Расставания это: Недопустимое название — Викисловарь

РАССТАВАНИЕ — это… Что такое РАССТАВАНИЕ?

  • расставание — См …   Словарь синонимов

  • РАССТАВАНИЕ — РАССТАВАНИЕ, я, ср. 1. см. расстаться. 2. Момент разлуки. Грустное р. Р. не свидание (из песни). Толковый словарь Ожегова. С.И. Ожегов, Н.Ю. Шведова. 1949 1992 …   Толковый словарь Ожегова

  • расставание — ▲ разрыв (связи) ↑ с, родной расставание. расстаться с кем вынужденно разрывать связь с кем л. прощание. прощаться. распрощаться. попрощаться. прощальный (# обед). проститься. распроститься. прощальный час (настал #). откланяться. раскланяться. | …   Идеографический словарь русского языка

  • Расставание —     Бурное расставание с друзьями предвещает массу мелких неприятностей.     Если вы резко порываете во сне с недоброжелателями, то впереди у вас успех в любви и делах …   Большой универсальный сонник

  • Расставание —     Если Вам приснилось бурное расставание с друзьями или компаньонами – это предвещает массу мелких неприятностей в Вашей повседневной жизни.     Если Вы резко порываете во сне с недоброжелателями – это знак грядущего успеха в любви и делах …   Сонник Миллера

  • Расставание — ср. 1. процесс действия по гл. расставаться 2. Результат такого действия; временное пребывание в разлуке, вдали друг от друга. Толковый словарь Ефремовой. Т. Ф. Ефремова. 2000 …   Современный толковый словарь русского языка Ефремовой

  • расставание — расставание, расставания, расставания, расставаний, расставанию, расставаниям, расставание, расставания, расставанием, расставаниями, расставании, расставаниях (Источник: «Полная акцентуированная парадигма по А. А. Зализняку») …   Формы слов

  • расставание — расстав ание, я …   Русский орфографический словарь

  • расставание — (2 с), Пр. о расстава/нии; мн. расстава/ния, Р. расстава/ний …   Орфографический словарь русского языка

  • расставание — см. Расстаться …   Энциклопедический словарь

  • Дмитрий Исхаков впервые назвал причины расставания с Полиной Гагариной

    11:05, 29.09.2021

    Фотограф отметил, что они с женой не сразу пришли к разрыву.

    В конце прошлого года 33-летняя Полина Гагарина развелась с 43-летним Дмитрием Исхаковым. Звезды прожили вместе шесть лет и их расставание изначально прошло довольно мирно. Супруги не афишировали проблемы в браке и не часто говорили о причинах своего расставания.

    Сегодня Дмитрий Исхаков стал гостем YouTube «Осторожно: Собчак», где впервые рассказал о причинах разрыва. По словам фотографа, они с женой постепенно отдалялись друг от друга. Дмитрий отметил, что сам не смог уловить тот момент, когда у него с Полиной ценности стали совершенно разными. «Со временем наши приоритеты и ценности расходиться. Это не произошло моментально в один день. Это было постепенно. Мы не уследили и в какой то момент отдалились. Мы носились по своим делам, на анализируя происходящее», — рассказал фотограф, добавив, что для него в приоритете была семья, а Полина делала акцент на карьере.

    Дмитрий Исхаков и Ксения Собчак

    Дмитрий Исхаков признался, что ради любимой в какой-то момент отодвинул свою карьеру на второй план и все свободное время посвящал ей. Дмитрий отправлялся с Гагариной на гастроли, присутствовал во время подписания контрактов и всегда был рядом. Экс-супруг артистки отметил, что превратился идеального домашнего мужа. «Мне это было в кайф. Я воспринимал это как то, что мы вместе делаем какое-то общее дело. Я чувствовал, что нужен Полине. Не хочу сказать, что меня кто-то принуждал. Я хотел этого сам», — пояснил бывший муж Гагариной, отметив, что в последние годы брака они с женой перестали быть единым целом.

    Стоит отметить, что после развода сама Полина Гагарина не давала комментариев по поводу личной жизни. Артистка объясняла это тем, что не хотела бы обсуждать эту тему из-за дочери. Она переживает, что Мия может неправильно в будущем понять ее слова. Полина лишь отметила, что благодарна мужу за прожитые годы.

    Полина Гагарина и Дмитрий Исхаков

    Тем не менее после официального развода стали появляться версии того, почему Гагарина и Исхаков разошлись из-за финансовых проблем. Фотограф почти не работал, а жил на доходы супруги. Однако, Дмитрий пояснил, что никогда не был альфонсом. «Я зарабатывал нормально и никогда не чувствовал себя каким-то приложением. Что-то мы покупали вместе, на какие-то вещи тратились отдельно. Я зарабатывал достаточно для того, чтобы прокормить семью и этот вопрос не возникал», — уточнил Исхаков.

    Добавим, что последнее время Дмитрий и Полина все чаще спорят по поводу общей дочери. Супруги никак не могут договориться о том, кто и сколько времени должен общаться с девочкой. Более того, Исхаков подал в суд на Гагарину для установления порядка общения с детьми. Таким образом, фотограф хочет общаться не только с родной дочерью Мией, но и сыном Гагариной от предыдущих отношений. Он воспитывал

    Андрея как родного и намерен продолжит участвовать в его жизни.

    Дмитрий Исхаков с дочерью и сыном Полины Гагариной от предыдущих отношений

    К слову, в разговоре с Ксенией Собчак Исхаков затронул и тему судебного разбирательства. По его словам, он хочет постоянно участвовать воспитании дочери, а не зависеть от графика жены и ее настроения. «Сейчас я не могу войти в дом, когда нет Полины. Понимаю, что она большой артист, у нее сложный рабочий график, но я папа. Я не нападаю, а отстаиваю свое право видеть дочь. У Полины все зависит от настроения — сегодня она мне дает видеться с дочкой, завтра — нет. Что будет потом — не знаю. Мне кажется, в интересах Полины и меня зафиксировать это дело на бумаге», — пояснил он.

    Читайте также:

    Дмитрий Исхаков подал в суд на Полину Гагарину для установления порядка общения с детьми

    Бывший муж Полины Гагариной Дмитрий Исхаков пожаловался, что ему приходится спрашивать разрешения на встречу с дочерью

    Полина Гагарина объяснила, почему не комментирует развод с Дмитрием Исхаковым

    Почему возвращаются бывшие, и стоит ли давать второй шанс? Объясняет психолог

    Казалось бы, зачем ворошить прошлое? Однако человек — существо странное. Почему его тянет назад? Психолог Александрина Борисевич перечислила аж 8 причин и рассказала, в каких случаях у таких отношений есть будущее.


    Александрина Борисевич
    психолог, магистр психологических наук, член Белорусского общества психологов, автор блога в инстаграме psychologist.notes
    — Тема очень актуальна. Наверное, каждый третий мой клиент задумывается над тем, а не возобновить ли старые отношения? Причем нельзя выделить, кого такие мысли волнуют чаще: мужчин или женщин. Дилемма в равной степени может затрагивать представителей обоих полов. Правда, дамы «застревают» в подобной ситуации чаще. Не стоит забывать, что женщины более склонны к принятию спонтанных решений, продиктованных эмоциями, душевным порывом. Мужчины же основываются на логических умозаключениях после анализа происходящего и определенных выводов. Однако все люди разные. Из каждого правила бывают исключения.

    — Что побуждает человека задуматься о воссоединении с бывшим партнером?

    — Причин очень много. Перечислю самые распространенные.

    1. Магическое мышление

    — Нет, это не про карты таро или приворотное зелье (хотя бывает всякое). Это про некий внутренний инфантилизм, который обещает человеку, что завтра будет лучше, чем вчера. Люди с магическим мышлением верят, что могут повлиять на избранника, что партнер изменится, перестанет бить, пить, разбрасывать свои носки по квартире, в конце концов, в общем — что судьба волшебным образом сама все расставит по своим местам.

    Как ни странно, такое поведение очень часто прослеживается у жертв домашнего насилия. Человек готов простить своего обидчика, несмотря ни на что, упорно верит, что на этот раз плохой сценарий точно не повторится. Агрессору стоит лишь вернуться с букетом ромашек, тортиком и с пламенными речами о том, что он все понял и бо-о-ольше «ни-ни»! На всякий случай предупреждаю: люди, которые склонны к насилию, так просто никогда не исправляются. Поэтому обычно даже после второго, третьего, четвертого шанса, дарованного партнеру, ситуация не меняется. Это называется созависимость. Здесь необходима серьезная работа над собой. Причем это касается обоих партнеров.

    2. Страх нового

    — Человек часто тешится иллюзией, что после расставания ему будет открыт весь мир: новые знакомства, впечатления, события. Но далеко не всегда действия разворачиваются именно так, как мы того ожидаем, правда?

    Не такая красочная реальность, понимание того, что новые знакомства — это долгая «притирка», компромиссы и работа над собой, порождают разочарование, и мозг предлагает самый легкий вариант: вернуться в точку А, привычную зону комфорта. Человек понимает, что выбирает привычное болото, но зато свое, родное, и позже даже кажется, что не такое и ужасное.

    3. Опасения остаться одному

    — «Время идет, но ничего не меняется! А я хочу семью, а я хочу отношений, а может, вообще во всем была моя вина и разрыв был ошибкой?» — именно так размышляет он или она, лоб в лоб столкнувшись с проблемой поиска нового избранника.

    Иногда все вообще сводится к банальной нехватке времени на новые отношения. Зачем снова тратить драгоценные часы на свидания, если можно просто воссоединиться с бывшим и вместе строить будущее, не отвлекаясь при этом от работы и увлечений? Новая ловушка, которая прекрасно работает, хотя и выглядит смешно.

    4. Дружеский секс

    — Вы не поверите, но по статистике 50% пар воссоединяет именно этот пункт. Общие взгляды на интимную жизнь и удовлетворение от полового акта — это очень сильные аргументы, даже когда мужчине и женщине банально не о чем поговорить после «постельной сцены».

    Сначала пара решает встречаться только ради плотских утех, при этом договариваясь, что никто никому ничего не должен и что каждый продолжает искать свою настоящую вторую половину. Но в этом кроется очередная ловушка. Найти подходящего нового партнера при таком сценарии удается единицам. Ведь потребности частично удовлетворяются, причем удовлетворяются прекрасно! Видимо, Вселенная считает, что этого человеку достаточно, и как назло новый принц или принцесса не подворачиваются.

    В итоге старые партнеры снова сходятся. Но спустя время все равно выясняется, что для счастья необходимо нечто большее, чем просто секс. И если других общих точек соприкосновения не находится, обычно люди опять разбегаются. Мой совет: если расходитесь, расходитесь насовсем, исключая и совместные визиты в спальню.

    5. Настойчивость одного из партнеров

    — Тоже достаточно распространенная ситуация, когда партнер всегда на связи, часто напоминает о себе, говорит комплименты, ставит лайки, готов подставить свое плечо и всем видом показывает, что очень любит и ждет.

