Рема что это такое: РЕМА — это… Что такое РЕМА?

РЕМА — это… Что такое РЕМА?

  • рема — реактивно миномётный артиллерийский воен. Бориславский завод «РЕМА» РЕМА Бориславский завод радиоэлектронной медицинской аппаратуры http://www.bzrema.com/​ мед., организация, Украина, электр …   Словарь сокращений и аббревиатур

  • рема — поемный кустарник и лес в речной долине , оренб. (Даль). Неотделимо от урема (см.). Не связано с цслав. рема течение (XVII в.), вопреки Торбьёрнссону (1, 10), потому что последнее слово заимств. из ср. греч. ῥέμα, греч. ῥεῦμα течение ; см.… …   Этимологический словарь русского языка Макса Фасмера

  • Рема — ы, жен. Нов.Производные: Ремка; Ремуся.Происхождение: (Женск. к (см. Рем) 2) Словарь личных имён. Рема ы, ж. Нов. Производные: Ремка; Ремуся. [Женск. к Рем2 (см.).] …   Словарь личных имен

  • рема — ядро, изречение, сказанное Словарь русских синонимов. рема сущ., кол во синонимов: 3 • изречение (26) • …   Словарь синонимов

  • РЕМА — (от греч. rhema слово изречение, букв. сказанное) (ядро), в теории актуального членения предложения один из двух основных компонентов высказывания (ср. Тема) то новое, о чем сообщается в предложении …   Большой Энциклопедический словарь

  • РЕМА — жен., оренб. вернее урема, татар. поемный кустарник и лес по реке, вся ширина русла или поема, берега реки, низменности, до увала, до кряжа; вся речная долина. Толковый словарь Даля. В.И. Даль. 1863 1866 …   Толковый словарь Даля

  • РЕМА — (от греч. rhēma – изречение, сказанное). При актуальном членении предложения ядро высказывания, содержание сообщения; то новое, что говорящий сообщает, отправляясь от темы (см. тема во 2 м значении) …   Новый словарь методических терминов и понятий (теория и практика обучения языкам)

  • Рема — Актуальное членение предложения используемый в лингвистике принцип разделения предложения на: исходную, изначально данную составляющую (то, что считается известным или может быть легко понято), называемую темой, исходной точкой или основой; новую …   Википедия

  • Рема — (от греч. ῥῆμα  слово, изречение, букв.  сказанное)  компонент актуального членения предложения, то, что утверждается или спрашивается об исходном пункте сообщения  теме и создаёт предикативность, законченное выражение мысли. Ремой может быть… …   Лингвистический энциклопедический словарь

  • рема — ы; ж. [греч. rhema слово, изречение]. Лингв. Один из двух компонентов высказывания, сообщающий то новое, о чём говорится в предложении. ◁ Рематический, ая, ое. Р. компонент предложения. * * * рема (от греч. rhēma  слово, изречение, буквально … …   Энциклопедический словарь

  • Тема и рема — Психологос

    Любой автор излагает смысл по-своему логично, но не всегда эта логика видна и понятна. Чтобы восстановить логику автора, нужно понять (догадаться), какими смысловыми кирпичиками мыслит автор и как, чем он их соединяет.

    В тексте различают два типа смысловых (логических) кирпичиков: Тема и Рема. Тема – это то, о чем говорит автор.

    В этом предложении: слово «Тема» как раз и является темой.

    Рема – это что об этом говорит автор.

    В этом предложении: Рема (Тема) – это что об этом говорит автор (Рема).

    Если Тема — это отправная точка сообщения, то Рема — это то, что об этом сообщается. Как правило, в предложении Рема стоит после Темы.

    Деление текста на Темы и Ремы — очень мелкое, дробное. Тема и Рема, как правило, больше слова (могут быть в одно слово), но меньше предложения. Тема и Рема, как правило, составляют одно предложение, хотя бывают предложения, состоящие из нескольких Тем и Рем.

    Варианты связки темы и ремы

    Пучок: к Теме крепится несколько Рем.

    Тема и Рема, (Тема 1) как правило, больше слова (Рема 1), но меньше предложения (Рема 2). Тема и Рема (Тема 1), как правило, составляют одно предложение (Рема 3).

    В тексте так могут соединяться два обоснования к одному тезису, две иллюстрации к одному тезису и так далее.

    Чередование: Тема продолжается Ремой, которая становится Темой для следующей Ремы.

    Любой автор излагает смысл (тема 1) по-своему логично (рема 1).

    Эта логика (рема 1 стала темой 2) не всегда видна и понятна (рема 2).

    Непонятную логику (рема 2 стала темой 3) бывает нужно восстановить (рема 3). (эта связка тема-рема пропущена).

    Чтобы восстановить логику автора (рема 3 стала темой 4), нужно понять (догадаться), какими смысловыми кирпичиками мыслит автор и как, чем он их соединяет (рема 4).

    Обычно так связаны между собой тезис и первое обоснование, обоснование – и иллюстрация.

    Повтор с новым содержанием: связка Тема-1 — Рема 1 в следующем предложении повторяется, но не буквально, дополняясь новыми смысловыми нюансами.

    Читать текст вдумчиво (тема 1) — всегда долго (рема 1). С каким бы совершенством вы ни отработали свой навык анализа текста (повтор темы 1), на интересный абзац у вас все равно будет уходить до 10 минут (повтор ремы 1).

    Детализация: какой-то из смысловых кирпичиков, чаще Рема, раскрывается как целое поле более мелких Тем и Рем.

    Например:

    Читать текст вдумчиво (тема 1) — всегда долго (рема 1). С каким бы совершенством вы ни отработали свой навык анализа текста (повтор темы 1), на интересный абзац у вас все равно будет уходить до 10 минут (повтор ремы 1).

    На странице — 6 абзацев. Страница — час. Худенькая книжечка в 240 страниц тогда возьмет у вас 10 полных суток без сна. Если читать непрерывно по 8 часов в день — месяц…

    Весь этот абзац — раскрытие, детализация Ремы 1 («всегда долго»).

    Укрупнение: длинные связки Тем и Рем воспринимаются как новое целое и становятся Темой-2 для новой Ремы-2. Так часто связываются между собой основной текст и вывод, иллюстрация и вывод из нее.

    На странице — 6 абзацев. Страница — час. Худенькая книжечка в 240 страниц тогда возьмет у вас 10 полных суток без сна. Если читать непрерывно по 8 часов в день — месяц…

    Весь этот длинный абзац можно в целом назвать одним смыслом: «книгу читать долго»

    А нужных вам книг — тысячи.

    Весь предыдущий абзац воспринят как единая Тема, к нему пристроена Рема: «нужных книг много».

    В некоторых текстах темы и ремы не связаны между собой, или пропущена рема или тема. В этом случае тогда связку тема-рема нужно отгадывать и восстанавливать.

    АКТУАЛЬНОЕ ЧЛЕНЕНИЕ ПРЕДЛОЖЕНИЯ • Большая российская энциклопедия

    АКТУА́ЛЬНОЕ ЧЛЕНЕ́НИЕ ПРЕДЛО­ЖЕ́­НИЯ, двух­ком­по­нент­ное строе­ние пред­ло­же­ния в со­от­вет­ст­вии с ком­му­ни­ка­тив­ной це­лью ав­то­ра (го­во­ря­ще­го или пи­шу­ще­го). Два ком­по­нен­та, со­еди­не­ние ко­то­рых ор­га­ни­зу­ет пред­ло­же­ние, на­зы­ва­ют­ся те­мой и ре­мой. Те­ма – член(ы) пред­ло­же­ния, со­дер­жа­щий(ие) ин­фор­ма­цию, по­слу­жив­шую для ав­то­ра от­прав­ной точ­кой, «ис­ход­ным пунк­том» его со­об­ще­ния; ре­ма – член(ы) пред­ло­же­ния, со­дер­жа­щий(ие) са­мо со­об­ще­ние о те­ме или по по­во­ду те­мы. Напр., пред­ло­же­ния «Иван // по­мог нам» и «По­мог нам // Иван» име­ют разл. ак­ту­аль­ное чле­не­ние, т. к. реа­ли­зу­ют разл. ком­му­ни­ка­тив­ные це­ли ав­то­ра: в пер­вом пред­ло­же­нии ав­тор со­об­ща­ет, что́ сде­лал Иван, как он по­сту­пил, в со­от­вет­ствии с этой ком­му­ни­ка­тив­ной це­лью под­ле­жа­щее «Иван» яв­ля­ет­ся те­мой, а груп­па ска­зуе­мо­го «по­мог нам» – ре­мой; во вто­ром пред­ло­же­нии ав­тор со­об­ща­ет, кто́ имен­но по­мог нам, по­это­му «по­мог нам» – те­ма, а «Иван» – ре­ма.

    Роль те­мы, как и роль ре­мы, мо­гут вы­пол­нять лю­бые чле­ны пред­ло­же­ния; напр., в пред­ло­же­нии «Тур­ки­ны при­ни­ма­ли гос­тей // ра­душ­но» (А. П. Че­хов) в ро­ли те­мы – под­ле­жа­щее и груп­па ска­зуе­мо­го, в ро­ли ре­мы – об­сто­ят. «ра­душ­но»; в пред­ло­же­нии «От ус­та­ло­сти // пу­та­лись мыс­ли» (К. Г. Пау­стов­ский) в ро­ли те­мы – об­сто­ят. «от ус­та­ло­сти», а в ро­ли ре­мы – ска­зуе­мое вме­сте с под­ле­жа­щим.

    Со­от­но­ше­ние ком­по­нен­тов А. ч. п. не яв­ля­ет­ся ка­ж­дый раз вновь скла­ды­ва­ю­щим­ся, оно ти­пи­зи­ро­ва­но, за­кре­п­ле­но в язы­ке и мо­жет быть пред­став­ле­но в виде мо­де­лей, ли­ней­но-ди­на­ми­че­ских (ли­ней­но-ин­то­на­ци­он­ных) струк­тур, объ­еди­нён­ных од­но­тип­но­стью ком­му­ни­ка­тив­ной це­ли, грам­ма­тич. строе­ния, по­ряд­ка слов и ин­то­нац. оформ­ле­ния.

    А. ч. п. – язы­ко­вая уни­вер­са­лия, оно есть в ка­ж­дом язы­ке, но сред­ст­ва его оформ­ле­ния в разл. язы­ках раз­лич­ны. В рус. язы­ке осн. сред­ст­вом оформ­ления ак­ту­аль­но­го чле­не­ния яв­ля­ет­ся по­ря­док слов во взаи­мо­дей­ст­вии с ин­тона­ци­ей, вспо­мо­га­тель­ным – лек­сич. сред­ст­ва, в т. ч. час­ти­цы. В англ. пред­ло­же­нии A man came into the room под­ле­жа­щее a man вхо­дит в ре­му, а об­сто­ят. мес­та into the room – в те­му, что обо­зна­че­но с по­мо­щью ар­тик­лей; по­это­му на рус. яз. оно долж­но быть пе­ре­веде­но не пред­ло­же­ни­ем «Че­ло­век // во­шёл в ком­на­ту», а пред­ло­же­ни­ем «В ком­на­ту // во­шёл че­ло­век», где «в ком­на­ту» – те­ма, а «во­шёл че­ло­век» – ре­ма.

