Мужчина это: Кто такой «Стильный мужчина»? 6 основных постулатов умного мужского стиля

Кто такой «Стильный мужчина»? 6 основных постулатов умного мужского стиля

Уже не первый год я веду семинары и пишу статьи, в которых говорю о мужском стиле, и практически каждый раз начинается настоящая священная война на тему того, кто может называться «Стильным мужчиной», должен ли мужчина ухаживать за собой, и если да, то где та грань, перейдя которую мужчина теряет мужественность, а увлечение собственным стилем дает обратный эффект?

Сегодня я хочу поднять эту важную тему, обозначить золотую середину в мужском стиле и прочертить ту тонкую грань, которая разделяет вкус от безвкусицы.

Итак, основные постулаты «умного» мужского стиля.

1. Начнем с банального: мужчина обязан быть ухоженным и выглядеть хорошо.

Сколько бы мы ни развивали личные качества, какими бы крутыми специалистами бы ни были, все равно внешность играет огромное значение в коммуникации. Она создает первое впечатление, она же может формировать симпатию или антипатию даже у тех, с кем мы давно знакомы.

Выглядеть хорошо – это не значит иметь модельную внешность или регулярно посещать косметолога. Выглядеть хорошо – это значит понимать особенности своей внешности и уметь подбирать в соответствии с этим свой гардероб и формировать повседневные образы.

 

Хорошо – это достаточно хорошо. Мужчина не должен быть идеальным и выглядеть с иголочки. Не стремитесь к этому (см. пункт 3).

2. У итальянцев бытует мнение, что стабильность вкуса говорит о стабильности личности.

И это действительно так. Если женщины могут позволить себе эксперименты и каждый год кардинально меняться, то мужчина (как в жизни, так и в стиле) ценится своей стабильностью.

Но, конечно, стабильность стабильности рознь, поэтому вначале вам нужно найти свой стиль и далее уже на этой базе развивать свою индивидуальность.

Если говорить вкратце, то сдержанность, приверженность традициям и аккуратность – вот главные украшения мужчины. Все, что не укладывается в это определение, скорее всего, портит вас.

Сначала идет цвет, типаж, тип фигуры, общее стилевое направление, а тренды – это приправа, их следует пробовать по чуть-чуть и вводить в гардероб очень аккуратно. И обязательно пропускаем каждый тренд через фильтр ваших цветов и вашего типажа.

3. Мужчина должен выглядеть слегка небрежно.

Для того, чтобы потрепанные туфли выглядели в образе органично, весь образ в целом должен дышать небрежностью, поэтому изначально откажитесь от идеи подобрать сумку и ремень в тон!

 

Общая цветовая гамма должна быть из неоткрытых цветов — как будто вас выбросило волной на линию прибоя и вы так пролежали сутки, а потом опохмелились, и пошли дальше.

4. Взрослейте. Становитесь мужчиной не только по возрасту, но и во внешнем виде.

Я по осанке и походке могу определить, носит ли мужчина классические туфли или нет. Возможно это звучит жестоко, но ничто так не портит походку, как удобная обувь.

Все косолапые, шаркающие, подволакивающие комфортно себя чувствуют в кроссовках, и просто ненавидят классическую обувь за неудобство.
 
Принцип прост: в оксфордах либо вы ходите нормально, либо постоянно спотыкаетесь. Сначала это может показаться трудным, сначала всюду будет жать и натирать, но, когда вы начнете ставить ногу прямо и перестанете шаркать, парадоксальным образом вы станете замечать, что когда вы весь день в туфлях, тогда в тонусе, а от кроссовок, наоборот, расплывается и отекает.

Потому что, в первом случае работают мышцы, а во втором – лень.

5. Следите за мелочами. Именно мелочи определяют мужчину.

Я неоднократно наблюдал на довольно обеспеченных мужчинах, пришедших покупать дорогой костюм, застиранные бесформенные труселя. Кто вообще покупает трикотажные семейки – для меня загадка. Они, даже новые, после 30 минут носки похожи на задницу слона.

Но еще страшнее дела обстоят с носками. Привычка советского дефицита штопать носки и носить их до дыр выдает нашего мужчину любого сословия. Даже министры иногда на этом попадаются.

Еще одна деталь, которая отличает мальчика от мужчины – карманы.

У пацана они всегда забиты всяким барахлом, у мужчины они пусты. Карманы брюк так точно. Ничто так не уродует мужской силуэт, как пояс Сатурна. Итальянские портные плачут кровавыми слезами, когда видят на мужских брюках вытертые углы телефона или трескающийся задний карман с бумажником!

В пиджаке можно распихать по карманам ключи, телефон, бумажник (в некоторых случаях это даже улучшает посадку!), но карманы брюк должны быть пусты. Всегда.

Кулоны мужчины не носят. Особенно кулоны со знаками зодиака. Золотую цепочку, переплавленную из зубов, подарок бабушки на 16-летие, тоже лучше оставить в шкатулке для украшений, как и сережку с крошечным бриллиантином.

6. И самое главное. Не увлекайтесь стилем слишком серьезно.

Пусть то, чем вы занимаетесь, будет на первом месте, а стиль станет вспомогательным элементом. Гармоничный стиль, так или иначе, является отражением того, чем вы живете.

 

Когда парень начинает интересоваться стилем, это сразу становится заметно. Во-первых, из-за пропасти между ухоженными и неухоженными мужчинами в наших широтах.

Во-вторых, из-за того, что за первый шопинг парень пытается выполнить и перевыполнить все возможные планы, компенсируя суровое детство в вещах старшего брата. И тут часто возникает ситуация, что лучше б он даже не начинал эти игры со стилем!

Некоторым женщинам удивительным образом удается работать и неплохо зарабатывать, исполняя исключительно роль красотки.

У мужчин сложнее, самыми стильными и красивыми считаются те, кто занимается своим делом. Если вы действительно хотите производить крутое впечатление, то либо займитесь чем-то крутым, либо подайте то, что вы делаете, как самое крутое занятие на планете.

 


 

Если вы затрудняетесь с определением совокупности характеристик своего типажа внешности и личности (Кибби, цветотип, тип фигуры, психотип) и хотите получить:

  • Во-первых, экспертное заключение по этому вопросу;
  • Во-вторых, стилевые рекомендации, которые помогут вам в обновлении своего гардероба и развитии своего стиля в будущем…

…То рекомендую воспользоваться моей новой услугой «Определение типажа внешности и стилевые рекомендации для вашего типажа».

Что вы получите в результате?

  1. Точное определение вашего типажа.
    Сомнений больше не будет.
  2. Стилевые рекомендации в формате «Бери и делай». Вы получите палитры цветов, стилевые приемы и примеры образов для вашего типажа внешности, которые можно сразу же применить на практике;
  3. Индивидуальный стилевой фильтр. Теперь вы точно будете знать, какие вещи и стилевые решения вам подойдут, а на что не стоит тратить время и деньги.

Если вы хотите в ближайщее время, наконец, разрешить для себя эти важные вопросы, чтобы с уверенностью двигаться вперед, кликайте по одной из ссылок ниже:

 

Мужчина — это… Что такое Мужчина?

        Обладает морфологическими и функциональными признаками, определяющими мужской пол.

        В процессе развития мальчика под влиянием мужских половых гормонов формируются и совершенствуются первичные и вторичные половые признаки. Сложные процессы, протекающие в организме в период полового созревания, нельзя объяснить только изменениями в половых органах.
        Усиленно развивается весь организм, с повышенной нагрузкой работают внутренние органы, перестраивается деятельность нервной системы, изменяется психика. К периоду половой зрелости окончательно формируется половая система, появляется зрелость суждений, стремление к самостоятельности. Половое чувство проявляется влюбчивостью, стремлением к ухаживанию и половой близости. Наступление половой зрелости характеризуется способностью к половой жизни и оплодотворению.
        Мальчик, юноша становится мужчиной, может быть мужем и отцом. Период половой зрелости продолжается в среднем 40 лет. В это время деятельность мужчины наиболее активна, затем начинает постепенно ослабевать. В естественном процессе развития и угасания половой деятельности мужчины могут быть определённые отклонения. Половое развитие и созревание может начинаться раньше или позже, активный период может быть дольше или короче, старость наступает раньше или позже. Эти особенности зависят от генетической предрасположенности, состояния здоровья, характера, питания, социально-бытовых условий, климата и др. В период половой зрелости мужчина физически сильнее женщины, он выше ростом и тяжелее. У него хорошо развита мышечная система, шире плечевой пояс, преобладает грудобрюшной тип дыхания. У мужчин волосы на лобке растут в виде ромба вверх, доходя до пупка. Волосяной покров различной густоты имеется на лице, груди и других частях тела, что не считается недостатком внешности и нравится многим женщинам. Голос мужчины более низкий и резкий, его звучание оказывает эрогенное влияние на женщину. Походка у мужчины угловатая, резкая. Указанные особенности строения тела мужчин являются его сексуальным базисом. Однако каждый мужчина имеет индивидуальный характер, который формируется под влиянием различных общественных факторов. Мужчинам в большей степени присущи рациональность, логичность, воинственность, постоянство, решительность, умение трезво оценивать действительность, обобщать отдельные факты. Мужчины более активны, деловиты, обладают стремлением к авторитарности, склонны к работе с элементами риска.
        Мужчина более активен и возбудим в половом отношении, у него более развито стремление к физической близости. Внешность женщины, её красота, фигура являются для него более мощным стимулом сексуальных проявлений, чем аналогичные данные для женщин. Мужчина, как правило, берёт на себя активную и ведущую роль в выборе партнёра, установлении сексуальных контактов, побуждении к половому сношению, при его подготовке и осуществлении.

(Источник: Сексологический словарь)

(лат. homo),

1) биологический самец человека; лицо, противоположное женщине по полу;

2) взрослый представитель муж. пола в отличие от мальчика, юноши. «

(Источник: Словарь сексуальных терминов)

МУЖЧИНА — это… Что такое МУЖЧИНА?

  • МУЖЧИНА — ЖЕНЩИНА, МУЖЧИНА Слово мужчина восходит к отвлеченному существительному мужьщина, образованному от прилагательного мужьскъ с помощью суффикса ина; ср. женщина, деревенщина и т. п. (Соболевский, Лекции, с. 111). Это слово вошло в русский… …   История слов

  • мужчина — См. дитя, мужчина, прислуга, служащий, юноша бой мальчик… Отрок, парень, юноша, молодой человек, старик, старец; господин, сударь, кавалер. Словарь русских синонимов и сходных по смыслу выражений. под. ред. Н. Абрамова, М.: Русские словари,… …   Словарь синонимов

  • мужчина — МУЖЧИНА, ы, ж. 1. Ирон. обращение среди юношей. 2. Ирон. О ребенке мальчике. мужчина, встаньте с горшка! 3. шутл. О любой вещи; о животном, растении. Ой, какой тяжелый мужчина (о чемодане). У нас на даче облепихин мужчина зачах …   Словарь русского арго

  • МУЖЧИНА — МУЖЧИНА, мужчины, муж. 1. Лицо, противоположное женщине по полу. У нас в бригаде четыре мужчины и две женщины. Красивый мужчина. 2. Лицо мужского пола, достигшее зрелого возраста, физической и духовной зрелости. Настоящий мужчина. Скоро ты будешь …   Толковый словарь Ушакова

  • мужчина —     МУЖЧИНА, высок., устар. муж, разг. дяденька, разг., пренебр. дядька, разг. дядя, разг. сниж. мужик     уменьш. МУЖИЧОК, уменьш. ласк. мужичинка, уменьш. ласк. или пренебр. мужчинка     МУЖСКОЙ, мужицкий, устар. мужеский, разг. сниж.… …   Словарь-тезаурус синонимов русской речи

  • мужчина — мужчина. Произносится [мущина] …   Словарь трудностей произношения и ударения в современном русском языке

  • Мужчина — Эта статья  о возрастном периоде человека. О более ранней стадии развития см. Мальчик; о поле человека вообще см. Пол человека; о биологическом мужском поле см. Самец. Мужчина …   Википедия

  • МУЖЧИНА —     Если вам снится молодой, симпатичный мужчина – в реальной жизни вас ожидают тревоги. Старый, убеленный сединами мужчина предвещает долгую жизнь. Очень тучный, полный мужчина с большим животом – к приятным событиям и ощущениям.     Мужчина с… …   Сонник Мельникова

  • Мужчина — (не надо путать с понятием самец и с понятием настоящий мужчина) общепринято, что мужчина это человек, способный отвечать за свои поступки, способный сначала думать, а потом делать; мужчина это человек, который понимает взаимосвязь явлений, не… …   Теоретические аспекты и основы экологической проблемы: толкователь слов и идеоматических выражений

  • Мужчина —         Обладает морфологическими и функциональными признаками, определяющими мужской пол.         В процессе развития мальчика под влиянием мужских половых гормонов формируются и совершенствуются первичные и вторичные половые признаки. Сложные… …   Сексологическая энциклопедия

  • НАСТОЯЩИЙ МУЖЧИНА. 10 признаков | Михаил Лабковский

    Если коротко, то я думаю успешный мужчина — это реализованный мужчина. А реализация подразумевает, что у него есть:

    а) ДЕЛО с большой буквы, которое у него хорошо получается и которое ему нравится;

    б) ЛЮДИ (семья, женщина, дети), которых он любит и за которых отвечает.

    И при этом и работа, и семья – ему в радость. Впрочем, даже если он реализован в чем-то одном, он все равно успешен. Особенно, если реализуется исключительно из внутренней потребности, а не чтобы кому-то что-то доказать.

    Мужчина может быть женатым или холостым, безработным, но прекрасным мужем и отцом или бездетным высоким профессионалом. Еще оговорка: главное, не как много зарабатывает мужчина, а может ли он прокормить себя – если он один, и жену и детей – если человек семейный. Может? Тогда нет вопросов.

    Важно, чтобы в его в жизни была любовь, чтобы он принимал себя как мужчину и его жизнь ему в принципе нравилась. В общем, успешный мен – тот, кто сам себя ощущает успешным.

    После публикаций «10 правил состоявшейся женщины» и статьи «Девушки, вы сами портите мужчин!» женщины взбунтовались и затребовали от меня хоть каких-нибудь правил состоявшегося мужчины. Типа, «что это все мы да мы? Женщины – то, женщины – се… А что там с мужиками?» Не будем скрывать: порой требования носили категоричный и даже гневный характер.  Девочки, не ссорьтесь!

    Если кому-то показалось, что я из солидарности склонен обходить вниманием мужские недостатки, то это не так. Колонка про состоявшуюся женщину была задумана сайтом Cosmoolitan, а он нацелен на женскую аудиторию. О том, что ей будет интересно поспорить о признаках мужской состоятельности, мы почему-то не подумали.