    Филигранно в этой ситуации себя ведут прирожденные манипуляторы, которые находят любую незначительную причину для встречи: «Я забыл у тебя свои носки и зубную щетку», «В кино показывают фильм, на который мы давно собирались сходить, давай просто так посмотрим его», «Мне нужна твоя помощь, у меня течет кран» — и так далее.

    В конце концов, объект внимания начинает сдаваться, думая, что любовь этого человека так велика, что ему просто нельзя не дать второй шанс.

    6. Эмоциональная связь или незавершенность определенного этапа

    — Эмоциональная связь — это необорванная ниточка, которая обвивает партнеров. Когда одному хорошо, второму тоже хорошо, когда плохо, второй это чувствует всем своим нутром.

    Такая связь может казаться даже мистической, но на деле она абсолютно реальна. Ее трудно разорвать. Особенно сложно, если расставание произошло не по обоюдному согласию. Тогда роли распределяются так: один становится инициатором, второй — жертвой. Последнему приходится очень трудно, особенно, если опыт таких близких отношений проходил для него впервые. Общие традиции, шутки, кодовые слова, которые понимали только двое, общая любимая песня, фильм — такие мелочи не забываются и постоянно напоминают о былом, тревожа старую рану.

    Порой из-за некой ситуации спешки жертва не понимает, что конкретно стало причиной расставания, остается чувство незавершенности, отсюда много обиды, додумывания, размышлений и рефлексии. Человека буквально рвет на части. Он будет искать любые возможные пути, чтобы вернуть партнера. Это ему требуется хотя бы для того, чтобы до конца осознать, что именно произошло.

    Случай сложный. Редко инициатор готов к разговорам и объяснениям, поэтому поставить точку чаще всего не получается. Тут я особенно советую поработать с психологом. Чтобы понять систему, нужно выйти оттуда и посмотреть на нее со стороны. Самостоятельно это сделать крайне сложно, кроме того, длительное самоедство, как уже все знают, приводит к развитию самых разных болезней и навязчивых состояний (вплоть до преследования партнера).

    7. Дети

    — Самый удобный способ манипулирования. Несмотря на тенденции современного стиля жизни, которые диктуют новые правила общества, в нашем менталитете все еще крепка установка: «Главное, чтобы ребенок рос в полноценной семье». Если один из партнеров против расставания, сыновья и дочери — это главный козырь в игре повторного завоевания половины. «Подумай о детях», — говорят отвергнутые, и это часто работает.

    Конечно, для детей расставание мамы и папы — сильнейший стресс, и они будут всеми силами стараться вернуть все на круги своя. Если не получается это сделать путем капризов и уговоров, включается психомиметика. Ребенок может начать болеть, и лучше ему становится только в присутствии обоих родителей. Чаще всего это происходит в семьях с размытыми границами и неопределенной иерархией, когда ребенок втянут в разборки между взрослыми.

    8. Месть и вина

    — Если разрыв происходил очень эмоционально (из-за измен, со скандалами, обвинениями и так далее), послевкусие остается горькое. В данном случае спустя время инициатора расставания может начать мучить чувство вины, которое, в конце концов, заставляет его вернуться. Жертвы же порой бывают коварными и соглашаются на воссоединение с подсознательным желанием отомстить партнеру, сделать ему так же больно, чтобы он тоже страдал. Тут возможны поистине мексиканские страсти.

    «И в горе, и в радости»

    — Существуют ли конкретные сроки, после которых люди начинают задумываться о возвращении, и стоит ли все-таки это делать?

    — Конкретных временных промежутков не бывает. В моей практике работы с клиентами это были и недели, и месяцы, и пятилетки. Я не сторонница возвращения к сожженным мостам, если решение принято на эмоциях и человек не взвесил все за и против. Нужно четко понимать, что вас побуждает сделать этот шаг. Если же вы стараетесь себя убедить, но все же не можете представить совместного будущего со старым партнером, спешить не советую.

    В воссоединении есть и положительные, и отрицательные стороны. Партнеры прекрасно знают все «трещинки» друг друга. С одной стороны, это хорошо, но точно так же они помнят и о слабых местах. Затаившиеся претензии нередко заставляют человека в отместку давить на самое больное. Соблазн припомнить старые обиды при любом удобном случае слишком велик.

    Плюсы можно почувствовать, если партнеры четко осознают, чего ждут от новых-старых отношений. И вы, и партнер должны быть готовы идти на компромисс, начать все с чистого листа, поменять привычки, вместе работать над отношениями, при этом не вспоминая былых ссор. Если внутренне он и она — зрелые личности, которые готовы меняться, воссоединение таит массу неожиданных приятных открытий.

    Пример из практики. В отношениях мужчины и женщины было много лжи и недосказанности. Главная проблема — неудовлетворенность женщины в сексе. В итоге она изменила избраннику и сама стала инициатором разрыва.

    Через некоторое время бывший партнер предложил женщине попробовать все начать сначала. Неожиданно даже для самой себя та почему-то согласилось. Но начали они с очень откровенного разговора о том, что каждого не устраивало в отношениях и что нужно изменить. Они обсуждали самые пикантные подробности, пытаясь понять себя и постараться иначе посмотреть на партнера. В итоге жизнь заиграла совершенно новыми красками и они до сих пор вместе. Всего-навсего нужно было открыться друг другу.

    Если пара успешно преодолевает конфликты, их союз становится намного прочнее, чем раньше. Как говорится: «И в горе, и в радости».

    Однолюбам не позавидуешь

    — Что бы вы могли сказать о парах, которые на протяжении жизни женятся-разводятся-женятся-разводятся?

    — Сразу вспоминается фильм «Привычка жениться». Там они сходились и расходились 4 раза. Нормально ли это? Скорее, нет, чем да.

    Такие отношения просто становятся стилем жизни. Думаю, в данном случае это больше про созависимость, чем про любовь. В таких отношениях смешаны и страсть, и злость, и радость, и разочарование, причем в сильной концентрации. В общем, постоянный стресс.

    Как правило, развод тут — не решение проблемы, а способ снять напряжение. Когда это напряжение уходит, партнеры начинают скучать по «экшену». Подобные отношения могут длиться довольно долго, пока мужчина и женщина окончательно не выжмут все соки друг из друга. Хотя если партнеры готовы работать над отношениями, шанс есть и у таких пар.

    — Существуют ли однолюбы, которые даже после расставания остаются преданны половинке всю жизнь?

    — Да, это, конечно, редкая «каста», но существующая. Как правило, это люди с очень четкой картиной мира. Они хорошо понимают, какие черты хотят видеть в партнере и к каким отношениям стремятся.

    Их принципы закладывались годами, обычно с раннего детства. Чаще всего у однолюбов в голове есть пример идеальной семьи, в которой они выросли или которую отчетливо себе всегда представляли.

    Когда такие люди находят идеального избранника, переключиться на кого-то другого практически нереально. Порой все доходит до сверхобожания, которое далеко не каждый человек способен выдержать. Они могут «душить» партнера своей любовью, контролируя каждый его шаг, что, конечно, обычно приводит к бегству последнего.

    Естественно, однолюбы могут проявлять свою привязанность и куда более спокойно. Но в любом случае после разрыва они очень сильно страдают. Такие люди, правда, готовы всю жизнь ждать и надеяться, что возлюбленный или возлюбленная все поймет и вернется. Однолюбам отчасти нелегко и потому, что в обществе подобное поведение не приветствуется, считается странным, так как слишком отлично от современных взглядов. Если ты долго не можешь найти себе пару, наверное, с тобой что-то не так. Это дополнительное давление.

    Не стоит судить тех, кто отличается от вас. Кстати, в мире животных тоже есть свои однолюбы. Например, пингвины, лебеди, лисы, волки. Они остаются преданны партнеру всю жизнь, даже если тот погибает.

    — Что же тогда однолюбу делать?

    — Тут придется копать очень глубоко, так как я уже говорила: картина мира однолюбов формируется годами. Она прочно вмонтирована в сознание человека. Но все же, если однолюб готов и хочет научиться впускать в свою жизнь кого-то еще, нет ничего невозможного! Придется развернуться к людям и учиться открываться и открывать.

    Как правильно строить новые-старые отношения

    1. Осознайте причины, которые вас побуждают к этому шагу.

    2. Определитесь в желаниях, какими вы бы хотели видеть новые отношения?

    3. Научитесь разговаривать. Лучше сразу, еще на берегу, оговорить, какие раны остались открытыми, чего вы больше не приемлете и чего ожидаете. Внимательно выслушайте и своего партнера.

    4. Помните, теперь вы все начинаете с чистого листа. После откровенного разговора не припоминайте больше прошлых обид. Все, что было в прошлом, должно остаться в прошлом.

    5. Не спешите. Отношения нужно бережно вырастить заново. Поиграйте в игру, будто бы и не были знакомы. Начните с конфетно-букетного периода, бегайте на свидания, вместе открывайте что-то новое. Не поддавайтесь иллюзии того, что знаете друг друга как «облупленных». Вы удивитесь, как много открытий можно сделать на этом этапе и насколько свежи и неожиданны могут быть новые чувства и эмоции.

    Как расставаться с сотрудниками, чтобы они были готовы к вам вернуться

    Прощаемся правильно

    В эпоху «бумерангов» обеим сторонам важно не обрывать связь полностью.

    Сотруднику следует заранее предупредить об увольнении, а также сохранять вовлеченность в работу до последнего дня. А работодателю не стоит принимать на свой счет его уход — он уже обдумал все «за» и «против», и с большой вероятностью его решение не касается лично вас.

    Не упустите возможность провести exit-интервью в его последний рабочий день — это поможет понять, с каким трудностями сталкивается команда, и устранить их. Если какой-либо внедренный процесс не работает, то задача руководителя — получить фидбек и исправить недочет.

    К примеру, согласно опросу Gallup, 32% людей увольняются из-за отсутствия возможностей для карьерного роста. С их точки зрения эта проблема вполне понятна, а работодателю легко ее исправить.

    Ваш любимый сотрудник может вернуться — представьте его уход не как «прощание», а как возможное «временное расставание». На деле как при увольнении, так и при найме лучше учитывать, что в дальнейшем человек может изменить свое решение.

    Извлекаем пользу из «бумеранга»

    Сотрудник не должен испытывать стыда или обиды, возвращаясь на прошлое место работы. Если же эти чувства возникают, то, вероятно, лучше рассмотреть другие варианты.

    К счастью, в технологической индустрии люди регулярно уходят, а затем возвращаются. И часто с собой они приносят ценную информацию и свежий взгляд на привычные процессы. Вот почему полезно проводить собеседование при повторном найме.