    Не сле­ду­ет ото­жде­ст­в­лять те­му с «дан­ным» и «из­вест­ным», а ре­му – с «но­вым» и «не­из­вест­ным». «Дан­ное» – это член пред­ло­же­ния, ко­то­рый упо­мя­нут в пред­тек­сте или «дан» в си­туа­ции; «новое» – на­зы­вае­мое впер­вые, не под­сказан­ное кон­тек­стом или си­туа­ци­ей. «Дан­ное» (как и «но­вое») мо­жет быть и в те­ме, и в ре­ме; напр., «[Я слы­шал это­го пев­ца пер­вый раз.] Его низ­кий, бар­хат­ный го­лос // по­ра­зил ме­ня», где в те­ме дан­ное – «его го­лос», но­вое – «низ­кий, бар­хат­ный», в ре­ме дан­ное – «ме­ня», но­вое – «по­ра­зил». Без учё­та А. ч. п. не­воз­мож­но по­нять за­ко­ны по­строе­ния ло­ги­че­ски пра­виль­ной, связ­ной ре­чи, за­ко­но­мер­но­сти по­ряд­ка слов в язы­ке, «тех­ни­ку» соз­да­ния сти­ли­сти­че­ски ок­ра­шен­ной ре­чи и дос­тичь аде­к­ват­но­го пе­ре­во­да.

    Ис­то­рия раз­ра­бот­ки уче­ния об А. ч. п. на­счи­ты­ва­ет 2 сто­ле­тия; она де­лит­ся ус­лов­но на 4 эта­па. 1) 2-я пол. 18 в. – 1-я пол. 19 в.: рас­смот­ре­ние про­бле­мы в свя­зи с изу­че­ни­ем за­ко­но­мер­но­стей по­ряд­ка слов в разл. язы­ках (ра­бо­ты Ш. Бат­то, Дж. Бар­не­та, И. Аде­лун­га, К. Бек­ке­ра, А. Вей­ля и др.). По от­но­ше­нию к ним тер­мин «ак­ту­аль­ное чле­не­ние» при­ме­ним лишь ус­лов­но. 2) 2-я пол. 19 – нач. 20 вв.: пе­ри­од пси­хо­логич. трак­тов­ки дан­ной про­бле­ма­ти­ки (ра­бо­ты Х. Г. К. фон дер Га­бе­лен­ца, Г. Пау­ля, в Рос­сии – В. П. Слан­ско­го, А. А. По­теб­ни, Ф. Ф. Фор­ту­на­то­ва, А. М. Пеш­ков­ско­го и др.). Пред­ло­же­ние трак­ту­ет­ся как вы­ра­же­ние в ре­чи пси­хо­ло­гич. су­ж­де­ния, фор­ми­рую­ще­гося в мыс­ли со­еди­не­ни­ем двух пред­став­ле­ний: пси­хо­ло­гич. субъ­ек­та и пси­хо­ло­гич. пре­ди­ка­та, ко­то­рые мо­гут не сов­падать с грам­ма­ти­че­ски­ми под­ле­жа­щим и ска­зуе­мым. Та­кое би­нар­ное строе­ние пред­ло­же­ния (про­об­раз ак­ту­аль­но­го чле­не­ния) бы­ло под­ме­че­но эти­ми лин­гвиста­ми, но все­ми (кро­ме Слан­ско­го) вы­ве­де­но за пре­де­лы грам­ма­ти­ки. 3) 1-я пол. 20 в.: ра­бо­ты чеш. лин­гвис­та В. 

    Ма­те­зиу­са и ря­да рус. учё­ных (К. Г. Кру­шель­ниц­кой, А. И. Смир­ниц­ко­го, В. В. Ви­но­гра­до­ва), по­ста­вив­ших уче­ние об А. ч. п. на лин­гвис­тич. поч­ву. Ма­те­зи­ус под­чёр­ки­вал, что де­ле­ние пред­ло­же­ния на 2 ком­по­нен­та [он на­звал их «ос­но­вой» (или «ис­ход­ным пунк­том») и «ядром вы­ска­зы­ва­ния»] пред­став­ля­ет со­бой чле­не­ние имен­но пред­ло­же­ния, а не пси­хо­ло­гич. су­ж­де­ния, и на­звал его ак­ту­аль­ным, ука­зы­вая, что для ха­рак­те­ри­сти­ки ка­ж­до­го язы­ка важ­но со­от­но­ше­ние ме­ж­ду ак­ту­аль­ным и фор­маль­ным чле­не­ни­ем пред­ло­же­ния. 4) 2-я пол. 20 в. (на­чи­ная с ра­бот И. П. Рас­по­по­ва, впер­вые за­тро­нув­ше­го во­прос о язы­ко­вой при­ро­де это­го яв­ле­ния): совр. пе­ри­од в раз­ви­тии уче­ния об ак­ту­аль­ном чле­не­нии, ко­гда уточ­ня­ет­ся со­от­но­ше­ние ме­ж­ду А. ч. п., его фор­маль­ным чле­не­ни­ем и син­так­сич. се­ман­ти­кой, ис­сле­ду­ют­ся сред­ст­ва вы­ра­же­ния ак­ту­аль­но­го чле­не­ния (в ча­ст­но­сти, по­ря­док слов и ин­то­на­ция), вскры­ва­ет­ся связь ак­ту­аль­но­го чле­не­ния с ка­те­го­ри­ей пре­ди­ка­тив­но­сти, фор­ми­рую­щей пред­ло­же­ние, с лек­сич. се­ман­ти­кой, диф­фе­рен­ци­ру­ют­ся по­ня­тия «те­мы» – «дан­но­го» – «из­вест­но­го», «ре­мы» – «но­во­го» – «не­из­вест­но­го» (ра­бо­ты Рас­по­по­ва, И. Ф. Вар­ду­ля, И. И. Ков­ту­но­вой, Е. Н. Ши­ряе­ва, Т. М. Ни­ко­лае­вой, О. А. Лап­те­вой, Ю. Д. Ап­ре­ся­на и др.).

    ОСОБЕННОСТИ ПЕРЕДАЧИ ТЕМА-РЕМАТИЧЕСКОЙ ОРГАНИЗАЦИИ РЕКЛАМНОГО ТЕКСТА ПРИ ПЕРЕВОДЕ | Опубликовать статью ВАК, elibrary (НЭБ)

    Петрова Е.Е.

    ORCID:0000-0003-1758-6573, Кандидат филологических наук, Псковский государственный университет

    ОСОБЕННОСТИ ПЕРЕДАЧИ ТЕМА-РЕМАТИЧЕСКОЙ ОРГАНИЗАЦИИ РЕКЛАМНОГО ТЕКСТА ПРИ ПЕРЕВОДЕ

    Аннотация

    Тема служит отправной точкой для сообщения, она оказывает решающее влияние при получении коммуникативного эффекта для слушателей и читателей. Тема – отправная точка в предложении, это элемент, который располагается в начале предложения, а Рема – это оставшаяся часть сообщения, которая обеспечивает дополнительную информацию, добавленную к начальной точке. При переводе рекламных текстов необходимо учитывать теорию актуального членения предложения. Принятие во внимание тема-рематической организации предложения позволяет провести структурный и семантический анализ текста в целях его адекватного перевода.

    Ключевые слова: тема, рема, перевод, рекламный текст.

    Petrova E.E.

    ORCID:0000-0003-1758-6573, PhD in Philology, Pskov State University

    THEME AND RHEME IN ADVERTISING TEXTS AND PECULIARITIES OF THE TRANSLATION

    Abstract

    Theme functions as the starting point for the message, the element which the clause is going to be about has a crucial effect in orienting listeners and readers. Theme is the starting point of the clause, realized by whatever element comes first, and Rheme is the rest of the message, which provides the additional information added to the starting point. The application of this theory should be taken into account while translating advertising texts. The distinction between theme and rheme is useful in that it allows conducting semantic analysis of any advertisement in a source text and translate it adequately into a target text.

    Keywords: theme, rheme, translation, advertising text.

    Концепт тема-рема является прагматическим по двум основным аспектам своего функционирования. Тема-рематическая структура рассматривается как коммуникативная стратегия и, по этой причине, является прагматической. Более того, она является необходимым звеном в процессе перевода рекламных туристических текстов, т.к. текст рекламы по сути своей является прагматически ориентированным.

    Реклама обнаруживает свою коммуникативную сущность, принципиально важную для выявления лингвистической специфики при исследовании ее языковых/речевых средств как неотъемлемой части специального языка, выполняющего экономическую задачу организации потребительского поведения. Изучение рекламы под таким углом зрения мотивируется тем, что в настоящее время рекламная деятельность перешагнула границы функционального стиля, и поэтому лингвистический блок может рассматриваться в качестве полноправного функционального языка [1].

    Язык рекламы – это любые средства кодирования специфического рекламного содержания и приемы выразительности, репертуар этих средств и приемов – и вербальных, и визуальных [3].

    Теория о правильной расстановке акцентов в информации является основополагающей не только в теории перевода, но и при переводе рекламных текстов в частности. «Синтаксис русского предложения — это минное поле, и переводчик с русского на английский может лишь надеяться, что ему удастся пройти по нему невредимым» [2, 150]. А американский лингвист Джон Глемет в своей книге Empirical Studies of Simultaneous Interpretation: A Review and a Model отмечает следующее: «Начиная предложение, вы совершаете прыжок в неизвестность, вы отдаете в залог свое грамматическое будущее. Необходима необычайная ловкость, чтобы с успехом провести свой разум через этот синтаксический лабиринт» [2, 150].

    Семантическая и структурная организация представляют собой необходимые языковые характеристики предложения как целостной единицы построения. Включение предложения в ситуацию или текст, в частности рекламный, предполагает рема-тематическое структурирование его содержания.

    Тема предложения – это то, что является предметом высказывания, а рема – то, что о нем сообщается. Традиционно группа подлежащего является коммуникативной темой высказывания, а группа сказуемого – ремой. Таким образом, уже известная информация в тексте функционирует в качестве темы, а новая – ремы. Для текста рекламы новая информация (рема) представляет наибольшую значимость, т.к. без эффективной подачи новой информации не будет достигнут коммуникативный эффект.

    Способы акцентуации  ремы, позволяющие коммуникантам безошибочно определять самую важную информацию  в высказывании могут быть самыми разнообразными. В русском и английском языках набор этих средств различен. К наиболее универсальным маркерам ремы следует отнести такое просодическое средство, как логическое ударение, то есть особое интонационно-акцентное оформление соответствующего слова или отрезка.  В печатной туристической рекламе  в подобных случаях иногда употребляется определенный  вид шрифтового выделения части высказывания (курсивом, жирным шрифтом, подчеркиванием или набором заглавными  буквами):

    1) Enjoy delicious coffee and homemade cake in the CAFÉ MOSER, which will provide you with pleasant seating in the café’s interior and on the summer terrace with its views of the Ludwig Moser Square and the crystal sculptures and fountain.