    НАСТОЯЩИЙ

    Теперь по пунктам, соотносящимися с теми, что опубликовал Cosmopolitan, чтобы по справедливости.

    1. Он рассчитывает только на себя.

    Интересно, что, несмотря на все перемены в общественном сознании традиционное представление о том, кто такой настоящий мужчина, почти не меняется. И для мужчин жизненный, общественно-резонансный  успех по-прежнему важней, чем для женщин. Я, например, готов принять женщину, которая живет за счет папы или мужа, но парень прямо со школы должен рассчитывать только на себя. Ради себя же. В связи с этим, просьба к мамам мальчиков – ослабить уздечку и дать своим сыновьям возможность научиться быть самостоятельными.

    2. Он самодостаточен.

    То есть не цепляется ни за маму, ни за женщин, ни за друзей и в принципе не рассматривает других людей как способ решить свои проблемы.

    3. Он независим.

    На деле миллионы мужчин впрямую зависят сразу и от своей мамы, и от сигарет, а чаще всего еще и от водки и наркотиков. И снова привет родителям: склонность к зависимостям (а заодно и к прокрастинации – та самая не прибитая полочка) формируется в детстве, в основном из-за отсутствия поддержки в семье. И особенно в сочетании с недоверием и тотальным контролем.

    4. Он не просит о помощи.

    Естественно, что мужчина может просить о помощи в крайних случаях, но не может жить, все время рассчитывая на чью-то помощь.

    5. Он не идет на компромиссы.

    В том смысле, что он не терпила. Он не прогибается, не подстраиваются под людей и ситуации, не поддерживает отношения «ради перспективы», не ходит на работу, которая ему ненавистна, не живет с женщиной, которую не любит и не мечется между женой и матерью, и не позволяет манипулировать собой ни одной из них.

    6. Он не сравнивает.

    Мужчина и рад бы не сравнивать, но на биологическом уровне устроен так, что сравнивает всегда и везде. Однако, успешный, уверенный в себе мужчина в состоянии контролировать этот процесс и знает, что гораздо продуктивнее сравнивать себя с самим же собой, но вчерашним. Спрашивать себя: «Что сегодня я делаю лучше, быстрее, выше, сильнее, чем вчера и год назад?» Это дает реальную мотивацию для роста и повод похвалить себя.

    7. Он принимает себя таким, какой он есть.

    Известно, что в нашем обществе принято с уважением относиться к тем, кто всегда собой недоволен и кому любой результат кажется неудовлетворительным. А довольные, так называемые «почивающие на лаврах» это как бы ленивые неудачники. В целом, такое отношение имеет право на жизнь, но настаиваю, что хорошо относиться к своей внешности, фигуре, размерам – это по-мужски. Это называется принятие, и оно намного предпочтительнее постоянного брюзжания на тему: «может, мне подкачаться?»; «меня можно назвать высоким? Или я все-таки среднего роста?»

    Чем меньше мужчина любит и принимает себя, тем менее он способен любить других. Существует и такая еше прямая зависимость: чем меньше мужчина уверен в себе, тем у него больше претензий к своей женщине.

    8. Он не бегает за женщинами.

    Боюсь навлечь на себя женский гнев, но уверен, что состоявшийся сильный мужчина не должен, унижаясь, бегать за женщиной, которая его отвергает. Это разрушает его личность. Он что называется «теряет себя» и к любви все это имеет очень косвенное отношение. Ну не поддается женщина на ухаживания, это ж сразу видно — не надо ее доставать, найдите другую!

    9. Избежал кризиса среднего возраста или пережил его с наименьшими потерями.

    10. Твердо знает, что женщина такой же человек, только лучше.

    УСТАЛЫЙ МАЧО и его признаки

    Теперь немного об антимужском поведении, образце, который в некоторых семьях подается как модель настоящего мужчины. Это такой вечно уставший мачо, который, не успев переступить порог дома, плюхается на диван и врубает телек. Даже не потому что устал, а потому что когда он в поле зрения домашних  — он находится в образе мужа и кормильца. Поза такая, что «всё на мне», «я вас породил», «я вас всех кормлю» и «я хочу уважения, в конце-то концов»! И вот он такой лежит, щелкает пультом, прибежали дети и жена, накрыли на стол и тут же убежали, потому что папа устал, папе надо отдохнуть и вообще сегодня футбол, любимая команда играет. «Да, и пива принесите!»

    Такие мужчины не интересуются ничем, кроме отдельных видов спорта и отдельных марок автомобилей. В театры и музеи они не ходят, объясняя это странно: «Я же работаю!» Но, как говорит статистика — 70% посетителей культурных мероприятий это женщины, которые тоже работают. Просто признаем, что они умеют совмещать работу и широту интересов, а мужчины это делают с большим трудом. Но если все-таки делают, то пусть помнят, что необходимость в культурных впечатлениях, тяга к новому, умение чувствовать и разбираться в музыке, живописи, да хоть в чем-нибудь, кроме гаджетов – тоже есть признак мужской состоятельности.

    «Включают мачо» те, у кого больше нет способов самоутвердиться, получить хотя бы внешние проявления уважения в свой адрес, «почувствовать себя мужиком в конце-то концов». Обычно усталый мачо — это еще и  недооцененный гений. В возрасте от 10 до 39 лет он непрерывно подавал надежды, а потом перестал что-либо подавать. Он уверен, что по вине интриганов, тупого начальника, стервы-жены или всех сразу из его блестящей карьеры ничего не вышло и теперь все вокруг виноваты в его неудачах.

    Тот, кто чего-то добился и самоутверждается в других местах, дома ведет себя мирно и рад отдать близким свое время и эмоции. Его успех и радость в том, чтобы обнять жену, успеть почитать детям сказку на ночь, сказать им, что он их любит. Как ни странно, это умеют только самые сильные.

    Тут надо признать, что успешных и сильных мужчин в нашей стране как раз меньшинство. И теперь их точно меньше, чем сильных и успешных женщин. И это какой-то замкнутый круг, потому что слабые закомплексованные отцы не могут воспитать успешных психически-здоровых сыновей.

    СТРОГИЙ ОТЕЦ и его последствия

    Именно слабые, недореализованные, одержимые комплексами отцы ведут себя с сыновьями жестко и жестоко. Требуют, чтобы те дрались, занимались «боевыми» видами спорта – боксом, борьбой, футболом или хоккеем. И хорошо, если мальчик к этому готов и приспособлен, если рвется в бой. А если нет? Тогда он подвергается оскорблениям («слабак»), жестоким насмешкам («Может, тебе розовые колготки купить?») ну и до кучи горькие констатации типа «Я думал, у меня мужик растет» и «Мне за тебя стыдно, ты не мужчина».

    Непонятно только на что рассчитывают такие крутые отцы? На то, что после их слов у ребенка немедленно вырастут стальные яйца, и он станет Ильей Муромцем?

    Впрочем, такими бывают и мамы. Особенно, когда растят мальчиков в одиночку. У них есть иллюзия, что отца можно заменить собственной строгостью, эмоциональной «сухостью», жесткостью. О последствиях тут.

    Заявляю со всей ответственностью: вы не сможете вырастить настоящего мужчину, если  будете «прессовать», унижать, а тем более пороть сына. Зато у вас вырастет жестокий невротик, с агрессией и огромной обидой на жизнь, которые он будет вымещать на всех подряд: на женщинах, одноклассниках, однокурсниках, сотрудниках, попутчиках в поезде, и, собственно, на вас.

    Его основной эмоцией будет жажда сатисфакции за свои детские унижения и страдания. Он будет ненавидеть себя и «баб», и бояться мужиков.

    Кстати, то, что в России называется телесным наказанием, во всем мире определяется как «физическое насилие» (юридический термин) и карается по всей строгости уголовного законодательства. Во многих странах что можно, а что нельзя по отношению к собственным детям, тоже регулируется на уровне Закона. И я считаю это правильным.

    У нас же на фоне общей агрессивности общество еще и настойчиво навязывает детям свое представление о том, кто такой «настоящий мужчина». Мальчикам говорят одно и то же: «Не будь девчонкой», «не веди себя как баба», «уступи, ты же мальчик», «это не мужское поведение»… И самая противоречивая из установок – «мужчины не плачут».

    Имея возможность неоднократно наблюдать последствия такого подхода, могу сказать, что на психике ребенка он сказывается самым негативным образом. Мальчику говорят, что мужчины не плачут, а плакать ему хочется, он чувствует себя слабым и беззащитным, тяжелые эмоции накапливаются, не находя выхода. Родители, выражающие активное неодобрение слезам ребенка – уже не друзья его, а те люди, которым нельзя показывать свои истинные чувства, свое лицо. И мальчик навсегда усваивает, что прояви он слабость, его не поймут и не поддержат. И здравствуй букет комплексов во главе с комплексом неполноценности!

    Ребенок должен иметь право и возможность выплеснуть свои эмоции, пережить страдание и уже после этого принять ситуацию и разбираться с нею. Кстати, взрослые, сильные мужчины, вполне могут пустить слезу, если их что-то растрогало. И это не делает их бабами.

    ТОЛЬКО ЛЮБОВЬ и ее последствия

    Все женщины мечтают о сильном, добром, понимающем мужчине. Рассказываю, как такие получаются.

    Успешный мужчина формируется еще до зачатия. Его родители любят друг друга, рады и ждут его появления. Дальше-больше.

    Если мальчика дома поддерживают, к нему относятся тепло и с пониманием, то из него вырастет мужчина, который умеет поддержать и понять женщину.

    Если мальчика принимают таким, какой он есть, независимо от его физических и умственных способностей — не давят, не грузят ожиданиями и требованиями, из него вырастет мужчина, который любит женщину, БЕЗУСЛОВНО, и дай-то Бог — одну на всю жизнь.

    Если мальчика уважают, с ним договариваются, считаются с его выбором и желаниями – из него вырастает уверенный взрослый мужчина с высокой самооценкой, принятием себя и самым минимумом милых комплексов.

    Если же родители были в тяжелых конфликтных отношениях, не уделяли мальчику внимания, то и дело кричали, обвиняя друг друга во всех грехах, в своих отношениях он будет вести себя так же. (Если детство было совсем тяжелым  — его били, оставляли сутками у соседей или даже отдали в детдом, то вырастая, он вообще не хочет ни семьи, ни детей).

    Если родители ведут себя ответственно по отношению к мальчику – он будет вести себя так же по отношению к женщине. И т.д. Дети вообще развиваются только по аналогии, не следуя правилам, которые вы декларируете, а перенимая ваш образ поведения.

    Поэтому, дорогие папы мальчиков! Помните, что даже если вы не живете с мамой своего сына – вы являетесь для него главным примером. И когда вы общаетесь с мамой своего сына, пожалуйста, не сливайте на нее старые обиды, не проявляйте неуважения, а тем более агрессию. Таким образом, вы практически не оставляете сыну шанса на счастливые гармоничные отношения с противоположным полом.

    И поэтому же, дорогие мамы мальчиков! Будьте внимательны к своим сыновьям, не бойтесь проявлять любовь и демонстрировать другие положительные эмоции. Проводите с ним время, говорите с ним, не обижайте недоверием и холодностью. Сколько раз я слышал от взрослых мужчин: «Если женщина мне нравится, я не могу с ней даже заговорить». А почему? Потому что в детстве он уже подходил к своей самой любимой женщине — к маме, и она его послала. Скорее всего, даже неоднократно. Подробнее тут.

    Ну и последнее.

    Дорогие мужчины! Какими бы вы ни были в данный момент, вы всегда можете стать лучше, добрее, благополучнее. И сделаете большое одолжение своей семье и особенно детям, если подружитесь с головой, разберётесь со своими комплексами, детскими психотравмами и психозами.

    Только так вы сможете вырастить из сына мужчину – здорового, счастливого, настоящего.

    Мужчина и тестостерон — Здоровая семья

    Тестостерон – это один из главных мужских гормонов, ответственный за приобретение мужчиной всех характерных мужских признаков.

    Тестостерон «ответственен» за правильную функцию всего мужского организма: от брутальной внешности до героических поступков, и игнорировать его уровень никак нельзя.

    ТЕСТОСТЕРОН ДЕЛАЕТ МУЖЧИНУ МУЖЧИНОЙ

    1. Мужские половые органы — функционирование и рост пениса, яичек и простаты.
    2. Кожа — рост волос, облысение, продукция кожного сала.
    3. Мозг — либидо (половое влечение, жизненный драйв и амбиции), настроение и стресс-устойчивость.
    4. Мышцы — увеличение силы и объема мышц.
    5. Кости — увеличение минеральной плотности кости, рост костей в длину.
    6. Костный мозг — стимуляция стволовых клеток.

    УРОВЕНЬ ТЕСТОСТЕРОНА ПОСЛЕ 30 ЛЕТ СНИЖАЕТСЯ С КАЖДЫМ ГОДОМ

    Вообще снижение уровня тестостерона совершенно естественный процесс, который может начинаться у мужчин уже в среднем возрасте и постепенно прогрессировать, сопровождая приближение старости и вызывая многие расстройства физического и эмоционального характера.

    ПРИЗНАКИ ЗДОРОВОГО МУЖЧИНЫ

    • Объем талии менее 94см;
    • Желание и возможность проведения полноценного полового акта как в 30-летнем возрасте;
    • Здоровый сон не менее 7 часов в сутки;
    • Отсутствие ноктурии (желание вставать посреди ночи и бежать в туалет даже один-единственный раз).

    Если хотя бы один из этих признаков отсутствует, то вы в зоне риска!

    Здоровье мужской популяции ухудшается с каждым годом. Причиной этого служит переедание, дурные привычки, неблагоприятная экология, хронический стресс. Так или иначе, касается ли это качества эякулята, способности к нормальной эрекции, состояния предстательной железы, здоровья сердца и сосудов – после 35 лет все эти показатели у среднестатистического мужчины начинают снижаться. Почему у российского? Потому что на западе на эту проблему обратили внимание давно. Мониторинг здоровья, престижность правильного образа жизни, высокий уровень развития медицины за последние 10-20 лет смогли намного снизить распространённость сердечно-сосудистой патологии, а именно они являются катализатором мужского полового здоровья. БОЛЬНЫЕ СОСУДЫ – СЛАБАЯ ЭРЕКЦИЯ. А что даёт толчок к развитию сердечно-сосудистой патологии? Ожирение! Именно оно стремительно ухудшает здоровье в том числе сексуальное. Поэтому важно поймать эти метаморфозы на начальной стадии. А тогда, когда незаметно начинает снижаться основной мужской половой гормон – тестостерон, его дефицит служит «началом начал» всех последующих проблем. Этот мужской половой гормон отвечает за важнейшие функции организма мужчины:

    АНДРОГЕННАЯ. Половое созревание, сексуальное влечение и поведение, рост волос на теле, нормальное развитие и рост половых органов, физическое развитие, сперматогенез.