    Первые дни — самые плодотворные с точки зрения внедрения изменений. Вернувшийся работник понимает, что именно было неэффективно ранее. Он может переосмыслить свой рабочий процесс и предложить идеи по обучению новичков и взаимодействию с клиентами. Покажите, что вам важна его обратная связь.

    Согласно исследованию, ощущение нужности побуждает 16% людей возвращаться к предыдущему начальнику. 

    Сотрудники-бумеранги, как правило, более удовлетворены работой и проявляют большую приверженность, чем те, кто устраиваются на должность впервые. Как показывает исследование, они превосходят новых работников, и это помогает им улучшать собственную зарплату и условия труда. Поэтому такую ситуацию можно считать беспроигрышной для обеих сторон.

    Источник.

    Подписывайтесь на наш Telegram-канал, чтобы быть в курсе последних новостей и событий!

    Ад для двоих: 5 ошибок, которые после расставания испортят жизнь обоим | Интересные факты

    Расставание – это больно, поэтому «уйти красиво» удается далеко не всегда и не всем. Чтобы перенести разрыв легче, достаточно не допускать досадных ошибок, за которые вам станет стыдно, когда остынут чувства. Редакция uznayvse.ru – о том, чего точно не следует делать после болезненного расставания.

    Преследовать бывшего партнера

    Речь идет как о “слежке”, так и о виртуальном преследовании (сталкинге). Если вы подкараулите некогда близкого человека в его любимом баре или фитнес-клубе, потому что соскучились по нему, ни к чему хорошему такая неожиданная встреча не приведет – скорее всего, ваш экс-партнер постарается избегать подобных случайностей в будущем. Если судьбе будет угодно, ваши пути пересекутся, но вряд ли это произойдет сразу же после разрыва. Это справедливо и в отношении постоянной проверки страничек в соцсетях. Вы ждете, что экс-партнер продолжает страдать из-за утраченных отношений, но если он быстро найдет нового спутника жизни, и вы узнаете об этом из соцсетей, это точно принесет вам боль.

    Сплетничать об экс-партнере

    Даже если в расставании виноваты вы, то статус одиночки заставляет взваливать вину за разрыв на партнера. Рассказы приятелям о том, каким хорошим или плохим был ваш бывший, говорят лишь о том, что вы продолжаете сохранять с ним внутреннюю связь. Ваша же задача – ее разорвать. Помните о том, что мысли и слова материальны: чем чаще вы упоминаете экс-партнера, тем больше связанного с ним будет преследовать вас.

    Уйти в себя

    Если вы можете отнести себя к интровертам, то, скорее всего, попытаетесь пережить горе в одиночестве. Поплакать и погрустить какое-то время можно, но главное – не погрузиться в депрессивное состояние надолго. Если ваше плохое настроение длится недели и месяцы, это тревожный сигнал. Не бойтесь в таких случаях попросить помощи у друзей, близких, родственников. Не стесняйтесь проконсультироваться и у психолога – он поможет пройти этап расставания без потерь для психики и здоровья.

    Михаил Лабковский: как пережить расставание?

    Забыться в новых отношениях

    Психологи не советуют на следующий день после развода регистрироваться на сайтах знакомств, пытаясь утешиться в новой любовной связи. Дайте себе время отпустить и переосмыслить старые отношения. В попытках забыться в новых отношениях, вы наверняка начнете сравнивать нового партнера со старым или совершите те же ошибки, что и в предыдущих отношениях, не успев осознать их серьезность.

    Мстить

    Особо страстные натуры не могут пережить обиды и встают на путь мщения. Чувства подогревает сожаление о бесплодно потраченных годах, а измена многими воспринимается как настоящее предательство. Когда в вас бушует пламя злобы и разочарования, можно совершить много неблаговидных поступков, за которые впоследствии станет стыдно. Пройдет время, вы остынете, но содеянного будет уже не вернуть. После разрыва любовных отношений помните – это не конец света. Помимо негатива, который заставил вас расстаться, в вашей совместной истории наверняка было и много положительных моментов. Даже если расстаться интеллигентно не вышло, не стоит концентрироваться на отрицательных эмоциях и боли.

    Маргарита Салова лингвист, психолог

    Обнаружив ошибку в тексте, выделите ее и нажмите Ctrl+Enter

    Подпишитесь на нас!

    Мужчины переживают расставание сильнее, чем это принято считать // Смотрим

    Новое исследование показывает, что общество недооценивает способность мужчин на сильные эмоциональные переживания. Анализ сведений, собранных на просторах Интернета, подтверждает, что мужчины не столь «хладнокровны» в этом чувствительном вопросе.

    Новое исследование онлайн-групп поддержки людей, переживающих разрыв отношений, говорит о том, что мужчины переживают расставание гораздо более эмоционально, чем это принято ожидать от представителей «сильного пола».

    Международная группа психологов под руководством исследователей из Ланкастерского университета впервые провела анализ проблем взаимоотношений на основе больших данных (big data).

    Это исследование началось как попытка составить карту наиболее распространённых проблем во взаимоотношениях, с которыми сталкиваются люди вне клиник и центров психологической консультации.

    Авторы новой работы отмечают, что большая часть того, что психологи сегодня знают о проблемах во взаимоотношениях, получена из исследований людей, проходящих терапию пар (семейную терапию).

    Но это довольно специфическая подгруппа людей, которые так или иначе пострадали от проблем в отношениях. У них есть время, средства, мотивация для работы над проблемами во взаимоотношениях и доступ к хорошим специалистам. Для большей части населения планеты, которое справляется с психологическими трудностями самостоятельно, всё это недоступные «блага цивилизации».

    Исследователи хотели понять, с какими проблемами в отношениях чаще всего сталкивается широкая публика, а также чем различаются эти проблемы у мужчин и женщин.

    Используя методы обработки естественного языка, учёные проанализировали демографические и психологические характеристики более 184 тысяч человек, которые писали о своих проблемах в отношениях на анонимном онлайн-форуме.

    После этого исследователи смогли статистически определить наиболее распространённые темы, которые обсуждались в каждом посте, создав «карту» наиболее частых проблем во взаимоотношениях.

    Выяснилось, что чаще всего людей в отношениях беспокоят проблемы с коммуникацией. При этом почти каждый пятый человек отметил трудности в обсуждении проблем, а каждый восьмой упомянул проблему доверия в своих отношениях.

    Полученные данные также выявили неожиданные закономерности, включая ключевые гендерные различия, в обсуждении наиболее насущных тем.

    «Проводя это исследование, мы поняли, что это хорошая возможность проверить многие популярные идеи о гендерных различиях в отношениях, – отметил ведущий автор исследования доктор Райан Бойд (Ryan Boyd) из Ланкастерского университета. – Например, действительно ли мужчины менее эмоционально вовлечены в отношения, чем женщины, или же мужчины просто подвергаются стигматизации из-за того, что они делятся своими чувствами?»

    Анализ показал, что чаще всего люди, рассказывающие о проблемах в отношениях, упоминали эмоциональную боль, вызванную проблемами, а не сами проблемы.

    Самой распространённой темой для обсуждения была «душевная боль». Люди часто использовали такие слова, как сожаление, разрыв/расставание, плач («плакать») и разбитое сердце.

    Вопреки ожиданиям учёных, результаты исследования показали, что мужчины обсуждают «разбитое сердце» гораздо чаще, чем женщины. Эти данные указывают на то, что стереотип о меньшей эмоциональной вовлечённости мужчин в отношения может быть неверным.

    Кроме того, исследователи обнаружили, что мужчины обращались за помощью других пользователей Сети в вопросах, касающихся отношений, чаще, чем женщины.

    Доктор Бойд отметил, что «традиционно женщины чаще находят проблемы в отношениях, рассматривают возможность психотерапии и обращаются за терапией, чем мужчины». Однако, если отбросить социальные стереотипы в отношении мужчин (нежелание обращаться за помощью и делиться своими эмоциями), оказывается, что они так же, как и женщины, заинтересованы в преодолении трудностей в своих отношениях.

    Выводы этого исследования имеют значение как для широкой публики, так и для специалистов-психологов.

    Учёные считают, что более полное представление о проблемах в отношениях помогает лучше понять, когда и почему в отношениях людей что-то идёт не так. Потенциально это может помочь парам избежать наиболее распространённых неудач на пути к успеху в романтических отношениях.

    Авторы исследования также предполагают, что их результаты помогут нормализовать обращение мужчин за профессиональной помощью. Ведь эта работа показывает, насколько часто встречаются проблемы в отношениях и что мужчины с такой же вероятностью, как и женщины, обращаются за помощью, просто делают это они на условиях анонимности.

    Исследователи пишут, что эта работа также указывает на важные будущие направления для дополнительных исследований. Они в очередной раз продемонстрировали, что, основываясь исключительно на том, что люди пишут и озвучивают в Интернете, можно получить очень подробную информацию об их социальной жизни, мыслях и чувствах.

    Исследование было опубликовано 23 октября 2021 года в издании Journal of Social and Personal Relationships.

    К слову, ранее мы писали о том, что разрыв в отношениях можно предугадать по постам в соцсетях. Также мы рассказывали о том, как локдаун повлиял на сексуальную жизнь людей, и о том, что женщины умеют читать мысли лучше мужчин.

    Больше новостей из мира науки вы найдёте в разделе «Наука» на медиаплатформе «Смотрим».

    «Это наша последняя встреча». Киношные истории про расставания белгородцев

    Андрей, 31 год:

    «Во времена универа встречался я с одной девочкой. Сидим как‑то на качелях в четыре утра, и она говорит:

    «Ты такой выдумщик, а мне праздника хочется. Можешь меня удивить, сделать сюрприз, чтоб зрачки мои расширились?»

    Прям так в лоб и клянчила. Я, конечно, вызов принял и пообещал феерию.

    Вспомнил, что она ярая фанатка группы «Мумий Тролль» и ни разу не была на их концерте. Ещё вспомнил, что она никогда не была в Харькове, а я туда часто ездил и знал самые злачные места. «Точно! – думаю. – Повезу в Харьков, а там видно будет». И полез гуглить концерт «Мумий Тролля». Ближайший был намечен на послезавтра. В Харькове.

    Десять часов я уговаривал её взять на работе отгул и довериться мне, отправившись в соседний город для сюрприза. Даже с мамой её поговорил, обещая вернуть дочь в целости. Сам же с другом поехал в Харьков, чтобы заранее купить билеты. Занял денег, взял лучшие места.

    Всю дорогу она пытала меня, что же там такое будет, но тщетно. Мы прекрасно проводили время, ходили по барам, музею эротики и комнате страха. Подходим к главному концертному залу: афиш – уйма, людей столько же. Я заговариваю ей зубы, чтобы она как можно дольше оставалась в неведении, для чего я её сюда привёз.

    Надо сказать, была одна проблема: как возвращаться? Автобусов ночных нет, проходящий поезд очень дорогой, да и билеты на него не куплены. И тут на входе в зал я вижу знакомого, который приехал на концерт на машине, и у него в салоне, оказывается, два свободных места. Идеально!