    Насладиться чашечкой кофе и домашней выпечкой можно в кофейне “CAFÉ MOSER”, которое предлагает своим гостям приятное расположение в кофейне и на летней террасе с видом на площадь Людвига Мозера  и хрустальные скульптуры с фонтаном.

    2) Karlovy Vary is an attractive cultural and sport centre. Its unique colonnades and promenades offer beautiful views of the Tepla stream valley, and they also lead to the summits of the nearby mountain range of Krusne Hory.

    Карловы Вары богаты своей культурной и спортивной программой. Этот город известен также своими неповторимыми прогулками по проложенным тропинкам, по которым можно дойти к прекрасным видам долины реки Тепла и на вершины близлежащих Рудных гор.

    Данная подача информации является наиболее эффективной для русскоговорящих туристов: предложение обычно начинается с элементов уже известных, несущих старую информацию (тема), а элементы, содержащие новую информацию (рему) располагаются в конце предложения.

    Сходным средством акцентуализации той или иной части информации могут быть различные лексические и синтаксические маркеры – выделительные частицы, наречия, выполняющие роль интенсификаторов как в русском, так и в английском языке. Основная функция данных слов в рекламном тексте заключается в том, чтобы подчеркнуть рематический статус связанных с ними лексических единиц (в примерах ниже слова-маркеры ремы выделены жирным шрифтом, а слова-носители рематической информации – подчеркнуты):

    3) Such pristine and untouched nature is found in only a few places in Europe.

    Лишь в нескольких местах Европы можно найти такую нетронутую цивилизацией, первозданную природу.

    4) Especially pleasant is the archaic smoke sauna, where an open fire burns a half day and smoke sneaks out through gaps in the windows and door.

    Особенное удовольствие доставляет архаическая дымная баня, которая топится по-черному – полдня здесь горит открытый огонь, а дым выходит через щели в окнах и дверях.

    Интонационное выделение и эмфатические слова и конструкции являются достаточно сильными средствами маркировки ремы, однако они используются лишь в редких случаях. Чаще всего, основным средством маркировки ремы как в русском, так и в английском языках является позиция в высказывании.

    В стилистически нейтральной русской речи тема предшествует реме. Тема содержит минимальную семантическую нагрузку, обычно соответствует сказуемому русского предложения и занимает начальную позицию в предложении. В английском предложении расположение темы и ремы обычно происходит противоположным образом: подлежащее, выражающее тему, занимает начальную позицию, а сказуемое (рема) — конечную. Кроме того, в устной речи на рему падает фразовое ударение, а тема выделяется повышением тона.

    Информация о ресторане в Карловых Варах:

    5) Warm and cold dishes of the typical Czeck cuisine whole day long.

    В течение целого дня горячие и холодные блюда типичной чешской кухни.

    В данном примере в русском языке начальную (обычно тематическую) позицию занимает обстоятельство времени, являющееся ремой, т.к. в целях рекламы данной услуги позиция в начале предложения является более удачной и эффективной, в то время как в английском языке обстоятельство-носитель рематической информации находится в конце преложения.

    6) Wedding banquets, festive dinner parties, company events and presentations as well as training arrangements are being organized.

    Проведение свадеб, званых обедов и ужинов, фирменных и презентационных мероприятий, учебных мероприятий.

    В начальной позиции в русском языке может находиться глагол, выполняющий функцию ремы, а в английском тексте рекламы идентичная информация займет место в конце предложения.

    7)  Live music if ordered.

    По заказу живая музыка.

    Дополнение может выступать в функции ремы и находиться в начале предложения в русском тексте рекламного буклета, в то время как в английском варианте рематическая информация представлена придаточным условным и находится  конце предложения.

    Рекламный текст отличается языковой сжатостью при информационной емкости. Большая часть  рекламных текстов  содержит только новую, актуальную на данный момент информацию:

    8) Folklore Evening Party with Dinner. Bus / Dinner and Wine Included.

    Винная вечеринка с ужином и фольклорной программой. Автобус / В цене тура ужин и вино.

    Все лексические компоненты данного высказывания составляют рему. Но в русском и английском языках синтаксическое расположение не будет идентичным. Англоязычный вариант предлагает фольклорную вечеринку с обедом и вином, а русскоязычный текст мотивирует посетителей именно на винную вечеринку с фольклорной программой.

    Сообщая о наличии туристического предложения или услуги, реклама побуждает к принятию решения – приобрести тот или иной туристический продукт. Все используемые языковые средства способствуют принятию данного решения.

    Таким образом можно утверждать, что адекватность перевода всего текста может зависеть от определения логического ударения в высказывании. Не задумываясь о коммуникативном центре высказывания, неопытные переводчики дают буквальный перевод, не применяя теорию актуального членения предложения. В процессе перевода, учитывая специфику языка рекламного текста, необходимо сохранить семантический аспект при полном или частичном сохранении синтаксического аспекта. Для достижения адекватности при переводе необходимо произвести некоторые модификации синтаксической структуры исходного предложения с тем, чтобы коммуникативные функции соответствующих фрагментов рекламного текста  были сохранены.

    Литература

    1. Атакьян Г.С. Прагматика туристической рекламы: автореф. дис. канд. филол. наук / Г.С. Атакьян. Майкоп, 2010.
    2. Виссон Л. Синхронный перевод с русского на английский. 7-е изд. – М.: Р. Валент, 2007.
    3. Кара-Мурза Е.С. Язык современной рекламы / Е.С. Кара-Мурза // Язык массовой и межличностной коммуникации. М.: Медиамир, 2007.

    References

    1. Atakian, G.S. Pragmatika touristicheskoy reklamy: avtoref. diss. kand. philol. Nauk / G.S. Atakian. Maikop, 2010.
    2. Visson, Lynn. Cfrom Russian Into English: An Introduction to Simultaneous Interpritation. 7-e izd. – M.: R. Valent, 2007.
    3. Kara-Murza E.S. Yazyk sovremennoy reklamy /E.S. Kara-Murza // Yazyk massovoy y meshlichnostnoy kommunikatsii. M.:Mediamir, 2007.

    АКТУАЛЬНОЕ ЧЛЕНЕНИЕ ПРЕДЛОЖЕНИЯ | Энциклопедия Кругосвет

    АКТУАЛЬНОЕ ЧЛЕНЕНИЕ ПРЕДЛОЖЕНИЯ, понятие, разработанное в трудах Пражского лингвистического кружка в 1930-е годы для описания функциональных компонентов повествовательного предложения – ремы, или сообщаемой части, и темы, отправной точки сообщения. Согласно теории актуального членения, в предложении Студенты на первом курсе хорошие выделяется тема студенты на первом курсе и рема хорошие, т.е. о студентах первого курса сообщается, что они хорошие. В некоторых теориях функционального членения предложения тема и рема называются, соответственно, топиком (topic) и фокусом (focus), или топиком и комментарием (comment).

    Проблематика актуального членения активно разрабатывается в настоящее время в рамках различных теорий лингвистической прагматики. В одной из теорий актуального членения – теории коммуникативного динамизма – предполагается не бинарное деление на тему и рему, а шкалярное: степень коммуникативного динамизма у начальной темы минимальна, и коммуникативный динамизм нарастает с продвижением к концу предложения. Глаголу приписывается средняя степень коммуникативного динамизма, т.е. он понимается как переход между темой и ремой. Такое описание применимо только к тем предложениям, в которых за темой следует рема, а глагол располагается в центре.

    Коммуникативная цель говорящего, облекающего свою мысль в форму повествовательного предложения, состоит в том, чтобы сообщить нечто слушающему; поэтому рема может рассматриваться как конституирующий коммуникативный компонент сообщения (т.е. повествовательного предложения). Присутствие ремы в повествовательном предложении отличает его, например, от вопроса, в котором ничего не сообщается, ср.: Который час? В вопросе тоже есть конституирующий – собственно вопросительный – и может быть не-конституирующий (не-вопросительный) коммуникативный компонент. Так, в вопросе Где Вадик познакомился с Марусей? вычленяются вопросительный компонент где и не-вопросительный – Вадик познакомился с Марусей. Говорящий знает, что Вадик познакомился с Марусей, но не знает, где это было, и про это задает вопрос.

    Вопросительный компонент имеет много общего с ремой. Однако повествовательное предложение и вопрос представляют собой разные типы речевых актов с разными коммуникативными функциями: рема, или сообщаемое, является конституирующим коммуникативным компонентом сообщения, т.е. повествовательного предложения, а вопросительный компонент – вопросительного. Теория актуального членения отрабатывает свой понятийный аппарат по преимуществу на материале повествовательных предложений.

    У других типов речевых актов, кроме сообщения и вопроса, тоже есть конституирующие и могут быть не-конституирующие компоненты. Так, в повелительном предложении Завтрак съешь сам конституирующий компонент – съешь сам и не-конституирующий – завтрак: про завтрак говорится, что его следует съесть. В этом предложении ничего не сообщается и не спрашивается: говорящий велит слушающему съесть завтрак в одиночку. А в таком типе речевого акта, как обращение (Вась!), есть только конституирующий компонент и не-конституирующего компонента в нем нет.

    Конституирующий компонент в каждом определенном типе речевого акта есть всегда, а не-конституирующего компонента может не быть. Так, в предложении Стоял мороз есть только рема, а темы нет. Предложения без темы называются коммуникативно нерасчлененными. В предложении может быть одна тема, может не быть ни одной темы и может быть более одной темы. Так, в предложении До 1962 года на месте нынешнего Нового Арбата пролегало множество арбатских переулков две темы: до 1962 года и на месте нынешнего Нового Арбата. На каждой теме есть или может быть характерная для темы интонация, а между темами – пауза.

    Рема в русском, английском и многих других языках выражается интонацией определенного типа. Это нисходящий акцент, или падение тона. В предложении Стоял мороз падение фиксируется на ударном слоге словоформы мороз, т.е. словоформа мороз является акцентоносителем ремы. Акцентоноситель ремы также называют собственно ремой. (В примерах ниже акцентоноситель обозначается заглавными буквами.)

    Одним из средств выражения темы служит восходящая интонация, и у темы тоже есть акцентоноситель. Так, в предложении В Киеве жила Маруся (например, при ответе на вопрос Кто из твоих друзей жил в это время в Киеве?) словоформа Киеве несет или может нести на себе один из типов восходящей интонации. В беглой речи подъем тона на теме может отсутствовать. Таким образом, тема, в отличие от ремы, не имеет единого средства выражения. А рема всегда выражается единообразно – падением.

