женщинами, которых посчитали привлекательными. Авторы отметили, что этот эффект был очевидным в соответствии с прошлыми работами.

Что касается женщин, то при общении с мужчинами они повышали частоту своего голоса в среднем на 20 Герц. Тем не менее, это касалось только тех мужчин, которых предпочли менее 50 процентов женщин: в остальных случаях женщины, наоборот, понижали тон голоса.

Авторы пришли к выводу, что мужчины и женщины в действительности регулируют параметры своего голоса в зависимости от того, насколько привлекательными они находят потенциального партнера. Тем не менее, существует еще один фактор, влияющий на изменение голоса: при высокой конкуренции (в отношении мужчин, которые привлекают большее количество женщин) женщины используют иную стратегию и понижают голос.

Проведенное в прошлом году исследование показало, что на привлекательность потенциального партнера может повлиять, например, фортепианная музыка. Правда, касается это только женщин и их восприятия мужчин.

Елизавета Ивтушок

Почему немки стали говорить низким голосом | Карьера | DW

По природе женские голоса выше мужских и отличаются от них примерно на октаву. Голос взрослой женщины звучит на частоте примерно 220 герц, взрослого мужчины — около 110 герц. Но за последние десятилетия эта дистанция сократилась. По крайней мере, в Германии. Чем это объясняется?

Низкий голос у женщины: анатомия не причем

Ученые из Лейпцигского университета установили значительное снижение высоты голоса у немок. За последние 20 лет, по их наблюдениям, женские голоса стали почти в два раза ниже, несмотря на отсутствие изменений в строении голосового аппарата. Новый результат: 165 герц — средний показатель частоты женского голоса. Высота мужских голосов при этом осталась на прежнем уровне.

В рамках масштабного исследования, касающегося таких распространенных болезней цивилизации, как диабет, ожирение или инсульт, ученые университетской клиники в Лейпциге обследовали на протяжении одного десятилетия несколько тысяч человек в возрасте от 40 до 80 лет и провели сравнительный анализ не только различных медицинских показателей, но и голосовых проб.

Изначально они исходили из того, что женские голоса могли стать ниже под влиянием изменений в физиологии, постепенного увеличения роста среднестатистической женщины в Германии или нарушений гормональной системы. Но в ходе сравнения результатов исследования воздействие этих факторов все же не подтвердилось. И то, что курение могло способствовать распространению низких голосов среди женщин в таком масштабе, тоже не было научно доказано. Среди участников исследования были те, кто не курил, кто курил, а также кто курил и бросил. Хотя курение и делает голос хриплым, после отказа от этой вредной привычки он восстанавливается. Пришлось определять диагноз «методом исключения».

«Можно говорить о том, что женщины по-другому используют свой голос, — объясняет вывод, к которому пришли ученые, один из авторов исследования, профессор фониатрии Михаэль Фукс (Michael Fuchs). — Биологически этот феномен обосновать нельзя: анатомические данные у них такие же, как и у женщин 50 лет назад. Но сегодня женщины говорят в более низком регистре».

Эмансипация влияет на женский голос

И делают они это, уверены ученые, неосознанно. Виной тому — изменения в восприятии гендерных ролей. «Современная женщина — сама себе хозяйка. Ей больше не нужен защитник и покровитель. На подсознательном уровне женщина подстраивается под свой изменившийся образ в обществе», — отмечает Михаэль Фукс в интервью радиостанции Deutschlandfunk. Выходит, чем более женщина эмансипирована, чем успешнее и увереннее в себе она, тем ниже ее голос. 

И если раньше запрограммированный природой тонкий голос женщины сигнализировал о ее потребности в защите, то теперь она сама прокладывает себе дорогу в мире, где доминируют мужчины. Низкий голос при этом — эффективный инструмент: он, как уверяют психологи, сигнализирует о пробивном характере, надежности и компетентности.

В Японии низкий голос женщине не принесет успеха

Конечно, определенное влияние оказывает культура, социальное устройство и гендерные ожидания в том или ином обществе. Например, в Японии высокий, тонкий женский голос считается идеалом красоты, поэтому в глобальном сравнении у японок, и азиаток в общем, голоса гораздо выше, чем у других представительниц прекрасного пола, приводит пример ученый. А у женщин из Скандинавии — самые низкие голоса в мире. Впрочем, за скандинавками закрепился и имидж настоящих эмансипе.

Использовать голос по-умному

Еще в 1970-е годы американский психолог Альберт Мейерабиан установил, что эффект, который человек производит на других в устной коммуникации, на 38 процентов зависит от его голоса.

Низкие, хрипловатые голоса и женщины, и мужчины воспринимают как более приятные. Очень высокие, тонкие голоса ассоциируются у многих с наивностью, раздражительностью и неуверенностью в себе. В профессиональной среде звучание голоса играет сегодня гораздо большую роль, чем несколько десятилетий назад — сотрудникам и клиентам приходится больше общаться напрямую. Голос является своего рода акустической визитной карточкой.

Тем, кто хочет добиться успеха, консультанты по вопросам карьеры советуют научиться управлять своим голосом, но не переусердствовать при этом. Голос должен звучать по-деловому,  дружелюбно, а главное — естественно. Рекомендуется придерживаться среднего темпа речи с небольшими паузами. Большое значение имеет отчетливая артикуляция и громкость. Тем, у кого голос тонкий, следует  укреплять его с помощью дыхательных упражнений и простых предложений с множеством гласных. Перед презентацией или важной встречей лучше выпить теплого чаю, чтобы расслабить голосовые связки, и сделать пять раз глубокий вдох и выдох.

Профессор из Лейпцига Михаэль Фукс призывает и женщин, и мужчин не сводить все к автоматизму, а использовать голос во всем богатстве его оттенков. «Тогда вы будете еще успешнее, чем сейчас», — обещает ученый.

Смотрите также:

  • Правила поведения на собеседовании

    Язык тела говорит больше, чем нам хочется

    В беседе с рекрутером важно не только то, что вы говорите, но и то, как вы это делаете: рукопожатие, мимика, манера сидеть на стуле и жестикулировать во время разговора. От этих невербальных сигналов в значительной степени зависит, удастся ли вам расположить к себе рекрутера.

  • Правила поведения на собеседовании

    Естественность — залог успеха!

    Стремление показать себя с лучшей стороны, конечно, предполагает некоторую долю позерства. Но, все же, старайтесь вести себя максимально естественно и не пытайтесь заглушить те качества характера, которые определяют вас как личность. Например, если вы интроверт, то и не надо стараться показать себя рубахой-парнем, а экстравертам не рекомендуется изображать неестественную для них сдержанность.

  • Правила поведения на собеседовании

    Первое впечатление решает все

    Прямая осанка важна, но она — не синоним скованности. Здесь применима военная формула «голову поднять вверх, живот втянуть, грудь расправить», но, так сказать, в смягченном варианте. Не переусердствуйте! Но помните: прямая осанка поможет вам произвести хорошее впечатление в первые минуты знакомства с рекрутером.

  • Правила поведения на собеседовании

    Уверенный в себе человек сидит удобно

    Тот, кто сидит на краешке стула, выдает свою неуверенность, утверждают специалисты онлайн-журнала для ученых-экономистов wiwi-treff.de. Не стесняйтесь устроиться на стуле поудобнее, заняв всю площадь сиденья. Держите спину ровно, не разваливайтесь. Руки лучше держать перед собой на столе.

  • Правила поведения на собеседовании

    Сигнализируйте согласие и интерес!

    Не стоить сидеть «по струнке смирно». Это производит натянутое впечатление. Меняйте время от времени положение на стуле. Если у вас несколько собеседников, всегда поворачивайтесь в сторону говорящего, сигнализируя, что вы внимательно и с уважением его слушаете. Смотрите собеседнику в глаза и иногда утвердительно кивайте, рекомендуют эксперты сайта bewerbung-tipps.com.

  • Правила поведения на собеседовании

    Жестов должно быть в меру

    Жесты помогут подчеркнуть то, что вы говорите, выделить самые важные темы в разговоре. Но не следует перебарщивать с жестикуляцией: сильно размахивать руками, направлять в сторону собеседника указательный палец или перекрещивать руки на груди строго не рекомендуется. Это может создать угрожающее или отталкивающее впечатление.

  • Правила поведения на собеседовании

    Избавляйтесь от жестов-паразитов!

    Старайтесь не использовать жесты, свидетельствующие о неуверенности, как, например, почесывание затылка или носа, подергивание мочки уха и прочих жестов-паразитов. На фотографии — жест неуверенности в исполнении актера Гëтца Шуберта (Götz Schubert).

  • Правила поведения на собеседовании

    Не сидите с каменным лицом

    Мимика человека порой говорит о нем больше, чем слова. Даже если вы рассказываете очень интересные вещи, ваше неподвижное лицо может испортить хорошее впечатление и навести собеседника на мысль, что все сказанное вы выучили наизусть. Помните: живое выражение лица важно не только когда вы говорите, но и когда слушаете. Не забывайте показывать собеседнику, что вам интересно то, о чем он говорит.

  • Правила поведения на собеседовании

    Смотрите собеседнику в глаза

    Смотрите собеседнику в глаза. Так вы сигнализируете свою открытость и интерес к разговору, а также уверенность в своих силах. Если при разговоре вы отводите глаза или даже опускаете их, рассматривая, например, свои руки на столе, это может быть расценено как знак неуверенности, отсутствие интереса или внимания. Все это, конечно, не в вашу пользу.

  • Правила поведения на собеседовании

    Улыбайтесь искренне!

    Сохранять вежливое выражение лица на собеседовании особенно важно. К сожалению, порой вежливость путают с неизменной натянутой улыбкой. Она неестественна и может вызвать обратный эффект, в то время как настоящая теплая улыбка создает приятную атмосферу для беседы и оставляет хорошее впечатление о собеседнике. А этого и нужно желающему устроиться на работу. Желаем вам удачи!

    Автор: Ольга Солонарь


Типы певческих голосов | Музыкальная школа Jam`s cool для детей и взрослых

Многих начинающих вокалистов зачастую интересует вопрос, какой у них голос и как он называется. Сегодня мы попробуем разобраться в этой важной и актуальной теме и научимся правильно определять свой тип голоса. Следует отметить, что в данной статье речь будет идти о сформировавшихся голосах, так как типы детского голоса — это другая история.

Определение голоса очень важно для вокалиста, потому что неправильно поставленный «диагноз» может пагубно отразиться на голосовом аппарате. Многие часто заблуждаются в том, что тип голоса распознается только по тому, какие ноты вы способны взять. На самом деле для этого существуют несколько параметров, такие как тембр, диапазон, переходные ноты и прочее. К примеру, низкие от природы голоса (бас) способы воспроизводить «теноровые» ноты, но это совершенно не означает, что такой голос можно отнести к тенору. В практике случается так, что начинающие неопытные вокалисты, в желании петь высокие ноты, переоценивают свои способности. Чаще всего это вызвано желанием подражать своим кумирам или желанием доказать окружающим, что «я могу спеть так же, как и эта мировая звезда». Стоит помнить, что ваш оригинальный вокал будет звучать гораздо лучше, чем насильно выдавленное пение.

Определение типа голоса

Перед тем, как непосредственно перейти к способам определения типов голоса, хотелось бы отметить, что в этом вопросе до сих пор существуют сложности и неясности. Немало людей имеют искаженное представление о типах голосов. Есть мнение, что для эстрадного вокала классификация голосов не нужна и необходима только для академического вокала, но это не совсем так. Разделение голосов в современной эстраде есть, но строится не по классической схеме: контральто, меццо-сопрано, сопрано и так далее, а по принципу «очень низкий голос, низкий, высокий и очень высокий». Отличие в том, что в такой классификации нет четких границ.

Вообще человеческий голос, как у мужчин, так и у женщин, по природе разделен на три типа. Многие начинающие вокалисты зачастую находятся в заблуждении, путая тип голоса с тембром, в то время как это совершенно разные понятия. Под типом голоса прежде всего подразумевается звуковысотная характеристика, то есть положение голоса на шкале звукоряда. А вот тембровые особенности скорее важны для оценки голоса с художественной точки зрения и не столь важны для классификации, чего нельзя сказать о тесситурной выносливости, присущей всем голосам вне зависимости от того, в каком стиле вы поете.