    Выключается свет, на сцене появляется Лагутенко. Девушка визжит, как «Касперский», кидается ко мне на шею, облизывает и натурально в слезах благодарит за чудо. Весь концерт прыгает от счастья. Я чувствовал себя победителем. Мы вернулись на машине в Белгород. Она пошла домой, и больше я её никогда не видел».

    Елена Байтингер

    «Расставание — такая сладкая печаль», значение и контекст фразы

    Молодые влюбленные в этой пьесе долго разговаривают друг с другом и влюбляются друг в друга. Они планируют, что на следующее утро Ромео отправит Джульетте сообщение о свадьбе. Они с трудом могут оторваться друг от друга, и Джульетта выражает свою печаль по поводу того, что это произошло. Однако она также предвкушает радость (сладость), которая, как она чувствует, приближается к ним. Они скоро увидятся, и грусть сменится сладостью.Уход от Ромео причиняет ей боль, и все же, хотя расставание очень болезненно, боль усиливает ее чувства к нему. Таким образом, мы имеем «сладкую печаль».

    Фраза используется сегодня в других контекстах, например, в связи со смертью. Когда любимый человек ушел из жизни и все, что у нас осталось, это воспоминания, несмотря на печаль этого расставания, у нас остается много приятных воспоминаний об их жизни. Его также довольно театрально используют друзья, прощающиеся, как беззаботный росчерк. Это цитата, которая быстро приходит на ум — наверное, потому, что она такая красивая.В нем упоминается горе, хотя это не горе смерти. Он предвкушает новую встречу и признает удовольствие, которое испытали расставающиеся друзья в своих отношениях. Идеально. И это то, что задумал Шекспир.

    Цитата всем знакома: она часто используется в рекламных роликах, часто встречается в песнях и названиях книг. Это один из тех прекрасных шекспировских афоризмов, которые часто встречаются в нашей культуре. Шекспир использует поэтический прием аллитерации: звук «с» в такая сладкая печаль ; и долгие гласные, чтобы усилить и растянуть слова, как музыкальная фраза, играющая на эмоциях.

    Предложение содержит загадку, порожденную его противоречием. Это оксюморон, литературный прием, сочетающий в себе две противоположные идеи удовольствия и боли. Невозможно объяснить его значение, кроме как сказать, что хотя расставание и печально, но есть удовольствие в предвкушении радости воссоединения с тем, чье отсутствие причинило боль.

    Психологи утверждают, что расставание — это растяжение душевных уз: печаль окрашена сладостью воспоминаний.Радость бытия изменяется знанием того, что ничто не вечно. Римляне называли его: ave atque vale — привет и прощай. Психологическая литература полна исследований тревоги разлуки, горя и утраты. Есть фаза отрицания горя, в которой скорбящие верят, что потерянный вернется, и поэтому в печали разлуки может быть определенная сладость.

    Как мы обычно обнаруживаем, Шекспир, казалось, знал все это и аккуратно упаковал это в эту фразу из четырех слов.

    Расставание такое сладкое горе

    Происхождение

    Как и некоторые другие, происхождение этой фразы также восходит к Шекспиру. Он использовал эту фразу в Акте II, Сцене II своей пьесы « Ромео и Джульетта ». Эта сцена происходит на балконе, когда Джульетта говорит: «Милый, я бы тоже: / Все же я должна убить тебя с большой любовью. / Спокойной ночи спокойной ночи! Сладка горечь расставания.»

    Ромео и Джульетта проговорили друг с другом всю ночь и составили план, что на следующее утро Ромео пошлет ей сообщение о том, где они могут пожениться.Здесь Джульетта чувствует грусть и печаль из-за прощания, не зная, что то, что им предстоит, будет прекрасным, когда они снова увидят друг друга.

    Значение

    Ромео и Джульетта, влюбленные, отчаянно хотят быть вместе. Это момент, когда Джульетта прощается со своим возлюбленным Ромео, ожидая новой встречи на следующий день. На самом деле, она ссылается на боль, с которой они столкнулись с тех пор, как начались их отношения. Ей больно расставаться с Ромео. Однако разлука причиняет ей такую ​​боль, но усиливает ее чувства к нему.Она хочет неоднократно прощаться с ним, пока не наступит утро. Просто можно понять черту, по которой влюбленные ненавидят расставаться друг с другом, когда влюблены.

    Использование

    Фраза очень часто используется в рекламе, и неразлучники часто используют ее в своей практической жизни. Для разных людей он может иметь разное значение. Некоторые используют его как словесный задумчивый поцелуй ночью, в то время как другие используют его как выражение своей бессмертной любви, а третьи могут использовать его, чтобы подчеркнуть характер своих отношений.Расставание болезненно, ведь возлюбленная предпочитает заковать возлюбленного в скрученные цепи. Быстрые друзья также могут использовать его в шутку, когда расстаются после окончания занятий.

    Литературный источник

    Джульетта произносит эту фразу во втором акте, второй сцене Ромео и Джульетта , когда ночью ненадолго расстается с Ромео. Эта сцена продолжается так:

    РОМЕО
    Хотел бы я быть твоей птицей.

    ДЖУЛЬЕТТА
    Сладкий, как я:
    Но я хотел бы убить тебя с большой любовью.

    Спокойной ночи, спокойной ночи! Разлука такая сладкая печаль,
    Что я буду говорить спокойной ночи до завтра.

    (Акт II, Сцена II, строки 188-189)

    Джульетта произносит эту строку, чтобы пожелать спокойной ночи своему возлюбленному Ромео. Это печальное расставание доставляет им удовольствие и выглядит «сладким», поскольку дает им надежду снова увидеться на следующее утро.

    Литературный анализ

    Эта строка выражает внутреннее удовольствие и радость любви, которые испытывают влюбленные, когда встречаются и расстаются, чтобы снова встретиться.Джульетта ясно чувствует момент печали и радости одновременно. Любовь может выйти за пределы обычных переживаний и ожиданий, так что чувство печали Джульетты превращается в сладость и радость. Влюбиться в кого-то — это подарок. Жалеть при расставании – признак глубокой любви, несущей ожидание новой встречи, а значит, и радости.

    Эта фраза стала знаковой строкой пьесы. Например, чтобы насладиться вкусом пищи, нужно испытать голод, а чтобы быть по-настоящему счастливым, нужно испытать глубокую печаль.То же самое и с Джульеттой, поскольку прощание с Ромео вызывает у нее глубокие эмоции; тем не менее печаль напоминает ей об их глубокой любви, и потому она сладка. Это означает, что прощание вызывает ожидание встречи с ним снова.

    Литературные приемы

    • Оксюморон : «Сладкая печаль» — это сочетание противоположных представлений о радости и боли.
    • Аллитерация: Аллитерация ясна в «такой сладкой печали», так как все три слова начинаются с согласного звука.
    сообщите об этом объявлении

    Расставание такое сладкое горе Примеры

    Сладка горечь расставания

    Строка «Разлука такая сладкая печаль» взята из пьесы Уильяма Шекспира «Ромео и Джульетта ». В пьесе Ромео и Джульетта встречаются на балу-маскараде и тут же влюбляются. Лишь позже они узнают, что они из враждующих семей — Монтекки и Капулетти. Они «звездные» любовники, обреченные на гибель. Несмотря на ненависть своих семей, эти двое тайно замышляют пожениться.Через несколько поворотов судьбы Джульетта инсценирует свою смерть, Ромео убивает себя (думая, что она мертва), а затем Джульетта убивает себя, потому что Ромео ушел.


    Примеры расставания такая сладкая печаль:

    Строка «Разлука такая сладкая печаль» произносится Джульеттой во втором акте, Сцена II, которая упоминается как знаменитая «Сцена на балконе». Именно после вечеринки, на которой они впервые встретились, Ромео забредает в сад Капулетти и видит Джульетту на балконе. Он слушает, как она говорит о нем и о встрече с ним, пока, наконец, не заговорит, и они разделят нежную сцену, в которой оплакивают свои имена и вражду своих семей.Ближе к концу сцены, после того, как медсестра Джульетты неоднократно звонила ей, Джульетта и Ромео прощаются, договорившись встретиться на следующий день. Джульетта говорит,

    «Спокойной ночи, спокойной ночи! Разлука такая сладкая печаль,

    Что я буду говорить спокойной ночи до завтра.»

    Строка означает то, что она говорит — что Джульетте жаль расставаться с Ромео. Вместо того, чтобы попрощаться, она говорит «спокойной ночи», зная, что они договорились встретиться на следующий день.Расставание с Ромео причиняет ей боль, поэтому она говорит, что просто пожелает спокойной ночи до утра.

    Фраза «разлука такая сладкая печаль» сегодня часто используется в рекламе и в повседневном языке, когда люди должны попрощаться друг с другом. Как и многие строчки из Шекспира, она сохранилась во времени как творческий способ выражения повседневных эмоций.

    Расставание такое сладкое горе Примеры

    Разлука такая сладкая печаль – Церковь Иммануэля Лейди

    Слово наставления на среду, 26 августа 2020 г.

    Название этого посвящения происходит от известной цитаты из «Ромео и Джульетты» Уильяма Шекспира, которая начинается и заканчивается словами «Спокойной ночи, спокойной ночи! Разлука такая сладкая печаль, что я буду прощаться до завтра.Фраза «Разлука — такая сладкая скорбь» была произнесена в другом контексте, кроме предполагаемого романтического отъезда Ромео с балкона спальни его возлюбленной Джульетты в акте 2, сцена 2. 

    Говорится в связи со смертью близкого человека, когда вспоминаются сладкие воспоминания о совместной жизни. На нем говорят, когда хорошие друзья прощаются, как на уходящую беззаботную строчку прощания. Он используется в рекламных роликах, в рекламе и в музыкальных партитурах, чтобы вызвать страсть из наших эмоций.Это литературный прием, известный как оксюморон, который представляет собой противоречие двух идей, как в случае удовольствия и боли, испытываемых одновременно.

    В Притчах 5:1-14 мы читаем о том, как объятие того, что кажется сладким, приносит великую скорбь. Хотя контекст — это совет отца своему сыну, этот совет в равной степени оправдан и для матери дочерям. Отцовский совет заключался в том, чтобы сын не соблазнялся очарованием прелюбодейки, чьи уста капают медом, а речь слаще масла.Читаем в V3 , «Ибо уста прелюбодейки капают мед, и мягче масла речь ее…». Подобные искушения уже не просто методы запутывания прелюбодейных женщин, ибо они также являются ловушками прелюбодейных мужчин в наши дни.

    Для тех, кто очарован таким очарованием, исход одинаков. В В4-6 читаем, «Но в конце концов она горька, как полынь, остра, как обоюдоострый меч. Ноги ее нисходят на смерть, стопы ее цепляются за преисподнюю.Она не размышляет о пути Жизни; пути ее неустойчивы, она этого не знает». Рот, якобы сочащийся сладостью, когда он скользит к самой сердцевине вашего существа, на самом деле является горечью зазубренного меча, вонзающегося в вашу душу.