    Падение же служит средством выражения не только для ремы. Так, если в пределах предложения за падением следует подъем, то такая комбинация акцентов является средством выражения для вопроса с вынесенным в начало не-вопросительным компонентом. В вопросе А Вася пришел? на не-вопросительном компоненте Вася фиксируется падение, а на вопросительном компоненте пришел – характерный для русского вопроса без вопросительного слова подъем тона. Падение используется и в повелительном предложении: Заходи! Таким образом, повествовательное предложение от повелительного отличается не интонацией, а лишь грамматической формой глагола (наклонением).

    Итак, комбинация акцентов «подъем – падение» и одиночное падение однозначно указывают на речевой акт (иллокутивное значение, иллокутивную функцию) сообщения – при условии отсутствия в предложении лексических (вопросительных слов) или морфологических (повелительное наклонение) показателей других типов иллокутивных значений. А комбинация акцентов «падение – подъем» и одиночный подъем в русском языке однозначно указывают на вопрос без вопросительного слова. Тем самым падение, если за ним не следует подъема и отсутствуют лексические и морфологические показатели других иллокутивных значений, служит надежным средством выделения ремы.

    Возникает вопрос. Пусть известно, что некоторое предложение содержит словоформу, отмеченную падением тона, и показатели иных, чем сообщение, иллокутивных значений отсутствуют. Это значит, что в предложении есть рема и что перед нами сообщение. Где тогда проходят границы ремы (ибо рема может состоять не только из акцентосителя)? Или, иначе, есть ли в этом предложении также и тема, и если есть, то где проходит граница между темой и ремой? Ответ на этот вопрос служит краеугольным камнем теории актуального членения, и затруднения, связанные с получением этого ответа, часто приводят критиков теории к сомнениям в существовании языковых феноменов, называемых темами и ремами.

    Чтобы выяснить, где в предложении проходит граница между темой и ремой, следует определить объем каждого из этих коммуникативных компонентов. Рассмотрим этот вопрос с точки зрения плана выражения. Покажем, что объем коммуникативного компонента – темы, ремы, не-вопросительного компонента и др. – выражается выбором его акцентоносителя, т.е. что у коммуникативных компонентов разного объема акцентоносители могут различаться. Рассмотрим два предложения с одинаковой лексико-синтаксической структурой, но различным членением на тему и рему: Входят в моду короткие ЮБКИ (это может быть сообщение комментатора показа мод) и Короткие юбки входят в МОДУ. В предложении Входят в моду короткие ЮБКИ падение фиксируется на словоформе юбки, а в предложении с тем же лексико-синтаксическим составом Короткие юбки входят в МОДУ – на словоформе моду. В первом примере предметом сообщения служит все высказывание в целом, т.е. перед нами нерасчлененное предложение, состоящее из одной ремы. Во втором предложении, во всяком случае при одной из его возможных коммуникативных интерпретаций, о коротких юбках сообщается, что они входят в моду. Рема в нем – фрагмент входят в моду, а тема – короткие юбки.

    Однако выбор акцентоносителя не решает проблемы проведения границ между темой и ремой. Во-первых, тема не имеет единообразного выражения, в частности, в беглой речи на теме может не фиксироваться никакого движения тона. Во-вторых, даже при том, что рема всегда выражается падением, при различном объеме акцентоносители рем могут совпадать. Так, у компонентов с разным объемом – пишет стихи и стихи – акцентоноситель один: это словоформа стихи. Приведем аналогию из другой области. Известно, что средство выражения падежных отношений – окончание имени. Однако у многих слов некоторые падежные окончания (дательного и предложного падежа, именительного и винительного) совпадают. В выборе акцентоносителей тоже есть совпадения, и совпадений больше, чем различий: омонимия в этой сфере языка распространена весьма широко. Про многие предложения с достоверностью можно утверждать только то, что рема в них есть.

    Итак, рема и ее акцентоноситель играют в повествовательном предложении формирующую роль: акцентоноситель фонетически оформляет рему, а рема делает сообщение сообщением.

    Обратимся теперь к плану содержания. На выделение темы и ремы при анализе предложений оказывает существенное влияние характер соотнесенности компонентов актуального членения с компонентами информационной структуры дискурса. Сообщаемое (рема) обычно соотносится с той информацией, о которой еще не было речи в текущем дискурсе. Естественно сообщать то, что для слушающего ново. А тема обычно включает то, о чем только что шла речь. То, о чем уже шла речь, в теории дискурса называют активированным (данным, старым), а то, о чем говорится впервые, – неактивированным (новым). Активация относительна: она угасает по мере удаления текущей точки дискурса от активированных сущностей, если они не реактивируются.

    Естественная соотнесенность ремы с неактивированным, а темы – с активированным или известным часто приводит в работах по теории актуального членения и коммуникативной структуры к подмене иллокутивного значения, выражаемого ремой (сообщение), его информационными коррелятами: неактивированным и неизвестным. Это еще один дискуссионный момент теории актуального членения.

    Между тем рема не равна неактивированному, а тема – активированному, хотя часто они соответствуют одним и тем же фрагментам предложения. Рема – это носитель иллокутивного значения, а категория неактивированного описывает состояние сознания слушающего в определенной точке дискурса. Примером несовпадения темы с активированным может служить первое предложение рецепта приготовления песочного теста: В глубокую посуду следует влить один стакан кислого молока. В данном предложении информация, соответствующая фрагменту в глубокую посуду, оформляется как исходная точка – тема. Таким образом, говорящий – в данном случае это составитель поваренной книги – делает вид, что глубокая посуда у слушающего всегда под рукой, хотя о ней говорится в первый раз. Можно привести и такие примеры, в которых, наоборот, ремой служит активированное: Мне предложили пальто и шубу. Я купила ШУБУ. Во втором предложении примера словоформа шубу входит в рему и даже служит ее акцентоносителем, между тем о шубе говорилось в предыдущем предложении. Другой пример: Помпей не имеет равных в любви к САМОМУ СЕБЕ. Здесь фрагмент самому себе тоже входит в рему – при том, что обозначает Помпея, имя которого служит темой.

    Итак, тема может не совпадать с активированным, а рема – с неактивированным. Поэтому подмена категорий актуального членения – темы и ремы – категориями информационного членения текста или категориями описания состояний сознания собеседников неправомерна. Единственная функция ремы состоит в том, что она служит носителем иллокутивного значения.

    Несмотря на содержательное различие между актуальным членением предложения и информационным, нельзя не признать, что активация и известность настолько естественно сопутствуют компонентам актуального членения, что не могут не оказывать влияния на распределение квантов информации по темам и ремам при порождении предложений. Активированная информация имеет мало шансов воплотиться в сообщаемый компонент, т.е. в рему. Поэтому при анализе актуального членения предложения нельзя не принимать во внимание информационную структуру дискурса.

    Данных об известности и активации может, однако, оказаться недостаточно для расчленения предложений на коммуникативные компоненты, ибо окончательное решение о том, какой фрагмент информации будет облечен в рему, а какой – в тему, принимает говорящий. И несмотря на то, что контекст дискурса может навязывать говорящему тот или иной выбор, говорящий все же имеет известную свободу в распределении квантов информации между темой и ремой и в определении порядка их следования – точно так же, как он волен в выборе слов и синтаксических конструкций для выражения своих смыслов и коммуникативных целей. Так, один и тот же смысл в зависимости от воли говорящего может быть оформлен и как тема, и как рема: сравним предложение В глубокую посуду следует влить один стакан кислого молока, у которого тема – в глубокую посуду, и пару предложений Для приготовления теста следует взять глубокую посуду. Затем влить туда стакан кислого молока, у которой в первом предложении в глубокую посуду – это рема. Соответственно, при анализе предложения на основе данных об активации полная реконструкция актуального членения с проведением границы между конституирующим и не-конституирующим компонентом, а также однозначный ответ на вопрос, почему некоторые кванты информации воплотились в тему или рему, а не наоборот, может оказаться невозможной.

    Итак, ни выражение объема коммуникативного компонента через выбор акцентоносителя, ни фактор активации не решают в большинстве языков, в частности в русском, задачи проведения границы между темой и ремой. Одним из языков, где этой проблемы не возникает, является японский: на границе темы и ремы в нем стоит частица wa, а если предложение нерасчлененное, частица wa отсутствует.

    В теории актуального членения и коммуникативной структуры обычно рассматриваются не только коммуникативные значения, которые формируют предложения как речевые акты, но и те значения, которые модифицируют компоненты речевых актов. Основные модифицирующие значения – контраст и эмфаза. Они накладываются на значения темы, ремы, компонентов вопроса и повелительного предложения, т.е. бывают контрастные и эмфатические темы, ремы и т.д.

    Контраст предполагает рассмотрение некоторой выделенной сущности на фоне других, подобных ей. Контраст выражается повышенной интенсивностью (громкостью) – интенсивным падением или интенсивным подъемом (в примерах ниже носители контрастных акцентов помечены жирным шрифтом). В примере МАША пришла с контрастной ремой Маша предполагается, что другие тоже могли прийти, но они не пришли. Для контраста характерен контекст союза а не: МАША пришла, а не Вася. Пример контрастной темы: Воскресную прогулку пришлось отложить, а прогулка, намеченная на понедельник, оказалась очень неудачной. Контрастный императив: Ты ЕШЬ, а не разговаривай. Контрастный не-вопросительный компонент: А суп есть БУДЕШЬ? Многие авторы не делают различия между контрастом и ремой, полагая, что идея выбора элемента из множества альтернатив составляет сущность ремы. Вопрос «рема или контраст?» также принадлежит к числу дискуссионных. Приведенные выше примеры демонстрируют независимость ремы и контраста, а также совместимость контраста с темой и другими конституирующими и не-конституирующими значениями.

    Эмфаза предполагает выражение говорящим сильных чувств по поводу ненормативных явлений жизни. Пример эмфазы на реме: СОТНЮ я за нее отдала! Эмфаза на теме: Такую огромную котлету мне ни за ЧТО не съесть! Эмфаза в вопросе: У тебя уже есть СЫН?! Термин «эмфаза» используется некоторыми авторами в качества родового для эмфазы как выражения сильных чувств и контраста как выделения одного элемента из ряда подобных.

    Рем Колхас «Мусорное пространство»

    Три эссе знаменитого архитектора — это попытка анализа феномена современной архитектуры. Рем Колхас выступает как критик урбанизма и градостроительства.

    Что значит «Мусорное пространство» и почему оно имеет к нам непосредственное отношение? Мусорное пространство – это то, где мы живем сегодня; просто, возможно, мы об этом еще не догадываемся.

    Музей «Гараж» подготовил к изданию три эссе Рема Колхаса: «Гигантизм, или проблема Большого»; «Город-генерик»; «Мусорное пространство». В них знаменитый архитектор рассуждает о том, что архитектура в ее традиционном смысле, по сути, прекратила свое существование, а то, что мы видим вместо нее, еще толком не было проанализировано. Автор уверенно берет на себя роль первооткрывателя, пытаясь разобраться в этой проблеме.