Текстура голоса

Под тесситурой подразумевается высотное положение звуков в музыкальном произведении по отношению к диапазону певческого голоса. Главным условием художественного исполнения, а именно свободы звучания, естественности и красоты является соответствие тесситуры вокального произведения и характеру голоса певца.

Для того, чтобы определить подходит ли то или иное произведение по тесситуре, вам необходимо обратить внимание, как высоко или низко находятся большее количество нот по отношению к вашим крайним верхним и нижним участкам голоса. Проще говоря, обратите внимание, как долго вам придется петь «неудобные» ноты. Если они встречаются изредка, то тесситура вам подходит, если они встречаются часто и голос быстро садится, то тесситура для вас не подходит и в этом случае стоит изменить тональность. Комфортная зона певческого диапазона, в которой вы сможете петь долгое время без вреда для своего голосового аппарата будет являться вашей родной тесситурой.

Для многих певцов повышение или понижение тесситуры даже на тон или полтона зачастую может быть вредоносным, поэтому при выборе типа голоса часты ошибки. Наличие у многих поющих двух и более верхних резонаторов многих сбивает с толку в определении типа. При наличии более высоких резонаторов, отличных от типовых, голос обретает тембровые качества более высокого голоса, несвойственного природе. К примеру, самое настоящее контральто по звуковысотным характеристикам, но обладающее вторым головным резонатором, может звучать как сопрано.

Для того, чтобы определить тип голоса по тесситуре, необходимо учитывать такое понятие, как регистр (более подробно вы можете прочитать об этом в предыдущих статьях). К примеру, мужской голос звучит без особого напряжения, когда большинство нот приходятся на ля, соль, фа первой октавы – это может быть и тенор, и баритон. Так как же определить какой это тип? Важно не только, что эти ноты были просто спеты, но и как они звучали. Если они были спеты на фальцете, то никакого напряжения не будет. Однако запомните, что тип голоса по фальцету (у женщин — по головному регистру) не определяется. Новичкам достаточно сложно разобраться во всем этом без профессионального педагога по вокалу, потому что без понимания системы звуковых образов трудно распознать отличия между регистрами.

Ниже приведены таблицы с типами голосов, но стоит отметить, что это всего лишь сжатая спецификация. Везде есть исключения из правил, тем более если это касается вопросов вокала, которые должны учитывать анатомическую конституцию каждого человека. К примеру, давно известно, что чем короче и тоньше голосовые связки, тем выше тип голоса, однако у тенора Энрико Карузо были длинные баритоновые связки.

Подводя итог вышесказанному, хотелось бы дать вам несколько советов:

1. Пойте там, где ваш голос звучит лучше всего. Укрепляйте свои вокальные навыки в удобном для себя диапазоне – это единственный безопасный и эффективный способ разработать «золотую середину». В этом случае вы сможете рассчитывать на то, что со временем ваш диапазон расширится.

2. До тех пор, пока вы не узнали свою природу голоса и не научились чувствовать и понимать, как работает ваш голосовой аппарат, ни в коем случае не подражайте кумирам и известным певцам.

3. Даже если вы все понимаете в теории, читая специализированную литературу, и учитесь вокальному искусству самостоятельно, помните, что это, прежде всего, практическая дисциплина. Следует обратиться к педагогу по вокалу, который поможет Вам сопоставить теорию с правильной практикой.

Но самое главное, помните: ваша аудитория – это люди, которые, чаще всего, ничего не знают о вокале, им все равно, как называется ваш тип голоса или в какой тесситуре вы поете. Они ценят вас не за высоту голоса и многочисленные вокальные приемы, а за индивидуальный тембр, стиль и манеру исполнения!

Как звучит гендерно-нейтральный голос и нужен ли он рекламе и маркетингу?

Сири, Алекса, Алиса, Маруся, Варвара — голосовые помощники, и все они — «Женщины». Дело не только в именах, женский голос онлайн-консультанта установлен по умолчанию. И это касается даже, казалось бы, «бесполого» Google Assistant. У «Алисы» и вовсе есть свои характеристики — молодая ироничная девушка (слава богу, что без подробностей о цвете кожи и религиозных взглядах). Теперь ситуация может в корне измениться.

Почему роль голосового помощника отведена, пусть электронным, но женщинам — скорее непонятно, чем понятно. Ведь когда речь идет о работе голосом, пальма первенства всегда за мужчинами. Их речь чаще всего громче и четче, голос ниже, а это априори хорошо для восприятия аудиоинформации. Рекламисты в один голос кричат: «не знаешь, мужской или женский голос использовать для озвучивания — используй мужской», а радиоведущих-женщин и вовсе можно пересчитать по пальцам.

Основной аргумент к созданию Алексы, а не, например, Áлекса: женщины более склонны к заботе и «прислуживанию» другим. На слове «прислуживанию» открывается ящик Пандоры, и пользователи сети под флагом равноправия начинают свои дискуссии о феминизме и гендерных стереотипах.

Что такое Q и зачем оно нужно?

Во многих голосовых помощниках мужской голос все-таки доступен, хоть и не по умолчанию. Но в разгар гендерных разборок был забыт один немаловажный факт: есть те, кто идентифицирует себя за пределами этой традиционной схемы.

Именно это упущение и пытались восполнить создатели Q — первого в мире гендерно-нейтрального голоса для систем искусственного интеллекта.

Бесполый Q был разработан креативным агенством Virtue Nordic совместно с фестивалем Copenhagen Pride, посвященным правам человека и проблемам ЛГБТ, а также социологом Джули Карпентер.

Джули Карпентер:

Социальная репрезентация или её отсутствие в средствах массовой информации имеет важное значение для личности и неизбежно влияет на социальные ценности.

То, что даже искусственный интеллект может быть только мужчиной или женщиной, только укрепляет уже устаревшую традицию гендерных норм.

Впрочем, Сири, например, настаивает на том, что пола у нее нет. Правда, сообщает об этом она или женским, или мужским голосом.


Так или иначе, выбираемый голос помощника — это не совсем рандом. Компании тратят время, силы, деньги и нервы своих клиентов, проверяя и анализируя их предпочтения.Так, в Amazon пользователи предпочитают женский голос Алексы, так как он является более «приветливым» и «понимающим».
Но создатели Q настаивают, ошибка в том, что проверяли только мужские и женские голоса. А тестирование узкого набора опций на ограниченном количестве пользователей — это не лучший способ создания репрезентативной технологии.

Как появился Q?

Эмиль Асмуссен и Райан Шерман из Virtue Nordic отобрали несколько реальных голосов мужчин и женщин, объединили их и создали голос, который колеблется между 145 Гц и 175 Гц — в самом оптимальном месте между нормативным голосом мужчин и женщин.

Для разработчиков было важно, чтобы Q был гендерно-нейтральным не только на словах и не только для тех, кто знает об этом. Q должен изначально восприниматься любым пользователем как не принадлежащий ни мужчине, ни женщине.

В процессе разработки голос был протестирован на более чем 4600 респондентах, которые о говорят о себе как о гендерно-нейтральных людях. Они оценивали голос по шкале от 1 до 5: -1 — «мужчина», 5 — «женщина».

Создатели, получая оценки и обратную связь, постоянно меняли настройки голоса, пока он не был признан гендерно-нейтральным подавляющим большинством опрошенных.

Есть ли будущее у Q?

Асмуссен и Шерман говорят, что о своем интересе в технологии уже заявили некоторые компании, готовые использовать Q на своих платформах.

Креаторы отмечают — у проекта изначально не было клиента, поэтому он не адаптирован под конкретную область знаний и вообще не имеет конкретного ценника.

Virtue Nordic:

Наша мечта в том, чтобы Q стал третьим вариантом для Сири и Алексы. Надеемся, что это сбудется, и приглашаем всех желающих к сотрудничеству.

Напомним, что ваши голосовые помощники — это всего лишь код, не имеющий пола. Поэтому мы считаем наиболее целесообразным, чтобы их голоса тоже были скорее нейтральными. Хотя в целом, Q — это не только проект о социальных правах, это просто хороший кейс и крутой саунд-дизайн.


Sostav узнал, насколько создание гендерно-нейтрального голоса интересно рекламному рынку и что такое «бесполый голос» — шаг вперед или очередной всплеск сексизма в массах?

Наталия Селезнева, генеральный директор Newday Agency :

Привлечение внимания. Вот единственная адекватная причина разработки подобной «новинки».

Неужели вы думаете, что маркетологи в Google или Apple не провели 1000 анализов, прежде чем определиться с голосом и звучанием своих голосовых помощников? На сегодняшний день, по собственным опросам, более 90% людей посчитали, что главное — функционал, а кто и каким голосом упрощает им жизнь — вопрос не первой, и даже не второй необходимости.

Рекламный рынок напрямую отождествляется с эмоциями, красками, ассоциациями, с реальностью. Зло, добро, любовь, секс. Формулировка «оно» даже звучит как-то серо. Привычные нам красочные «он» и «она» остаются где-то позади, им на замену приходит обычность, приходит нейтральность.

Создание нейтрального голоса для мирового рынка рекламы не просто неинтересно, а, скорее, нежелательно. Кому интересен безэмоциональный нейтральный голос, который как будто уводит нас от яркой реальности: от ощущения, от ассоциации, от мужского или женского?

Российский рынок не почувствует никакой разницы. Нам просто будет предложен очередной, ненужный, неактуальный рекламный инструмент. Оглянитесь вокруг, неужели у вас есть хоть один человек, который будет яро стоять на своем и требовать безгендерный голос? Мы тоже так думаем.

Однако, это выбор каждого. Пусть каждый и решает.

Для компании Virtue Nordic и их рынка, это, безусловно, шаг вперед. Как минимум потому, что мы прямо сейчас обсуждаем их разработку. Если говорить о рекламе как о способе привлечения внимания, эти ребята — молодцы, умеют играть с трендами. А если говорить о реакции остального мира, то это попытка вызвать очередную порцию всплеска сексизма, которая не увенчается успехом. Эту разработку очень тяжело даже приплести под сексизм.

Да и более того, о каком шаге вперед может идти речь? Если уж и шаг, то только в сторону. Мир не станет технологичнее, жить не станет проще, а вот эмоций мы лишимся в достаточном количестве. Жить можно один раз и жить нужно ярко:)

Ильдар Зайнетдинов, директор по стратегии, аудиобрендинговое агентство Sixieme Son :

Это крайне актуальная инициатива, которая соответствует духу времени и отвечает на потребности определенной аудитории.

К сожалению, если говорить о внедрении продукта, то надо заметить, что бренды обычно мыслят более прагматично. Разработка Virtue Nordic подаётся как некое универсальное решение, однако идея «универсальности» противоречит брендингу по своей сути. Бренды должны отличаться друг от друга на всех уровнях аудиальной коммуникации — будь то аудио-ДНК или голос бренда, а данное решение дает довольно узкий манёвр для дифференциации — диапазон 145−175 Гц сильно ограничивает характер звучания.

Александр Никифоров, сооснователь SenseSay (входит в PINKMAN):

Сексизм-шмексизм, это всё понятно. У всех подгорает, и появление такого голоса обосновано трендами. Но это просто офигенная идея. Просто потому что забавная и очевидная (казалось бы), потому что новая, удивительная, и непонятно, как это не появилось раньше, у того же Яндекса или Google.

И, конечно, это странно, что создание гендерно-нейтральных голосов стало в какой-то момент важнее «спасения китов», но мне хочется выбраться из текущего контекста и просто порадоваться за идею, которую есть желание развивать.

Хочу увидеть её продолжение в тонких настройках, чтобы можно было подвинуть бегунок на 10% женский, на 90% мужской. Хочу, чтобы навигатор звучал на 70% как Бузова и на 30% как Сталин. И дальше, когда вопрос коснётся физического воплощения искусственного интеллекта, надеюсь, что разработчики сразу реализуют настройки гендерного распределения в антропоморфности своих «оживших» помощников.

Александр Сопенко, Creative & Strategy Director в Dark Market Agency (входит в Affect ):

Давайте начистоту: эта технология создана исключительно ради пиара на стыке двух «хайповых» тем: голосовых помощников и гендерных холиваров. И поскольку мы в России сейчас обсуждаем проект датского агентства, то можно смело сказать, что PR-повод удался. В очередной раз рекламщики привлекли наше внимание к вопросам социальной ответственности и заодно продемонстрировали собственную экспертизу в коммуникациях.