    МЕТАБОЛИЧЕСКАЯ. Рост мышц, сжигание жира, кроветворение, регуляция жирового обмена в печени и многое другое.

    Когда по перечисленным выше причинам уровень тестостерона начинает снижаться (по некоторым данным на 2 % в год после 35 лет), это может повлечь за собой самые серьёзные последствия. Нарушение обменных процессов влечёт за собой ОЖИРЕНИЕ, ожирение выступает в паре с СЕРДЕЧНО-СОСУДИСТЫМИ ЗАБОЛЕВАНИЯМИ, а параллельно этому происходит стремительное снижение МУЖСКОЙ СЕКСУАЛЬНОЙ ФУНКЦИИ.

    Таким образом, если мужчина не хочет умереть в 60 лет, проведя перед этим два десятка лет с одышкой, тахикардией, простатитом, импотенцией, депрессией, он должен во время обратить внимание на некоторые нюансы.

    ПРИЗНАКИ ЗДОРОВОГО МУЖЧИНЫ

    • Объем талии менее 94см;
    • Желание и возможность проведения полноценного полового акта как в 30-летнем возрасте;
    • Здоровый сон не менее 7 часов в сутки;
    • Отсутствие ноктурии (желание вставать посреди ночи и бежать в туалет даже один-единственный раз).

    Если хотя бы один из этих признаков отсутствует, то вы в зоне риска!

    Не стыдиться следить за своим здоровьем, проверять симптомы, проходить обследования у специалистов и измерять уровень тестостерона. А в случае его падения проводить заместительную терапию.

    Получить подробную консультацию и назначение лечения Вы можете у эндокринолога-андролога в нашем м/ц «Здоровая семья»

    Легко ли быть мужчиной сегодня?

    Удается ли современным мужчинам ответить на вызовы времени? В целом они справляются, полагает социолог и писатель Даниэль Вельцер-Ланг, который посвятил себя изучению мужской природы.

    Psychologies: Часто можно услышать, что «мужчины сегодня в кризисе».

    Даниэль Вельцер-Ланг: На самом деле нелегко разобраться в том, что происходит. Ведь на мужчин долгое время смотрели с точки зрения их отношений с женщинами и распределения обязанностей в паре. А вот отношение мужчин к самим себе изучали редко, хотя оно крайне важно. К примеру, множество мужчин теперь живут одни. Неудача первого союза часто заставляет мужчину задуматься о давлении, которое он испытывал со стороны женщины (или так ему казалось): «Сделай то и это! Почему ты не сделал то-то и то-то?»

    Он на собственном опыте столкнулся с женскими притязаниями на равенство, а жить в такой обстановке не всегда легко. И вдруг, вернувшись к одиночеству, мужчины обнаруживают, что самодостаточны. Они выбирают, что им хотелось бы делать, а что — нет: «Для глажки и уборки я найму кого-нибудь, а с остальным справлюсь сам». Они становятся более зрелыми, подготовленными к совместной жизни: второй женой сегодня быть лучше, чем первой!

    Значит, мужчины переживают глубинные перемены?

    Думаю, да. Они стали более склонны к рефлексии, чаще обращаются к психотерапевту. И если раньше считалось, что «лучшее слово мужчины — это молчание», то сегодня ему как никогда необходимо изливать душу. Раньше у него была репутация существа, неспособного выразить словами многие вещи. Возможно, в этом была причина насилия, особенно домашнего. К тому же не было такого места, где его могли бы выслушать. А сегодня в Европе создают «мужские дома», где готовы принять мужчин, переживающих кризис, в частности после развода, где они могут говорить о себе, выговориться…

    Но мы видим, что многие мужчины, наоборот, «каменеют».

    Перед лицом больших перемен в обществе некоторые стоят горой за радикальную мужественность под девизом. Нельзя мгновенно освободиться от следов десятилетий, когда мужчины воспринимали себя так. Но в основном они сегодня готовы меняться. Многие даже видят в этом этапе возможность в будущем получать больше удовольствия от жизни: реализовать свои склонности, волочиться за женщинами, смотреть телевизор или даже просто ничего не делать…

    Каким будет новое поколение мужчин?

    Сложный вопрос. Может, они будут андрогинными созданиями. Или людьми умными, восприимчивыми, творческими, жизнерадостными, без всякого сексизма. Это по-прежнему будут мужики, но они не будут делить мир на «гомо» и «гетеро». Будущий мужчина будет больше думать о себе, говорить о себе, и поэтому он сможет раскрыться. Мы живем в трудный переходный период. Иногда мужчины чувствуют себя неуверенно, но в целом справляются совсем неплохо!

    Что значит быть мужчиной в мире, где ценность личности принято измерять сексистскими стереотипами

    Мужчины окружены сексистскими стереотипами не меньше, чем женщины. Отец учит мальчика, что «он же мужик», а значит, ему нельзя ныть и он должен уметь постоять за себя. Ребенок вырастает в юношу, и тут оказывается, что отцовское наставление было узконаправленным. Ведь, чтобы «сойти за мужика» в современном обществе, одной лишь маскулинности недостаточно. Правда заключается в том, что «быть мужчиной» — это много разных «быть» и много разных «мужчин».

    Я — автор AdMe.ru. Я не буду говорить, что много где побывал и много чего повидал, поэтому с высоты своей житейской мудрости сейчас всем «раскрою глаза». Я лишь разберу 6 типичных, распространенных не только в мужской, но и в женской среде стереотипов и расскажу, почему соответствовать им не всегда значит «быть мужчиной».

    Сразу оговорюсь, что все изложенное ниже — это личный опыт, который может не совпадать с опытом других людей.

    Стереотип № 1: Мужчина должен всячески демонстрировать «мужское» поведение

    Люди разных поколений и культур предъявляют неодинаковые требования к мужским качествам. Ты должен быть мужчиной для отца, мамы, младших братьев, старших братьев, младших сестер, старших сестер, друзей, девушек, друзей родителей, бабушки и дедушки, даже для сына маминой подруги и для многих других.

    Почти все из вышеперечисленных так или иначе вкладывают в рассматриваемое нами понятие что-то свое, часто противоположное. Быть мужчиной для родителей — это не то же самое, что для девушек или друзей. А иногда все даже более запущено, и быть мужчиной для мамы — это не то же самое, что для отца. Одни и те же проявления мужественности одни люди могут приветствовать, а другие тут же порицать.

    Если попытаться построить теорию мужественности на разнице восприятия, мы придем к системе сексистских стереотипов, которые имеем сейчас. Мальчикам с детства навязывают мысли, что непременными атрибутами его мужественности являются физическая сила, банковский счет, автомобиль (обязательно не хуже, чем у друзей), возможность заливаться алкоголем и не «отъезжать», а также большое количество женщин, побывавших в его постели.

    Мужчинам, не склонным к конкуренции с теми, кто следует стереотипам, выбравшим «не ту» профессию и интересы, приходится сталкиваться с понижением «статуса мужественности» в глазах даже близких людей. Главным инструментом манипуляции здесь является сравнение.

    «Вон у твоей тети сын уже дом купил и женился, а ты все по съемным квартирам перебираешься да деньги на путешествия спускаешь, непутевый… Сразу видно, что сын подруги — успешный человек, а твой отец ничего не добился, да и ты весь в него», — такими словами общество старается поставить на мужчине печать «не такого, как все», неудачника, «омеги», на которого никто не посмотрит.

    Соответствовать стереотипам или нет — это вопрос личного комфорта, и правых и неправых здесь нет. Конкуренция — это хорошо. Некоторым мужчинам крайне необходимо проявлять себя друг перед другом, особенно если поблизости есть женщины. Но, если человек не хочет заводить семью в 35 лет, не стремится к стяжательству, не делает так, как делает большинство, или занимается не тем, что принято в его окружении, — он имеет на это полное право. Уметь отстоять свое право быть собой — значит быть мужчиной.

    Это, кстати, общечеловеческая проблема. Только мужчин общество пытается втиснуть в одни рамки, а женщин — в другие. Чтобы позволить людям принять тебя настоящего, в том числе твои недостатки, страхи и сомнения, требуется мужество. Неважно, кто ты — мужчина или женщина, — просто будь собой.

    Стереотип № 2: Агрессия — это добродетель и качество «настоящего мужика»

    Признаюсь, бывают моменты, когда многие (а может, и все?) мужчины испытывают тягу к грубому и излишне прямолинейному решению проблем. Влезть в ссору там, где можно было бы решить дело миром, или повысить голос тогда, когда достаточно нескольких дружелюбных слов. Агрессивное поведение — это простой путь, и в этом его притягательность.

    Однако быть мужчиной не значит бить кулаком по столу и орать, если что-то не так. Не значит конфликтовать при любом удобном случае и радостно лезть в драку. Такое поведение свойственно не столько «мужику», сколько незрелой и неуверенной в себе личности, не способной предложить обществу ничего, кроме нервов и кулаков. Быть мужчиной — значит без напускных страданий уметь решать самые безумные проблемы (в том числе и чужие), порой возникающие из ниоткуда.

    Спустить себя с поводка — великий соблазн. Но такие мужчины постепенно теряют ценные качества, ведь если ты не владеешь собой и своими эмоциями, то это накладывает отпечаток на всю личность. Начнется с мелочей. Когда у тебя будет возможность выпить больше, чем следует, ты выпьешь. Когда у тебя будет возможность пожаловаться на жизнь, ты пожалуешься. А потом, когда у тебя появится возможность выместить на ком-то гнев или ударить, ты сделаешь и это.

    Давать слабину нельзя не только потому, что это как-то «не по-мужски», ведь кого-то устраивает его жизнь, несмотря на истерики или излишнюю агрессивность. Дело в том, что для достижения цели иногда нужно делать то, чего не хочется. И на этом пути люди, владеющие собой, добьются большего, чем остальные. Настоящий мужчина держит себя в руках и понимает, что легкий путь агрессии не всегда правильный.

    Стереотип № 3: Не умеешь драться — не мужчина

    Действительно, в минувшие дни мужчина был воином. Именно он, а не женщина, охотился, защищал кров от хищников, воевал. В минувшие дни мужчина был жесток, суров, яростен, силен. Он испытывал страх, но не избегал боя с более сильным противником. Однако пацифистский вектор развития нашего общества со временем перераспределил приоритеты. Сегодня мужчина должен больше работать головой, чем мускулами, но от этого он не становится менее мужественным.

    Необходимо иметь определенную степень мужества и воинственности, чтобы, например, построить успешную карьеру, работать на нескольких работах, принять ответственность за свою семью, стать отцом, идти в разрез со стереотипами. Чтобы состояться, сегодня также нужно уметь сражаться до победы и преодолевать: себя, обстоятельства, интересы других людей. Сущность мужественности не изменилась.

    Существует много ситуаций, решить которые с помощью одних лишь мускул не получится. В наше время починить смеситель, чтобы он не капал, ничуть не менее мужественно, чем постоять за себя в драке. Хотя последнее лишним не будет.

    Стереотип № 4: Мужчина никогда не плачет

    Это сложный и противоречивый вопрос. Культ мужественности, сопровождающий мальчика на всех этапах взросления, призван навязать одну простую установку: демонстрировать слабость (к которой относятся и слезы) — это «не по-мужски».

    Однако давайте на время абстрагируемся от идеалистического образа несгибаемого мужика-глыбы и рассмотрим несколько жизненных ситуаций. Условно разделим их на 2 группы:

    • смерть родственника, тяжелая болезнь, рождение ребенка;
    • потеря работы, безденежье, рутина.

    Найдутся ли мужчины, которые смогут пережить ситуации из первой группы бесстрастно? Безусловно, да. Однако имеем ли мы право называть слабаком человека, который все-таки поддался чувствам, столкнувшись со смертью дорогого человека или впервые взяв на руки долгожданного ребенка? Я считаю — нет.

    А теперь посмотрим на вторую группу. Это неприятные и сложные ситуации, но не более. Они закаляют и дают возможность продемонстрировать свои характер и самодисциплину. Такому горю слезами не поможешь — здесь нужно брать и делать: искать или менять работу, выбираться на отдых, и все в таком духе.

    Быть мужчиной — значит не терять самообладание в сложных жизненных ситуациях и уметь держать удар. Но такая установка не означает, что нужно допускать пафосное позерство, однозначно утверждая, что «мужики никогда не плачут». Ситуации бывают разные.

    Стереотип № 5: Мужчина — хозяин своего слова. Захотел — дал его, захотел — забрал обратно

    Плохо, когда мужчина считает ложь предметом гордости и не стесняется ее. Например, сказать жене, что поехал на работу, и укатить с друзьями на [вставьте любое мужское увлечение], где под смех и улюлюканье рассказывать, как здорово обвел ее вокруг пальца. Да, это очень бытовой пример, но от этого он не перестает быть верным.

    Ложь быстро разрушает любую репутацию. Мужчинам, верным своему слову, доверяют. Их уважают, даже если и не поддерживают напрямую. Про таких говорят: «Его слово — кремень». А самый быстрый способ потерять уважение — это сознательно врать.

    Чтобы проиллюстрировать вышесказанное, вернемся к примеру с женой. Да, среди лжецов неправда найдет положительный отклик. Однако, если в такой компании окажется мужчина, уважающий честное слово, станет ли он в будущем доверять человеку, способному обмануть даже ради незначительной сиюминутной выгоды? Нет. И других остережет.

    Конечно, все когда-нибудь говорили неправду, особенно в детстве и ранней юности. Иногда мы пытаемся «приподняться» на лжи, выдавая себя за другого человека и надевая маску. Да что там говорить, мы обманываем даже самих себя.

    Иногда ложь не носит эгоистичного характера: в таких случаях, говоря неправду, мы стараемся уберечь кого-то. Например, друг попал в аварию и не сможет ходить. Нуждается ли он в том, чтобы его подбодрили? Безусловно. Поднимет ли ему дух правда об инвалидности? Едва ли. Как поступать в подобных случаях? Это сложный моральный выбор.

    Настоящий мужчина верен своему слову даже в мелочах. Если есть возможность не соврать, значит, и врать не следует. Если есть возможность выполнить данное обещание, не надо придумывать для себя оправдания — бери и делай.

    Стереотип № 6: Мужчину в мальчике может воспитать только отец

    Часто бывает так, что мама или бабушка балуют мальчика, чрезмерно оберегая его от негатива реального мира. В результате вырастают капризные и инфантильные люди, которые до 30+ живут в родительском доме, испытывают проблемы в общении, не могут удержаться на работе.