    В эссе «Гигантизм, или проблема Большого» Колхас резюмирует, что доминирующим явлением в области современной архитектуры стал Гигантизм. Под знаком Гигантизма возводятся новые передовые структуры в городском ландшафте, при этом их черты размыты, унифицированы, неузнаваемы, их функции неясны, пространны, несоизмеримы с масштабом. Гигантизм – это «крайняя стадия архитектуры», когда она уже не заботится о том, чтобы стать гармоничной частью городского силуэта. В лучшем случае она с ним сосуществует, но на пограничной зоне полной автономности, создавая впечатление «богато аранжированного хаоса».

    Архитектура «устала», а сам архитектор больше не обладает былой значимостью, констатирует Колхас: конструкции возводятся неупорядоченными, безликими и пресными, имена мастеров теряются в бесконечном списке членов «проектной команды». Новая архитектура неизбежно появляется, заполняя собой пространство, и мы уже не можем этому помешать. Так возникает феномен Города-генерика – города  современного типа. Город-генерик – это упрощенная, дистиллированная копия узнаваемого урбанистического ландшафта. Архитектор перечисляет определенные признаки, по которым можно распознать Город-генерик; среди них почетное место занимает наличие аэропорта и вездесущего кондиционирования.

    Автор объясняет, как продукты современной архитектуры в виде, например, торговых и бизнес-центров нивелируют индивидуальную ценность архитектурного контекста. Мусорное пространство, протяженное и наполненное отсутствием, не следует никакому своду правил, не обладает ни идеей порядка, ни связью между сегментами конструкции. Это работа с новыми строительными материалами в рамках идеологии тотальной прозрачности. На этой почве вырастают города производства и потребления, где модернизация достигает своего апогея, не оставляя возможности побега.

    Все три эссе – «Гигантизм, или проблема Большого», «Город-генерик» и «Мусорное пространство» – парадоксально дополняют друг друга. Это одни из базовых текстов для чтения по теме современной архитектуры и критики урбанизма и градостроительства сегодня.

    Об авторе

    Рем Колхас (род. 17 ноября 1944) – голландский архитектор и теоретик архитектуры. Профессор Гарвардской Школы дизайна. Основал архитектурное бюро ОМА. Среди его наиболее крупных проектов – Парк де ла Вилетт в Париже (1982), Роттердамский художественный музей (1992), музей Гуггенхайм-Эрмитаж в Лас-Вегасе (2002), посольство Нидерландов в Берлине (2003) и др. Заслуги Колхаса перед архитектурным сообществом отмечены Притцкеровской премией в 2000 году. В 2015 году открылось новое здание Музея «Гараж», построенное по проекту Колхаса совместно с бюро ОМА.

    40 лет со дня гибели ректора МГУ Рема Хохлова

    40 лет назад после подъема в горы трагически погиб ректор МГУ академик Рем Хохлов. О правилах жизни и походе к последней вершине известного советского ученого вспоминает «Газета.Ru».

    40 лет назад трагически оборвалась жизнь известного советского ученого-физика, ректора Московского университета Рема Хохлова. Он родился в 1926 году в городе Ливны Орловской губернии. Имя Рэм мальчик получил как дань эпохе – Революция, Энгельс, Маркс. Однако паспортистка при обмене паспорта перепутала буквы, написав Рем, — и он не стал настаивать на исправлении.

    В 1941 году Рем Хохлов окончил в Москве седьмой класс и решил пойти работать. Продолжая учиться в вечерней школе, он работал в авторемонтных мастерских, а в 1943 году, сдав экзамены, поступил в МАИ.

    Однако уже после окончания первого курса он перешел на физический факультет МГУ.

    Хохлов окончил университет с отличием в 1948 году, после чего был зачислен в аспирантуру. Несмотря на всеобщее увлечение тех лет ядерной физикой, Хохлов увлекся не ею, а близкими к математической физике разделами радиофизики, поступив на кафедру колебаний отделения радиофизики.

    Настоящее научное признание Хохлову принесли две изданные в 1961 году работы: «К теории ударных радиоволн в нелинейных линиях» и «О распространении волн в нелинейных диспергирующих линиях». Первая заложила основы теоретической нелинейной акустики, вторая — создала основу теории распространения электромагнитных волн в нелинейных средах.

    close

    100%

    Перенеся опробованные ранее в радиофизике методы в область видимого света, с большей энергией квантов, Хохлов со своим коллегой Сергеем Ахмановым показали, что, пропустив лазерный луч сквозь особый кристалл, возможно частоту излучения увеличить в два и более раз.

    Так был создан первый в МГУ параметрический генератор света.

    Красный луч на выходе из кристалла становился зеленым, что еще вчера казалось невозможным. Это явление обещало огромное число практических приложений не только в области фундаментальной физики, но и в смежных областях.

    Хохловым в 1962 году была создана первая в СССР лаборатория нелинейной оптики, позднее он выдвинул ряд принципиальных идей по созданию новых лазеров и методов лазерной спектроскопии.

    Друзья вспоминали, что с юных лет Хохлов жил в состоянии полной физической мобилизации. Не обладая крепким от природы здоровьем, он поставил цель быть сильным и здоровым. «Болеть — позорно», — говорил он. Рано утром в любую погоду он выходил на улицу, бегал несколько километров и занимался зарядкой.

    И это несмотря на высокие административные должности, которые стал занимать Рем Хохлов в 1970-е годы. В 1966 году он был избран членом-корреспондентом, а в 1974-м — академиком АН СССР.

    С 1975 года Хохлов вошел в президиум АН, а с 1977-го исполнял обязанности вице-президента АН СССР.

    В 1973 году Хохлов был назначен ректором Московского университета, и работа на этой должности стала занимать большую часть его рабочего времени — развитие межфакультетских связей, новые лаборатории и исследовательские центры.

    Весной 1977 года, как вспоминал профессор МГУ Иван Богачев, состоялась встреча Хохлова с вызвавшим его идеологом политбюро Михаилом Сусловым. На той встрече якобы Суслов предложил Хохлову возглавить Академию наук СССР.

    Наука покорять

    Привычку держать себя в форме Хохлов не оставил и став академиком, ректором, депутатом Верховного совета СССР.

    Как вспоминал журналист Ким Смирнов, однажды Хохлов бежал по спортплощадке МГУ и какой-то первокурсник его окликнул: «Парень, подай мячик!», на что его одернули: «Чудак, это же ректор!».

    Однако главной страстью, сравнимой по значимости лишь с наукой, для академика оставались горы — Хохлов посвятил альпинизму более двадцати лет. Участвовал в восхождениях на Кавказе, Памире, Тянь-Шане.

    На счету Хохлова были советские вершины-семитысячники пик Победы, пик Ленина и пик Корженевской и медаль первенства СССР по альпинизму.

    Оставался непокоренным один — пик Коммунизма.

    15 июля 1976 года Хохлов отпраздновал свое пятидесятилетие на Памире. В то лето он хотел осуществить свою мечту и взойти на заветную вершину. Однако тогда группа Хохлова и Богачева не смогла осуществить задуманное — им пришлось спасать австрийскую группу альпинистов, в которой был погибший и раненые. Тогда на вершине была еще группа известного австрийского альпиниста Акста. Он отказался помогать соотечественникам, так как вел за большие деньги американских туристов. Группа же Хохлова отменила восхождение, чтобы помочь пострадавшим.

    Новая попытка взойти на пик Коммунизма была летом 1977 года.

    Правда, тогда она была предпринята без должной акклиматизации. На нее не хватило времени, которое ушло на новую спасательную операцию. Кроме того, Хохлов торопился: в Москве ждали неотложные дела, связанные со строительством на территории МГУ Корпуса нелинейной оптики.

    Сначала заболел Иван Богачев, руководитель группы, он вынужден был вернуться вниз, и команда МГУ присоединилась к группе из Казани. На высоте 7200 м Рему Хохлову стало плохо, у него началось кислородное голодание, группа пошла вниз, не дойдя до вершины 150 м. В штурмовом лагере от перитонита при спуске умер мастер спорта Юрий Арутюнов, заболевшего же Хохлова было решено спускать при помощи вертолета. Снять Хохлова было возможно только с высоты 6000 м — с так называемого фирнового плато, однако в те годы ни один вертолет в мире не забирался на такую высоту.

    Совершить это удалось пилоту Игорю Иванову на вертолете Ми-4, из которого пришлось удалить все, что было возможно, вплоть до пусковых аккумуляторов. Это означало, что в случае остановки двигателя запустить его второй раз было невозможно.

    close

    100%

    Клуб альпинистов «Санкт-Петербург»/alpklubspb.ru

    Всю ночь члены команды утаптывали небольшую посадочную площадку на плато, куда утром смог приземлиться вертолет, забравший Хохлова вниз.

    Таджикские врачи, имевшие богатый опыт выхаживания альпинистов, советовали оставить Хохлова в Душанбе — всего за два дня им удалось значительно улучшить его состояние, остановили воспаление верхних дыхательных путей.

    close

    100%

    Клуб альпинистов «Санкт-Петербург»/alpklubspb.ru

    Однако по распоряжению руководства ЦК за Хохловым в Душанбе был прислан самолет, и ректора МГУ переправили в Москву, в Кремлевскую больницу. Там ему, еще не прошедшему акклиматизацию, стали переливать кровь, не учитывая специфику заболевания и условий, которые он перенес высоко в горах.

    Спустя несколько дней состояние Хохлова стало ухудшаться, и 8 августа он скончался.

    Именем академика Хохлова были названы вершина рядом с пиком Коммунизма, улица на территории МГУ и Центральная физическая аудитория физического факультета МГУ.

    Rema: Восстание супергероя Afrobeats

    Когда Рема думает о последних двух годах своей жизни, о времени, когда он рванул из Бенин-Сити, Нигерия, к мировой славе, он вспоминает библейскую историю Давида. «Он заботился об овцах», — говорит 19-летний рэпер и певец, ссылаясь на то, как он пытался обеспечить других артистов в своем родном городе. «В тот роковой день, когда Давид пошел накормить своих братьев, он увидел Голиафа, таким же образом я боролся во всех моих битвах.” Все началось в 2018 году, когда Рема — настоящее имя Divine Ikubor — записала вирусный фристайл поверх Gucci Gang, местного хита нигерийского исполнителя D’Prince. Сидя в машине в темно-бордовом пиджаке, самопровозглашенный «современный Дэвид» произнес серию быстрых тактов, перемежающихся всплесками мелодии, которые с тех пор были просмотрены в Instagram почти 500 000 раз.

    Вскоре у него была череда хитов, которые сделали его одним из самых захватывающих исполнителей в восходящем жанре Afrobeats, с характерным звуком, сочетающим отсылки к комиксам, возбужденную тоску, подростковую ревность, ритмы ловушек и мелодичные лавины.Это сочетание привлекло внимание всех, от менеджера Дрейка Оливера Эль-Хатиба до Барака Обамы, который включил неотразимо броский «Железного человека» Ремы в свой летний плейлист 2019 года. «Было потрясающе быть там единственным нигерийским художником. Я не знаю никого в Белом доме или в американском правительстве, — недоверчиво говорит Рема. «Как моя музыка добралась до его порога?»