Однако мне кажется, что разработчики не учли очень важный момент. Apple и Google намеренно используют голоса, максимально напоминающие тембры живых людей, которые в большинстве случаев все-таки обладают гендерными особенностями. Поэтому «бесполый» голос лишний раз напоминает пользователю, что принадлежит не человеку, а бездушной программе с латинской буквой вместо имени. Да и те люди, которые не относят себя к определенному полу, вряд ли захотят ассоциироваться с вежливым голосом робота из научно-фантастического триллера. А ведь именно так и звучит «глас надежды», как скромно называют его сами создатели.

Сергей Коркин, управляющий партнер ISTO Branding (входит в JAMI GROUP ):

На любую историю можно посмотреть по разному.

С точки зрения креативного кейса — это вполне неплохая работа, с красивой и проработанной реализацией, неймингом, стилем, простым (в хорошем смысле) сайтом, наглядно доносящим идею. Об этом кейсе охотно пишут медиа, так как это одновременно социальная, излюбленная тема толерантности, да еще и в миксе с технологиями. Этот кейс удобно подавать на всевозможные премии и получать награды. Это кейс.

А если смотреть с личностной точки зрения, то вот мне гораздо больше (чем гендерно никакой) понравился бы полностью кастомизируемый голос помощника, будь то голос моей бабушки или, например, Василия Борисовича Ливанова. Кажется, что технологически это не будет какой-то дико сложной историей. И настраивать близкий голос будет гораздо больше людей.

Артур Дамбис, генеральный директор Mage :

Если проблема только в том, что по умолчанию стоит женский голос, то можно сделать принудительный или даже случайный выбор перед первым запуском той же Сири, Алексы и прочих. А Алисе уже давно пора завести себе друга.

Что касается гендерно-нейтрального голоса, под общий хайп это, конечно, заходит, но, давайте, например, возьмём тот же «Яндекс.Навигатор», который, хоть и не AI, но тоже разговаривает. Всем же нравится выбор из озвучек разными знаменитостями, хотя я лично хочу, чтобы он говорил моим голосом.

Думаю, в итоге всё пойдёт в этом направлении, и вместо Алисы с вами будет общаться какая-нибудь небезызвестная Лариса, а может и Филипп, ну или вы сами (приятно же общаться с умным человеком), а «неопределившиеся» выберут себе какого-нибудь трансгендера, и все будут довольны.

Лично мне было бы скучно общаться с роботом-трансгендером. Да и шага вперёд здесь нет — у множества людей голос и так на слух бесполый, поэтому синтезировать необходимости нет.

вокальных типов и диапазонов | Признательность музыки 1

Оперная война в Нью-Йорке, ок. 1880–1889

Тип голоса

Тип голоса — это певческий голос, который определяется как обладающий определенными качествами или характеристиками вокального диапазона, вокального веса, тесситуры, тембра голоса и точек вокальных переходов, таких как перерывы и подъемы в голосе. Классификация голоса — это инструмент для певцов, композиторов, концертных площадок и слушателей, позволяющий классифицировать вокальные свойства и связывать роли с голосами.

Женщин обычно делят на три группы: сопрано, меццо-сопрано и контральто. Мужчин принято делить на четыре группы: контртенор, тенор, баритон и бас. Некоторые женщины попадают в группы теноров или баритонов, в то время как мужчины, определенные как контртеноры, могут быть сгруппированы как контральто, меццо-сопрано или сопрано. При рассмотрении предопушенного голоса применяется восьмой член — тройной. Внутри каждой из этих основных категорий подкатегории определяют конкретные вокальные качества, такие как способность колоратуры и вокальный вес для различения голосов.Вокальный диапазон классического исполнения охватывает около пяти октав, от низкого G1 (в научной нотации высоты тона) до высокого G6. Голос любого человека может звучать в диапазоне от полутора до более чем двух октав. Вокальные диапазоны сгруппированы в перекрывающиеся типы, каждый из которых охватывает около двух октав. Многие певцы попадают в разные группы и могут исполнять некоторые партии в любом из этих жанров.

Слушайте: анатомия и типы вокала

Тенор

Другой распространенный среди мужчин — тенор по вокальной массе немного легче, чем баритон с тесситурой C3-C5. Певцы с этой классификацией голоса иногда могут звучать как леди по телефону из-за высоких нот, которые они могут достать, и сегодня они очень популярны в музыке.

Среди известных теноров есть такие певцы, как:

  • Жало
  • Грэм Нэш
  • Сэм Смит
  • Фредди Меркьюри
  • Джейсон Мраз
  • Стиви Уандер
  • Майкл Джексон

Контртенор

Последний мужской тип, контртенор редко с тесситурой E3-E5. Это самый высокий голос, который только может быть у парней, и вы можете принять мужчину, который поет контратенором, за женщину, если только вы их слышали.

Низкие ноты неудобны для этих певцов, поэтому можно ожидать, что они всегда будут петь высокие ноты.

Хотя в поп-музыке не так много контртеноров, примеры контртеноров включают:

  • Бруно Марс
  • Джеймс Боуман
  • Альфред Деллер

Альто

Альтовые певцы, занимающие второе место среди женщин, обладают прекрасным вокальным весом и богатыми тесситурами F3-5.

С тренировкой многие альты могут расширить свой диапазон, чтобы достичь мощных высоких нот.Однако некоторые певцы все время выступают в диапазоне альта. За последние 30 лет было создано множество удивительных альтов.

Популярные исполнители:

  • Трейси Чепмен
  • Лана Дель Рей
  • Эми Уайнхаус

Меццо-Сопрано

Один из самых впечатляющих исполнителей меццо-сопрано — женский эквивалент мужского баритона.

Они попадают в середину типов голоса своего пола и имеют способность достигать более высоких нот с практикой.Меццо-сопрано, как правило, имеют меньший вокальный вес, чем альты, но они могут добавить веса к верхним нотам, чтобы добавить ощущения к текстам. У них тесситура примерно A3-A5.

Среди известных исполнителей меццо-сопрано:

  • Мадонна
  • Леди Гага
  • Бетт Мидлер

Сопрано

Самый высокий у женщин, сопрано имеет самый высокий вес с тесситурой C4-C6. Сопрано, как известно, поют в стиле «колоратурное сопрано», включающем драматические пробежки, трели, широкие прыжки или аналогичный виртуозный материал.

Однако им не нужен вес, чтобы достичь высоких нот с мощью. Поскольку у сопрано меньше доступного вокального веса, они получают большую гибкость при попадании в другие регистры.

Среди

известных сегодня певцов-сопрано:

  • Бейонсе
  • Ариана Гранде
  • Уитни Хьюстон
  • Мэрайя Кэри

Факторы, определяющие тип голоса певца

Определить свой тип голоса не всегда легко.Однако понимание каждого из следующих факторов поможет вам определить свой.

Диапазон

Ваш вокальный диапазон — это ноты, которые вы можете петь, от самых низких до высоких.

Знание диапазона нот, которые вы можете петь, поможет определить тип вашего голоса. В отличие от тесситуры (см. Ниже), диапазон вашего голоса включает в себя все ноты, которые вы можете петь, независимо от того, удобно ли дотянуться до них или нет.

Масса

Вес вашего голоса — это то, насколько он тяжелый или легкий.Это сила звука.

Подобно виолончели и скрипке, бас и тенор могут достигать одной и той же низкой ноты. Однако вес звука, производимого каждым певцом или инструментом, разный. Заметная разница в звучании нот. Понимание вашего вокального веса может помочь вам выбрать лучшие песни для вашего голоса.

Тесситура

Tessitura — это диапазон вашего голоса, в котором вы поете наиболее комфортно. Этот диапазон включает низкие и высокие ноты, которые вы можете достичь, не напрягая голос, и является отличным индикатором того, где будет сиять ваш певческий голос.Вы не должны изо всех сил произносить эти ноты, и голос должен оставаться отдохнувшим.

В отличие от диапазона, ваша тесситура жизненно важна при выборе песни для пения. То, что вы можете дотянуться до всех нот в песне, не означает, что вам будет комфортно. Практика и уроки пения могут позволить вам мощно петь все регистры вашего голоса, но до тех пор лучше оставаться в своей тесситуре, а не нырять бомбой на низкие ноты или сжиматься до смерти, чтобы достичь высоких нот.

Расположение моста

Мост — это место, где ваш голос переключается между разными вокальными регистрами.Независимо от того, какой у вас тип, у всех нас одинаковое расположение моста. Когда вы переходите от пения грудью к головному голосу, это называется пассажио или бридж. У мужчин этот переход происходит около E4, а у женщин — на A4.

Независимо от вашего типа, эта переходная зона — непростое место для певцов. Большинству мужчин и женщин сложно петь ноты рядом с переходной нотой или на ней, и обучение голоса позволяет певцам пройти мимо этого перехода и взять более высокие ноты без фальцета и напряжения голоса.Вокальные техники могут помочь вам с комфортом петь во всем вокальном диапазоне, в том числе на мостике.

Вот почему новичкам рекомендуется сначала научиться комфортно петь во всем диапазоне, с легкостью переходя от грудного к головному голосу. Затем вы можете беспокоиться о вокальном весе и тесситуре при выборе правильных песен для исполнения.

Тембр

Текстура и тембр вашего голоса так же важны, как диапазон и тесситура для определения типов голоса.Тембр особенно полезен при отделении меццо-сопрано от сопрано, поскольку они могут достигать одного и того же диапазона нот. У меццо-сопрано, например, более низкая тесситура и более темный тембр, чем у певца-сопрано.

Вокальные регистры

У всех есть и большой, и малый регистры голоса. Это диапазон тонов, которые вы можете петь, которые производятся вибрациями голосовых связок. Качество звука меняется в зависимости от регистров верхнего и нижнего регистров, но голосовые связки вибрируют по-разному, создавая каждый звук.Научиться пользоваться своим голосовым регистром необходимо для перехода от пения грудным голосом к головному без неудобного смешения тональных качеств.

Когда вы поете, вы чувствуете, как разные части вашего тела работают над созданием звука. Это тот голосовой регистр, который вы используете. Этот термин описывает качество звука, который вы поете, через изменения в ваших голосовых связках, положение вашей гортани или голосового аппарата, а также то, какие мышцы вы используете. Например, альт имеет более низкий регистр, чем певец сопрано.

С обучением вы научитесь легко переходить от одного вокального регистра к другому. Основные вокальные регистры включают:

  • Chest — более низкий и тяжелый регистр, ваш грудной голос вызывает сильные ощущения в груди. Обычно он используется для разговора или крика.
  • Модальный (средний) — Промежуточный регистр, модальный голос представляет собой смесь грудного и основного голосов. Использование этого регистра помогает певцам плавно переходить, создавая единый звук при переходе от низких нот к высоким (или наоборот).
  • Голова — Легкий, высокий и сладкий регистр, ощущение головного голоса заставляет голосовые связки становиться длиннее и туже, в то время как голосовые связки вибрируют быстрее с повышением высоты звука. Часто бывает у хоровых певцов, женщин и мальчиков, многие мужчины не умеют петь головным голосом.
  • Falsetto — Верхний регистр для большинства мужчин, фальцет имеет место, когда голосовые связки достигают края своего регистра и переключаются на другой без перерыва или плавного перехода. Обычно он используется с контратенорами, которые поют в диапазоне альтов.Некоторые женщины тоже могут петь этим «фальшивым голосом».

Разговорный голос

Уровень, который вы используете для разговора, или ваш речевой голос может быть высоким или низким. У большинства людей тот же речевой голос, что и у их грудного голоса. Хотя многие женщины говорят чуть громче своего грудного голоса. Вы можете задаться вопросом, почему ваш говорящий голос так важен при пении, но они оба исходят из одного и того же места и образуются из одних и тех же частей вашего тела.

Изучение своего речевого голоса может помочь вам найти свой певческий голос, потому что он дает подсказки о вашей анатомии.Например, когда вы собираетесь петь или произнести гласную и остановиться, вы можете почувствовать, как смыкаются голосовые связки и останавливается дыхание. Эта комбинация создает звук, который мы называем голосом. Понимание своего голоса также может помочь вам научиться более плавно переходить от разговора к пению во время выступления.

Анатомия

Сама анатомия вашего тела также влияет на тип вашего голоса, от речевого тракта, размера ваших голосовых складок и общего размера тела.

Звук, который вы создаете при пении, усиливается и модифицируется различными частями резонаторов речевого тракта, включая рот, горло и носовые ходы.