    Как поддаться этому соблазну, который ведет свою жертву на путь смерти? Это происходит, когда человек перестает обращать внимание и жить по Божьей мудрости.

    В V1-2 читаем, «Сын мой, внимай мудрости моей, приклони ухо твое к разуму моему; дабы вы были благоразумны, и уста ваши хранили знание.

    Когда мы внимательны к Божьей мудрости и возрастаем в Его понимании, мы обретаем проницательность и знание, чтобы отвернуться от этого незаконного пути.

    Как V7-8 увещевает нас, «Итак, сыны мои, слушайте меня и не отступайте от слов уст моих. Держись подальше от нее и не подходи близко к дверям дома ее».

    За тех, кто живет в неверности, приходится платить высокую цену. Те, кто соглашаются на этот прелюбодейный путь, отвергли Божью мудрость, возненавидели наставления, и вскоре узнают, что их жизнь и средства к существованию разрушены.Их здоровье, их богатство и их телесная жизнь поглощаются. Они публично опозорены обществом, и хотя они могут раскаяться и отвернуться от этого эротического курса, они стонут, потеряв свое почетное место.

    Как показывает нам V12-14 , «И ты стенаешь на последнем конце твоем, когда твоя плоть и твое тело сгорают; а вы говорите: «Как я ненавидел наставления! И мое сердце отвергло обличение! И я не слушал голоса учителей моих и не приклонял уха моего к наставникам моим! «Я чуть не погиб посреди собрания и собрания.

    Чтобы кто-нибудь из нас не подумал, что мы невосприимчивы к такому соблазну; мы должны принять во внимание тот факт, что в большинстве рекламных роликов используются эротические сценарии, чтобы побудить потребителей покупать их товары и услуги. Мы не невосприимчивы к этим соблазнительным импульсам, и мы не каким-то образом духовно привиты, чтобы думать, что можем противостоять одной лишь силе воли. Нам нужно обращать внимание на мудрость Божию, чтобы глубже понять волю Божию, научиться благоразумию и возрастать в познании Бога, чтобы идти Его путем в жизни, всегда помня, что Бог дает нам путь спасения.Как мы читаем в 1 Коринфянам 10:13 , «Вас постигло искушение не иное, как человеческое; и Верен Бог , Который не попустит вам быть искушаемыми сверх сил, но при искушении даст и путь избавления, так что вы сможете перенести его . ”

    Неужели разлука такая сладкая печаль?

    Вопрос задан: Филиберто Терри
    Оценка: 4.9/5 (5 голосов)

    Строка из пьесы «Ромео и Джульетта » Уильяма Шекспира; Джульетта желает Ромео спокойной ночи. Их печальное расставание «сладкое» еще и потому, что оно заставляет задуматься о том, когда они в следующий раз увидятся.

    Что Джульетта понимает под расставанием, такая сладкая печаль?

    Джульетта произносит эту строчку, прощаясь с Ромео. Оксюморон «сладкая печаль» создается комбинацией Джульетты, грустной из-за расставания с Ромео , которая является частью «печали», но взволнованной идеей увидеть его снова, что является сладостью, о которой она говорит.

    Почему разлука такая сладкая печаль оксюморон?

    В зависимости от того, насколько захватывающей будет первая сцена на балконе в «Ромео и Джульетте», расставание Джульетты может быть «такой сладкой печалью», а может и не быть. В любом случае ее фраза — оксюморон, сочетающий в себе противоречивые представления об удовольствии и боли . … Расставание, по-видимому, приятно, потому что делать что-либо с Ромео приятно.

    Когда Джульетта говорит, что разлука такая сладкая печаль Что она имеет в виду, как это пример оксюморона?

    разлука такая сладкая печаль, Что я буду говорить спокойной ночи до завтра .Джульетта знает, что жизнь Ромео в опасности, если он останется, но скорбит при мысли о его отъезде. «Убить тебя с большой любовью» указывает на то, что ее любовь закончится с его смертью, а «сладкая печаль» — это оксюморон, описывающий прекрасную печаль.

    Что имеет в виду Джульетта, когда говорит спокойной ночи, спокойной ночи, расставание такое сладкое горе, что я буду говорить спокойной ночи до завтра *?

    Расставание такое сладкое горе, что я пожелаю спокойной ночи до завтра.» Назвав это «сладкой печалью», это показывает, что она счастлива по поводу их следующей встречи, которая будет…..

    41 связанных вопросов найдено

    Что после Разлуки такая сладкая печаль?

    Разлука такая сладкая грусть, Что я пожелаю спокойной ночи до завтра. Мои вещи отправлены на посадку’ d: прощай . Прощай!

    Кто сказал, что разлука сладка печали?

    Строка из пьесы «Ромео и Джульетта » Уильяма Шекспира; Джульетта желает Ромео спокойной ночи.

    Вы кусаете нам палец, сэр?

    Абра : Вы кусаете *нас* большой палец, сэр? Сэмпсон: (Грегори) Закон на нашей стороне, если я скажу «да»? Григорий: НЕТ! Сэмпсон: Нет, сэр, я не кусаю вас за большой палец, сэр, но я кусаю свой большой палец, сэр!

    Почему Джульетта использует оксюмороны для описания Ромео?

    Эти оксюмороны иллюстрируют внутренний конфликт Джульетты. Она безумно любит Ромео , но злится и потрясена тем, что он убил кого-то, кто ей небезразличен. Она также не имеет понятия о контексте битвы (что Ромео убил Тибальта, чтобы отомстить за Меркуцио), поэтому замешательство также играет роль в ее реакции.

    Почему Шекспир использует оксюмороны?

    Опять же, Шекспир использует оксюморон , чтобы передать противоречивые чувства Джульетты по поводу мысли о том, что Ромео покидает ее (печаль) , и любовь, которую она испытывает к нему (сладость).Джульетта не хочет, чтобы Ромео уходил, но знает, что он должен быть убит.

    Является ли оригинальная копия оксюмороном?

    Оригинальная копия фразы хорошая иллюстрация оксюморона . Это пара противоположных слов, которые противоречат друг другу.

    Можно не вешать просить голодать?

    А ты будь моей, я отдам тебя моему другу; А ты не вешайся, нищенствуй, голодай, умирай на улицах, Ибо, клянусь душой, я никогда не признаю тебя, И то, что принадлежит мне, никогда не принесет тебе пользы.

    Что значит сладкая печаль?

    Они скоро увидятся, и грусть сменится сладостью. Уход от Ромео причиняет ей боль, и все же, хотя расставание очень болезненно, боль усиливает ее чувства к нему . Таким образом, мы имеем «сладкую печаль». Фраза используется сегодня в других контекстах, например, в связи со смертью.

    Что за фигура речи — расставание с такой сладкой печалью?

    Оксюморон : Оксюморон объединяет противоречащие друг другу слова, чтобы выразить новые или сложные значения.Во фразе «разлука — такая сладкая печаль» из «Ромео и Джульетты» «сладкая печаль» — это оксюморон, улавливающий сложные и одновременные чувства боли и удовольствия, связанные со страстной любовью.

    Разве разлука такая сладкая печаль метафора?

    Строка «Разлука такая сладкая печаль» использует оксюморон . Оксюморон — компактный парадокс, сочетание двух слов с несочетаемым или противоположным значением.Фраза «сладкая печаль» сочетает в себе два таких слова, которые имеют несочетаемые значения.

    Где цитата Разлука такая сладкая печаль?

    Он использовал эту фразу в Акте II, Сцене II своей пьесы Ромео и Джульетта. Эта сцена происходит на балконе, когда Джульетта говорит: «Милый, я бы тоже: / Все же я должна убить тебя с большой любовью. / Спокойной ночи спокойной ночи! Сладка горечь расставания.

    Что означают оксюмороны на английском языке?

    Оксюморон — это противоречащее самому себе слово или группа слов (как в шекспировской строке из «Ромео и Джульетты»: «Почему же тогда, о бушующая любовь! О любящая ненависть!»). Парадокс — это утверждение или аргумент, которые кажутся противоречивыми или противоречащими здравому смыслу, но, возможно, все же верны, например, «меньше значит больше».

    Что, по мнению Ромео, хуже смерти?

    Почему, по мнению Ромео, изгнание хуже смерти? Изгнание хуже смерти, потому что он никого не знает и больше не увидит Джульетту.Объясните каламбур Ромео с «мухами».

    Почему ты Ромео?

    Значение фразы «Почему ты Ромео»

    Фраза «О Ромео! Почему ты Ромео? — это вступительное предложение романтически-философской речи героини Джульетты. Его буквальное значение состоит в том, что Джульетта мучительно думает, что Ромео — Монтекки, и мучительно желает, чтобы он был из какого-то другого племени .

    Влюблен ли Меркуцио в Ромео?

    Речь Меркуцио, создающая напряжение перед первой встречей Ромео с Джульеттой на балу Капулетти, указывает на то, что, хотя Меркуцио и друг Ромео, он никогда не может быть его доверенным лицом. По ходу пьесы Меркуцио не знает о любви Ромео и последующем браке с Джульеттой.

    Почему кусание большого пальца считалось оскорблением?

    Прикусить большой палец — поместить большой палец за передние верхние зубы, а затем щелкнуть им — это символический жест, похожий на «оттолкнуть кого-то».Действие представляет собой безмолвный и незрелый способ оскорбить кого-либо и может быть истолковано как приглашение к насилию.

    Какими были последние слова Джульетты?

    —О счастливый кинжал! Это твои ножны [протыкает себя]; там отдохни, и дай мне умереть.

    Кто сказал, что он сильнее принца кошек?

    «Больше, чем принц кошек…. он мужественный капитан комплиментов.» Меркуцио сказал это.

    Что Меркуцио думает о Тибальте?

    Он описывает Тибальта как искусного фехтовальщика , совершенно правильного и собранного в стиле. Однако, по словам Меркуцио, Тибальт также является тщеславным, притворным «модником» (2.4.29).

    Почему Джульетта просит Ромео не клясться луной?

    Джульетта просит Ромео не клясться луной, потому что луна меняет свою форму каждую ночь и, таким образом, по иронии судьбы является плохим символом постоянства .

    КОНЦОВ: Расставание такое сладкое горе

    Мы подумали, что этот отрывок из превосходного эссе Элиссы Шаппелл из «Записной книжки писателя II» может быть как информативным, так и вдохновляющим для тех из вас, кто принимает участие в нашем конкурсе рассказов Ширли Джексон.

    «Велико искусство начинать, — сказал Лонгфелло, — но еще более велико искусство окончания».