    Рема выросла в семье из шести человек в Бенин-Сити, столице нигерийского штата Эдо. «Это древний город, — говорит он.«Это все еще глубоко культурно, очень глубоко, традиционно». По его словам, при ее основании много веков назад «Нигерия не была страной, но у нас было королевство. У нас было движение ».

    Он впервые увлекся музыкой в ​​церкви Христа Милосердия в своем городе, где он был назначен молодежным лидером программы под названием «Rap Nation», которая учила детей рэпу для общины. «Если я оглянусь назад, я был не так уж хорош», — говорит он. В 2008 году умер отец Ремы; семь лет спустя, брат Ремы тоже. Финансовые трудности, которые эти потери возложили на него, его мать и двух сестер, привели к переезду на год в Гану.«Деньги не поступали», — говорит он. «Мы были голодны. Я был единственным мужчиной в доме. Я должен был что-то сделать ».

    Он вернулся в Бенин-Сити другим человеком, опираясь на светские влияния, которые он впитал в течение года в Гане: «Когда я сделал этот перерыв, я увидел жизнь — как настоящую». На следующий день после фристайла «Gucci Gang» ему позвонил Д’Принс, который пригласил его в Лагос, Нигерия, и предложил контракт на запись. Рема переехал туда на следующий день. «Я подумал:« Это мой единственный шанс », — говорит он.«Я должен был проявить себя. В то время у меня не было песен афробита — строго хип-хоп, строго трэп. Д’Принс начал присылать мне несколько афробитов, и я завибрировал ».

    Несмотря на то, что его карьера продолжает расти — его самый большой хит, веселый, мелодичный «Dumebi», имеет более 20 миллионов стримов на Spotify — Рема все еще приспосабливается к своей вновь обретенной славе и богатству. «Я все еще изо всех сил стараюсь держаться подальше от людей», — говорит Рема. «Я не могу просто войти и всем поздороваться. Это не потому, что я горжусь.Потому что я стеснительный. Во мне много чего, но иногда я вообще не могу говорить ».

    Как Рема принес афропоп из Бенина в мир

    Взято из весенне-летнего выпуска Dazed 2020 года. Вы можете купить копию нашего последнего номера здесь

    Нигерийский город Бенин, первоначально известный как Эдо, был столицей могущественной доколониальной африканской империи. Книга рекордов Гиннеса , издание 1974 года, описывает ныне погибшие древние стены города как крупнейшие в мире земляные укрепления, построенные до механической эры.«Это легендарный город», — говорит Рема, 19-летняя звезда афропопа, нарушающая правила, которая быстро становится одним из его самых известных сыновей. «Вы можете почувствовать историю в искусстве, даже некоторые из наших искусств в Великобритании и США пришли из Бенин-Сити». Быть из этого места с его величественной историей и выполнить все, что он сделал до сих пор, — это подвиг настолько особенный, что кажется пророчеством. Он, по словам его менеджера, «избранный».

    В Лондоне свежее и необычно ясное утро, когда избранный входит в оживленную гостиную в Сохо.Рема высокий и элегантно одетый, почти благочестивый, во всем белом. Он носит кроссовки Champion, угловатые очки Ray-Ban без оправы и серебряные серьги с подвесками в виде креста — тонкий намек в его веру. Его менеджер, которого, по совпадению, зовут Рима, уже сидит, и они обмениваются парой слов о калориях и о том, слишком ли сладки финики, прежде чем Рема заказывает смузи из зеленого авокадо.

    Менее чем за год жанровый подход Рема к популярной танцевальной музыке Западной Африки принес ему тур по США, место в заголовке на фестивале Boiler Room в Лондоне, награду Headie в Нигерии 2019 года за звание « Суперзвезда следующего рейтинга » и место на Бараке. Список лучших песен Обамы 2019 года.На «Dumebi», с прошлогоднего дебютного EP Rema , он широко распространился по диаспоре с ярким хитом Afrobeats, который принес ему эпическую виральность и привел к новым разговорам о будущем поп-музыки. А с последующими релизами, четырьмя треками Freestyle EP и Bad Commando , он был подтвержден как одна из самых важных новых звезд Нигерии.

    «Если вы думаете о стольких культурах в одной песне, это означает, что моя музыка многомерна, она многотерриториальна» — Rema

    Прямо сейчас Рема всего два дня, что является его вторым визитом в Лондон.Музыкант только что вернулся из Майами, где он снял видеоклип на свой последний сингл «Beamer (Bad Boys)», и из Чикаго, где он выступил на мероприятии NBA All-Star Weekend с американским рэпером 2 Chainz. «Я сделал несколько фотографий с (2 Chainz), но я не хочу публиковать их в Интернете», — утверждает он, предполагая, что богатство, которое приходит с его вновь обретенной славой, может не понравиться некоторым фанатам. «Я публикую то, что людям нужно видеть, а не то, что они хотят видеть… людям нужно видеть больше того, что заставило их следовать за мной в первую очередь.Свежий взгляд Рема на афропоп является движущей силой его влияния, и на данный момент он хотел бы, чтобы так и оставалось. Недавний пост в Instagram иллюстрирует его контент-стратегию: репостное фан-видео с заголовком «Музыка для моего поколения» показывает, что Рема энергично исполняет рэп в стиле Freestyle EP «Американская любовь» на столе в классе, где аудитория подростки сводят его с ума, как прихожане, ловящие святого духа.

    Рема благодарит своих родителей за то, что они познакомили его с музыкой, особенно с Фелой Кути и 2Face.Уроженец Дивайна Икубора в Бенин-Сити, он начал сочинять рэп и исполнять каверы на песни в школе в возрасте семи лет. К десяти годам он создал свой собственный поток — основу для прерывистых рифм и нетрадиционных мелодий, вокруг которых он сегодня собрал базу поклонников. Будучи подростком, Рема решил постучаться в дверь, как он подозревал, был звукозаписывающей студией, после того как услышал музыку, гремящую изнутри по дороге в школу. Когда мужчина открыл дверь, Рема спросил, сколько денег ему понадобится на студийную сессию.

    «У меня не было такой суммы денег, поэтому я собирался уходить, а он такой:« Что ты хочешь делать? Хотите записать? »- вспоминает Рема. У него не было минусовки, на которую он мог бы записывать, но человек все равно согласился, заставил его играть и разрешил записывать бесплатно. По сей день Рема все еще ищет человека, который рискнул. «Я встречался с людьми в моем городе и просил их помочь мне найти этого человека, который оказал большое влияние на мою жизнь. Это дало мне некоторую надежду. Мол, если благодать сможет проложить для меня этот путь так рано, я думаю, мне стоит просто двигаться дальше.”

    Рема носит атласный дублет National Theater Costume Hire, шелковые шорты Loewe, серьги и цепочки Slim Barrett, кольца собственные Рема Фотография Джошуа Гордон, стилист Рафаэля Хирша

    Вера Ремы всегда была в основе его творческой практики и всегда была вера — «милость», которую он часто произносит в интервью и в социальных сетях сигнализирует о вере в высшую силу, попутно дергая за ниточки в его пользу. Светильник вырос в церкви, где начал строить свой музыкальный репертуар.Особо популярный в детской церкви, Рема принес то, чему он научился на студийных сессиях и от светских влияний, таких как Канье Уэст, Juicy J и Wiz Khalifa, в то, что он называет «рэп-миссией» — подростковый евангельский коллектив, который он возглавлял и писал песни для . «Пастор заметил, что я крутой ребенок, потому что я одевался определенным образом», — говорит Рема, признаваясь в том, что носил цепи и одежду своего старшего брата. «Одежда была больше… В эпоху узких джинсов я выглядела совсем иначе. Я выглядел как 2Pac! »

    «Мы почти никогда не записывали песни; мы исполняли все вживую, потому что хотели сохранить эту аутентичность для масс », — объясняет он, отмечая, что к тому времени, когда группа слилась в алхимии музыкальных влияний и элементов исполнения, они собрали более 7000 зрителей.По мере того, как участие Рема в рэп-миссии росло, его целью было привлечь больше молодых людей в церковь и сделать выступление достаточно сильным, чтобы произвести впечатление на взрослые общины. Заимствуя хип-хоп и рэп, чтобы поднять евангелие на новый уровень, он переключил звук, чтобы привлечь внимание более взрослой аудитории, экспериментируя с потоком, костюмом, энергией и битами, прослушивание за прослушиванием.

    Песни Ремы кажутся одновременно далекими знакомыми и далеко идущими, как будто они исходят из совершенно другого мира. «(Мой звук) трудно объяснить», — говорит он.«Это просто свобода, и я просто наслаждаюсь тем, что делаю в студии». Эта музыкальная тонкая настройка, уникальное сочетание культурных точек соприкосновения и духовного самовыражения — вот что делает его таким привлекательным для публики, находящейся за тысячи миль от Западной Африки. «Я считаю, что моя музыка вечнозеленая, потому что больше нигде в мире вы (не можете) найти такой звук».

    «Межгалактический звук Ремы — это уникальное сочетание афробитов и трэпа, которое раньше никогда не было» — Д’Принс

    Менеджер

    Rema убежден, что продюсированный Озедикусом «Железный человек», версия Rema EP , в которой фанаты и критики предложили заимствовать мелодии из классической музыки Северной Индии, однажды станет саундтреком к фильму Болливуда.«Why» с его замысловатым битом в стиле хай-хет, резким рэпом и меланхоличным, болезненным вокалом напоминает американскую эмо-ловушку, вдохновляющую фанатов таких, как Lil Uzi Vert, Post Malone и поздний Juice WRLD. Но особая безжанровость Ремы менее преднамеренная, чем чудодейственная. «Я рад, что люди склонны вкладывать в мою музыку разные культуры», — говорит музыкант, признавая, что никогда раньше даже не видел болливудских фильмов. «Я позволяю им заниматься математикой, чтобы, когда они говорили:« Это звучит по-латыни »или« Ого, это звучит так », это на самом деле было хорошо.Я чувствую себя хорошо, потому что когда ты думаешь о стольких культурах в одной песне, это означает, что моя музыка многомерна, многотерриториальна ». Сила смешения жанров и культур стала очевидной в Rema, когда в 2017 году в нигерийском эфире появился испанский хит Луиса Фонси «Despacito». «Эти парни сочинили песню, которая заставляет африканцев танцевать, а мы даже не понимали ее одно слово. Я должен был отметить это для себя, и я вижу, что делаю то же самое прямо сейчас ».

    Фактически, Рема буквально делает то же самое.Если внимательно послушать текст песни «Dumebi», можно увидеть тонкое переплетение речи, гула и тарабарщины — деталь, которую легко упустить, особенно тем, кто не знаком с языками Эдо или йоруба. «Сначала я кладу мелодии, а затем записываю слова», — объясняет Рема, касаясь своего процесса в студии. «Но иногда я роняю слова, когда я вибрирую, а текст не написан». Когда он сыграл то, что он считал незаконченным треком для своего наставника и главы лейбла D’Prince, Рема посоветовал оставить Dumebi как есть, тарабарщину и все такое.«Ему нравилось, как я относился к этому так легко, плавность, свобода, которую я использовал в мелодиях. Он сказал: «Не (меняйте) это, поверьте мне, потому что это отнимет у песни».