Эти резонаторы отвечают за воспроизведение звука, который мы узнаем как человеческий голос. Затем другие части тела, такие как голосовой тракт, состоят из языка, мягкого неба и губ, чтобы изменять звук и создавать слова. Голосовые связки также жизненно важны, поскольку они отвечают за вибрации, необходимые для создания различных звуков. Голосовые связки работают в сочетании с вокальными резонаторами, и вы можете использовать их, чтобы изменить тон вашего голоса, чтобы выразить эмоции в вашем исполнении.

Размер вашего тела также может влиять на звук, который вы издаете. Более богатые певцы могут иметь больший вес в своих голосах, в то время как крошечные женщины могут не иметь такого большого веса.

Сводка

Воспользуйтесь приведенной выше информацией, чтобы подобрать ноты, которые вам удобнее всего петь. Тип вашего голоса или ноты, которые вам удобно петь, жизненно важны для улучшения ваших певческих способностей и выбора правильных песен для исполнения.

После того, как вы узнаете свой тип голоса и поймете наиболее важные факторы, влияющие на ваш конкретный голос, вы сможете узнать, как определять свой вокальный диапазон.Ноты, которые вы достигаете, и общее качество вашего голоса могут со временем улучшаться с практикой.

Вот как звук вашего голоса может удержать вас в карьере

Фото любезно предоставлено Kaboom Pics

голосов влияют на наши предубеждения.

Мой коллега профессор Чарльз Уитакер из Медилла на Северо-Западе сказал мне, что когда он в первые годы своей карьеры профессионально занимался поиском квартиры, он обнаружил, что ему постоянно отказывают в квартирах после того, как он договорился о встрече.В конце концов он объяснил по телефону потенциальному домовладельцу, что он черный, и ответил: «Ты не будешь черным».

Женские голоса, в частности, можно считать пронзительными — Хиллари Клинтон подвергалась критике во время спорных президентских выборов в США, а покойный премьер-министр Великобритании Маргарет Тэтчер брала уроки голоса с речевым тренером, чтобы научить звучать более низким голосом. более авторитетный.

Заявка женщин вызывает беспокойство, потому что ассоциации между мужчинами и руководством требуют, чтобы женщины больше походили на мужчин.Это беспокойство может отражать то, что наши уши одобряют звуки низкого тона, но оно может плохо отражаться на нашем желании видеть женщин лидерами.

Итак, как женщина и лидер, обладающая низким голосом (часто называемым «сэр» по телефону), я решила изучить, как голоса влияют на наше мышление о лидерстве.

Может ли «казаться черным» или «казаться женщиной» навредить перспективам по мере того, как они вырастают на руководящие должности?

В моем недавнем исследовании студентов и аспирантов Северо-Западного университета изучается, как характеристики голоса могут влиять на способности студентов к лидерству, слушая записи с разными голосами.

Мое исследование показало, что — основываясь исключительно на аудиозаписи — белый мужчина предпочтительнее лидера, чем черный мужчина, белая женщина и черная женщина. И оба мужчины были предпочтительнее женщин. Даже во время президентской гонки 2008 года вопрос о предвзятости населения в отношении чернокожего мужчины по сравнению с белой женщиной, казалось, отдавал предпочтение расе над полом.

В моем исследовании 75 разных студентов — 57 женщин и 18 мужчин — первыми оценили и оценили лидерские качества. Они сообщили, что устное общение было самым важным и, что удивительно, рост организации был наименее важным.(Полный рейтинг по порядку: вербальное общение; принятие решений; воодушевление других; сосредоточенность на выполнении дел; способность быстро адаптироваться к ситуациям; управление другими; способность думать о творческих, новаторских решениях; делегирование полномочий; чувствительность к заботам других; получение максимальной отдачи от сотрудников и рост организации.)

Затем каждый студент прослушивал звук голоса, читающий сценарий речи руководителя компании (с сотрудником). Каждому студенту было случайным образом поручено услышать только один голос, читающий один и тот же сценарий.Хотя участникам не давали никакой информации о лидерах (иначе говоря, о голосах), тот же сценарий был прочитан одним из следующих: белый мужчина, белая женщина, черный мужчина или черная женщина.

Белый мужской голос получил наивысшие оценки по ряду лидерских качеств, в том числе по тому, хочет ли студент работать на этого лидера. Следующий по величине голос получил черный мужской голос, затем голос белой женщины, затем голос черной женщины.

Но был один вопиющий результат: нежелание респондентов-мужчин работать на женщин-лидеров, независимо от того, насколько высоко оценивались лидерские качества женщин.

Студенты также выразили готовность признать результаты по плохим навыкам межличностного общения мужчин-лидеров, но не женщин-лидеров.

Например, один ученик белым мужским голосом дал оценку компенсирующим навыкам лидеру: «Кажется, лидер не осознает, насколько сложна задача, которую он делегирует. Он агрессивен и не предлагает никакого решения. Однако он полон решимости и убедил другого покупателя купить больше ».

Лидер с черным мужским голосом также получил признание за умение компенсировать это: «Лидер говорил со своим сотрудником в очень обвинительной манере, называя вину с первого предложения, но умел общаться с [торговым] представителем.Лидер эффективно использовал снижение цены, но не особо ценил сотрудника за принятие этого решения ».

Тем не менее, респонденты считают, что отсутствие у женщин-лидеров навыков межличностного общения имеет первостепенное значение, и не склонны работать на них. Респонденты-мужчины, в особенности, избегали такой возможности.

Один студент написал о лидере белым женским голосом: «Хотя лидер, казалось, был настроен на улучшение компании, она не уважала своего сотрудника и, похоже, не очень беспокоилась о его мнении.Такой тип лидера может несколько преуспеть с точки зрения успеха компании, но его сотрудники не будут уважать или любить его, что приведет к более высокому проценту увольнений и меньшему вдохновению на хорошую работу ». Студент не считал улучшение компании компенсацией и низко оценивал желание работать на лидера.

Точно так же одна студентка черным женским голосом написала негативный отзыв о лидере: «Она отвергает идеи сотрудника без причины и без альтернативных решений.Абразивно / грубо — неэффективно. Требует от покупателя / угрожает. В настоящий момент кажется эффективным, но не способствующим долгосрочным отношениям ». Опять же, компенсация потенциальной эффективности не позволяла любому потенциальному желанию работать на лидера.

Этот вид гендерной предвзятости подкреплен исследованием 2011 года, которое показывает, что культурные стереотипы создают предвзятость в отношении женщин, потому что существует несоответствие между «вежливостью» и «конкурентоспособностью». Такое распределение женских и мужских ролей может подорвать способность видеть в женщинах способных лидеров.

Существует также подробное исследование неявной предвзятости, скрытых дискриминационных побуждений, которые все еще испытывают многие, считающие себя выше стереотипных реакций. Есть исследования врачей, которые по-разному относятся к пациентам, или судей, которые приговаривают по-другому и не знают о подсознательной предвзятости.

Хорошая новость в том, что, стремясь быть справедливыми, мы стараемся ослабить наши неявные предубеждения, когда о них рассказывают.

Накануне и после спорных и разделенных по половому признаку выборов многие писали о женоненавистничестве в нашей культуре.Чтобы чувствовать себя комфортно с женщинами как лидерами, женщинам нужно уравновешивать жесткость и симпатию, в отличие от мужчин.

Автор Барбара Кингсолвер описала это предубеждение, направленное против женщин, как «охоту на ведьм за преступление, заключающееся в том, чтобы быть компетентным, будучи женщиной».

Гендерная дискриминация становится неотъемлемой частью нашего существа. Мы можем даже не осознавать, что у нас есть эта предвзятость. Когда яркие и разноплановые студенты колледжа демонстрируют готовность слышать больше положительных эмоций от лидеров с мужским голосом, чем от лидеров с женским, тогда мы видим, насколько врожденным может быть гендерное предубеждение, даже если мы не осознаем укоренившееся отношение.

Нам нужно осознавать и по-настоящему прислушиваться к звукам собственной предвзятости. Только тогда отношение может измениться.

речи | Язык, голосовое управление, анатомия и физиология

Дыхательные механизмы

Раскройте науку о преобразовании звуков в речь

Речь — это способность производить артикулированные звуки, которые при смешивании образуют язык.

Создано и произведено QA International. © QA International, 2010.Все права защищены. www.qa-international.com Посмотрите все видео к этой статье

Человеческая речь обслуживается с помощью меховидного респираторного активатора, который обеспечивает движущую силу в виде воздушного потока; генератор звуковых сигналов в гортани (нижняя часть горла) для преобразования энергии; звукоформирующий резонатор в глотке (выше в горле), где формируется индивидуальный голосовой образец; и речевой артикулятор в полости рта (рта). Обычно, но не обязательно, четыре структуры работают в тесном взаимодействии.Слышная речь без голоса возможна во время бесшумного шепота, а также может быть фонирование без устной артикуляции, как в некоторых аспектах йодлинга, которые зависят от изменений глотки и гортани. Для чтения по губам можно использовать тихую артикуляцию без дыхания и голоса.

Ранним достижением экспериментальной фонетики примерно в конце 19 века было описание различий между спокойным дыханием и звуковым (речевым) дыханием. Обычно человек дышит примерно 18–20 раз в минуту во время отдыха и гораздо чаще в периоды больших усилий.Спокойное дыхание в покое, а также глубокое дыхание при физической нагрузке характеризуются симметрией и синхронностью вдоха (вдоха) и выдоха (выдоха). Вдох и выдох одинаково продолжительны, одинаково глубоки и переносят одинаковое количество воздуха в течение одного и того же периода времени, примерно пол-литра (одна пинта) воздуха на вдох в состоянии покоя у большинства взрослых. Записи (сделанные с помощью устройства, называемого пневмографом) дыхательных движений во время покоя представляют собой кривую, на которой пики сменяются впадинами с довольно регулярным чередованием.

Звуковое дыхание другое; вдох гораздо глубже, чем во время отдыха, и намного быстрее. После этого глубокого вдоха (один или два литра воздуха) звуковой выдох происходит медленно и довольно регулярно, пока длится устное высказывание. Обученные ораторы и певцы могут произносить звуки на одном дыхании не менее 30 секунд, часто до 45 секунд, а в исключительных случаях — до одной минуты. Период, в течение которого можно удерживать тон на одном дыхании с умеренным усилием, называется максимальным временем фонации; этот потенциал зависит от таких факторов, как физиология тела, состояние здоровья, возраст, размер тела, физическая подготовка и способность гортанного генератора голоса, то есть способность голосовой щели (голосовые связки и расстояние между ними) преобразовать движущуюся энергию дыхательного потока в слышимый звук.Заметное сокращение времени фонации характерно для всех заболеваний и нарушений гортани, которые снижают точность закрытия голосовой щели, при которой связки (голосовые связки) сближаются для фонации.

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас

Дыхательные движения во сне и бодрствовании, в состоянии покоя и на работе, при молчании и разговоре постоянно регулируются нервной системой. Определенные дыхательные центры в стволе мозга регулируют детали дыхательной механики в соответствии с потребностями организма в данный момент.И наоборот, воздействие эмоций сразу же слышно в той манере, в которой дыхание приводит в действие звуковой генератор; робкий голос страха, лающий голос ярости, слабая монотонность меланхолии или хриплая горячность во время волнения — примеры. И наоборот, многие органические заболевания нервной системы или дыхательного механизма проецируются в звуке голоса больного. Некоторые формы заболеваний нервной системы вызывают дрожь в голосе; голос астматических звуков был затрудненным и прерывистым; Некоторые типы заболеваний, поражающие часть мозга, называемую мозжечком, вызывают учащенное и напряженное дыхание, в результате чего голос становится очень низким и хрипящим.Такие наблюдения привели к традиционной практике, согласно которой обучение вокалу начинается с упражнений на правильное дыхание.

Механизм звукового дыхания включает три типа дыхания: (1) преимущественно грудное дыхание (в основном за счет подъема грудной клетки), (2) преимущественно брюшное дыхание (посредством заметных движений брюшной стенки), (3) оптимальное сочетание обоих (с расширением нижней части груди). Самка использует преимущественно верхнее дыхание грудной клетки, а самец — брюшное дыхание.Многие голосовые тренеры подчеркивают идеальное сочетание грудного (грудного) и брюшного дыхания для экономии движений. Любое преувеличение одной конкретной привычки дыхания непрактично и может повредить голос.