    Это правда. Начала, как и первые поцелуи, должны только соблазнить нас своим потенциалом, четко установить тему, актерский состав и содержание предстоящего дела, тогда как финал должен реализовать потенциал истории, поставить чеки, подписанные началом, и сделать это. таким запоминающимся образом, что читателю хочется большего.Ибо мы можем забыть, как начинались отношения — мы были пьяны, это было военное время, они начинались медленно, — но редко забываем, чем они заканчивались — пощечиной, поцелуем со вкусом слез, прощальным взмахом со спины верблюда. Это конец истории, на которой мы сосредоточены, когда рассказываем истории о предательстве, потерянной любви, неверности, не так ли?

    Концовка несет на себе всю тяжесть истории, ее задача не что иное, как наполнить историю смыслом и сделать ее незабываемой. Финал должен оправдывать ожидания читателя, отвечая на вопросы, возникшие в сознании читателя (или хотя бы на некоторые из них), и должен быть осмысленным, но в то же время неожиданным.Я не имею в виду, что хочу сюрприза — я имею в виду, даже если я знаю, чем закончится история, я хочу удивиться тому, как я туда доберусь. Писатель сделал свою работу, говорит писатель Дэвид Ливитт, когда читатель реагирует на концовку: «Боже мой», а затем «Конечно».

    Очевидно, концовки сложные. Каждый писатель борется с ними. Эрнест Хемингуэй редактировал последнюю страницу « Прощай, оружие, » тридцать девять раз. Когда в интервью его спросили, в чем проблема, из-за которой он оказался в такой ловушке, он ответил: «Правильно подобрать слова.

    О, это все?

    Если начало характеризуется большим количеством откашливаний и экспозиций, а середина — это то, где писатель делает свой шаг, концовки — знание того, что конец близок, Вырисовывается буква C на моей повествовательной дуге A-B-C! — вселяет панику в сердца писателей. Вы должны понять свою историю, чтобы закончить ее. Концы сложнее, чем начала, потому что они должны органично вырастать из остального. Они должны, как говорит Антон Чехов, «искусно сконцентрировать для читателя впечатление от всего произведения.

    Конечно, некоторые жанры требуют определенных закрытий. Тайны, криминальные романы, истории о привидениях, рваные корсажи — все по самой своей природе обещает аккуратное решение. Как только читатель узнает, «кто это сделал» и как; что, скажите на милость, съело этих скаутов-орлов; а кто в чьи объятия попадет, автору незачем торчать. Действительно, лучше просто побыстрее привести себя в порядок и выйти оттуда как можно элегантнее. Часть удовольствия от чтения этих жанров заключается в том, чтобы точно знать, какой финал мы можем ожидать и что наши желания будут удовлетворены.Но в художественной литературе писателю часто неясно, как следует разрешить окончание. Вот несколько распространенных подходов — к которым следует стремиться и которых следует избегать — при написании концовки.

    Концовка Дуги Хаузера

    Давление, чтобы сообщить читателям то, что мы хотим, чтобы они знали, сильно. Часто это беспокойство проявляется в том, что последний абзац статьи пишется в форме подведения итогов, сообщая нашим читателям то, чего, как мы боимся, мы им не показали, или то, что Роб Спиллман, редактор журнала Tin House , называет Момент «Дуги Хаузер за пишущей машинкой». Doogie Howser, MD — телевизионное шоу начала девяностых, в котором Нил Патрик Харрис играл безжалостно веселого врача-подростка в главной роли. В конце каждого эпизода Дуги садился за пишущую машинку и набирал отрывок («Сегодня я узнал, что друзья бесценны») на случай, если вы его пропустили.

    Лекарство от Хаузеринга простое: ампутируйте оскорбительный абзац или абзацы и покончите с этим. Я понимаю, что это звучит бессердечно и жестоко, но встряхнись, дорогая. Вы в великой компании.Уильям Фолкнер исходил из собственного опыта, когда советовал писателям «убивать своих любимых». Поймите, что большинство ранних черновиков значительно улучшаются, если отрывать первую и последнюю страницы. Если вырезание последнего абзаца или страницы не показывает окончание, которое кажется правдой, вернитесь назад. Повторите свои шаги и вернитесь к тому месту, где вы в последний раз чувствовали пульс, где язык казался живым, и вы чувствовали себя вовлеченным. Если это не ваш конец, он, по крайней мере, укажет вам истинный север.

    Слишком символичная концовка

    Нередки случаи, когда автор, обеспокоенный своим прискорбно неудовлетворительным концом, пытается соблазнить читателей, опьяняя их поэтикой, перезревшими сравнениями и метафорами, а также низко висящими плодами символизма, в надежде, что какой-нибудь сверх- возникнет образ, которому читатель сможет придать глубокий смысл.Тем не менее, завершение резонирующим изображением, которое возвращает нас к началу или середине истории, может быть эффективным способом осветить тему вашей истории.

    Роман Эми Хемпель «На кладбище, где похоронен Эл Джолсон» начинается с рассказчика в больнице, навещающей свою лучшую подругу, которая умирает от неизлечимой болезни. Несмотря на намеки на то, что лучшая подруга некоторое время болеет, рассказчица впервые смогла заставить себя прийти. Единственный способ, которым она может справиться, — это шутить и делиться мелочами.Один анекдот, которым поделился безымянный рассказчик, касается первого шимпанзе, выучившего язык жестов. «Знаете ли вы, что, когда они научили первого шимпанзе говорить, он солгал?» ​​— спрашивает она. Лучший друг весело смеется; однако, когда рассказчик спрашивает, хочет ли она услышать остальную часть истории, предупреждая ее: «Это разобьет тебе сердце», — возражает подруга.

    В конце рассказа, после смерти лучшего друга, рассказчица, исполненная горя, утверждает, что ничего не помнит об этом времени, только мелкие детали.Она закрывает:

    «В ходе эксперимента у этого шимпанзе родился детёныш. Представьте, как, должно быть, обрадовались ее дрессировщики, когда мать без подсказки начала жестикулировать своему новорожденному. Детка, пей молоко.

    Детка, поиграй в мяч.

    И когда младенец умер, мать стояла над телом, ее морщинистые руки двигались с животной грацией, снова и снова произнося слова: Малыш, обними меня, Малыш, иди обними, беглые теперь на языке скорби».

    Эта мелочь завершает круг истории.Читатель не мог предугадать, что шимпанзе, упомянутый ранее лишь дважды, станет тем образом, который Гемпель использовал для завершения рассказа; но, заканчивая рассказ обездоленным шимпанзе, не способным пережить такую ​​огромную потерю, Гемпель передает глубину горя рассказчика, всеобщее горе, которое мы все испытываем, без сентиментальности, оставляя читателя положительно опустошенным.

    Так что дерзайте. Просто помните, что если вы решите закончить свою историю убийственным изображением, которое, как вы надеетесь, свяжет историю воедино и найдет отклик у читателя, будьте осторожны.Остерегайтесь деспотизма и всегда следите за клише: поезд отходит от станции, воссоединившиеся влюбленные уезжают вдаль, персонаж смотрит на закат/восход/луну. Конечно, есть исключения. В одной из величайших концовок во всей литературе, « Великий Гэтсби » Ф. Скотта Фицджеральда, как известно, Ник Кэррауэй созерцает Гэтсби, глядя на зеленый свет в конце дока Дейзи через пролив Лонг-Айленд, последняя строка служит coda: «Итак, мы плывем, лодки против течения, непрестанно несущиеся назад, в прошлое.

    В этот момент история расширяется, и мы можем представить, как дышит весь мир.

    Концовка эпилога

    Подобно тому, как кода, призванная изящно подчеркнуть тему рассказа, в чужих руках может ударить читателя, как дубина, так и с эпилогами. Хотя я не содрогаюсь, как это бывает, когда вижу, что у романа есть пролог, вид эпилога всегда наполняет меня скептицизмом. Эпилоги должны быть чем-то большим, чем двойной финал или намек на продолжение.Если вы чувствуете необходимость написать эпилог, убедитесь, что он органично вытекает из текста, усиливает вашу тему и добавляет в историю новое измерение.

    Включение эпилога позволило Маргарет Этвуд дать две концовки своей феминистской антиутопической сатире «Рассказ служанки» . Сюжет романа, действие которого происходит в не столь отдаленном будущем Америки, где белые расистские религиозные фанатики полностью контролируют жизнь и репродуктивные права женщин, заканчивается на двусмысленной ноте, читатель не уверен в судьбе героини, Оффред. .Однако эпилог, представленный в виде заметок с академического симпозиума в будущем, предполагает, что Оффред сбежала и мир, в котором она жила, ушел в историю. Последняя строчка эпилога «Есть вопросы?» обладает такой силой, что некоторые поклонники книги сделали татуировку с ней на своем теле.

    Эпифанический финал

    Прозрения чрезвычайно популярны, и это понятно, поскольку прозрения могут предоставить автору способ кристаллизовать свои темы и закончить на звонкой эмоциональной высокой ноте.Автор надеется, что по мере того, как мир становится сверхфокусным для персонажа, переживающего прозрение, то же самое произойдет и с читателем. Однако прозрение само по себе не является финалом. Если прозрение незаслуженно, нелогично или заканчивается слишком рано, писатель потерпел неудачу. Чаще всего действие, которое следует за этим моментом острого осознания, и есть истинный конец истории. Когда вы обнаружите, что жаждете поразить своего персонажа прозрением, сверкающей кометой ясности, которая изменит все, убедитесь, что за этим может последовать действие, которое заслуживает того, чтобы стать вашим финалом.Несмотря на то, что персонажи Джеймса Джойса, особенно дублинцы, переживают прозрения так, как если бы у них была сезонная аллергия, на самом деле прозрения редки и часто мимолетны. Как они должны быть. Короткий шедевр Джойса «Мертвые» начинается вполне уместно с празднования религиозного праздника Богоявления. Во время вечеринки тенор поет для гостей, а главный герой Габриэль наблюдает за женщиной, которая через мгновение понимает, что это его жена Гретта, очарованная песней.Позже, в их отеле, задумчивая Гретта признается, что песня пробудила воспоминания о старой любви, которая, несмотря на то, что страдала чахоткой, дежурила под ее окном во время шторма в ночь перед тем, как она уехала из Голуэя в Дублин, и впоследствии умерла. История заканчивается тем, что Габриэль понимает, что он никогда не любил и никогда не будет любить свою жену так, как любил этот мужчина. Джойс пишет: «Его душа медленно теряла сознание, когда он слышал, как снег слабо падает через вселенную и слабо падает, как спуск их последнего конца, на всех живых и мертвых.

    Бесконечная концовка

    Нетрудно заблудиться в своем рассказе и неувериться в направлении, в котором лежит твоя развязка, или, сознавая это, не остановиться и не переориентироваться, а скорее ринуться вперед, полагая, сквозь дебри путаницы вы, по волшебству, счастливой случайности или провидению, достигнете нирваны совершенного конца. Реальность такова, что в какой-то момент — полуслепой, пальцы сжаты в скрюченные кулаки, семья и друзья ломятся в вашу дверь — вы будете вынуждены признать, что перезаписываете.