    Бывает и наоборот, когда мальчик, живя с мамой и бабушкой, берет на себя мужские функции: переносит тяжести, забивает пресловутые гвозди, подрабатывает. Это мощные предпосылки для раннего взросления и воспитания в себе ценных качеств: ответственности, трудолюбия, целеустремленности.

    С другой стороны, наличие отца может оказать как положительный, так и отрицательный эффект на формирование личности. Воспитание ребенка — это самый главный вызов, с которым может столкнуться мужчина в своей жизни. И справляются далеко не все. Если папа истеричен, инфантилен или находится во власти пагубных привычек, каким примером он станет и чему сможет научить?

    Должен ли отец заниматься воспитанием сына? Да. Можно ли с уверенностью утверждать, что тот, кого вырастила мать или бабушка, автоматически лишен мужских качеств? Однозначно нет.

    Что же такое быть мужчиной? Я считаю, что мужественность определяется набором качеств. В данном посте перечислены некоторые из них. Настоящий мужчина честен, умеет держать себя в руках в сложных моментах, способен решать проблемы без пафоса и жалоб, находится в гармонии со своими эмоциями и не позволяет стереотипным ожиданиям общества навязывать некомфортный ритм жизни. А что значит быть мужчиной для вас?

    Карлос Сантана, Роб Томас о «Smooth»: устная история

    Роб Томас хорошо осведомлен о том пути, который «Smooth», его совместная работа с Карлосом Сантаной в 1999 году, прошел за последние два десятилетия. «Он прошел через: «Эй, это хороший, классный летний джем», а затем: «Эй, мы все устали от этой песни и никогда не хотим ее слышать», — говорит он. «А потом он сказал: «Эй, давай послушаем эту песню еще раз». Я запомню это. Звучит по-прежнему хорошо!»

    Легко забыть, что 20 лет назад, когда кросс-жанровые союзы не были в моде, сама идея «Гладкости» казалась абсурдной.Соединить ветерана классического рока, который долгое время был без хитов, с певцом, который был на 25 лет моложе и связан с совершенно другим стилем рока? Добавьте к этому песню, слова и мелодию которой пришлось переработать, потенциальные юридические препятствия звукозаписывающей компании и вызывающий спор вокальный эффект? На бумаге ничто так не походило на потенциальное крушение поезда, как «Smooth».

    Но, конечно, вышло не так. Отчасти латиноамериканский джем, отчасти религиозная песня о любви (с отсылкой к «Мона Лизе и Безумным Шляпникам» Элтона Джона) и вдохновленный обжигающими партиями соло-гитары Сантаны, этот трек впоследствии стал вторым самым продаваемым синглом всех времен. , после «The Twist» Чабби Чекера.«Smooth» была одной из последних всеобщих, разрешенных для всех возрастов поп-сенсаций, и ее популярность не закончилась с девяностыми. Он остается самым продаваемым стримом, его регулярно можно услышать на свадьбах, и он стал источником множества мемов вокруг вступительной фразы Томаса («Чувак, это горячо…»).

    В честь 20-летнего юбилея мы оглядываемся на создание и наследие «Гладкого» с его ведущими участниками — которые сделали его реальным и позаботились о том, чтобы мы о нем не забыли.

     

    И.Сантана хочет вернуться на радио

    К 1997 году, когда бойз-бэнды и Бритни начали доминировать в чартах и ​​на радио, Карлос Сантана практически не попадал в поле зрения. У него по-прежнему был контракт с крупным лейблом PolyGram, но он не записал ни одного хитового сингла за более чем 15 лет. Однако успех в чартах по-прежнему тяготил его, и когда он и его группа выступали в нью-йоркском Radio City Music Hall в июле 1997 года, он пригласил Клайва Дэвиса. Президент Arista Records подписал с Сантаной свой первый контракт с Columbia Records в конце шестидесятых, и они работали вместе во времена расцвета Сантаны, когда гитарист и его группа жили на широкую ногу, исполняя такие хиты, как «Black Magic Woman», «Evil Пути» и «Ойе Комо Ва.

    Клайв Дэвис (в настоящее время главный креативный директор Sony Music): Мы действительно не общались много-много лет, и он спросил, не приеду ли я в Radio City, чтобы посмотреть, как он там выступает. Я подумал, что было бы здорово увидеть его снова. Если вы тесно работали с кем-то, они были частью вашей жизни каждый день, и даже если вы сменили работу, связь все еще существует. Так что идея увидеться с ним была для меня эмоционально привлекательной. У нас было несколько захватывающих моментов много лет назад.

    Сантана: Когда я садился в машину со своими детьми и мы слушали Эрика Клэптона и Бэбифейса, они говорили: «Мы очень мало вас слышим по радио, и это с «Black Magic Woman»».

    Дэвис: Когда я позже разговаривал с ним, он сказал, что его дети, которые тогда были подростками, никогда не слышали его по радио. Он сказал, что его спросили, с кем он больше всего общался с тех дней, когда он был на радио, и он ответил, что со мной. Его спросили: «Когда вы в последний раз видели Клайва Дэвиса?» и сказал: «Много, много лет назад.Он сказал мне: «Вот почему я позвонил тебе, чтобы прийти ко мне в Radio City». Там он сказал: «Не хотели бы вы снова поработать со мной?»

    Сантана: Я был в процессе расторжения контракта с PolyGram. Я сказал своему брату Крису Блэквеллу: «Я беременен шедевром и не хочу отдавать его тебе, потому что не думаю, что ты способен справиться с этим ребенком. И я знаю, что ты меня отпустишь». Он сказал: « О, », и на этом все.

    Пит Ганбарг (тогдашний исполнительный директор Arista, в настоящее время президент A&R в Atlantic): В то время жена Карлоса, Дебора, сказала: «Хорошо, Карлос, теперь тебе нужно снова добиться коммерческого успеха с твоей музыкой, и почему бы нам не пойти к Клайву, потому что именно с Клайва все началось? Почему бы нам не попробовать еще раз?» Будь то Дайонн Уорвик, Род Стюарт или группа Grateful Dead, Клайв всегда умел сказать: «Пятьдесят процентов успеха с художником заключается в том, чтобы люди узнали, кто этот художник, и если вы уже достигли этого, то вы Вы на полпути к тому, чего хотите достичь.Он всегда думал, что, если кто-то уже стал нарицательным, все, что нам нужно сделать, это удвоить усилия по A&R и записи, чтобы убедиться, что запись, которую делает этот артист, была достаточно блестящей, чтобы мейнстримная публика могла сказать , «Да, я помню».

    Дэвис: Только когда я был в Радио-сити, наблюдая за его игрой, видя, что он все еще ослепительный виртуоз, видя молодых участников группы, с которыми он играл, это вызвало мысли о росте латиноамериканского населения. в Америке.И я увидела там очень разнообразную публику: этнический макияж, расовый макияж, возрастной макияж. Я начал думать: «Вау, интересно, сможет ли Карлос вернуться?» Мы договорились встретиться в Беверли-Хиллз.

    Сантана: Клайв сказал: «Карлос, ты невероятен вживую, но я хочу знать: есть ли у тебя дисциплина и желание позволить нам пойти в студию и позволить такую ​​энергию? Я принесу семь песен, и ты принесешь семь песен. Вы позволите это? И я сказал: «Абсолютно».

     

    Дэвис : Я сказал: «Единственный способ, который может произойти, — это если мы договоримся о том, что половину альбома вы доверите мне.Что я буду искать авторов или материал, который, конечно же, не испортит вашу честность, но это могут быть потенциальные хит-синглы или сокращения, которые вы бы придумали сами. Чтоб было естественно; было бы органично. Это никогда не будет чем-то, что поставит под угрозу вашу честность. А с другой половиной альбома ты можешь делать все, что захочешь. Я имею в виду, это ты. Это Карлос. Так что, если вы согласитесь с этим планом, я подпишу вас». Он согласился на месте.

    Ричард Палмез (тогдашний вице-президент по продвижению в Arista): Раньше мы еженедельно встречались с Клайвом, и, кажется, именно там он объявил об этом.Я бы сказал, что мы были поражены, если не сказать больше. Карлос не появлялся на радио около 30 лет. Это был настоящий скачок. Взгляните на чарты, и вы увидите Backstreet Boys, Кристину Агилеру, TLC, Destiny’s Child и Бритни Спирс. Очень молодежный, очень попсовый.

    Дэвис: Никто не бросил мне вызов, но позже я слышал, что в коридорах это считалось «Безумием Дэвиса».

    Ganbarg: Намерение состояло в том, чтобы добиться коммерческого успеха, но никто не знал, как именно это сделать.Я попал туда в октябре 1997 года в качестве нового парня из A&R, действительно пытаясь найти себе занятие, потому что у меня не было артистов, с которыми я мог бы подписывать контракты. Я лично воспринял подписание Клайвом Сантаны как вызов. В 1997 году вышел альбом Би Би Кинга под названием Deuces Wild , дуэтный альбом с такими артистами, как Д’Анджело, Бонни Райт и Трейси Чепмен. Поскольку я помешан на чартах, я заметил, что он продается лучше, чем должен продаваться альбом Би Би Кинга. Я вышел и получил пластинку, и я такой: «Вау, отличная концепция, плохое исполнение», потому что песни не были отличными.

    Но я подумал: «Давайте возьмем ту же концепцию и применим ее к Сантане. Давайте проведем исследование». Я буквально искал каждую журнальную статью, которую мог найти, где кто-то упоминал, что вырос с Сантаной. В то время я позвонил менеджеру Карлоса и рассказал об этой идее. Он отнес его Карлосу, и Карлос такой: «Круто».  

    II. «Гладкость» обретает форму

    В течение следующего года Дэвис и Ганбарг связали Сантану с широким кругом современных поп-исполнителей, включая Лорин Хилл, Дэйва Мэтьюза, Everlast и Эрика Клэптона.Но после всех этих сессий в альбоме по-прежнему отсутствовал очевидный первый сингл, и нужно было немедленно найти решение.

    Ganbarg: Примерно через полтора года, в январе 99-го, ко мне в дверь стучится финансист Клайва и говорит: «Нам нужно закончить этот альбом, на который ты потратил слишком много денег. . Это как ваша личная песочница. Вам нужно выйти из песочницы. Мы должны потушить это. Время вышло.» Я сказал: «Я не закончил». Он такой: «Нет, ты закончил.Я сказал: «Не думаю, что у меня есть первый сингл». Он сказал: «Мне все равно — вы закончили». Я знал, что у меня есть, может быть, несколько недель, чтобы закончить, но меня все еще мучило беспокойство, что у нас нет первого сингла. Честно говоря, я был в тупике, потому что обзвонил всех из нашего списка.

    И вдруг Джерри Гриффит [легендарный исполнительный директор Arista] спросил: «Вы все еще работаете над альбомом Santana?» Я сказал: «Да, но я думаю, что мне все еще нужна одна песня». Он такой: «О, ну, я могу представлять этого нового автора песен, и у него есть идея, которую он пишет, которая, по его мнению, может быть отличной для Сантаны.Могу я представить вас двоих? Это был Итаал Шур.

    Itaal Shur: Я уже работал с Максвеллом, и у меня был довольно хороший наземный хит с ним с «Ascension (Don’t Ever Wonder)». Джерри предупредил меня, что Сантана ищет какой-то материал. Мне удалось попасть в комнату с Питом Ганбаргом, который сыграл мне песни с Дэйвом Мэтьюзом, Everlast и Лорин Хилл. Я вырос, слушая Сантану со своим старшим братом, и там не было ни одной песни с грувом «Black Magic Woman» или «Oye Como Va».Так что было очевидно, что я напишу такую ​​песню. Я вернулся и написал песню под названием «Комната 17». Я начал намеренно пытаться получить этот бит «Black Magic Woman» / «Oye Como Va». Я запрограммировал бит, использовал свою клавиатуру и прочее для всего. Я играл на гитаре в демо.

    Ганбарг: Итаал немного дерзко сказал: «У меня есть хит, который вы так долго ждали». Мы проигрываем кассету, и в конце песни я говорю ему: «Послушай, хорошие новости, плохие новости. Хорошая новость в том, что мне очень, очень, очень нравится музыка.Это своего рода современный взгляд на классическую Сантану, но я думаю, что ваша лирика совершенно неверна». «Комната 17» была комнатой в отеле, где поклонница собиралась встретиться с артистом после шоу. Я сказал: «Если вы что-нибудь знаете о Карлосе Сантане, он никогда не будет ассоциироваться с такой песней».

    Шур: Нет, речь не шла о поклоннице. Речь идет о парне и девушке, которые давно не виделись, и у них обоих есть отношения, поэтому у них будет свидание в номере 17.Это был просто способ тайно встретиться, чтобы выразить свою любовь. Это была сфабрикованная история. У меня буквально были выходные, чтобы что-то придумать.

    Ганбарг: Он такой: «Эта песня хит как есть». Я сказал: «Это не так». Мы были как два шестилетних ребенка, кричащих друг на друга. Он такой: «Ну, так что ты предлагаешь?» Я сказал: «Я предлагаю вернуться, убрать вокал из демо и просто дать мне трек, а затем позвольте мне нанять отличного сценариста, который напишет новый текст и мелодию.Он хмыкал и бормотал, но дал мне трек. Затем мне нужно было найти кого-то, кто мог бы написать хит для Сантаны, который стал бы этим неуловимым первым синглом, которого у нас не было.

    Эван Ламберг (, затем исполнительный вице-президент EMI Music Publishing, в настоящее время президент Universal Music Publishing North America): Я подписал контракт с Matchbox Twenty и Робом в EMI, и я говорил Робу: писать для других». Он сказал: «Отлично, давай сделаем это». Одним из моих лучших друзей был Пит Ганбарг, и Пит звонит мне и говорит: «Клайв подписал контракт с Карлосом.

    Ganbarg: Это было до эпохи отправки файлов MP3 по электронной почте, поэтому я поднес телефон к динамику, включил ему «Room 17» без вокала и сказал: «Мне нужен кто-то, кто напишет это. У тебя есть идеи? Нам просто нужна лирика и мелодия, которые могли бы дополнить этот трек». Он такой: «Пит, у меня есть парень — Роб Томас».

    Помните, сейчас 1999 год, поэтому я сказал: «Роб Томас, парень из Matchbox Twenty?» В тот момент Matchbox Twenty были действительно успешными, но они были в том же духе, что и Collective Soul, Hootie и Blowfish, все эти группы, которые звучали по радио, но были немного безликими.Не то чтобы Роб был нарицательным. Но Эван сказал: «Приношу извинения всем остальным авторам песен, с которыми я когда-либо работал, Роб Томас — лучший автор песен, которого я когда-либо подписывал. Роб только что вернулся из тура с Matchbox Twenty. Он живет дома со своей невестой и ничего не делает, кроме как курит марихуану и играет в PlayStation. Так почему бы мне не отправить ему трек и не посмотреть, что он думает?»