    Жизнь для Ремы не всегда текла свободно. В восемь лет он потерял отца, а в 15 лет — старшего брата. Под харизмой, обаянием и талантом, которые Рема демонстрировал на церковных сценах и в школе, был молодой человек, который боролся за то, чтобы остаться духовно нетронутым. Его семья испытывала финансовые трудности, и Бенин-Сити был трудным местом для построения карьеры молодого художника.«Было много суеты и много борьбы, (но) в какой-то момент моей жизни мне позвонили, чтобы я покинул свой город», — объясняет музыкант. «Я работал, но работал слишком много и не слишком умно». Рема уехал из дома в 17 лет и отправился в Гану, где он работал на тяжелых работах и ​​пытался сводить концы с концами, обеспечивая безопасность своей матери и сестрам. Когда через год певец вернулся домой, стабильность и восстановление отношений с семьей вдохновили его на еще один шанс заняться музыкой. В начале 2018 года Рема загрузила в Интернет видео, которое привлекло внимание нигерийской звезды Д’Принса.Клип длиной примерно в минуту, вольный стиль под «Gucci Gang» Д’Принса, вызвал фурор по всей стране и побудил Д’Принса обратиться к Реме, которого он пригласил в Лагос, чтобы встретиться с ним и его братом Доном Джаззи. глава Mavin Records.

    Рема носит свитер Bottega Veneta из мериносовой шерсти, украшенную ракушками балаклаву Pebble LondonФотография Джошуа Гордон, стиль Рафаэля Хирша

    Поездка в Лагос с его процветающей творческой индустрией оказалась плодотворной для музыканта. «Межгалактический звук Ремы — это уникальное сочетание афробита и трэпа, которое никогда не было раньше», — говорит Д’Принс, возглавляющий Jonzing World, лейбл Mavin Records, который подписал Рема своим первым артистом после своего материнская компания стала партнером Kupanda Holdings и стала, по словам Д’Принса, крупнейшим лейблом в Африке — лейблом, который фокусируется на тех артистах, которые выходят за рамки конвенции Afrobeats и расширяют свои горизонты.Фактически, процветающая музыкальная индустрия — одна из причин, по которой Д’Принс считает, что мир наконец-то догоняет и настраивает свои уши на афробиты. Западноафриканское движение alté (альтернативное), сообщество творцов, в которое входят такие люди, как Санти из американского лейбла LVRN, ганский певец Amaarae и растущий класс молодых талантов, добивающихся успеха в глобальном масштабе, доказывают его точку зрения — как и крупные инвестиции, такие как Universal. запуск нигерийского музыкального подразделения в 2018 году.

    Но несмотря на то, что Рема и его музыка обещают захватывающее будущее, жар вокруг него поставил новые задачи.«Я никогда не видел себя выступающим на этих больших стадионах», — говорит он. «Это происходит так быстро, и люди пытаются понять». Это не единственный раз в нашем разговоре, когда он признает, что его стремительный успех вызывает подозрение, о чем свидетельствуют в основном в Интернете. «Я вижу, как люди пытаются так буквально обдумывать мои шаги, но все сводится к одному простому слову: благодать». Рема признает, что не видел свою мать и сестер с тех пор, как уехал в Лагос два года назад, и до сих пор не знает, когда сможет вернуться в Бенин-Сити.«Я больше не знаю, что такое дом; Я не знаю, что такое энергия. Я не знаю, чувствую ли мой город покинутым из-за того, что я выхожу в мир и делаю так много вещей ». Потенциал возвращения домой к людям, которые ищут что-то, что можно от него получить, — это страх, который начал закрадываться. Современные поп-звезды, появившиеся в то время, когда социальное влияние и коммодификация идентичности резко меняются, должны действовать осторожно.

    Когда он учился в старшей школе, Рема рисовал комиксы и продавал их одноклассникам, чтобы заработать деньги.Теперь обложки его трех EP предлагают заглянуть в яркий творческий интерьер, который он культивировал в борьбе. «Если я хотел поесть в течение недели в школе, я позаботился о том, чтобы на выходных я придумывал хороший комикс», — говорит он. Его обложка, изображенная как сцены из графического романа, изображает красочные антиутопические декорации с НЛО и падающими с неба фигурами — инопланетными символами, которые, по его словам, он использует для передачи футуристического повествования. «Прямо сейчас я пытаюсь использовать НЛО, чтобы (передать) лучшее понимание другого измерения», — откровенно говорит он, основывая свою работу на убеждении, что он за — или от чего? — будущее.«Со временем революция будет разворачиваться. Какие бы песни я ни записывал (сейчас), я записываю для 2021, 2022 и… »

    Прическа Вирджини Морейра в Saint Luke, макияж Энн Софи Коста в Streeters с использованием Shiseido Synchro Skin, дизайн декораций Тони Хорнекер из D + V, ассистент по фотографии Гарри Митчелл, ассистенты по стайлингу Арчи Грант, Гай Миллер, ассистент по волосам Нэт Бери, делают помощник по уборке Лидия Уорд-Смит, помощники по декорациям Джорджи Би, Зои Аргирос

    В центре внимания: Rema

    От скромных начинаний до обещаний звездного будущего, Рема является руководящей силой среди молодежи своей страны.

    Его блестящее сочетание мелодий хинди, трэп-рэпа и ритмов афробита позволило его хит-синглу Iron Man попасть в летний плейлист Барака Обамы на 2019 год. За этим последовал выпуск Dumebi , песни, которая сделала его карьеру стремительно.

    Сенсация нигерийского происхождения также привлекла внимание Оливера Эль-Хатиба (менеджера Дрейка) и нигерийской звезды мировой величины Бурна Боя, которые поддержали его и его музыку.

    Кто-то может сказать, что его прорыв произошел очень быстро благодаря сотрудничеству с KAYTRANADA, DJ Cuppy и 6LACK за такой короткий промежуток времени, но его путешествие было не чем иным, как вдохновляющим.

    Прочтите о нем все.

    Кто?

    Rema.

    Что?

    Афропоп и ловушка.

    Откуда?

    Бенин-Сити, штат Эдо, Нигерия.

    Что за история?

    С юных лет Дивайн Икубор был любителем музыки. Родившись в христианской семье из шести человек, он в первые годы пел и читал рэп своим сверстникам.

    Его страсть к музыке проявилась, когда он был назначен молодежным лидером в церкви, которую он посещал, для программы, которая обучала детей рэпу, под названием Rap Nation.Его отец скончался, когда ему было восемь лет, а его старший брат скончался всего семь лет спустя. Потери привели к тому, что ему и его семье пришлось на год временно переехать в Гану, где он и его мать смогли найти работу, чтобы обеспечить семью.

    Время вдали от Бенина позволило Divine испытать новый образ жизни, сохранив при этом свою любовь к музыке. В 2018 году он отказался от фристайла в социальных сетях на Gucci Gang звезды афропопы Д’Принса, и его жизнь изменилась навсегда.На следующий день он летел в Лагос, чтобы встретиться с Д’Принсом, который организовал для него студийную сессию и вскоре после этого подписал с ним контракт со своим лейблом Jonzing world, который является дочерней компанией Mavin Records, основанной легендарным продюсером и записывающимся исполнителем Доном Джаззи . Это было рождением Ремы.

    После подписания контракта Рема выпустил три EP, первый из которых содержал его самый популярный трек на сегодняшний день, Dumebi . Вскоре за ним последовали Freestyle EP, в который вошли четыре из 10 самых популярных песен в Нигерии в то время, и, наконец, Bad Commando .В результате его упорного труда и самоотверженности Рема был номинирован на премию BET Awards 2020 в номинации «Выбор лучших зрителей: международный акт».

    Когда его спросили в интервью, почему он считает необходимым представлять свою родину, несмотря ни на что, он ответил: «Я хочу сделать наш звук еще более глобальным. Я хочу дать надежду своим товарищам-подросткам в городе, которые думают, что им нужно отказаться от своего звука, чтобы добиться его. Дайте мне ритм или звук, и я могу сделать все, что и мои молодые люди в Нигерии ».

    Похоже на?

    Комбинация мелодий хинди и африканских ритмов / перкуссии, которая погрузит вас в транс.

    Прогнозируется?

    Заставьте вашу душу вибрировать.

    Должен услышать?

    Woman , Corny , Ginger Me и Dumebi . Смотрите официальные видео ниже.

    Рема Биография и собственный капитал

    Божественный Икубор, широко известный под своим сценическим псевдонимом, как Рема, — быстро набирающий обороты нигерийский хип-хоп рэпер, певец афро-битов, автор песен, сценический исполнитель, записывающийся артист и модель.В настоящее время он подписан на Mavin Record’s Доном Джаззи. Он родился в 2001 году в Бенин-Сити, штат Эдо, на юге южной части Нигерии. В настоящее время ему 18 лет. Он очень красивый, одаренный, умелый, творческий и талантливый.

    Рема, настоящее имя Божественное Икубор, вырос в Бенин-Сити, штат Эдо, в христианской семье, где он закончил как начальную, так и среднюю школу и получил как аттестат об окончании первой школы, так и аттестат об окончании средней школы в Западной Африке.

    Рема прожил свою молодую жизнь в Бенин-Сити, читая рэп в местных церквях и школах в очень нежном возрасте.Рема, еще учась в школе, создал свою собственную живую группу, и вскоре его обнаружил Д’Принс, который в настоящее время является главным исполнительным директором Jonzingworld Record, а также ближайшим младшим братом нигерийского артиста-миллиардера и продюсера Дона Джаззи. который в настоящее время является главным исполнительным директором (генеральным директором) Mavin Records.

    По словам д’Принса; «Когда я впервые услышал работы Ремы, я знал, что это был художник, которого я хотел, чтобы весь мир слушал. Его талант и артистизм далеко не по годам.”

    D’Prince стремится открыть для себя больше артистов вместе с Mavin Global. Д’Принс также заявил, что это будут люди с исключительными талантами, такие как Рема. Д’Принс был тем, кто познакомил Рему с Доном Джаззи и подписал контракт с Mavin Records и Jonzingworld Record в конце 2018 года.

    По словам босса Mavin Records Дона Джаззи; «Рема — грозный молодой художник. Благодаря своему мастерству и разносторонности, он занимает уникальное место в будущем афро-битов.В то же время мы рады начать нашу первую сделку по импринту с Jonzing World », — сказал Дон Джаззи на брифинге для прессы.

    По словам Дона Джаззи; «Модель расширит количество способов, которыми платформа Mavin может поддерживать художников и предпринимательство в Африке, чтобы они могли расти вместе дома и за рубежом», — заявил он.