    Но прежде чем позволить засосать себя в зыбучие пески отчаяния, остановись; легко — по крайней мере теоретически — спасти себя. Все, что требуется, это мачете, тачка, носовой платок и нервы.

    Учтите, что, возможно, слишком много всего происходит для любого смертного, чтобы закончить историю разумным и удовлетворительным образом. Единственный способ увидеть конец — это расчистить все повествовательные кисти, безжалостно срубить заросли несущественных сцен, диалогов и действий.Разделяйте конкурирующие сюжетные линии и увозите их на своей тачке. Обратите холодный взгляд на свой гипс. Он слишком большой? Все ли персонажи вносят свой вклад? В каждом персонаже есть драма; если некоторым уделяется больше внимания, чем того требуют их роли, попрощайтесь с ними. Если вы не можете смириться с мыслью об их полном освобождении, перенесите их в файл резервов. Возьми платок, вытри лоб, а теперь посмотри на свою историю. Путь к вашему финалу должен быть намного яснее.

    Открытый финал

    Обратная сторона рассказа, который продолжается без конца, — это, конечно, рассказ, который просто обрывается, как разговор, в котором говорящий обрывается на полуслове.Вы часто находите это в работах писателей, которые пытаются подражать литературным мастерам, таким как Вирджиния Вулф, Эрнест Хемингуэй и особенно Антон Чехов, которому приписывают популяризацию того, что известно как «открытый» или «нулевой» финал.

    Открытый финал не фокусируется на построении истории до разрешения конфликта (или, по крайней мере, не того, которого мы ожидали) или прозрения. Редко мы видим, как изменился характер, скорее, более реалистично, как персонаж не изменился; или если были изменения, это сомнительно.Из-за этого истории с открытым концом обладают реалистичностью и натуралистичностью. Подрывая наши ожидания, автор заставляет нас проецировать собственный смысл на конец. Так что прозрение не в персонаже; вместо этого этот момент озарения происходит внутри читателя, который может быть гораздо более сильным, чем опыт, который мы получили бы, наблюдая прозрение персонажа на странице.

    Многие рассказы Джона Чивера и большинство рассказов Рэймонда Карвера заканчиваются персонажем, задумавшимся или находящимся на грани осознания, как Ник в конце рассказа Карвера «О чем мы говорим, когда говорим о любви».Джин выпит, на кухне стемнело, и две пары, становящиеся все более невнятными и разочарованными своими попытками определить неуловимую природу любви, сидят в тишине. Карвер выражает всеобщее стремление к любви, заставляя Ника задуматься о «человеческом шуме, который мы там издавали» — биении их сердец.

    Ключ к созданию успешного открытого финала — оставить у читателя мощное впечатление о том, что будущее может принести персонажу, ощущение того, как его или ее взгляд на мир существенно изменился.Несмотря на то, что история подходит к концу, вы хотите, чтобы читатель почувствовал, что в конце концов история стала больше, а не меньше.

    Или, как говорит персонаж рассказа Грейс Пейли «Разговор с моим отцом», объясняя отцу, почему она не пишет традиционных рассказов: «Каждый, реальный или выдуманный, заслуживает открытой судьбы жизни. ”

    Открыть. Не пустой. Поймите, что если вы закончите свой рассказ слишком рано или слишком резко, ваши читатели, скорее всего, не примут ваше молчание и внезапный уход за глубину, загадочность или искусную неясность.Они подумают, что вы ушли покурить.

    И о, если бы знание последней фразы гарантировало вам блестящую концовку. Если вам повезет, вы можете найти — как это сделал Чарльз Д’Амброзио, когда решил начать свой трогательный рассказ «Драммонд и сын» с задачи написать историю, которая заканчивается тем, что отец говорит: «Я люблю тебя» своему беспокойному сыну. сын, что последняя строчка может быть семенем, из которого вырастет история. Тем не менее, риск наличия предопределенной финальной линии заключается в том, что история может показаться чрезмерно определенной, а связи натянутыми и искусственными.Знать, куда вы идете, здорово, просто убедитесь, что вы оставляете себя открытым для открытий в письменной форме. Когда нет открытия в писателе, нет открытия и в читателе.

    Концовка Большого Взрыва

    Если автор чувствует себя в ловушке рассказа, испытывает клаустрофобию, скучает, расстраивается, возможно, даже злится, это не редкость. В отчаянии, чтобы довести эту печальную ситуацию до драматического окончательного конца, он или она вызывает землетрясение, наводнение, пожар, нашествие лягушек; душит бабушку на глазах у ее такс; топит корабль с детьми-беженцами; бросает ухмыляющегося педофила в клетку с тиграми, надеясь, что этот экстремальный или трагический финал произведет эмоциональную работу, на которую не смог автор.Когда на самом деле такие наглые и дешевые попытки спровоцировать читателей, рассердить их или довести до слез вызовут лишь разочарование и в конечном счете оставят у них чувство опустошенности.

    Беспричинные концовки непростительны. Тем не менее, заработанные экстремальные концовки, которые соответствуют сюжетной линии и тому, что мы знаем о персонажах, могут привести к невероятно успешному финалу.

    Фланнери О’Коннор, покровительница павлинов и южной гротескной формы, известна тревожными, трагикомическими концовками, перемежающимися вспышками насилия.Мы с нетерпением ждем этих неизменно мрачных и восхитительно ироничных концовок, сопутствующих потерь жизней и спасения, потому что О’Коннор создает персонажей, которые, глубоко порочные в глазах Бога, а значит, и в ее глазах, получают то, что заслуживают. Это свидетельство дара О’Коннор к черной комедии и рассказыванию историй, что мы позволяем себе быть причастными к окончательному суждению, которое она выносит своим персонажам. Нас забавляет поворот судьбы, который О’Коннор показывает в конце «Хороших деревенских жителей», когда попытка надменной молодой женщины соблазнить простого деревенского продавца Библии заканчивается тем, что он крадет ее искусственную ногу, и ужасается в конце « Хорошего человека найти трудно», который, как известно, заканчивается казнью корыстной, раздражающей бабушки.Как будто мы еще не чувствовали себя виноватыми за то, что желали, чтобы кто-нибудь заткнул бабушку, выбор О’Коннор закончить историю диалогом: «Она была бы хорошей женщиной, — сказал Изгой, — если бы там был кто-то другой». снимать ее каждую минуту ее жизни» — устраняет барьер между читателем и автором, помещая нас в сцену, где мы почти чувствуем запах серы. Вот почему этот финал врезается в память читателя, как пуля.

    Счастливый конец

    Все любят счастливый конец, читатели и писатели.Так укоренилось в сознании автора это убеждение, что если он воссоединит влюбленных, подарит бесплодной паре не одного, а двух детей, спасет землю от втягивания в солнце, он покорит сердце читателя. Но вы должны, как и во всех концовках, заслужить свое счастье. Если у читателя нет веских оснований полагать, что история не закончится счастливо, то счастливый конец ничего не стоит. Мы подозреваем, что мужественный сирота Чарльза Диккенса Дэвид Копперфильд действительно станет героем своей жизни, но его путешествие будет чревато.И это. Давид переносит всевозможные потери и невзгоды, но самая большая трагедия — это его женитьба на Доре, которую он очень любит, но не любит, тоскуя по Агнес. Чтобы Дэвид женился на Агнес, Диккенс должен уйти от Доры. Так что, хотя Дэвид получает свой счастливый конец, за это приходится платить.

    Печальный конец

    И так же, если не больше, важно, чтобы автор заслужил грустный конец, потому что правда в том, что читатели скорее не заметят немного хлипкий счастливый конец (в конце концов, у них есть солнце на плечах ), чем слаборазвитый грустный (ведь у них полночь на душе и они стоят под ливнем).Как и в случае со счастливым концом, если у читателей нет оснований полагать, что есть хоть малейший шанс, что история закончится если не счастливо, то не печально, печальный конец будет далеко не таким удовлетворительным.

    Ни на минуту не думайте, что, просто убив любимую героиню или утопив мешок с котятами, вы разобьете читателю сердце. Вы должны заслужить свои слезы. Ни слез у писателя, ни слез у читателя. Я полагаю, что Эдит Уортон, должно быть, было ужасно больно, когда великолепная Лили Барт умерла в конце Дом веселья , как раз в момент искупления: его осадок; и в тишине между ними прошло слово, которое все прояснило.

    И несмотря на то, что концовка классифицируется как «счастливая» или «грустная», финалы, которые задерживаются в сознании читателя, — это те, в которых есть немного того и другого.

    Моралистический финал

    Никогда не возникает сомнений, чем кончится басня или сказка – моралью. Только самый бесхитростный вымысел, направленный на проповедование/обучение/управление поведением детей (причем недалеких), заканчивается тем, что читатель получает урок.Не знаю, как вам, а мне не хочется, чтобы мне читал лекции ни слон, ни гоблин, ни мудрец в мантии, сжимающий посох. Это утомительно. Если вы хотите закончить на моральной ноте, сделайте это косвенно. Я не должен знать, что выпил Kool-Aid, пока не встану в очередь на службу в торговом флоте.

    Симметричная концовка

    Я знаю, что никто не любит в этом признаваться, но в какой-то момент каждый автор испытывает искушение сочинить ужасно умный конец. Здесь я должен сказать, что приветствую смекалку и эксперименты, но никогда не ради того, чтобы быть умным или экспериментировать.Если вы хотите поэкспериментировать с оригинальной концовкой, одним из эффективных способов является создание симметрии между вашим началом и вашим концом, как это делает Хемингуэй в «По ком звонит колокол» , который начинается и заканчивается Робертом Джорданом, ожидающим расстрела на улице. сосновые иголки в лесу, или как это делает Марсель Пруст в В поисках утраченного времени , который начинается и заканчивается ссылкой на время.

    Если бы вы росли, как и я, в 1970-х годах, вы, возможно, были бы потрясены, как и я, когда обнаружили, что S.Классический американский роман о совершеннолетии Э. Хинтон « Аутсайдеры » (написанный, когда ей было всего шестнадцать) начинается и заканчивается одной и той же строкой: «Когда я вышла на яркий солнечный свет, из темноты кинотеатра, я Я думал только о двух вещах: о Поле Ньюмане и о поездке домой». Роман начинается с того, что Понибой Кертис, член банды хардскрэбблов Greasers, нападает на членов конкурирующей банды — представителей среднего класса — когда он выходит из кинотеатра. Он заканчивается тем, что Понибой, который едва пережил войну за территорию, унесшую жизни его брата и друзей, начинает писать задание для своего класса английского языка, предполагая, что история, которую мы только что прочитали, была рассказом Понибоя о событиях.Конечно, есть и другие, более сложные современные произведения, начало и конец которых зеркально отражают друг друга. Например, в микропортрете бракосочетания Лидии Дэвис «В осажденном доме» заголовок используется как в первой, так и в последней строке, ритм строк создает неизбежный континуум, имитирующий отношения пары.