    Ламберг: Я отправил Робу трек и сказал: «Я думаю, тебе следует придумать текст, который не о Карлосе, но должен описывать, что такое Карлос.Он говорит: «Хорошо».

    Роб Томас: Я сбился с дороги и жил в Сохо. И мне позвонили, что Итаал Шур работает над этим треком для нового альбома Карлоса. В то время я только собирался сделать это как писатель. Я не должен был выступать на нем. Я собирался впервые написать что-то для кого-то другого. Matchbox Twenty участвовал в нескольких фестивалях, на которых был Карлос, и я всегда расстраивался, что так и не смог с ним встретиться. Так что я просто подумал, что это будет простой способ познакомиться с Карлосом.

    Shur: Когда я принес демо Питу, он сказал: «Мне действительно очень нравится музыка и некоторые мелодии, но что, если мы отдадим этот инструментал Робу Томасу»? Меня это не особо впечатлило. Я знал, что Роб талантлив. Я просто не очень хорошо знал его музыку, кроме песни «3AM». Так что я подумал: «Спичечный коробок Двадцать и Сантана? Хорошо, конечно — кажется странным, но тем не менее».

    Томас: Песня была другой. Все дело было в какой-то вечеринке в комнате.Моя жена [Марисоль, затем его невеста; они поженились в конце 1999 года] ушли на полдня, а я остался дома. Я думаю, что «гладкая» часть была первой. Я больше думал о Карлосе. Я подумал: «Ты такой гладкий» о Карлосе Сантане. А потом: «Вы слышите мой ритм по радио». Но затем я также осознал, что где-то в середине этого у меня есть столько информации, потому что у меня уже была эта горячая латиноамериканская девушка. Несмотря на то, что она была из Квинса, а не из испанского Гарлема, все остальное было в порядке, и в конечном итоге это касалось ее.Она слышала написанные мной песни о наших ссорах, и это была наша лучшая версия, и ей это понравилось.

    Ганбарг: Чего Эван мне не сказал, так это того, что подруга Роба, которая теперь его жена, Марисоль, испанка. Итак, когда Роб услышал трек «Room 17», он вдохновился написать ей любовное письмо. Если бы у него была другая девушка, «Гладкого» могло бы и не быть.

    Эван звонит мне через пару дней: «Вы не могли бы встретиться со мной сегодня днем ​​в моем офисе? Роб споет нам то, что он написал.«Я иду в офис Эвана и впервые встречаю Роба. Роб достает желтый блокнот, в котором он написал слова к этому треку «Room 17». Он начинает петь, заканчивает и смотрит на меня и Эвана. Я такой: «Да, это действительно хорошо. Но я не знаю, сделано ли это еще. Я не знаю, есть ли у вас хор. Можешь еще раз спеть мне припев? Роб такой: «Конечно», а он такой: «А если ты скажешь, что эта жизнь недостаточно хороша…» Я такой: «Я не знаю, это припев. Я думаю, это пре-припев». Роб, к его чести, посмотрел на меня и сказал: «Хорошо.Позвольте мне использовать это в качестве припева, и позвольте мне посмотреть, смогу ли я услышать что-нибудь еще».

    Томас: Итаал жил в паре кварталов от меня, и они спросили, не хочу ли я приехать и написать с ним эту песню? Я пошел в Itaal, и мы поняли, что у меня еще нет припева, потому что мой пре-припев был чем-то вроде моего припева, и мы решили, что его нужно еще немного поднять, поэтому мы конкретизировали то, что стало припевом. Мне определенно нужна была помощь от Itaal в этом. Нам нужно было что-то большее, и нам нужно было что-то похожее на Карлоса.Я только начал думать об образах, и океан и луна просто вошли в мою голову. Таким образом, предварительный припев звучит так: «И если вы сказали, что эта жизнь недостаточно хороша», а припев будет «И это похоже на океан под луной…»

    Шур :  Пришел Роб и написал куплеты, а я работал над новым припевом. Все, что Пит сказал [после изменения текста], имело смысл, поэтому мы продолжали изменять его, пока оно не стало правильным. В какой-то момент я сказал: «Откуда вы знаете об этой «вашей мамасите» и вашей «испанской Моне Лизе»?» Он такой: «О, моя девушка пуэрториканка.Я сказал: «О, хорошо, я получаю вдохновение».

    Ганбарг: Я услышал новое демо с этой новой частью припева, которой не было, когда Роб пел ее нам. Припев мелодично звучал великолепно, но первые две строчки лирики были: «Дай мне что-нибудь горячее, чтобы я пошевелился / Заведи мой мотор, чтобы я мог добраться до тебя». Я позвонил Эвану и сказал: «Припев работает, мелодия действительно хороша, но эти первые несколько строк… что это, «Born to Be Wild?»» Роб такой: «Ну, я хотел, чтобы Итаал сделал пару линии здесь.Знаешь, это его песня. Он тот, кто начал это». Я такой: «Роб, у у тебя есть какие-нибудь идеи для этих двух строк?» Он такой: «Ага. Мои были: «Точно так же, как океан под луной, это то же самое, что и эмоции, которые я получаю от тебя». Я сказал: «Роб, ты хочешь рассказать Итаалу или мне?»

    Томас: Мы сделали демонстрацию и отправили ее.

    III. Сантана подписывает — в конце концов

    С момента замысла сочетание Сантаны и Томаса казалось необычным почти всем, включая самого Сантану.

    Ганбарг: Поскольку все это происходит, Карлос понятия не имеет, что происходит. Это похоже на то, как я, Эван Ламберг, Роб Томас и Итаал Шур в нашей маленькой лаборатории пытаются придумать наш первый сингл. Наконец, мы подошли к моменту, когда демонстрация в самый раз. Я вхожу и играю для Клайва. Я затаил дыхание на три с половиной минуты, пока играла вся песня, потому что Клайв легко мог сказать: «Нет, мне это не нравится», и на этом все бы закончилось. потому что Клайв босс.Но Клайв говорит: «Мне это нравится. Что об этом думает Карлос? Я сказал: «Карлос еще не слышал этого, Клайв. Я не хотел отправлять его Карлосу, пока не узнаю, что он тебе понравился». Он такой: «Мне это нравится. Отправьте его Карлосу.

    Выдыхаю, похлопывая себя по спине. Я отправляю его Карлосу. На следующий день мне звонит его менеджер: «Извини, Пит. Карлос ненавидит эту песню». Я такой: «Ты, должно быть, чертовски издеваешься надо мной». Он такой: «Да, ему не нравится эта песня. Звучит как «Гуахира» [из Santana III 1971 года], и он не хочет снова делать «Гуахиру».Я такой: «Нет, я думаю, что это хит. Не могли бы вы попросить его еще раз послушать песню?» Менеджер сказал: «Конечно. Я попрошу его послушать песню». Я начинаю чувствовать слабость, потому что не знаю, что делать в этот момент. Если артист ненавидит песню, мы не можем заставить его записать ее.

    Родни Холмс (в то время барабанщик в Сантане): Карлос действительно пытался делать вещи, которые не звучали бы как старая Сантана. Он хотел заняться хип-хопом, музыкой, которая казалась ему новой.Ему действительно нравилось делать «Марию-Марию», но он не казался слишком взволнованным по поводу «Гладкой».

    Сантана: У меня были только некоторые сомнения, потому что, когда ты что-то готовишь, это нужно действительно прожарить до конца. Так что, когда я впервые услышал это, это было демо. Там это не звучало совсем.

    Ганбарг: Карлос не мыслит категориями радио; он мыслит категориями музыки. Он присылал мне 13-минутные инструменталы с текстами на португальском. На следующий день менеджер позвонил и сказал: «Карлосу все еще не нравится эта песня, но он может использовать небольшую ее часть, может быть, с той португальской песней, которую он только что прислал вам.Я сказал: «Нет, мы не собираемся делать португальский мэшап его идеи и частей песни, которую мы считаем хитом в целом». Он сказал: «Ну, Пит, я не знаю, что тебе сказать». Я сказал: «Сделай мне одолжение. Вернитесь еще раз и просто скажите: «Послушай, мы никогда не просили тебя ни о чем в плане того, что ты должен это сделать, и ты должен доверять нам», так что можешь попробовать?»

    Менеджер так и делает, перезванивает мне и говорит: «Послушайте, Карлос говорит со всем уважением, Пит, что знает вас два года.Он знаком с Клайвом уже 30 лет. Если Клайв лично скажет ему, что, по мнению Клайва Дэвиса, эта песня — хит, он согласится ее записать».

    Итак, как идиот, я иду, поджав хвост, в офис Клайва и говорю ему, что Карлос не будет записывать эту песню, пока Клайв лично не скажет ему, что Клайв считает, что песня стала хитом. Клайв такой: «Нет проблем». Клайв диктует письмо, я отправляю письмо Карлосу, а его менеджер перезванивает и говорит: «Карлос благодарит вас за то, что он сделал то, о чем он просил.Он согласится записать песню».

    Дэвис: На моей памяти я сначала играл в нее по телефону для Карлоса. Я не отправил его ему. Он услышал это по телефону. В те дни у меня был технический аппарат, с помощью которого я мог проигрывать кому-нибудь что-нибудь по телефону, и через него они могли слышать это очень четко. Он сказал, что любит это. Я говорю вам факты, как я их знаю.

    Сантана: У меня [все еще] были сомнения по этому поводу, и я помню, как сказал: «Клайв, я думаю, у нас достаточно.Он сказал: «Поверь мне. Вот что я делаю. Тебе нужна эта песня. Это будет самая важная песня на альбоме». И я сказал ОК. У меня нет проблем, если я уступлю Клайву.

    Томас: Тогда они не могли понять, кого они хотят [спеть]. Я пытался помочь Клайву выяснить, кто это должен быть. В какой-то момент я определенно упоминал имя Джорджа Майкла и Бон Джови.

    Ганбарг: Клайв всегда думает о радио, и Клайв знал, что если Роб будет на записи, выпустив огромный альбом с Matchbox Twenty, у нас будет больше шансов на радио, чем у кого-либо еще.Между мной, Клайвом, Мэттом и Майклом Липпманами, менеджером Matchbox Twenty и по сей день, мы все просто собрались и сказали: «Нет, Роб, ты должен это сделать».

    Сантана: Когда я слушал текст и слышал «Это горячо», эти тексты были вне времени и гравитации. Я думал, что мы вошли в место бессмертия. Но, при всем уважении к Робу, я сказал: «У меня небольшая проблема с тем, чтобы поверить, что то, что ты поешь, правда».

    Мэтт Серлетик (продюсер): В какой-то момент Карлос не был уверен в Робе.Он был на заборе. Мой первый разговор с Карлосом был примерно такой: «Роб действительно правдоподобный певец. Он может принести». Карлос хотел быть уверенным, как любой художник, если у него есть сомнения. Он духовный парень, и я думаю, что он получил хорошее настроение от разговора. Он сказал: «Я доверяю тебе. Давай сделаем это.»

    Дэвис: Карлос говорит: «Он нам нужен. Он должен это сделать. Он идеален.» Я сказал: «Ну, легче сказать, чем сделать. Парень записывает для другой звукозаписывающей компании.

    Ламберг: От имени Роба требовалось два разрешения от Lava/Atlantic: чтобы он действительно мог записать «Smooth» для Arista и чтобы он мог выпустить «Smooth» в качестве официального сингла. Это не пошло хорошо. Джейсон Флом [президент Lava] сказал: «Мы не позволим этому парню записать вокал на пластинку конкурирующего лейбла». Я сказал: «Это Карлос Сантана», а он такой: «Зачем мне давать тебе мою самую большую звезду?» Я сказал: «Роб хочет это сделать, в чем недостаток?»

    Джейсон Флом (президент Лавы): Думаю, правильно.Роб был на Лаве. Я сказал: «У меня в списке есть два алмазных художника. Вы не можете иметь их обоих». [Arista’s Run-DMC были в самом разгаре записи Crown Royal с приглашенными звездами, среди которых был еще один коллектив Lava, Kid Rock.] Нельзя быть простофилей. Но это было важно для Роба.

    Томас: Карлос сказал: «Этот парень может это сделать?» И вот как я закончил это делать. В то время я был немного расстроен, потому что думал, что стану писателем. Мне пришлось связаться с ребятами из Matchbox и убедиться, что они согласны, потому что я впервые делал что-то вне группы с кем-то еще.И все действительно были в порядке. Я думаю, что Пол [Дусетт] просто хотел знать, похоже ли это на «Livin’ La Vida Loca». А я такой: «Нет, нет, это песня Карлоса». И он такой: «Хорошо, хорошо — давай».

    IV. Сантана и Томас наконец-то встретились

    Теперь, когда Сантана была на борту, дата записи была назначена на апрель на Record Plant в Саусалито, Калифорния, с продюсером Мэттом Серлетиком. Хотя он работал со Matchbox Twenty, Serletic оказался мудрым выбором; он вырос, играя сальсу, и учился в Университете Майами, изучая ритмы и пластинки латинской музыки.

    Serletic: Мы договорились сделать это в Саусалито, и я вместе организовал сессию. План состоял в том, что я приеду туда с группой днем, мы репетируем, а затем Роб и Карлос впервые появятся вместе, и мы просто собираемся это сделать. Мы были настроены, готовы идти. А затем примерно в одно и то же время появились Карлос и Роб. Я представил их, так сказать. Я помню некоторую нервозность, возможно, больше от Роба, чем от Карлоса. Но Карлос был немного больше в своей зоне комфорта.Он был в своем городе, со своей группой.

    Томас: Да, я встретил его в тот день, когда мы записывали «Smooth». Он ничего обо мне не знал, кроме того, что ему понравился мой голос на демо.

    Serletic: Карлос принес стандартный ладан, которым все пользуются. Я думаю, что у него было это в студии. В его комнате с усилителем было немного. Это было не в диспетчерской.

    Сантана: Они сказали: «Почему бы вам, ребята, не пойти в студию и не записать это одновременно?» Как только мы пошли в студию, и я услышал этот звук, я подумал: «О, Боже, это совсем другой уровень правды.Это звучало , правда , на всем протяжении. Я знал, что это совсем другое.

    Томас: Карлос родом из этого мира, где он латиноамериканец, но у него всегда были рок-певцы. Ему нравилось, как мой голос, как он есть, подходил к тому, что он делал, потому что ему это было удобно.

    Serletic: Второй дубль был тем, что имел ощущение, а затем, я думаю, что я вырезал что-то из третьего дубля или что-то в этом роде. У тебя хорошая группа, хорошая песня, не испорти.Вы записываете энергию на пленку, а затем добавляете нужные маленькие нюансы.