Вопрос о том, что делает мозг, чтобы заставить рот говорить или писать от руки, все еще не полностью изучен, несмотря на быстро растущее количество исследований, проводимых специалистами во многих науках, включая неврологию, психологию, психолингвистику, нейрофизиологию, афазиологию, речевую патологию, кибернетику и т. Д. и другие.Однако в результате такого исследования появилось базовое понимание. В процессе эволюции одной из древнейших структур мозга является так называемая лимбическая система, которая возникла как часть обонятельного (обонятельного) чувства. Он пересекает оба полушария в направлении спереди назад, соединяя многие жизненно важные центры мозга, как если бы он был основной магистралью для распределения энергии и информации. Лимбическая система включает в себя так называемую ретикулярную активирующую систему (структуры в стволе мозга), которая представляет собой главный мозговой механизм возбуждения, например, от сна или от состояния покоя к активности.У людей все действия, связанные с мышлением и движением (выражающиеся в устной или письменной речи), требуют управления корой головного мозга. Более того, у людей функциональная организация корковых областей мозга принципиально отличается от таковой у других видов, что приводит к высокой чувствительности и отзывчивости к гармоническим частотам и звукам с высотой тона, которые характеризуют человеческую речь и музыку.

Изучите метод поражения Брока для картирования активности мозга у людей и узнайте, как исследования нарушений мозга в области Брока помогают развить научное понимание познания.

Узнайте о мозге и о том, как исследования нарушений мозга, таких как афазия, вызванная повреждением Брока области — помогли продвинуть научное понимание познания.

© MinuteEarth (партнер по изданию Britannica) Посмотреть все видео к этой статье

В отличие от животных, люди обладают несколькими языковыми центрами в доминантном полушарии головного мозга (с левой стороны у явно правшей). Ранее считалось, что у левшей доминирующее полушарие находится на правой стороне, но недавние открытия, как правило, показывают, что у многих левшей языковые центры в обоих полушариях более равномерно развиты или что левое полушарие мозга действительно является доминирующим. .Стопа третьей лобной извилины коры головного мозга, называемой зоной Брока, участвует в моторной выработке всех движений для выразительной речи. Его разрушение в результате болезни или травмы вызывает выраженную афазию, неспособность говорить или писать. Задняя треть верхней височной извилины представляет собой зону рецептивного понимания речи Вернике. Повреждение этой области вызывает восприимчивую афазию, неспособность понимать, что говорят или пишут, как если бы пациент никогда не знал этого языка.

Боковая поверхность левого полушария головного мозга.

Британская энциклопедия, Inc.

Область Брока окружает и служит для регулирования функции других частей мозга, которые инициируют сложные паттерны телесных движений (соматомоторная функция), необходимые для выполнения данного двигательного акта. Глотание — это врожденный рефлекс (присутствует при рождении) в соматомоторной области в отношении рта, горла и гортани. Из этих клеток моторной коры головного мозга возникают волокна, которые в конечном итоге соединяются с черепными и спинномозговыми нервами, контролирующими мышцы устной речи.

В противоположном направлении волокна внутреннего уха имеют первую ретрансляционную станцию ​​в так называемых акустических ядрах ствола мозга. Отсюда импульсы от уха восходят через различные регулирующие ретрансляционные станции для акустических рефлексов и направленного слуха к кортикальной проекции слуховых волокон на верхней поверхности верхней височной извилины (на каждой стороне коры головного мозга). Это корковый центр слуха, где воздействие звуковых стимулов становится осознанным и понятным.Вокруг этой аудиосенсорной области первоначального грубого распознавания внутренние и внешние слухопсихические области простираются по остальной части височной доли мозга, где звуковые сигналы всех видов, кажется, запоминаются, понимаются и полностью оцениваются. Область Вернике (задняя часть наружной слухопсихической области), по-видимому, исключительно важна для понимания звуков речи.

Целостность этих языковых областей в коре кажется недостаточной для беспрепятственного производства и восприятия языка.Корковые центры взаимосвязаны с различными подкорковыми областями (глубже в головном мозге), например, для эмоциональной интеграции в таламус и для координации движений в мозжечке (задний мозг).

Все существа регулируют свои действия мгновенно, сравнивая их с тем, что они должны были быть, с помощью так называемых механизмов обратной связи, вовлекающих нервную систему. Слуховая обратная связь через ухо, например, информирует говорящего о высоте, громкости и интонации его голоса, точности артикуляции, выборе подходящих слов и других слышимых особенностях его произнесения.Другая система обратной связи через проприоцептивное восприятие (представленное сенсорными структурами в мышцах, сухожилиях, суставах и других движущихся частях) предоставляет постоянную информацию о положении этих частей. Ограничения этих систем снижают качество речи, что наблюдается на примерах патологии (глухота, паралич, недоразвитие).

Может ли женский голос быть правильным? — Разрез

В Древнем Риме женщинам было запрещено выступать на форуме, но во время гражданских войн и политических волнений поздней республики правила публичных речей немного ослабли, поэтому мы знаем о Кайе Афрании, римлянине с самого начала. в веке до нашей эры, которая настаивала на том, чтобы говорить за себя, когда она предстала перед судом.Она, очевидно, любила умолять дела, настолько, что выступала в качестве адвоката для других, что было обычным явлением среди мужчин, но неслыханным для женщин. Враждебность, которую она перенесла за эту кажущуюся наглость, была ужасающей. Они превратили ее в существительное: «Афрания» стало жаргонным обозначением неприятной женщины. Рим принял закон, в котором она упоминалась как implissima fema, печально известная женщина, запрещающий женщинам вести дела, отличные от их собственных. Злоба была направлена ​​не только на факт ее речи, но и на звук ее голоса.Писатель I века Валериус Максимус назвал это «неестественным тявканьем», «лаем», «постоянным преследованием магистрата». Недоброжелатели объявили ее бесстыдной за то, что она разоблачила свой голос перед столькими людьми. Мы знаем только дату ее смерти (48 г. н.э.), потому что, как писал Максимус, «для таких неестественных уродов важнее записывать, когда они умерли, чем когда они родились».

Афрания, вероятно, была не первой откровенной женщиной, чей голос был резким, и уж точно не последней.Елизавету I часто считали неуместной в ее речи («Она говорит самые необычные вещи», — жаловалась испанский посол на переговоры о браке, от которых она отказалась). Как и Маргарет Тэтчер, биограф которой отметила, что она наняла речевого тренера («Беспокойные тона домохозяйки уступили место более мягким нотам»). Совсем недавно женщин из NPR ругали за то, что они выглядят неправомочно («как школьницы»), а голос Джилл Абрамсон, бывшего редактора New York Times , был описан в The New Yorker как « эквивалент носового автомобильного гудка.”

И, конечно же, есть Хиллари Клинтон, чей голос называют «мучительным», «пронзительным», «горьким», «решительно скрипучим» и сравнивают с голосом «ворчащей жены» и «домовладелицы, кричащей вверх». лестница »как ее оппонентами, так и политологами. Во время первой президентской кампании Клинтон Гленн Бек, в то время ведущий новостей CNN, сделал отрывок о том, как ее голос «застревает в ухе, как ледоруб» и «заставляет ангелов плакать». В этот предвыборный цикл Дональд Трамп произвел издевательское впечатление своим «голосом робота» на митинге в Коннектикуте.Критика была настолько безудержной, что The New Republic чувствовал себя вынужденным опубликовать статью под названием «Почему так много людей ненавидят звук голоса Хиллари Клинтон?», А анализ видеоролика кампании Клинтона по предвыборной кампании New York Times отметил с одобрением того, что Хиллари использовала свой «более тихий, но уверенный голос», а не «ГОЛОС». Вся критика подразумевает то, что Бек прямо заявил: Клинтон звучит как (поэтому должно быть , должно быть ) «стереотипной сукой.”

То, что общественность оскорбляет голоса женщин, отражает более глубокое культурное беспокойство по поводу того, имеют ли они право вообще говорить. Классик Мэри Берд отмечает, что это беспокойство имеет историческое происхождение и вписано в нашу культурную ДНК. Она пишет: «Публичные выступления и ораторское искусство были не просто вещами, которых не делали древние женщины: это были исключительные практики и навыки, которые определяли мужественность как пол… тон и тембр женской речи всегда угрожали подорвать не только голос народа. мужчина-оратор, но также и социальная и политическая стабильность, здоровье всего государства.«Это наше культурное наследие, и его закономерности разыгрываются как в Твиттере, так и в зале Палаты представителей:« Женщины, даже если их не заставляют замолчать, все равно должны платить очень высокую цену за то, чтобы быть услышанными ».

Среди женщин есть ощущение, что если бы мы только могли определить «правильный» голос, нам было бы легче открывать возможности, открывать форум и даже возглавить нацию (отсюда голосовой тренер Тэтчер и сознательная модуляция Клинтона). Возможно, поэтому в U.Во второй половине прошлого века количество S. резко упало, поскольку все больше женщин приходили на рынок труда. Когда я был моложе, я хотел стать актером и проводил много часов в классах вокала. Мои однокурсники и я ставили ноги на землю, садились на корточки, как если бы мы собирались родить ребенка, и издавали громкие гортанные крики: « Хаааааааа! », уделяя особое внимание расширению и сокращению поясницы. Или мы стояли перед остальным классом, одна рука на животе, а другая на горле, в то время как инструктор стоял рядом и просил нас «разместить» наш голос в разных местах нашего тела.«Переместите резонанс от горла ко лбу», — говорил инструктор. «Скажите« аааа », как будто ваш голос исходит из ануса».

Несколько раз я видел, как инструкторы (как мужчины, так и женщины) стояли позади молодой женщины и сильно давили на ее диафрагму или двумя пальцами зажимали ее трахею и покачивали ею из стороны в сторону, пока она звучала. Это всегда были девушки, чей обычный голос был определен как «слишком высокий», «слишком хриплый» или «слишком хриплый». Эти качества рассматривались как нечто среднее между аффектом и недугом, навязанное сочетанием плохих физических привычек и социальных норм, и от них требовалось избавиться.Инструктор манипулировал телом девушки, когда она говорила, толкая, таща и сжимая ее части, и вы могли слышать изменение звука, как на инструменте, на котором играют. Безуспешно, после волшебной комбинации модификаций голос девушки внезапно, как творение оригами на завершающей стадии, складывался во что-то ясное и сильное, более резонансное, более богатое.

«Вот, — говорил инструктор. «Это твой настоящий голос».

Целью этих занятий было отчасти подготовить нас к тому, что актерская игра на сцене может сказаться на голосе из-за напряжения, необходимого для того, чтобы быть слышным в большом доме.Вторая, более сложная цель заключалась в том, чтобы дать нам доступ к универсальности наших голосов — показать нам, как сделать голос «нейтральным», без каких-либо замечательных качеств или абсолютно не нейтральный: старше, моложе, счастливее, глупее, хиппер, добрее, больнее и так далее.

Часто мы изо всех сил пытались управлять «нейтральными» голосами — избавляясь от шепелявости, жестких T , естественных шаблонов интонации. Цель заключалась в том, чтобы походить на хорошо образованную взрослую белую женщину из высшего среднего класса, возможно, живущую на побережье.Может быть, Вера Фармига или Анджелина Джоли. (Мужской нейтральный голос звучал что-то вроде Джастина Теру.) Представление о том, что у всех нас есть «настоящий» голос, который противостоит «нейтральному» голосу, было одновременно самоочевидным и сбивающим с толку — трудно различить идиосинкразические качества в ваш «настоящий» голос, части ваших слов отклоняются от безупречно нейтрального. Устранение этих идиосинкразии представляет собой высшую форму самоконтроля. Если бы мы не звучали как никто, мы могли бы быть кем угодно.Никто из учеников в классе никогда не задавал очевидного вопроса: кто должен решать, что является нейтральным?

Для каждой неправильно озвученной женщины номинальная проблема — излишество. Голос тоже что-то — слишком громкий, гнусавый, хриплый, гудящий, писклявый, надменный, шепот. В нем слишком много какой-то идентичности, он выходит за рамки. Избыток, в свою очередь, указывает на то, чего не хватает: мягкости, силы, юмора, интеллекта, сексуальности, серьезности, хладнокровия, теплоты. То, что эти прилагательные входят в относительно обратные пары, не случайно.У нас есть некоторая степень контроля над тем, как мы говорим, но для женщин — и меньшинств — предел погрешности может быть исчезающе малым. Сделать это «правильно» практически невозможно.