    Сюрприз! Окончание

    Неожиданные концовки соблазнительны, потому что они обещают легкое решение наших проблем.Самая старая неожиданная концовка книги, deus ex machina, происходит от Горация « Ars Poetica », в котором он предостерегает поэтов никогда не прибегать к созданию «бога из машины» для разрешения своих конфликтов. Гораций реагировал на пристрастие Еврипида к завершению пьесы введением нового персонажа, чаще всего бога, которого, подвешенного на кожаной сбруе к подъемному крану, опускали на сцену, чтобы спасти положение без какой-либо разумной причины. (Свидетельствуйте, как Медею, виновную в убийстве и детоубийстве, увозят в Афины до того, как Ясон успевает отомстить.)

    Для тех из вас, кто делает заметки, это означает отсутствие счастливого совпадения, появление персонажа или человека в кожаной сбруе, которые спасут положение. Нет И тут я проснулась! Существует сказка, ныне легендарная в кругах учителей творческого письма, об истории, которая заканчивается откровением, что историю рассказывает белка с мешком на голове, что является объяснением проблемы рассказа с точка зрения.

    Однако, если вы решили написать неожиданный финал, настоящий шок, он должен быть оригинальным — в хорошем смысле, а не в манере, рассказанной паразитами — что трудно в наше время, когда мы кажемся почти непоколебимый.

    Возможно, самый известный неожиданный финал в современной литературе взят из классического рассказа Амброуза Бирса 1890 года «Происшествие на мосту через Совиный ручей», который начинается с того, что Пейтон Фаркуар стоит на мосту с петлей на шее, и его вот-вот повесят за то, что он Сторонник Конфедерации. Далее следует рассказ о его отчаянном побеге — он возвращается домой к жене. Но на самом деле последняя треть рассказа мыслится в промежутке времени между его падением с моста и петлей, захлестнувшей его шею: «Когда он собирается схватить ее, он чувствует сокрушительный удар по затылку. ; ослепительный белый свет полыхает вокруг него со звуком, похожим на пушечный выстрел, — затем все — тьма и тишина!»

    Многим писателям-любителям, кажется, нравится неожиданное окончание «Происшествия на мосту через Совиный ручей», возможно, потому, что эту историю часто преподают старшеклассникам, возраст, в котором слишком многие писатели бросают читать.Тем не менее, это респектабельный троп, хотя и может заставить аудиторию выть в яростном замешательстве. Взгляните на последнюю серию «Клан Сопрано » (трагедия, достойная Шекспира), которую можно интерпретировать как демонстрацию того, что все шесть сезонов истории были воспоминаниями о главном герое, которого вот-вот накроют.

    Концовка «Заставь читателя дождаться этого»

    Если вы хорошо справились со своей работой, читатели с нетерпением ждут вашего финала.Их естественная реакция — возбуждение, частота сердечных сокращений увеличивается, как и скорость чтения. Все, чего они хотят, — это мчаться к финишу, бездумно пролистывая предложения, над которыми вы потрудились. Останови их. Натяните поводья! Вы никогда не хотите, чтобы ваши читатели вышли из-под вашего контроля, меньше всего в конце. Вы хотите, чтобы они были полностью настроены на каждое слово, каждый нюанс. Один из наиболее эффективных способов добиться этого — задействовать читателя на как можно большем количестве сенсорных уровней, чтобы полностью погрузить его в настоящий момент.

    Концовка романа Кейт Шопен « Пробуждение » — это изысканная пытка. Шопен раздает сенсорные детали, помещая читателя в тело Эдны, жены и матери, наполненной сознанием того, что она никогда не сможет жить по-настоящему так, как ей заблагорассудится, стоя на пляже:

    «Воды залива раскинулись перед ней, сияя миллионами огней солнца. Голос моря соблазнителен, неумолкающий, шепчущий, шумящий, журчащий, зовущий душу блуждать в безднах одиночества.На всем протяжении белого пляжа, вверх и вниз, не было видно ни одного живого существа. Птица со сломанным крылом билась в воздухе наверху, шаталась, трепетала, кружила без сил вниз, к воде».

    Мы испытываем ощущение холода, когда Эдна заходит голой в воду, истощение ее тела, когда она уплывает от берега, и, наконец, ее последние мысли, когда она тонет:

    «Эдна услышала голос отца и сестры Маргарет. Она услышала лай старой собаки, прикованной к платану.Шпоры кавалерийского офицера звенели, когда он шел по крыльцу. Было жужжание пчел, и воздух наполнялся мускусным запахом гвоздики».

    Яркие детали и лирическая проза Шопена настолько глубоко погружают нас в образ Эдны, что мы почти чувствуем соль на губах.

    Каждое слово, каждое предложение в рассказе или романе должны иметь значение. Однако никогда не бывает так важно, никогда язык не имеет такого значения, как в последней строке. Последняя строка должна стать идеальной кристаллизацией истории.Если вы напишете возвышенную последнюю строчку, которая найдет отклик у читателей, они будут крепко держать ее, повторять ее, как поэзию, до тех пор, пока она не приобретет вес молитвы.

    Иногда эти строки кажутся хлопком в челюсти, как в случае с хемингуэевским «И восходит солнце» , который завершается его альтер-эго, Джейком, отвечая на мысль Бретта, что они могли бы быть счастливы вместе: «Да, — сказал я. «Разве не прекрасно так думать?» — буравящая квинтэссенция смирения Джейка и автора. Конечно, у всех нас есть надежды и мечты, но это только они.Или линия может приземлиться как удар под дых. В 1984 Джордж Оруэлл надеется, что Уинстон сбежит от тоталитарного режима и свергнет правительство до последней строчки: «Он любил Большого Брата». Послание Оруэлла громкое и безошибочное: с теми, кто поддается, покончено.

    Затем есть те, кто ходит долго, как это делает Салман Рушди, искусно контролируя читателя с помощью шагово-подобных ритмов своих слов, когда они переходят в бег в конце «Дети полуночи» :

    «Да, затопчут меня ногами, числом, марширующим раз, два, три, четыреста миллионов, пятьсот шесть, превратив меня в пылинки безмолвной пыли, как, все в свое время, затопчут сына моего, который мне не сын , и его сын, который не будет его, и его, который не будет его, до тысячи первого поколения, до тех пор, пока тысяча и одна полночь не даруют свои ужасные дары и тысяча и один ребенок не умрут, потому что это привилегия и проклятие детей полуночи быть и хозяевами, и жертвами своего времени, отказываться от уединения и быть затянутыми в уничтожающий водоворот множества, и быть неспособными ни жить, ни умереть в мире.

    В заключение

    Все сводится к следующему: концовки — хрень. Лучший финал тот, который оставляет у читателей глубокое чувство благоговения и удивления не только перед миром, созданным автором, но и перед значительным мастерством, с которым писатель это сделал. Правда в том, что лучшие концовки совсем не похожи на концовки. Лучший финал тот, в котором мир становится больше, а не меньше. Это вообще не конец. Это начало понимания мира и себя по-новому.

    Элисса Шаппелл — соучредитель и главный редактор Tin House, а также автор книг «Создание лучших девочек» и «Используй меня», финалистка премии PEN/Hemingway Award. Она является пишущим редактором Vanity Fair и часто публикуется в New York Times Book Review.

    Сладко-горькое расставание — место для истины

    «Расставание — такая сладкая печаль». Это одна из наиболее часто цитируемых строк Уильяма Шекспира. Мало кто понимает, что она была произнесена в контексте Джульетты, прощающейся с Ромео, «пока не быть завтра.Печаль той разлуки скрашивалась сознанием того, что это было всего лишь на несколько часов.

    А как же те расставания с любимыми, которые будут на годы и годы? В таких расставаниях нет ничего сладкого и много горького. Какая безмерная скорбь, когда умирающий муж должен в последний раз поцеловать на прощание жену и детей! Какая горечь, когда солдатам по пути в Афганистан приходится прощаться с родными и близкими! Какая агония, когда пастырю и его любимой пастве приходится расстаться по промыслительному призыву Божию и разорвать сложенную годами связь любви! Такие расставания не «сладкая печаль», а обычно горькие, горькие, горькие.

    Господь Иисус знал и глубокую скорбь разлуки со Своей любимой семьей и паствой на этой земле. Снова и снова Он предупреждал их, что ему нужно «уйти» (от Иоанна 16:7). Это было нелегко для них; но и ему было нелегко.

    Боль от их отсутствия

    Для Иисуса это расставание было двойной печалью. Во-первых, это боль от отсутствия компании учеников. С годами он полюбил их и даже стал нуждаться в них и зависеть от них.Как мужчина, он наслаждался их дружбой. Он наслаждался их беседой и восхищался их разнообразными характерами и личностями. Ему нравилось видеть их лица с их постоянно меняющимися выражениями. Услышав их знакомые голоса, он мог сказать, в каком они настроении. Он радовался любым намекам на духовный рост и ценил их уникальные духовные дары. Он хотел, чтобы они были с ним на земле (Мф. 26:37), и он хотел, чтобы они были с ним на небе (Иоанна 17:24). Но теперь была боль расставания с ними на время.Как он будет скучать по ним, и какую боль это причиняло ему даже в предвкушении.

    Однако эта горькая мысль о том, что он скучает по своим ученикам, была для Христа отчасти сладка сознанием того, что он идет на небеса, где все его боль и горе закончатся. Он собирался быть со своим прославленным народом, где дружба и общение будут совершенными и постоянными. Это для Христа несколько смягчило печаль разлуки.

    Боль от причинения им боли

    Во-вторых, боль от причинения боли стаду.Иисус не был эгоистом. Он не был легкомысленным в отношении тех, кого должен был оставить позади. Он глубоко заботился о своих учениках и сделал бы все, кроме неповиновения своему Отцу, чтобы сделать их счастливыми. Мысль о том, что его ученики ощущают ноющую пустоту его отсутствия и проливают над ней хотя бы одну слезинку, глубоко трогала его и тревожила его чувствительную душу. «От того, что Я сказал вам это, печаль наполнила ваше сердце» (Иоанна 16:6). Как совершенно сочувствующий Первосвященник, он чувствовал их болезненные чувства даже острее, чем они!

    Как ему хотелось оказаться в двух местах одновременно!

    Но подождите… Он мог!

    Не физически, а духовно! Не телом, а Духом! Не локальное телесное присутствие, а всемирное духовное присутствие! Это было бы даже лучше, чем быть с его учениками один на один! «Тебе выгодно, чтобы я ушёл, ибо, если я не уйду, Помощник не придёт к тебе.а если пойду, то пошлю его к вам» (Иоанна 16:7).

    Здесь Иисус обещает своим скорбящим ученикам, что Духом Своим придет к ним, пообщается с ними и утешит их.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.