    Роб Томас и Сантана на церемонии вручения премии Грэмми 2000 года. Фото предоставлено: Ron Galella, Ltd./Getty Images

    Ron Galella, Ltd./Getty Images

    Томас: На следующий день я пришел и записал весь вокал, а пришел Карлос и переделал кое-какие гитарные партии. И вот после этих двух дней. Matchbox только начинали становиться действительно хорошей группой. Но быть на таком уровне музыкальности было откровением, типа: «О, хорошо, теперь нам всем нужно сделать шаг вперед.Это то, что ты должен делать».

    Serletic: Задача заключалась в следующем: «Как создать правдоподобный разговор между Карлосом и Робом?» Редактирование было важной частью этого. Обычно гитара не играет, когда поет Роб. И это действительно было частью трюка. Есть одна или две ноты, где они гармонируют друг с другом, а затем уходят друг от друга. Это было разработано в расположении всего.

    Холмс: Запись была довольно рутинной.Мы сделали первый дубль, и Роб пел в вокальной кабине. Продюсер сказал: «Да, это звучало здорово», а затем: «Давай сделаем еще один». Так что мы пошли на второй, и снова все играли одновременно, а Роб пел. Так что мы сделали это, и продюсер сказал: «Отлично, давайте сделаем еще один». Затем он сказал: «Войди и послушай». Это звучало почти так, как будто это было закончено. В то время я просто подумал: «Это хорошая мелодия. Людям это должно понравиться», но я этого не слышал и думал: «О, это будет самый большой хит на планете.Я подумал: «Хорошо, должно получиться хорошо».

    Serletic: Было большое обсуждение радиоэффекта, который я использовал в куплетном вокале Роба. Я продолжал представлять себе уличные вечеринки в Нью-Йорке. Люди будут слушать музыку с этими транзисторными радиоприемниками, с очень узким диапазоном частот. Я просто подумал, что это будет отличный способ продвинуть этот аромат вперед. Но когда я наложил на него этот эффект, это стало большой дискуссией на звукозаписывающих лейблах. Мы? Не так ли? Пит потерял его.

    Ganbarg: Matt сыграл ее для нас, и он применил телефонный вокальный эффект к первому куплету.Вокал немного отдален. Помню, как вбежал в офис Клайва и испугался: «Клайв, они изменили вокальный эффект. Боже мой. Я не могу в это поверить. Это безумие. Это никогда не сработает!» Он посмотрел на меня и сказал: «Эй, Пит, ты сделал свою работу, теперь пусть Мэтт Серлетик сделает свою».

    Serletic: Я был в Лос-Анджелесе, записывал пластинку Селин Дион, и я собрал весь ее оркестр, и мы разговариваем по телефону о чертовом эффекте AM-радио. Но я всегда буду помнить, как Клайв сказал: «Пусть Мэтт делает свою работу.

    V. Возникают новые проблемы

    Сочинение и запись «Smooth» за два коротких месяца были достаточно сложными, но теперь возникло еще одно препятствие: убедить радиостанции, особенно поп-музыку, рискнуть с таким ветераном, как Сантана.

    Дэвис: Впервые я услышал ее, когда Мэтт сыграл ее для меня. Это было так подавляюще. Я был так нокаутирован. Вы слышите это и знаете, что это здорово. Я помню, как тут же поднял трубку и позвонил Карлосу.Теперь Карлос может вернуться? Сможет ли Карлос Сантана попасть в топ-40? Все эти вопросы вступают в игру.

    Serletic: Мы с Питом встретились с Клайвом в отеле Beverly Hills. Это была встреча «Давай выберем одну». Мы сидели и слушали «Smooth», затем песню Everlast, которая, я думаю, должна была стать первым синглом. Сначала они собирались выпустить рок-сингл. Я сказал: «Послушайте, я должен быть честным. Я знаю, что сделал запись, но «Smooth» — это способ начать». Клайв согласился, и все согласились.Я не хочу приписывать себе слишком много заслуг, но это стало синглом. В тот день было решено. Клайв принял решение, и дело пошло.

    Дэвис: Это никогда не было дилеммой. «Smooth» должен был стать первым синглом. А также «Мария-Мария». Но у вас возникают проблемы с R&B-радио. Будут ли они играть Сантану? Смогли бы вы побить рекорд в топ-40 без R&B?

    Palmese: Насколько я помню, Клайв поставил мне «Smooth», и не было никаких разногласий по поводу того, что это должен быть сингл.

    Ganbarg: Arista вышла, чтобы получить права на сингл Роба с этого альбома Matchbox Twenty, проданного 10-миллионным тиражом, для Карлоса Сантаны, артиста, который не продавал ни одной пластинки уже 15-20 лет. И были люди в Атлантике, которые не хотели давать нам единые права. Так что это стало дракой.

    Дэвис: Был процесс, и потребовалось время, чтобы получить это разрешение. Я имел дело с Майклом Липпманом. Я представил логику, что это будет беспроигрышный вариант, что мы не планировали, чтобы это было чем-то другим, кроме как разовым.Нет никакого интереса в том, чтобы Роб присоединился к Сантане. Потом мы попотели. Каждый шаг пути мы должны были получить разрешение.

    Ламберг: Я сказал: «Джейсон, в конце концов, ты расстроишься из-за меня, но посмотри, как это установит второй рекорд Matchbox Twenty. Каким бы большим ни был Роб, он будет еще больше». Мы пережили много эмоций с этой штукой.

    Флом: Сантана была легендой. Клайв тоже. Это было то, что Роб действительно хотел сделать.Нельзя было сказать нет.

    VI. «Гладкий» становится «Блокбастером»

    Ламберг: В мае 1999 года Карлос разогревался на стадионе Джайентс в Нью-Джерси для Дэйва Мэтьюза. Пит Ганбарг и я были там. Сантана решил сыграть «Smooth», который так и не вышел. Этого еще никто не знал. Но тут встает Роб, и я смотрю, как десятки тысяч людей, которые понятия не имеют, что это за песня, сходят с ума. Я говорю Питу: «Они танцуют так, будто знают эту песню много лет.Эта песня будет огромной». После шоу я спросил Роба: «Ты это почувствовал?» А он говорит: «Что-то происходит».

    Сантана: Клайв убедил меня, что у нас есть блокбастер. Я помню, как услышал это слово из его уст: «Это блокбастер», как фильм года. Когда мы выступали на разогреве у Дейва в этом месте в Нью-Джерси, мы увидели самолет с большим транспарантом за ним, на котором было написано: «Сантана Саммер». Я такой: «Вау». Дэйв говорит мне: «Клайв Дэвис действительно любит тебя , чувак.

    Palmese: В мае я разослал белые ярлыки [копии сингла на радиостанции]. Так мы делали это тогда, старая школа. У вас не было стриминга или Shazam. Но на компакт-дисках было только название песни, а не исполнителя. Они были отмечены как «Гладкий» и «Таинственный художник». Я хотел избежать рефлекторной реакции со стороны программных директоров, которые сказали бы: «Сантана? Ты издеваешься? Его больше нет в нашей демонстрации». Гитара Карлоса очень легко узнаваема, поэтому некоторые догадывались об этом, но цель заключалась не в том, чтобы вызвать это возражение.

    Дэвис: Честно говоря, первый раз об этом слышу.

    Serletic: Все боялись 50-летнего гитариста.

    Palmese: Потребовалось немного работы. Первоначально прием был намного сильнее в форматах Adult Contemporary. Они нацелились на старую демоверсию. Ранняя трансляция для взрослых пришла из Миннеаполиса и Сан-Франциско. А затем их примеру последовало большое количество небольших станций переменного тока. В топ-40 поп-музыки вошли KISS в Бостоне; это была первая радиостанция из топ-40, которая попала в рекорд.Затем в нее начали играть 40 лучших радиостанций на вторичном рынке. К концу июня или началу июля стол действительно повернулся в сторону поп-музыки. К концу июля появился Z100 в Нью-Йорке, а также KIIS в Лос-Анджелесе, Y100 в Майами, а затем он просто взорвался. Просто пошло. Это было так захватывающе.

    Serletic: В песне несколько зацепок. Предварительный припев может быть припевом. Хор есть хор. Атмосфера, заданная в куплете, привлекает людей эффектом AM-радио.Сейчас люди высмеивают лирику, но фраза «Чувак, это горячо» заставляет тебя спросить: «Что ты имеешь в виду?» Это было просто сочетание умного написания лирики, великолепного написания мелодий, интересных для того времени ритмов и мастерской виртуозности игры на гитаре. Это не звучало ни на что другое по радио.

    Томас: Когда я увидел много публикаций в прессе о записи, я ничего не увидел ни о себе, ни о своей песне. Так что я просто не думал, что из этого что-то выйдет. Затем я стоял на углу Западного Бродвея в Сохо, и передо мной на красный свет остановился кабриолет, полный девушек, и они кричали: «Гладко.Я позвонил жене и сказал: «Дорогая, я думаю, что «Smooth» — это сингл». Вот как я узнал. Когда Джейсон [Ньюстед] еще был в Metallica, он вышел из лифта в Лос-Анджелесе, подошел ко мне и сказал: «Привет, Роб, мне очень нравится эта песня Карлоса». Когда дело доходит до Metallica, вы понимаете, что что-то происходит.

    Шур: Когда он попал в номер один, я подумал: «О, Боже, я не могу поверить, что это происходит». Я думал, хитами номер один были Backstreet Boys или что-то в этом роде. Это та часть, которая поразила меня, потому что Сантана не была молода для нынешнего поколения.Я не думал, что это возможно.

    Томас: Это не лучшая песня, которую я когда-либо написал, и это не лучшая песня, которую когда-либо делал Карлос. Но иногда дело во времени. Пришло время для этой записи. Там было то, что они называли «латинским взрывом». Просто все это должно было произойти в то время, и мне просто посчастливилось быть частью этого момента, за который никто не может нести ответственность, понимаете, просто потому, что у меня было такое идеальное время.

    VII.Песня живет

    «Smooth» в течение трех месяцев была песней номер один в стране, а Supernatural , альбом Сантаны, на котором она появилась, был продан тиражом более 15 миллионов копий. Видео «Smooth», снятое тем летом на перекрытой улице Гарлема, только добавило ему привлекательности. («Это было буквально похоже на съемочную площадку, — говорит Холмс. — Макияж, гардероб, питание. Это было смешно».) В следующем году Сантана получила поразительные восемь «Грэмми», включая «Альбом года».Три из этих наград — «Запись года», «Песня года» и «Лучшее поп-исполнение дуэтом или группой с вокалом» — достались только «Smooth». На широкий круг соавторов песни по-прежнему влияют разные способы.

    Сантана: Я помню, как делал это на Грэмми, и там была волна танцев. Свет высветил Глорию Эстефан и Стинга, танцующих в первом ряду. По их глазам я мог сказать, что они такие: «Черт возьми!»

    Ganbarg: Мои дети были совсем маленькими, когда вышел «Smooth», и год спустя я взял их на сбор яблок в северной части штата Нью-Йорк.Закончив, вы садитесь за стол для пикника, пьете яблочный сидр и едите пончики с яблочным сидром. Там играла музыкальная группа, и когда они заиграли «Smooth», я понял, что у нас что-то есть.

    Томас: Однажды я разговаривал с Джоном Майером после того, как он написал «Дочери». И мы поняли, что между ним и мной, мы будем играть на каждой свадьбе до скончания века. Если вы пойдете на свадьбу и там будет группа, они сыграют версию «Smooth». Иногда это хорошо; иногда это не очень хорошо.

    Shur: У меня есть друзья, которые играют в обручальных кольцах, и они говорят мне, что играют в них каждые выходные.

    Serletic: Много лет спустя я был не в одном месте, а в Будапеште. А я иду по какой-то случайной городской площади, летом. А «Гладкий» гремит из какого-то кафе.

    Сантана: Каждый раз, когда мы играем эту песню, люди приветствуют ее, как будто она часть их семьи. Я думаю, что всем нужно отдохнуть от страха. И эта песня приносит частоту радости и празднования вашей жизни и вашего совершенства.Люди нуждаются в признании и прославлении, и эта песня работает каждый раз, когда мы ее играем.

    Томас: Это переместило меня из категории парней, которые поют с этой группой, в Роба Томаса, автора песен, и это было очень важно. После этого мне начали звонить Мик Джаггер, Уилли Нельсон, Трэвис Тритт и Марк Энтони — все эти люди, которые видели во мне писателя и хотели писать со мной. Это открыло много дверей и положило начало многим новым знакомствам и отношениям.И почти не пел.

    Дэвис: Это был не просто хит. Это стало квинтэссенцией хита. Это стало определяющим хитом. Он стал одним из величайших рекордов всех времен. Вы просто слышите ее, и в ней есть заразительная привлекательность, которую вы можете пропеть сразу же после того, как услышите. По сей день, я бы сказал, два или три раза в год, я получаю великолепный букет цветов от Карлоса, выражая его чувства и благодарность за то, что мы разделили с ним на протяжении всей жизни.

    Томас: Как бы вы не развлекались с этой песней, я тоже над ней посмеялся. Я буквально был в Сингапуре с ребятами из Matchbox, пьяные, напевали ее в караоке. Сколько раз кто-то смотрел на меня и говорил: «Чувак, это горячо, да?» К этому день. У тебя должно быть отличное чувство юмора в таких вещах. Это как подарок, который продолжал дарить.