Критика женских голосов неразрывно связана с расой и классом. Рассмотрим Фрэн Дрешер из The Nanny и персонажа Дженис Горальник из Friends, двух женщин, чьи гиперназальные голоса и широкие гласные кодировали их как слишком еврейских и слишком «Нью-Йоркских». Возьмем, к примеру, первых артистов женского пола, таких как Розанна Барр или Джоан Риверс, которые, как Дрешер и Горальник, также часто входят в список «худших женских голосов всех времен».Ауди Корниш, ведущую программы NPR «Все учтенные», часто обвиняют в «переключении кода», чтобы звучать более белым для аудитории общественного радио, даже несмотря на то, что она отмечает, что ее голос в эфире и вне его одинаков. И Мишель Обама говорила о том, что ее издевались за то, что она «говорила как белая девушка», будучи молодой женщиной, а затем отвергали как «слишком громкую, или слишком злую, или слишком кастрированную» во время первой президентской кампании ее мужа. В прошлом году Джазмин Хьюз призналась в «Шпильке для волос », что ее замешательство по поводу собственного голоса происходит из-за непонимания того, какую личность или авторитет она чувствует себя обязанной проецировать в мир: «Как бы я ни ненавидел это признавать, но подсознательно, белые голоса для меня это звучит несколько более авторитетно, потому что белые люди всегда командуют », — написала она.

Быть «командиром» всегда является проблемой, и разговоры об избытке или недостаточности голосов обычно основываются на предположениях относительно авторитета. Как вы можете казаться «слишком черным», «слишком южным», «слишком синим воротничком» или «слишком девчачьим», чтобы вызывать доверие в тележурналистике, если только эти качества не делают вас непригодным для чтения новостей? Когда женщинам говорят, что они подрывают собственный авторитет на рабочем месте, выглядя слишком сексуально или слишком пронзительно, это предполагает, что женственность является проклятием для компетентности.

Тик, свидетельствовавший о предполагаемом отсутствии у женщин лидерских навыков в 80-х и 90-х годах, был «разговором», высоким акцентом в конце предложения, из-за которого даже заявления звучат как вопросы. Сегодня это вокальный жар, эффект гравия, который возникает, когда вы ложно понижаете свой голос до такой степени, что голосовые связки перестают улавливать и «жарить». Это скрипучий, гортанный, протяжный звук в конце слова. Например, поищите клипы с Ким Кардашьян, чей голос вызвал глубокую моральную панику.В прошлом году New York Times , Washington Post, Atlantic, и Time цитировали Кардашьян как икону вокального парня. Боб Гарфилд из Slate назвал это «вульгарным», «раздражающим» и «отталкивающим». Газета Huffington Post недавно обвинила ее в том, что она сделала тысячи женщин «менее привлекательными». В статье для Guardian Наоми Вольф умоляла молодых женщин не имитировать вокальный аффект, утверждая, что это был тонкий заговор патриархата с целью подорвать авторитет «поколения самых влиятельных молодых женщин в истории».Но почему определенная манера говорить лишает их силы?

«Кто-то сказал, что я выгляжу как 13-летняя девчонка», — сообщила продюсер Стефани Фу в сегменте This American Life о мейлах ненависти, которые шоу получает по поводу вокальных парней своих продюсеров-женщин. «Кто-то сказал, что мой голос звучит так, как будто я еду по гравию. Кто-то сказал, что хочет убить себя, слушая мой голос ». В том же сегменте Ира Гласс, ведущая шоу, сказала, что эти жалобы на голоса женщин-продюсеров были одними из самых гневных, которые когда-либо получали шоу.Он прочитал вслух письмо одного слушателя-мужчины:

«Послушайте, я знаю, что есть давление, заставляющее нанимать женщин, особенно девушек, только что закончивших колледж. К тому же они, вероятно, будут работать за меньшие деньги. Но нужно ли выбирать самые раздражающие голоса в англоязычном мире? Я имею в виду, вы вынуждены? Или, может быть, как я понимаю, NPR проводит национальные конкурсы в их поисках ».

Настоящее — если не указано прямо — возражение в этих жалобах состоит в том, что эти молодые женщины не заслуживают того, чтобы выступать по радио и рассказывать слушателям истории о мире . Гласс отметил, что шоу никогда не получало письма о его собственных крепких вокальных мальках.

По иронии судьбы, вокал — это чрезмерная коррекция другой женской проблемы: слишком высокий голос. Первые женщины, которых я когда-либо слышал, разговаривая с явным гравием, были не звездами реалити-шоу, такими как Кардашьян, а женщинами в бизнесе. Я заметил это, подслушивая собрание группы чтения Lean In в книжном магазине в Сохо в 2011 году; каждая говорившая женщина, казалось, пыталась понизить голос дальше, чем предыдущая, чтобы звучать более авторитетно (читай: более мужественно).Они звучали как условность реактивных двигателей. Когда я устроился на работу в издательстве, я слышал ту же аффектацию в конференц-залах — голоса становились все тише, пока они не ломались, и затягивались, измученные, как у разочарованного подростка. Когда я находился на своем первом сексистском рабочем месте, я иногда понижал свой голос, надеясь, что он будет звучать менее по-девичьи и более заслуживающий серьезного внимания. Я постарался найти тембр, который выражал бы серьезность, не прибегая к жару. Это было самое практическое применение моей вокальной подготовки: игра молодой женщины, которую кто-то мог бы воспринять всерьез.

Коми-трагедия этой тактики в том, что после определенного момента она дает обратный эффект и заставляет вас походить на идиота. Критики вокала часто указывают на исследование бизнес-школы Университета Дьюка, показывающее, что вокал подрывает успех молодых женщин на рынке труда. В то время как более раннее исследование пришло к выводу, что миллениалы связывают жареные голоса с восходящей мобильностью и утонченностью, хотя пожилые люди находят их «менее компетентными, менее образованными, менее заслуживающими доверия, менее привлекательными и менее привлекательными», исследование Duke показало, что вокальные мальчики негативно воспринимались людьми. всем независимо от возраста.Они добавили, что среди молодых женщин, участвовавших в их исследовании, больше всего раздражает демографическая группа женщин старшего возраста.

Как показывает исследование Duke, контроль за голосами женщин часто осуществляется самими женщинами. Трудно избежать страха, что с каждой выдающейся женщиной, которая звучит как дитц (или гарпия, или шлюха, или матрона, или забитая камнями 13-летняя девочка), миру будет легче списать со счетов остальных. .

После получения писем о ее вокальном мальчишке, This American Life , продюсер Хана Джоффе-Уолт тоже возненавидела ее звучание.«Я замечаю каждый раз, когда делаю это, — сказала она Ире Гласс, — но стараться не делать этого невозможно, потому что так я говорю, это мой настоящий голос». Она также начала обижаться на других женщин, чьи голоса были похожи на ее: «Если я слышу, как это делают другие люди, особенно женщины, я становлюсь как женщина, которая ненавидит женщин. Он проникает в какую-то глубокую часть личности людей, где они не хотят слышать молодых женщин, включая меня. Это затрагивает меня ».

Единственный голос, который люди отвергают быстрее, чем голос постороннего, — это голос, который можно принять за их.Я женщина, но не как тех женщин. «Нейтральный» голос — это субъективная категория, которая меняется в зависимости от личности и культуры, поэтому каждый голос может отличаться от чьего-то нейтрального — и у каждого есть воображаемый стандарт, который нужно защищать. Даже Ким Кардашьян: в документальном фильме I Am Cait , есть сцена, в которой Кардашьян сидит за столом с Кейтлин Дженнер, которая описывает, как даже после операций по смене пола она все еще чувствует, что ее голос считает ее мужчиной. .Она признается, что практиковалась с консьержами в отеле: «Я бы подумала, Хорошо, я попытаюсь передать свой лучший женский голос и позвоню, чтобы они сказали:« Да, мэм ». Я никогда не смогу этого сделать. Это.» Кардашьян предлагает Дженнер попробовать с ней.

«Стойка регистрации!» интонирует Кардашьян. «Это обслуживание в номерах. Чем я могу помочь вам?»

Взгляд Дженнер устремляется к потолку. «Гм». Она сглатывает. «Хорошо, да, вообще-то, ты можешь мне помочь…»

«Ты звучишь , а не по-другому!» Кардашьян хихикает, закатывая глаза.»Сэр! Сэр! Сэр! Что бы вы хотели, сэр?

Утешение и опасность наличия голоса в том, что другие могут узнать вас по нему — и не только в том смысле, что они могут выбрать вас из состава с закрытыми глазами, но и в том смысле, что только по звуку вашего голоса они могут узнайте что-то важное о том, кто вы есть. Ханна Арендт в книге The Human Condition, утверждает, что наиболее важной функцией речи не являются произносимые слова, а то, как «в действиях и разговорах мужчины показывают, кто они есть, активно раскрывают свою уникальную личность и тем самым заставляют их появление в человеческом мире.Теоретик-феминист Адриана Кавареро говорит об этом несколько иначе: «Каждый голос, несомненно, является звуком, акустической вибрацией среди других… но только как человеческий голос становится восприниматься как уникальный», — пишет она. «Что бы вы ни говорили, я знаю, что голос ваш». Тон, тембр, интонация и звучность вашего голоса — это самые прямые средства, которые вы должны сказать кому-то, кто вы есть, и в некотором смысле он передает гораздо больше, чем то, что вы говорите.

Поэтому естественно, что к вашему голосу и голосам таких же людей, как вы, относятся серьезно, независимо от того, как они звучат.«Я просто хочу знать, что мне нужно делать, — сказала мне на днях молодая женщина, — что мне нужно сделать, чтобы меня не списали со счетов, как только я открою рот». Это вопрос, с которым в конечном итоге сталкивается большинство женщин, особенно если они придерживаются другой идентичности, которая делает их уязвимыми для фанатизма, например, цветные женщины, транс-женщины, квир-женщины, бедные женщины. В особенности для этих женщин, когда их голоса слышны, это может вызвать риторическое (или буквальное) насилие. «Когда я говорю о вещах, мне приходится расплачиваться за это эмоционально», — сказала Лаверн Кокс в интервью в прошлом году, когда ее спросили о том, что она — известная черная транс-женщина.«Я должен приготовиться к пулям». Тем не менее Кокс, как и другие женщины на протяжении всей истории, которые осмеливались высказывать свое мнение на форуме, повторяет мнение Адриенн Рич о том, что молчание само по себе «есть угнетение, это насилие». Их наследие подсказывает, что в этом нет никакого секрета: все равно говорите.

Начальное фото: Getty Images / EyeEm

Как высота голоса влияет на наш выбор лидеров

Эта статья из выпуска

.
сентябрь-октябрь 2016 г.
Том 104, номер 5

Стр. 282

DOI: 10.1511 / 2016.122.282

Голосовые сигналы животных могут нести различные типы сообщений. одновременно. Кряканье лягушки или визг обезьяны передает информацию о издавшем звуки животном: его мотивации, его способность защищать ресурсы, свое здоровье и даже его генетические качество. Другие животные эволюционировали, чтобы обращать внимание на это неявное информации и соответствующим образом корректировать свое поведение, потому что могут повысить свою эволюционную пригодность.

Например, исследование, проведенное двумя из нас (Андерсон и Новицки), показывает, что в агрессивной схватке между певчими птицами громкость птичьего пения достоверно сигнализирует о вероятности того, что птица физически нападет на своего противника. И сигнализатор, и получатель могут получить выгоду от обмена информацией, потому что оба могут избежать потенциально дорогостоящей борьбы, если они не имеют одинаковой мотивации или способности защищать то, что оспаривается, например территорию, потенциального партнера или источник еда.

Разговорный язык уникален для людей и намного сложнее, чем системы общения животных, таких как певчие птицы, но и на нас влияют невербальные аспекты речи. Мысль о том, что на слушателей влияют не только слова, которые мы говорим, но и то, как мы их произносим, ​​не должна вызывать удивления: мы все можем вспомнить случаи, когда одни и те же слова, сказанные с разной интонацией, могут означать очень разные вещи. Что еще более удивительно, так это то, что тонкие характеристики речи — особенности, о которых мы почти не подозреваем, — могут оказывать значительное влияние на наше восприятие человека, даже в тех контекстах, где мы могли бы подумать, что эти восприятия не должны иметь значения.Наше исследование исследует один из таких контекстов, который особенно актуален в предвыборном сезоне 2016 года: как голосовые особенности, в частности, высота голоса, могут повлиять на наш выбор лидеров.