    Рема недавно выпустил свой первый хит-сингл «Iron Man», который в настоящее время пользуется популярностью в Нигерии и остальном мире. В настоящее время он подписал контракт с Mavin’s Records, принадлежащим Don Jazzy, и Jonzingworld Records, принадлежащим D ’Prince.

    Рема в настоящее время является одним из самых богатых и влиятельных художников Нигерии, его состояние оценивается в $ 500 000.

    [embedyt] https://www.youtube.com/embed?listType=playlist&list=PLGv1uU8_wk7V9h4iKR1ekqTxwAnhBOST1&layout=gallery[/embedyt]

    Остин Икеру — профессиональный блогер, ютубер, предприниматель и генеральный директор Austine Media. Он окончил факультет массовых коммуникаций Государственного университета науки и технологий Энугу.В этом блоге он представляет биографию, новости и подборки топ-листов. Вы можете подписаться на него в Facebook, Twitter и Instagram.

    Последние сообщения Austine Ikeru (посмотреть все)

    Нравится:

    Нравится Загрузка …

    Связанные

    Рема является лидером нового поколения нигерийской поп-музыки

    Рожденный Божественным Икубором, Рема вырос в шумном Бенин-Сити Нигерии, недалеко от южного побережья страны. Он был вынужден рано повзрослеть, после того как его отец умер от астмы, когда Реме было всего 8 лет.Затем, в 2015 году, скончался и его старший брат. Он был вынужден пойти на работу, чтобы помочь своей маме, которая работала продавцом оптовых товаров. «Я потерялся после того, как потерял своего брата», — внезапно со стойкостью говорит Рема. «Мне пришлось изменить то, как я говорю, как я действую, и бороться, чтобы добиться успеха в обществе».

    Он влюбился в музыку в своей церкви, в которой использовался подход раздельного служения: взрослые ходили на одно занятие, подростки — на другое. Он использовал эту свободу, чтобы основать рэп-группу, завербовав некоторых из своих молодых прихожан.«Нам пришлось делать все самостоятельно, потому что взрослые еще не были готовы к этому», — говорит Рема. Постепенно в его группу пришли взрослые, но только после того, как он добавил определенные элементы. «Здесь все просто слушают афробиты, поэтому нам пришлось привлечь их костюмами и танцевальными движениями», — говорит он. «Именно здесь я узнал, что если я хочу произвести впечатление на кого-то, я должен делать то, что им нравится, плюс , что нравится мне».

    В 2018 году скучающая Рема случайно решила бросить фристайл на переднем сиденье под «Gucci Gang» афропоп-звезды Д’Принса в социальных сетях.Сообщение разошлось, и Рема вскоре получил DM от самого д’Принса. Подростка быстро доставили в Лагос для записи. «В то время у меня были только трэп-песни, поэтому, когда [D’Prince] поместил меня в студию с продюсером Afrobeats, я испугался», — объясняет Рема. «Но я просто смешал свои вибрации ловушки и не заставлял ее». Д’Принс передал музыку своему старшему брату, основателю Mavin Records Дону Джаззи, и Рема стал последним подписчиком лейбла. «Я кричал:« Да, боже, да! » — вспоминает Рема, выглядя так, будто снова собирается расплакаться от счастья.«Самый большой лейбл в Нигерии хотел меня».

    Недавно Рема выпустил следующий EP, который предлагает отполированные версии его ловушечных фристайлов в Instagram, демонстрируя его легкое самообладание при столкновении с любым стилем битов. Он быстро занял первое место в чарте Apple Music его родной страны; На момент написания этой статьи четыре из 10 самых популярных песен в Нигерии являются песнями Ремы. Реагируя на стремительный рост популярности, молодой певец недоверчиво смеется и восклицает: «Что я могу сказать, я суперзвезда!»

    Rema: Звук молодежи

    Мы догоняем суперзвезду афропопа Рема, который объявлен следующим артистом Apple Music, поскольку он постоянно поднимается на все большие высоты.

    Сказать, что кто-то является голосом поколения, — отличное заявление, которое не следует бросать небрежно. Однако, когда дело доходит до Ремы, он является одновременно звуком и голосом молодежи завтрашнего дня, прокладывающей свой собственный путь в лучшее будущее.

    20-летний чудо-мальчик превращает нигерийский поп-саунд в нечто, что можно описать только как «Рема». Что так освежает в Реме, так это то, что он источает смирение и искреннюю благодарность.Во время нашего звонка в Zoom он вежливо сидит в студии, где готовит свои следующие творения, и у нас нет ощущения, что мы садимся брать интервью у недавно коронованного принца поп-музыки, который стремительно захватывает мир своей идиосинкразией и молодостью. звук.

    В марте прошлого года Рема выпустил свой дебютный одноименный EP на Mavin, который получил поддержку таких звезд афропопа, как Тива Сэвидж и Рекадо Бэнкс, и с тех пор он превратился в человека и артиста, которым он становится сегодня. .Несомненно, он создает афропоп-звук, который по праву захватывает мир и всегда был источником вдохновения для музыкального мира, в котором мы живем.

    Рема, родом из нигерийского города Бенин, первоначально известного как Эдо, является олицетворением ландшафта, в котором он вырос, и позволяет ему сиять в своих работах. Спустя чуть больше года траекторию, по которой движется Рема, трудно сравнить, это похоже на сверхновую звезду, поскольку его взгляд на популярную танцевальную музыку Западной Африки вывел его в глобальную стратосферу.Итак, с чего все началось для Ремы?

    В благодарность за то, что его родители познакомили его с множеством музыкальных отсылок в юном возрасте, такими как Фела Кути, Рема начал писать свои собственные рэп и флоу в возрасте семи лет в школе. Совершенно очевидно, что он с некоторого времени совершенствовал свои таланты, поскольку он ткал и без усилий перемещался по своим прутьям, что создавало впечатление, что они вытекают из него естественным образом.

    Столпы отличного звука Ремы могут быть основаны на его вере — часто ссылаясь на «благодать» на протяжении всего его творческого процесса, она удерживает его на якоре на Земле, оставаясь совершенно скромным и приятным.Во время нашего звонка в Zoom вы просто почувствуете, насколько Рема благодарен и счастлив за то, что он делает то, что он призван.

    Мы встретились с загадочным Рема ниже, чтобы проанализировать, как он себя чувствует в условиях изоляции в мире, который быстро меняется, каково это быть будущим артистом Apple и что для него значит быть голосом молодежи.

    Когда дело доходит до звука, который он изобретает и создает, Рема говорит мне: «Я рассматриваю свою музыку как универсальный язык. Он может достучаться до всех, независимо от того, откуда они и как выглядят.И он определенно не ошибается — влияние, которое Рема оказывает на музыкальную индустрию, — это глобальная волна, берущая начало в Нигерии. «Иногда дело не в том, что я говорю, — начинает Рема, — иногда дело просто в том, чтобы подбадривать музыку, и я думаю, что это то, что делают многие люди, которые могут не понимать мою музыку». Что касается энергии, заключенной в его музыке, это, несомненно, вызывает привыкание … иногда отличный трек — это тот, в котором можно просто потеряться и просто почувствовать энергию, отражающуюся от радиоволн.К счастью для нас, у Ремы есть треки, способные на все.

    Когда дело доходит до того, как обстоят дела у Ремы, массовая известность в молодом возрасте, в то время как пандемия распространяется по всему миру, может быть значительным. «Я чувствую себя хорошо и позитивно, — начинает Рема, — я нахожусь в студии, сосредотачивая свою энергию на музыке и создавая позитивные эмоции». Приятно слышать, и, как и его музыка, его позитивный настрой передается и на слушателя.

    Начав с Рема как «школьного персонажа», Рема вскоре обнаружил, что в церкви практикует как своего персонажа, так и свою реальную личность в священном пространстве после того, как присоединился к хору, но практиковал свою лирику дома.«Было много рэперов, — говорит мне Рема, — поэтому мне пришлось найти свой собственный стиль и поставить свою позицию на фундамент, что помогло мне найти свой собственный путь». Совершенно очевидно, что Рема нашел свой собственный путь, продолжая прокладывать свой собственный путь, чтобы люди в конечном итоге пошли по его стопам.

    Объявленная Apple Music’s Up Next Artist, ежемесячной инициативой Apple Music для художников, направленной на выявление, демонстрацию и продвижение новых талантов, Рема говорит мне, что «это очень важно». «Я хочу принести Afrobeats миру, и теперь мир слушает, это большая честь.Это произошло в то время, когда люди во всем мире объединяются и объединяются, чтобы бороться за справедливость. Это поколение, мое поколение, встают и высказываются, и это потрясающе видеть, что я стою рядом с ними ».

    Мы сами не могли бы сказать лучше — хотите ли вы погрузиться в музыку Ремы или просто почувствовать ее вибрацию, каждый найдет что-то для себя. В трудные времена, захватившие мир, музыка всегда будет исцеляющей силой и инструментом для распространения позитива и единства, и как нельзя более уместно, чтобы Рема стал новым артистом Apple Music, поскольку это то, что он делает лучше всего.

    Rema: нигерийский певец и певица нарушают тишину на Nimie wey, заставляя фанатов получить ‘Pepper bodi’ weda na im girl

    • Ogechi Obidiebube
    • BBC News Pidgin, Lagos

    Wia Come от, Rema

    Нигерийский певец, Divine Ikubor AKA Rema don clear di air, скажи, девочка, мы с тобой идем на свидание с поклонниками в четверг, 25 июня.

    Эвритин начинает, когда Рема объявляет для меня в Твиттере несколько дней назад, скажите, что я иду, как носите одну из своих «особенных фанаток», иду на свидание, чтобы испортить ее остроумие, но им нужно прокомментировать с диа-картинкой, чтобы я выбрал счастливую девушку.

    На так много девушек начинают «подавать заявки», но они шокированы, пипо, когда я объявляю победителя, как одна девушка Ними из Instagram.

    Na so pipo para begin abuse Rema say im do partial, say di girl wey im selected no even follow apply like oda girls. Некоторые даже говорят, что девушка Ними на самом деле подруга, ради того, чтобы двое из них любили друг друга во время свидания.

    Но Рема отрицает, что я говорю, что девушка не может быть им девушкой, и говорит, что она подписалась на Instagram, а не в Twitter, через первое объявление о дате фаната.

    Что случилось на свидание?

    Свидание с Ремой пост для историй в Instagram, сначала начните с романтического обеда для одного ресторана в Лагосе через два Дем Сиддона, чтобы узнать каждого больше.

    Оттуда я несу бутик Nimi go для покупок. Пипо лопнуло в голову, когда певица сказала ей: «Выбери все, что хочешь, я пойду заплатить».

    После того, как они закончат покупки, я несу ее в круиз на лодке, и я удивлю ее колье с остроумием, которое я помогу ей надеть.

    Две переносные даты идут на одном уровне, когда Рема держит Ними за спину, «в титаническом стиле».

    Rema cap evritin wen im play one of music wey im neva even release for Nimi.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.