     

    Toni Braxton – Just Be a Man About It Lyrics

    Just Be a Man About It Lyrics

    [Вступление: Dr.Dre]
    Да, да, подождите минутку
    Позвольте мне остановиться здесь и воспользоваться этим телефоном-автоматом по-быстрому
    (*набор номера, вздохи*)
    Да, да, Тони, это я
    Я просто звонил, вы знаете , просто звоню, чтобы сообщить тебе
    Не жди меня сегодня вечером
    Я имею в виду, у меня просто много мыслей, о которых я должен подумать, ты знаешь
    Просто я буду в доме Брайана
    Знаешь, только на ночь
    Я имею в виду, я имею в виду, я знаю, что все по-другому, но ты знаешь
    Это не ты, это я, ты знаешь, это действительно я, ты знаешь
    И в основном, я просто думаю, что я нужно место

    [Куплет 1: Toni Braxton]
    Почему ты звонишь мне по телефону?
    Почему ты не дома вовремя?
    Вы говорите, что остаетесь у своего друга
    Потому что у вас много мыслей
    Теперь вы клянетесь вверх и вниз, что это не я
    Итак, вы говорите, что все изменилось
    Итак, скажите мне, что именно это означает
    Когда вы говорите, что вам нужно ваше пространство?
    Просто не оправдывайся

    [Припев: Toni Braxton]
    Почему ты должен мне лгать? (Нет, нет)
    Просто будь мужчиной в этом
    Детка, ты не должен лгать мне, нет
    Просто будь мужчиной в этом
    Если ты хочешь уйти (я могу сказать, что ты хочешь уйти), продолжай
    Просто будь мужчиной в этом
    Подойди и возьми свои вещи (Так давай, возьми свои вещи и уходи) и иди прямо сейчас
    Просто будь мужчиной в этом (Да, да, да-да)

    [Интерлюдия: Др.Dre]
    Я имею в виду, ты должен понять, что я люблю тебя
    Знаешь, что я говорю?
    И я люблю тебя достаточно, чтобы сказать, что я думаю
    Я думаю, ты заслуживаешь кого-то лучше, чем я, ты знаешь
    И прямо сейчас я не могу дать тебе то, что тебе нужно, ты знаешь
    Я имею в виду, я хочу любить тебя
    Хорошо , Я буду любить тебя однажды, но ты знаешь
    Я имею в виду, ты просто должен понять, откуда я иду

    [Куплет 2: Тони Брэкстон]
    Прямо сейчас ты говоришь, что ты не то, что я’ я ищу
    И что тебе действительно нужно, так это время, чтобы вырасти
    Ты обещаешь, что однажды ты сможешь прийти
    И я должен отпустить это
    Но куда, черт возьми, ты уйдешь
    Расскажи мне твоя мама сказала, что я не то, что тебе нужно?
    Вот что я тебе скажу, раз она все знает
    Тогда тебе нужно быть там
    Просто не ищи оправданий

    [Припев: Тони Брэкстон]
    Почему ты должен мне лгать? (Нет, нет, да)
    Просто будь мужчиной в этом
    Детка, ты не должен лгать мне (Ты не должен лгать мне), нет нет нет нет
    Просто будь мужчиной в этом
    Если хочешь уходи (я могу сказать, что ты хочешь уйти), продолжай прямо сейчас
    Просто будь мужчиной в этом
    Приходи и возьми свои вещи (Так что давай, возьми свои вещи и уходи) и иди, детка
    Просто будь мужчиной в этом ( О, да, да, о-о, да)

    [Переход: Тони Брэкстон]
    Можешь ли ты сказать мне, как
    Ты можешь говорить, что влюблен, а потом обращаться со мной так плохо?
    Мальчик, ты знаешь, что это просто неправильно
    Я не могу поверить
    То, как ты обращался с вещами
    Ты бы не солгал, если бы был мужчиной

    [Припев: Тони Брэкстон]
    Почему ты должен лгать мне?
    Просто будь мужчиной в этом (Просто будь мужчиной в этом)
    Ты не должен лгать мне (детка, да)
    Просто будь мужчиной в этом
    Ты не должен лгать мне (я могу тебе сказать хочу уйти), нет, нет, детка
    Просто будь мужчиной
    Если хочешь уйти, возьми свои вещи и уходи сейчас же
    Так что давай, собирай свои вещи и уходи (Не хочешь говорить это, не хочешь быть больше не врать)
    Просто будь мужчиной в этом
    Если ты хочешь (Почему ты должен лгать мне?), иди и уходи, но
    Просто будь мужчиной в этом
    Тебе не нужно быть здесь (Ты не надо мне врать), так что оставь меня в покое, детка
    Просто будь мужчиной в этом
    Детка, просто будь мужчиной
    Я могу сказать, что ты хочешь уйти, эй
    Просто будь мужчиной в этом
    Так что давай, возьми свои вещи и уходи
    Просто будь мужчиной

    В конце концов все обретает смысл Мэтью Розенберг

    Я думаю, обладание способностью умножать себя означает, что ты, по крайней мере, никогда не будешь одинок.Кроме того, я не собираюсь производить более умных, лучше выглядящих, более «одаренных» дубликатов себя, просто больше себя.

    Итак, у Джейми Мэдрокса, Множественного Человека, обычно являющегося частью групповой динамики, есть своя собственная книга. С одной стороны, для меня в любом случае это довольно круто. С другой стороны, взгляните на заголовок: «В конце концов все обретает смысл» означает, что я, вероятно, действительно буду работать над своим мозгом. Одинокий.Кроме того, я не собираюсь производить более умных, лучше выглядящих, более «одаренных» дубликатов себя, просто больше себя.

    Итак, у Джейми Мэдрокса, Множественного Человека, обычно являющегося частью групповой динамики, есть своя собственная книга. С одной стороны, для меня в любом случае это довольно круто. С другой стороны, взгляните на заголовок «Все это имеет смысл в конце» означает, что я, вероятно, действительно буду работать над своим мозгом, читая эту вещь, и это не сулит ничего хорошего.

    г.Мэдрокс был мертв из комиксов, но ему стало лучше. Если вы не дядя Бен с Земли 616, они обычно так и делают.

    Мистер Мэдрокс имеет склонность бесить Людей Икс…

    …и, поскольку эта книга рассказывает о путешествиях во времени в будущее, она определенно никому не понравится.

    Эй, у него Халк.

    Похоже, злой мистер Мэдрокс захватил власть в будущем, но не все потеряно, потому что существует движение сопротивления.

    И у него есть глава Forge, чтобы помогать с наукой.

    Если вы откопаете кучу временных петель и дополнительных простых чисел мистера Мэдрокса (должно быть только одно основное число Мэдрокса, из которого родом все дубликаты, просто ударьте его и бум — дурачок!), то вы поймете эту историю.

    Что происходит, когда у вас более одного прайма Мэдрокса? Давайте спросим Хэнка Маккоя, одного из пяти самых умных парней во вселенной Marvel.

    Хех.

    Имеет ли это «в конце концов смысл»?

    Если прищуриться и перевернуть книгу боком.Сорта. Вроде.

    Итог : Хорошо это или плохо, но кажется, что все остальные книги, которые я взял в библиотеке, были написаны Мэтью Розенбергом, который может передать смешной слегка забавный, но, кажется, иссяк газ со всем сюжетом вашего комикса. Мне всегда нравился Джейми Мэдрокс как персонаж, но этот сборник разочаровал.

    Уильям Фолкнер – Выступление на банкете

    Речь Уильяма Фолкнера на Нобелевском банкете в мэрии Стокгольма, 10 декабря 1950 г. *


    Дамы и господа,

    Я чувствую, что эта награда дана не мне как человеку, а моему делу – делу всей жизни в агонии и поте человеческого духа, не для славы и менее всего для наживы, а для созидания из материалов человеческого духа то, чего раньше не было.Так что эта награда принадлежит только мне. Нетрудно будет найти посвящение денежной его части, соразмерное назначению и значению ее происхождения. Но я хотел бы сделать то же самое и с признанием, используя этот момент как вершину, с которой меня могли бы слушать молодые мужчины и женщины, уже посвятившие себя таким же страданиям и трудам, среди которых уже есть тот, кто будет когда-нибудь стоять здесь, где я стою.

    Наша сегодняшняя трагедия — это всеобщий и всеобщий физический страх, который так долго сохраняется, что мы можем его даже вынести.Проблем духа больше нет. Есть только вопрос: когда меня взорвут? Из-за этого молодой человек или девушка, пишущие сегодня, забыли о проблемах человеческого сердца в конфликте с самим собой, что единственное может сделать хорошее письмо, потому что только о том стоит писать, стоит агонии и пота.

    Он должен выучить их заново. Он должен приучить себя к тому, что самое низкое из всего — это бояться; и, научившись этому, забыть это навсегда, не оставляя в своей мастерской места ни для чего, кроме старых истин и истин сердца, старых универсальных истин, без которых всякая история эфемерна и обречена, — любви и чести, и жалости, и гордости, и сострадания. и жертвовать.Пока он этого не сделает, он работает под проклятием. Он пишет не о любви, а о похоти, о поражениях, в которых никто не теряет ничего ценного, о победах без надежды и, что хуже всего, без жалости и сострадания. Его печали скорбят не на вселенских костях, не оставляя шрамов. Он пишет не о сердце, а о железах.

    Пока он не выучит эти вещи заново, он будет писать так, как будто он стоял среди и наблюдал конец человека. Я отказываюсь принять конец человека. Достаточно легко сказать, что человек бессмертен просто потому, что он будет терпеть: что, когда последний звон рока лязгнет и исчезнет с последней бесполезной скалы, висящей без прилива в последний красный и умирающий вечер, даже тогда все еще будет один больше звука: звук его тщедушного неистощимого голоса, все еще говорящего.

    Я отказываюсь принять это. Я верю, что человек не просто выстоит: он победит. Он бессмертен не потому, что он один среди существ обладает неистощимым голосом, а потому, что у него есть душа, дух, способный на сострадание, жертвенность и стойкость. Долг поэта, писателя — писать об этих вещах. Это его привилегия помогать человеку выстоять, воодушевляя его сердце, напоминая ему о мужестве, чести, надежде, гордости, сострадании, жалости и самопожертвовании, которые были славой его прошлого.Голос поэта должен быть не просто записью человека, он может быть одной из опор, столпов, помогающих ему выстоять и победить.

    Из Нобелевских лекций, литературы 1901-1967 , редактора Хорста Френца, издательства Elsevier Publishing Company, Амстердам, 1969 г.

    * Речь, по-видимому, была отредактирована автором для публикации в The Faulkner Reader. Эти незначительные изменения, все из которых улучшают стилистику адреса, включены сюда.

    ** Отказ от ответственности
    Издатель приложил все усилия, чтобы кредитовать организации и частных лиц в связи с поставкой аудиофайлов. Пожалуйста, сообщите издателям об исправлениях. Авторское право © Нобелевский фонд 1950

    Процитировать этот раздел
    Стиль MLA: Уильям Фолкнер — Банкетная речь. Нобелевская премия.org. Нобелевская премия по распространению информации AB 2022. Пн. 28 марта 2022 г.

    Back to top Back To TopВозвращает пользователей к началу страницы.

    Поздний снегопад на американском Западе является частью закономерности

    E ОЧЕНЬ ДЕКАБРЬ Жители Денвера, штат Колорадо, вешают праздничные фонари и украшают деревья — а иногда и кактусы — во дворах своих домов.Но в этом году в праздничной картине не хватает одного: снега. По состоянию на 8 декабря жители Денвера еще не видели снега на своих пожелтевших лужайках, что делает его последним первым снегопадом с тех пор, как в 1882 году начались записи. И столица Колорадо не одинока, поскольку в этом году на американском Западе мало снега. Новое исследование предполагает, что будущие зимы также могут не принести многого.

    Послушайте эту историю. Наслаждайтесь аудио и подкастами на iOS или Android.

    Ваш браузер не поддерживает элемент

    Экономьте время, слушая наши аудио статьи во время многозадачности

    OK

    Снег, который зимой накапливается в горных хребтах, называемый снежным покровом, является естественным резервуаром. Весной, когда он тает, его воды пополняют реки, рукотворные водоемы и почву. Количество воды, которая попадает в водохранилища каждый год, зависит от температуры, испарения и стока или от того, сколько воды впитывается в землю. Но более теплые зимы в западных штатах, одно из последствий изменения климата, привели к уменьшению среднего количества снежного покрова.Одно исследование, опубликованное в 2018 году, показало, что с 1915 года ежегодный снежный покров в регионе уменьшился на 15-30%.

    Будущее выглядит еще более мрачным. Новая статья исследователей из Национальной лаборатории Лоуренса Беркли в Калифорнии показала, что снежный покров в горах на западе может уменьшиться в среднем на 25% к 2050 году. Скорость варьируется в зависимости от четырех изученных горных хребтов. В Сьеррах и Каскадах к середине века снежный покров может уменьшиться на 45%, по сравнению с 20-30% снижением в Скалистых горах и Уосатч/Уинта.Таким образом, бесснежное будущее кажется более неизбежным в Калифорнии и на северо-западе Тихого океана, чем в глубине страны.

    На Западе и раньше случались приступы «снежной засухи». Но они, похоже, станут более распространенными. Исследователи предполагают, что к 2050-м годам в Калифорнии может наблюдаться устойчивый «малоснежный снег», а в штатах Скалистых гор — в 2070-х годах. Многие места уже готовятся к более засушливому будущему. Департамент водных ресурсов Калифорнии недавно предупредил, что в следующем году Государственный водный проект, система хранения и доставки, которая проходит через центр штата, первоначально будет обеспечивать водой только нужды «здоровья и безопасности».Аризона готовится сократить свой участок реки Колорадо, которая снабжает водой 40 миллионов человек на юго-западе. ■

    Для получения более подробной информации об изменении климата зарегистрируйтесь в The Climate Issue, нашем двухнедельном информационном бюллетене, или посетите наш центр по изменению климата

    показать признаки остановки»

    Популярная сенсация Дориан Электра: «Я не женщина, переодевающаяся в мужчину.Это сложнее’ | Поп и рок

    Квир-звезды неизменно поклоняются Дэвиду Боуи, и Дориан Электра не исключение. «Мой отец увлек меня Боуи с очень раннего возраста», — говорят они. «Я равнялся на андрогинных рок-звезд». Что менее распространено, так это поклонение Боно. «Он был одним из моих героев в детстве. Я знаю, смешно: все его ненавидят. Но я действительно любил его и одевался как он. Это был один из моих первых опытов в том, что, я думаю, можно было бы назвать перетаскиванием, но я бы назвал это переодеванием.Я исполнил песню Vertigo только для своей семьи — нарисовал бородку мачехой подводкой».

    Итак, с домашним исполнением песни U2, Электра отправилась на путь становления самой живой и остроумной новой поп-звездой 2019 года. Женщине при рождении, но теперь определяющей как гендерно-изменчивая, они собираются выпустить их дебютный альбом: блестящая коллекция ультрасинтетического, мультяшного мужественного поп-музыки, исполненная с идеальными усами-карандашами.

    Дориан и Электра — первые два имени в их свидетельстве о рождении, а также еще два, которые они просят не разглашать (вместе с их возрастом).«Я расскажу обо всем остальном!» И, черт возьми, они — их диагностированное синдром дефицита внимания вызывает более 10 000 слов по телефону во время нашего разговора, предложения постоянно прерываются новой, еще более интересной мыслью.

    Электра выросла в Хьюстоне у матери-художницы и отца, который после работы исполнял каверы в рок-группе: «Он не лучший певец, но у него есть движения». Пара рассталась, когда Электре было пять лет; после этого их мать встречалась с женщинами.»Когда мне было восемь, я такой: «Значит, эта твоя подруга всегда ночует, ты лесбиянка?» Она такая: «Да, дорогая, я лесбиянка». А я такой: «Все в порядке». Я знал, что эти другие варианты были открыты для меня».