Высота голоса, воспринимаемая «высота» или «слабость» голоса, по сути, является выражением физиологии, а не психологии. Все звуки — результат мельчайших колебаний давления воздуха; звуки речи, в частности, представляют собой закономерные колебания, которые возникают, когда мы пропускаем воздух через голосовой тракт.Поток воздуха изменяется за счет вибрации голосовых связок (или голосовых связок) в нашей гортани (или голосового аппарата), а также за счет движения и относительного положения нашего языка, челюсти, губ и т. Д. Определенная высота голоса человека отражает основную частоту, на которой голосовые связки вибрируют, вызывая периодические колебания давления воздуха, измеряемые в герцах, или циклах в секунду.

Как и в случае со струнами гитары или фортепиано, когда голосовые связки длиннее и толще, они имеют тенденцию вибрировать медленнее и поэтому дают более низкий голос, тогда как более короткие и тонкие голосовые связки вибрируют быстрее и, таким образом, производят более высокий голос. .Размер голосовых складок во многом определяется размером гортани, а на их толщину дополнительно влияет действие гормонов, таких как тестостерон. Чем больше гортань, тем длиннее и толще голосовые связки и тем ниже высота голоса. Типичные мужские голоса имеют высоту от 85 до 180 герц; типичные женские голоса, от 165 до 255 герц. Значительная разница в высоте голоса между мужчинами и женщинами отражает не только среднюю разницу в размерах тела между полами, но и тот факт, что размер гортани является вторичной сексуальной характеристикой, частично контролируемой тестостероном; вот почему мужская гортань, которую обычно называют «кадык», непропорционально увеличивается с наступлением половой зрелости.

Хотя высота голоса в основном определяется анатомией горла, говорящий может изменять высоту своего голоса. Известный исторический пример, освещенный в фильме 2011 года. Iron Lady — это модуляция высоты тона голоса Маргарет Тэтчер, которая возникла в результате вокальной подготовки, которую она прошла до того, как стала премьер-министром Соединенного Королевства. Ее биограф Чарльз Мур предположил, что умение изменять высоту голоса могло помочь Тэтчер ускорить ее политическую карьеру.Однако этот вид обучения может изменять высоту голоса только до определенной степени, в пределах ограничений анатомии и физиологии говорящего. Если взять пример из другой области жизни, то даже после обширного обучения вокалу некоторые женщины с низким голосом не могут развить способность петь в музыкальном диапазоне сопрано, и не все мужчины обладают физической способностью петь басовую партию. Человек может до некоторой степени регулировать высоту своего голоса, но в большинстве случаев это изменение незначительно по сравнению с врожденными различиями в высоте голоса между людьми.

Используя записанные голоса, которые были изменены, чтобы звучать выше или ниже, психологи и лингвисты продемонстрировали, что высота голоса человека влияет на то, как другие воспринимают его или его. Большая часть этого исследования основана на экспериментах, в которых участникам предъявляют вынужденный выбор задача, когда вас просят выбрать, какой управляемый голос — более высокий или низкий — более привлекателен, сильнее, моложе или более заметен по какому-либо другому критерию, в зависимости от изучаемого вопроса.Преимущество этого исследования заключается в том, что субъект делает свое суждение исключительно на основе высоты голоса; две записи, которые оценивает испытуемый, в остальном идентичны, произнесены одним и тем же человеком и различаются только высотой звука.

Эксперименты такого рода раскрывают ряд важных способов, которыми высота голоса влияет на то, как мы воспринимаем друг друга и взаимодействуем друг с другом. Например, мужчины с низким голосом, как правило, воспринимаются как более привлекательные, физически более сильные и более «доминирующие» (термин, предложенный экспериментатором, в широком смысле означает «уважаемый», «властный», «более вероятно, что они следовать »или что-то в этом роде).Для женщин стандарт дихотомичен: женщины с более высокими голосами, как правило, считаются более привлекательными, в то время как женщины с более низкими голосами воспринимаются как более доминирующие.

Возможно, эти представления имеют эволюционную основу. Например, исследование Грегори Брайанта и Марти Хэзелтон из Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе показывает, что гормональные изменения вызывают повышение высоты голоса женщины в тот момент ее менструального цикла, когда у нее наиболее вероятно зачатие.Таким образом, с точки зрения эволюции женщины с более высоким голосом должны восприниматься как более привлекательные, потому что высокий голос в среднем связан с пиком фертильности. Напротив, более низкие голоса у мужчин, как правило, коррелируют с более высокими уровнями циркулирующего тестостерона в кровотоке, что, в свою очередь, коррелирует в среднем с повышенной физической и социальной агрессивностью, как показали исследования Джона Арчера из Университета Центрального Ланкашира и Дэвида Путса. в Государственном университете Пенсильвании и др.Можно было бы предположить, что на каком-то раннем этапе эволюции человека самки воспринимали эти качества положительно, потому что они указывали на здоровье, хорошую генетику и физическую способность защищать партнера и потомство от угроз.

Испытуемые, как мужчины, так и женщины, предпочитали более низкий голос, независимо от того, был ли кандидат женщиной или мужчиной.

Безошибочное влияние высоты голоса на наше восприятие говорящего предполагает, что эта черта может играть роль не только в социальных взаимодействиях, но и в том, как мы воспринимаем и выбираем наших политических лидеров.Первое исследование для проверки этого предположения, проведенное Кара Тиге и ее коллегами из Университета Макмастера, состояло из двух экспериментов. В первом случае записи разговоров девяти президентов Соединенных Штатов обрабатывались в цифровом виде, чтобы получить версии оригинала с более высоким и низким тоном. Всего 125 испытуемых (61 женщина и 64 мужчины) попросили «проголосовать» за более или менее тонкую версию каждой из девяти пар. В среднем испытуемые голосовали за более низкие голоса в 67% случаев.Во втором эксперименте Тайге и его коллеги манипулировали шестью новыми мужскими голосами, а не голосами известных лидеров. 40 испытуемым (20 женщин и 20 мужчин) снова были представлены пары голосов и их попросили проголосовать либо за более высокий, либо за более низкий голос каждой пары. Как и в эксперименте с президентскими голосами, испытуемые предпочитали кандидатов с низким голосом; На этот раз кандидаты с более низким голосом отбирались 69 процентов времени.

Наш собственный интерес к влиянию высоты голоса на выбор лидеров представляет собой точку пересечения двух направлений исследования, которые в противном случае, казалось бы, не имели ничего общего: голосовые сигналы, особенно у птиц (Андерсон и Новицки), и политическое поведение (Клофстад). ).В то же время, когда Тиг и его коллеги проводили свое исследование, мы провели аналогичный эксперимент с принудительным выбором. Сначала мы записали, как несколько мужчин и женщин сказали: «Я призываю вас проголосовать за меня в ноябре этого года» — беспартийную, но политически значимую фразу. Затем мы изменили эти голоса в цифровом виде, чтобы немного повысить и немного понизить высоту звука каждого из них. Результирующий разрыв между версией более высокого и низкого тона каждого обработанного голоса эквивалентен приблизительно 40 герцам (на фортепиано, примерно разница между A3 и C4 или средним C).

Ваш браузер не поддерживает аудио элементы.

женский – высокий / женский – низкий / мужской – высокий / мужской – низкий

Субъекты не только слышали только внепартийное заявление с просьбой о поддержке, но они также не получали никакой информации о запрашиваемой роли лидера. В частности, чтобы исключить возможность того, что влияние высоты голоса может различаться в зависимости от политического офиса, о котором идет речь, мы не сообщали участникам, просили ли их голосовать за члена Конгресса, президента организации родительских учителей. (ВОМ) или любое другое конкретное положение.Мы представили испытуемым несколько пар управляемых голосов (10 мужских и 17 женских) и спросили, какой голос они выберут из каждой пары. Когда мы подсчитали долю голосов, отданных каждым испытуемым за более низкий голос каждой пары, мы обнаружили, что избиратели и мужчины, и женщины предпочитали низкий голос, независимо от того, был ли кандидат мужчиной или женщиной; доля голосов, отданных за кандидатов с более низким голосом, составила примерно 60 процентов, независимо от пола кандидата или избирателя.

Согласованность наших результатов с результатами исследования Тиге заставила нас спросить: почему избиратели предпочитают лидеров с низким голосом? Чтобы начать отвечать на этот вопрос, мы провели еще один эксперимент, в котором мы снова попросили участников выбрать между кандидатами с более низким или высоким голосом, но на этот раз мы одновременно спросили, какой голос из каждой пары, по их мнению, звучит сильнее, более компетентно. , и старше.

Имеет смысл спросить о восприятии силы и компетентности — это, несомненно, желательные качества лидера, — но вопрос о возрасте, возможно, потребует дополнительных разъяснений.Мы пришли к выводу, что одна из логических причин вывода о том, что избиратели предпочитают лидеров с низким голосом, заключается в том, что эти кандидаты воспринимаются как более старые, а значит, более мудрые и опытные. В этом есть определенная ценность, учитывая, что другие исследования показали, что возраст можно точно предсказать, основываясь на различных характеристиках голоса человека, включая высоту звука. Исследования, проведенные Коринной Локенхофф из Корнельского университета и ее коллегами в 26 странах на шести континентах, включая Аргентину, Австралию, Францию, Японию, Уганду и США, показывают, что пожилые люди обычно считаются более мудрыми, чем молодые.Более того, исследование Джоанн М. Монтепаре из колледжа Ласелл в Массачусетсе и ее коллег показывает, что говорящие со старыми голосами воспринимаются как более мудрые, чем те, у кого голоса звучат младше. Следовательно, мы задавались вопросом, может ли влияние высоты голоса на предпочтения избирателей зависеть от восприятия возраста.

Во время нашего последующего эксперимента, в котором мы просили испытуемых выбирать среди кандидатов, а также оценивать их на основе их голосов, в соответствии с их очевидной компетентностью, силой и возрастом, мы обнаружили, что каждое из этих трех представлений может объяснить некоторые предпочтения кандидатов с низким голосом.Однако, вопреки нашему прогнозу о том, что предпочтение лидеров с низким голосом обусловлено в первую очередь восприятием того, что они старше, наши результаты показали, что мы предпочитаем лидеров с низким голосом в основном потому, что мы считаем их более сильными и компетентными; только во вторую очередь мы предпочитаем голосовать за них, потому что воспринимаем их как более старых и опытных. Таким образом, наши предубеждения в восприятии вокального поведения, по-видимому, в меньшей степени связаны с такими атрибутами, как мудрость или опыт, чем мы могли бы сознательно надеяться на политического лидера.

Растущее количество экспериментальных исследований влияния высоты голоса на выбор лидеров приводит к очевидному вопросу: действительно ли на избирателей на реальных выборах влияет высота голоса кандидата? Теперь у нас есть данные, свидетельствующие об этом. Исследование, проведенное одним из нас (Клофстад) на всех 435 выборах в Палату представителей США в 2012 году, показало, что высота голоса коррелировала с результатами выборов: как кандидаты-мужчины, так и кандидаты-женщины с более низким голосом имели значительно больше шансов на победу.Например, кандидаты, у которых голос был ниже, чем у их оппонентов, имели на 13 процентов больше шансов получить должность и набирали в среднем на 4 процента больше голосов. Эти результаты сохранялись даже тогда, когда в анализе учитывалось множество альтернативных объяснений результатов выборов: расходы на избирательную кампанию, занимаемая должность, пол кандидата и идеологические предпочтения избирателей в избирательном округе кандидата. Важно отметить, что эти данные (в отличие от данных из других наших исследований) являются наблюдательными, а не экспериментальными, и поэтому мы не можем сказать, что голос кандидата «заставил» кандидата Палаты представителей выиграть или проиграть в 2012 году.Однако, по крайней мере, эти результаты согласуются с нашими экспериментальными данными, показывая сильную и статистически значимую корреляцию между низким голосом и успехом на выборах.

При дальнейшем анализе результаты выборов в Палату представителей США в 2012 году выявили некоторые интересные морщины в общей структуре предпочтения кандидатов с низким голосом. Во-первых, предпочтение не согласуется, если принять во внимание пол кандидатов, баллотирующихся друг против друга.Мы обнаружили, что, когда высота голоса кандидата-мужчины была на 40 Гц ниже, чем у его оппонента-мужчины (разрыв, который мы использовали в исследованиях принудительного выбора, описанных ранее), эта разница была связана с повышением вероятности голоса этого кандидата на 13,9%. победа над соперником-мужчиной. Однако когда кандидат-мужчина баллотировался против кандидата-женщины, у которого голос был на 40 герц ниже по высоте уменьшился его вероятность выигрыша составляет 25,8 процентных пункта. Другими словами, данные наших наблюдений позволяют предположить, что преимущество, данное более низким мужским голосам в соревновании «мужчина-мужчина», работает в противоположном направлении в соревновании «мужчина-женщина».

Объяснение этому обоюдоострому эффекту пока неясно. Может ли быть так, что кандидаты-мужчины с более низким голосом воспринимаются как слишком агрессивные в паре с соперницей-женщиной? Проверка такой гипотезы потребует экспериментальных исследований, в которых кандидаты мужского и женского пола с разным голосом соревнуются друг с другом, и в которых участников исследования просят не только выбрать одного кандидата, но и сообщить о своем восприятии агрессивности каждого кандидата.Надеемся провести такой тест в ближайшее время.

Вторая сложность в модели предпочтения низких голосов связана с типом желаемого лидерского положения. Что касается описанных выше половых различий, двое из нас (Андерсон и Клофстад) предположили, что предпочтения избирателей сместятся в сторону более высоких (то есть более женственных) голосов, если рассматриваемая гонка будет направлена ​​на лидерство, которое обычно занимает женщины. Чтобы проверить эту идею, мы повторили наш эксперимент с принудительным выбором с более высоким и низким голосом кандидатов, но на этот раз мы попросили одну группу участников проголосовать за члена школьного совета (руководящего органа муниципального уровня, который курирует школы) и еще один набор для голосования за президента PTO (добровольная организация на уровне школы).Обе позиции связаны с благополучием детей; в Соединенных Штатах, где проводилось наше исследование, женщины чаще, чем мужчины, занимают оба типа должностей.

В отличие от нашего прогноза о том, что на выборах одержат более высокие голоса победят на выборах для более традиционно женских руководящих ролей, мы обнаружили, что и мужчины, и женщины-избиратели предпочитали кандидатов-женщин с более глубоким голосом как в школьном совете, так и на посту президента ОП. Однако, когда оба кандидата были мужчинами, участники нашего эксперимента отреагировали по-разному: мужчины предпочитали мужчин с низким голосом на обеих позициях, но женщины не делали различий между более высоким и низким голосом мужчин при голосовании за любую из руководящих должностей. .Эти результаты показывают, что влияние высоты голоса на восприятие лидерских способностей в значительной степени одинаково в различных областях лидерства; в то же время результаты допускают возможность того, что когда дело доходит до традиционно женских руководящих ролей, женщины могут иметь более двойственное отношение к мужским голосам, чем мужчины.

В том же духе более подробный анализ наших предыдущих экспериментов с принудительным выбором показал, что и пол кандидата, и пол избирателя имеют значение.Общая картина такова, что избиратели предпочитают лидеров с более низким голосом, независимо от пола кандидата или избирателя. Однако это предубеждение сильнее среди женщин-избирателей, особенно когда они оценивают кандидатов-женщин. То есть женщины особенно сильно отдают предпочтение более глубокоголосым — и, следовательно, предположительно более сильным и доминирующим — женщинам-лидерам. Альтернативная интерпретация этого результата основана на результатах многочисленных исследований, в том числе проведенных Джоан Ю. Чао, директором Международного консорциума культурной неврологии, и ее коллегами, а также Кайлом Маттесом из Международного университета Флориды и Кейтлин Милаццо из Университета Ноттингема. — привлекательность кандидата может повлиять на выборы: кандидат-женщина с более глубоким голосом (черта, традиционно считающаяся менее женственной и, следовательно, менее привлекательной) может не получить выгоду от общего предпочтения более низкого голоса, по крайней мере, среди избирателей-мужчин.

Имеет ли схема обработки языка человеческого мозга работу со значением помимо интонации?

Более того, экспериментальные исследования, которые один из нас (Клофстад) провел с нашими коллегами Лассе Лаустсеном и Майклом Бангом Петерсеном из Орхусского университета, также показали, что предпочтение лидеров с низким голосом может варьироваться в зависимости от политических взглядов избирателя. Эта серия экспериментов с принудительным выбором среди американцев показала, что, когда кандидатами являются мужчины, предвзятость в пользу лидеров с низким голосом сильнее среди республиканцев и самопровозглашенных консерваторов, чем среди демократов и самопровозглашенных либералов.Например, в одном из этих экспериментов 242 участника, которые были зарегистрированы для голосования в качестве республиканцев, предпочитали кандидатов-мужчин с более низким голосом в 63 процентах случаев, тогда как 289 зарегистрированных демократов предпочитали кандидатов-мужчин с более низким голосом только в 54 процентах случаев, что статистически значимо. разница.

Эта предвзятость согласуется с результатами исследований Джона Дакитта и Криса Г. Сибли из Оклендского университета, а также Джона Хиббинга из Университета Небраски-Линкольна и его коллег, среди прочих, показывающих, что республиканцы и консерваторы более вероятны. рассматривать мир как конкурентное и опасное место, чем демократы и либералы.Поскольку люди с низким голосом, как правило, имеют более высокий уровень тестостерона, и поскольку люди с более высоким уровнем тестостерона более агрессивны как физически, так и в социальном плане (как показали, среди прочего, Арчер и Путс), возможно, имеет смысл, что склонные к правым людям люди более выраженное предпочтение лидерам с низким голосом, чем их левым согражданам.

Наши и другие исследования показывают, что, при прочих равных, высота голоса может повлиять на наш выбор лидеров.Но на настоящих выборах все остальное никогда не бывает равным. Например, мы уже показали, что влияние высоты голоса может быть обращено вспять, когда мужчины соревнуются с женщинами, а не с другими мужчинами. В будущих тестах можно будет выяснить, основан ли этот результат на половой паре или его можно отнести к другим смешивающим эффектам. Другая группа исследований могла бы изучить, как физическая внешность — включая рост и вес, расу, внешность и многие другие черты — влияет на выборность; более реалистичные эксперименты могут представить голоса и лица кандидатов в тандеме, чтобы сравнить эффекты визуальных и голосовых стимулов.

Мы установили, что высота голоса говорящего может существенно повлиять на впечатления слушателей о нем или о ней, хотя остается много конкретных вопросов о том, как это влияние работает в различных контекстах. Между тем, предстоит еще одно направление исследования: изучение того, как на восприятие слушателями высоты тона влияют сами звуковые эффекты. содержание речи. Имеет ли схема обработки речи человеческого мозга значение помимо интонации? Существующие исследования показывают, что это могло быть так.Например, исследования Энтони Литтла из Университета Стерлинга и его коллег, а также Брайана Списака из Vrije Universiteit Amsterdam и его коллег, среди прочих, показали, что лидеры с более «мужскими» лицами (то есть лица, которые шире в лицо и нос, с более тонкими губами и с более крупными и угловатыми челюстями) предпочтительнее во время войны. Имея в виду эти результаты, мы планируем разработать эксперименты, чтобы проверить, сильнее ли предпочтение лидеров с низким голосом, когда кандидат говорит о внешней, а не о внутренней политике.

В том же ключе нас интересует, изменяют ли кандидаты высоту голоса в зависимости от аудитории, к которой они обращаются. Из работ Путса и его коллег уже известно, что мужчины изменяют высоту голоса в зависимости от того, как они воспринимают свое превосходство над человеком, с которым они разговаривают. Аналогичным образом, в своем исследовании кандидатов в президенты Стэнфорд Грегори и Тимоти Галлахер из Кентского государственного университета в Огайо утверждают, что говорящие меняют тон голоса, чтобы он более точно соответствовал тону более доминирующего говорящего в разговоре.Теперь, когда документально подтверждено, что говорящие склонны изменять тон своего голоса в зависимости от того, с кем они говорят, мы планируем проверить, повышают ли говорящие высоту своего голоса (то есть феминизируют его) при обращении к женской аудитории, и понижайте высоту своего голоса (и придайте ему маскулинированность) при обращении к мужской аудитории.

Наконец, ключевое утверждение остается непроверенным: люди с низким голосом могут иметь преимущество на выборах на руководящие должности, но действительно ли люди с низким голосом становятся лучшими лидерами? С одной стороны, если люди с более высоким уровнем тестостерона (что демонстрируется их более глубоким голосом) более агрессивны как физически, так и в социальном плане, лидер с более низким голосом может быть более решительным защитником от имени своих избирателей.С другой стороны, учитывая, что политический конфликт в наше время возникает из-за столкновения сложных идеологий, по крайней мере так же часто, как и из-за состязаний за физическое превосходство, люди с более высоким уровнем тестостерона и низким голосом могут быть чрезмерно агрессивными и менее склонными к сотрудничеству. Возможно, наша склонность к определенным голосовым характеристикам действительно привела к лучшему лидерству в какой-то момент в нашем далеком прошлом, и возможно, что такие пристрастия по-прежнему хорошо служат нам при выборе хороших лидеров. Но также возможно, что бессознательная предвзятость к низкому голосу заставляет нас голосовать против наших интересов в сегодняшнем все более взаимозависимом мире.

В любом случае ясно, что даже сегодня эта предвзятость может повлиять на наши решения на избирательных участках. Наше восприятие голоса лидера вряд ли перевесит наши мнения о политике, пристрастии и всех других факторах, влияющих на результаты выборов. Однако решающим моментом является то, что в настоящее время, когда на многих выборах побеждают самые узкие границы, вполне возможно, что эти тонкие, импрессионистические суждения могут повлиять и действительно влияют на то, как мы выбираем наших лидеров, и поэтому нам было бы хорошо знать об этом. их.

  • Андерсон Р. К. и К. А. Клофстад. 2012. Предпочтение лидерам с мужским голосом сохраняется в случае женских руководящих ролей. PLoS ONE 7: e51216.
  • Борковская Б. и Б. Павловски. 2011. Частота женского голоса в контексте восприятия доминирования и привлекательности. Поведение животных 82: 55–59.
  • Брайант, Г.А., и М.Г. Хазелтон. 2009. Голосовые сигналы овуляции у женщин. Письма о биологии 5: 12–15.
    • Файнберг Д. Р., Б. К. Джонс, А. К. Литтл, Д. М. Берт и Д. И. Перретт. 2005. Манипуляции с основными и формантными частотами влияют на привлекательность человеческих мужских голосов. Поведение животных 69: 561–568.
    • Грегори, С. В. и Т. Дж. Галлахер. 2002. Спектральный анализ невербальной голосовой коммуникации кандидатов: Прогнозирование результатов президентских выборов в США. Social Psychology Quarterly 65: 298–308.
    • Джонс, Б. К., Д. Р. Файнберг, Л. М. ДеБрюн, А. К. Литтл и Дж. Вукович. 2008. Включение признаков социального интереса и высоты голоса в предпочтения мужчин в отношении женских голосов. Письма о биологии 4: 192–194.
    • Клофстад, К. А. В печати. Высота голоса кандидата влияет на исход выборов. Политическая психология .
    • Клофстад, С.А., Р.К. Андерсон и С. Новицки. 2015. Представления о своей компетентности, силе и возрасте влияют на выбор избирателями лидеров с низким голосом. PLoS ONE 10: e0133779.
    • Клофстад, К. А., Р. К. Андерсон и С. Петерс. 2012. Звучит как победитель: высота голоса влияет на восприятие лидерских качеств как мужчинами, так и женщинами. Труды Королевского общества B: биологические науки 297: 2698–2704.
    • Лаустсен, Л., М. Б. Петерсен и К. А. Клофстад. В прессе. Выбор голосов, идеология и ориентация на социальное доминирование влияют на предпочтения низких голосов политических кандидатов. Эволюционная психология .
    • Путс, Д. А., С. Р. Ходжес, Р. А. Карденас и С. Дж. К. Гаулин. 2007. Мужские голоса как сигналы доминирования: основные и формантные частоты голоса влияют на приписывание доминирования среди мужчин. Эволюция и поведение человека 28: 340–344.
    • Тайге К. К., Д. Дж. Борак, Дж. Дж. М. О’Коннор, К. Шандл и Д. Р. Файнберг. 2012. Высота голоса влияет на поведение при голосовании. Эволюция и поведение человека 33: 210–216.
.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.