    В детстве они чувствовали себя «настоящими андрогинами: мне не нравились вещи, которыми увлекались девочки, но я ненавидел спорт или игры с солдатом Джо. Я всегда отождествлял себя со словом «ребенок» больше, чем с «девочкой» или «мальчиком». В старших классах они влюблялись в мальчиков, «но я не чувствовала себя девочкой, которая любит парня.Истории любви в фильмах меня очень отталкивали».

    Один из их учителей, аутсайдер, «фигурка типа Оскара Уайльда», который также работал тренером дискуссионной группы, обманул Дориана и группу «ботаников», к которым они присоединились. «Мы были… я не решаюсь произнести слово «промытые мозги», потому что это лишает меня свободы воли, и он действительно пришел из хорошего места. Но в основном мне промыли мозги, чтобы я думал, что государство — это зло, что вы не можете использовать правительство, чтобы сделать что-то хорошее, потому что это институт силы.

    ‘Интересно, насколько моя любовь к переодеванию рыцарем или ковбоем может быть результатом моего внутреннего женоненавистничества’… Электра. Фотография: Лэнс Уильямс/PR

    Учитель был либертарианцем, и его политика сформировала всю юность Электры: одним из их первых вирусных хитов была песня под названием «Я влюблена в Фридриха Хайека», баллада об экономисте, оказавшем влияние на Рейгана и Тэтчер. идеология свободного рынка. «Я смотрю много документальных фильмов о людях, выходящих из сект, потому что мне это очень близко», — говорит Электра.«Где это харизматичный лидер, молодых впечатлительных людей, которые все очень увлечены и хотят изменить мир. А затем эта харизма привела меня к этим идеям, за которые я теперь действительно смущен».

    Чтобы разбудить Электру, в 2010 году понадобилось поступить в университет в Чикаго. «Как продукт человеческой мысли, либертарианство очень интересно изучать, но оно действительно ядовито. Сначала я думал, что смогу изменить мнение либертарианцев и сделать их более осведомленными о таких вещах, как феминизм, а потом подумал: нет, это не сработает.Однако одним из положительных выводов было осознание силы культуры влиять на мышление, а мысли влиять на культуру, и поэтому они начали использовать музыку, чтобы попытаться расширить кругозор.

    «Я писал песни о Декарте», — говорят они. «И я сделал этот небольшой сборник песен о мысленных экспериментах. Одной из них была песня в стиле хейр-метал под названием Brain in a Vat». Электра также создала веб-сериал, сыграв продавца автомобилей Дона Богмана — гротескного мужского персонажа, которого они оттачивали, в то время как в реальной жизни он был полной противоположностью: стриптизершей, работающей в клубе недалеко от аэропорта Чикаго.Демонстрируя свою женственность до предела, они подали «мини-шоты», одетые в «самый безумный бюстгальтер с эффектом пуш-ап, это крошечное платье в сеточку и два стринга. Вы ставили эту пробирку с текилой и апельсиновым соком между сиськами, и человек должен был выуживать ее ртом, а это стоило 5 долларов. Продажа снимков была просто средством общения с людьми. Я бы также танцевала топлесс в частном порядке. Вот как вы действительно зарабатывали деньги. Иногда я рассказывал людям о Доне Богмане, и они просили меня озвучить его.Я, по сути, в костюме женщины — вот что я чувствую — но я говорю им, что я этот противный продавец подержанных автомобилей. Некоторых это не очень интересовало. Но люди, которые были заинтересованы, давали мне хорошие чаевые».

    Дориан Электра на концерте в другом месте, Нью-Йорк, май 2018 года. Фото: Adela Loconte/REX/Shutterstock половое воспитание. Это был их настоящий прорыв: серия веселых высокопроизводительных поп-видео, рассказывающих об истории феминизма, дрэга, вибраторов, клитора и туфель на высоких каблуках соответственно.В последней песне отказ от высоких каблуков после Французской революции объясняется так: «Монархия такая в прошлом сезоне / Ноги элиты пахнут изменой». В другом встревоженная Электра поет о вейпинге доктора Фрейда: «Он не мог видеть / вся стимуляция происходит клиторально». Это как комедийное трио «Одинокий остров», если они читают о интерсекциональности.

    «Я писал их как эссе: тезис становится припевом», — объясняют они. «Я люблю геометрию и формальную логику, я действительно аналитичен.Так что мне легче сделать такую ​​песню, чем быть такой: давайте копнем в себя, вытащим какую-то подсознательную ассоциацию и поэзию. Я совсем не романтик».

    Написание песен также поставило Электру на путь определения своей гендерной идентичности. После того, как они впервые надели их фирменные усы на фотосессии, «я никогда не чувствовал себя более похожим на себя, чем на этой фотографии. Он сообщает мужчину, мужское начало в этих двух маленьких символах. Надев его, я вдруг почувствовал себя заземленным.

    Однако они не считают себя королём трансвеститов — «Я не женщина, переодевающаяся в мужчину, это намного сложнее» — и они не чувствуют себя мужчинами всё время. «Когда я наткнулся на «гендерную жидкость», я подумал: этот термин действительно резонирует со мной», — говорят они. «Но суть моего существа вообще не гендерная — даже «гендерная жидкость» — это форма идентичности, которая может поставить кого-то в коробку». Говорят, культура сейчас находится в моменте признания: «Эй, тут много ящиков. И тогда, в конце концов, если человечество выживет, это будет так: собственно, нам эти ящики больше не нужны.Я действительно думаю, что ярлыки невероятно расширяют возможности, и для людей, которые борются просто за то, чтобы быть в другой коробке как мужчина и женщина, как транс-человек, все еще невероятно».

    «Яркость — это слово, которое используется в очень уничижительном смысле»: Дориан Электра. Фотография: Weston Allen/PR

    Песни на их альбоме, созданные совместно с командой авторов песен и продюсеров, носящих смехотворно модные имена, такие как Mood Killer и Absrdst, протыкают дыры в социальных коробках и корчат из них рожи.Career Boy изображает Электру как офисного дрона, находящего эротическое очарование в переутомлении; в видео они прикованы кандалами к картотечным шкафам и скрепляют себя скобами, прежде чем сгореть, умереть и ожить после капельницы кофе. Он высмеивает навязчивое мышление «давайте возьмем этот хлеб» в США, но также и сочувствует ему. Электра говорит, что песня «пытается взять кусочек Уолл-стрит и сделать его странным», а гомосексуальные люди говорят им, что эта песня помогает им мотивировать себя с 9 до 5 — действительно, ношение деловой одежды истеблишмента может быть своего рода принудительного сопротивления.«Так выживаете в любой капиталистической или государственной структуре», — говорит Электра. «Попытка осознать это и то, насколько это плохо, но для того, чтобы справиться с жизнью, быть в состоянии принять некоторую иронию этого».

    В Daddy Like Электра предстает в образе сахарного папочки — богатого человека, который финансирует чей-то образ жизни в обмен на близость. Они говорят, что есть слишком много песен, «которые играют в эту динамику, не бросая ей вызов», но они также не хотят срывать папочек. «Это может быть мило. У меня есть много друзей, которые занимаются секс-работой и имеют сахарных папиков, чтобы финансировать свою плодотворную, удивительную художественную карьеру, и не смогли бы этого сделать, если бы у них не было этой поддержки.Так что это также было связано с тем, чтобы избавиться от некоторого стыда и стигмы вокруг этого».

    Ошеломляюще хороший, совершенно OTT Flamboyant, между тем, является праздником пижонства. «Яркий — это слово, которое используется в очень уничижительном смысле, например, «вопиющий»: очевидный гей, женоподобный человек», — говорят они. Таким образом, Электра вернула этот термин к своим истокам во французской готической архитектуре, чтобы описать пламя в витражах. «Все красочное, на что хочется взглянуть, яркое и яркое — все эти значения сошлись воедино.Моя работа заключается в использовании поп-музыки, которую я люблю, чтобы показать что-то немного другое. Не впадаю в женственные поп-стили, но все же могу взять немного атмосферы Бритни Спирс в том, что я делаю, и полировать звук и визуальные эффекты. И типа: эй, я просто я».

    Для Электры пышность — это симптом кэмпа, «странного по своей сути» состояния. «Кэмп видит за пределами статус-кво, а также имеет чувство юмора, чтобы справиться с этим, это знающее, но и искреннее». Неудивительно, что они собираются отправиться в турне с Charli XCX, еще одной поп-звездой, которая идет по этому пути.Электра недавно появилась в музыкальном клипе одного из мастеров современного кэмпа, Пэрис Хилтон, и они прославляют «чрезмерное самосознание Хилтон по-лагерному»: она пародия на себя, но очень сообразительный деловой человек. в ее брендинге. Самое крутое в ней то, что она все еще держит руку на пульсе своего культурного положения, в то время как вы видите, как многие такие люди теряют связь и думают, что их все еще воспринимают как человека, которым они были тогда».

    Как вейпинг Фрейд, заманчиво заняться кабинетной психологией: когда Электра наряжается матадором, гладиатором и боксером для песни Man to Man, чтобы скрыть свою уязвимость? «Интересно, насколько мне нравятся эти мужские вещи — одеваться как рыцарь или ковбой — сколько из этих вещей нехорошо и, возможно, является продуктом моего собственного внутреннего женоненавистничества», — размышляют они.«Но я чувствую себя очень уверенным и сильным. Я всегда так благодарен за систему эмоциональной поддержки, которая у меня была, и за возможность быть тем, кто я есть. Может быть, моя работа предлагает это другим людям — может быть, это находит отклик, потому что они находят в себе силы исправить то, из-за чего над ними издевались, или что им сказали, что они не могут быть частью этого. Я могу быть гладиатором в культурном смысле». По крайней мере, в этом смысле Дориан Электра убивает.

    Альбом Flamboyant вышел 17 июля

    Исторически Odyssey переводили мужчины.Вот что произошло, когда женщина устроилась на работу.

    Одиссея о мужчине. Так сказано в самом начале — например, в переводе Роберта Фэглеса 1996 года стихотворение начинается строкой: «Спой мне о человеке, Муза, человеке поворотов».

    По ходу стихотворения этот человек планирует свое возвращение домой после Троянской войны, убивает женихов, соперничающих за женитьбу на его жене Пенелопе, и восстанавливает себя в качестве главы своего дома.

    Но Одиссея также о других людях: Пенелопе, нимфе Калипсо, ведьме Цирцее, принцессе Навсикае; многочисленные товарищи Одиссея по кораблю, которые умерли, не успев вернуться домой; бесчисленные рабы в доме Одиссея, имена многих из которых никогда не называются.

    Эмили Уилсон, первая женщина, переведшая Одиссею на английский язык, так же озабочена этими окружающими персонажами, как и самим Одиссеем. Написанный простым современным языком и выпущенный ранее в этом месяце с большой помпой, ее перевод обнажает некоторые неравенства между персонажами, которые упущены в других переводах.Он предлагает не просто новую версию стихотворения, но и новый способ осмысления его в контексте сегодняшних гендерных и властных отношений. Как говорит Уилсон, «вопрос о том, кто имеет значение, на самом деле является центральным в том, о чем текст».

    Почему женщине важно переводить

    Одиссею

    Написанная примерно в 8 веке до нашей эры, Одиссея является одним из старейших литературных произведений, обычно читаемых американской аудиторией; для сравнения, он почти на 2000 лет старше Беовульфа. В то время как Илиада рассказывает историю Троянской войны, Одиссея продолжает события после окончания войны, когда Одиссей, царь Итаки, пытается вернуться домой.

    Оба стихотворения традиционно приписываются греческому поэту Гомеру, но, поскольку они почти наверняка возникли как устные исполнения, а не письменные тексты, трудно сказать, сочинил ли их один человек или они являются результатом усовершенствования множества разных творцов и исполнителей. и вклад в историю в течение определенного периода времени.(Введение к переводу Уилсона включает более подробное обсуждение вопроса о том, кто такой «Гомер».)

    Уилсон, профессор классических исследований Пенсильванского университета, также переводил пьесы древнегреческого драматурга Еврипида и римского философа Сенеки. Ее перевод Odyssey — один из многих на английском языке (хотя остальные были сделаны мужчинами), включая версии Фэглеса, Роберта Фицджеральда, Ричмонда Латтимора и других. Перевод давно умершего языка, которым пользовался Гомер — варианта древнегреческого, называемого гомеровским греческим, — на современный английский язык — непростая задача, и переводчики привносят в текст свои собственные навыки, мнения и стилистическое чутье.В результате каждый перевод отличается, почти новое стихотворение само по себе.

    Эпопея на поле боя, Илиада имеет очень мало главных женских персонажей. Однако в Odyssey много времени уделяется жизни (и даже снам) Пенелопы. Цирцея, Калипсо и богиня Афина играют важные роли. Это была одна из причин, по которой я был привлечен к Odyssey в подростковом возрасте, и почему я возвращался к нему много раз на протяжении многих лет.

    Но Одиссея вряд ли можно назвать феминистским текстом.У Одиссея могут быть проблемы с возвращением домой, но, по крайней мере, он может путешествовать по миру и заниматься сексом с такими красивыми женщинами, как Калипсо и Цирцея. Тем временем Пенелопе приходится ждать, пока неотесанные женихи пьют и пьянствуют в доме ее семьи, заставляя ее выйти замуж за одного из них. Чтобы выиграть время, она говорит, что не может выйти замуж, пока не закончит ткать погребальный саван для своего тестя, но каждую ночь она отменяет дневную работу, заставляя задачу длиться как можно дольше. «Работа всегда его куда-то приводит, — сказал мне Уилсон.«Ее работа заключается в уничтожении. Все дело в том, чтобы спрятать себя, скрыть свои желания и создать что-то, единственная цель которого — никуда не продвинуться».

    Некоторые феминистские интерпретации « Одиссея » пытались изобразить Пенелопу по-своему героической, иногда сравнивая ее с Одиссеем. «Я думаю, что в этом так много неправильного», — сказал Уилсон. «Ее постоянно все еще судят, похожа ли она на него». Более того, героическое чтение Пенелопы фокусируется на богатой женщине за счет многих порабощенных женщин в стихотворении, некоторые из которых встречают безвременный и жестокий конец.Когда Одиссей возвращается домой и убивает всех женихов, он также приказывает своему сыну Телемаху убить рабынь, которые занимались сексом с женихами (или были изнасилованы ими). «Разрубите их длинными мечами, искорените / из них всю жизнь», — говорит Одиссей в переводе Вильсона. «Они забудут то, что / женихи заставили их делать с ними втайне».

    Как женщина, Уилсон считает, что подходит к Одиссее с другой точки зрения, чем переводчики, которые были до нее. «Женщины-переводчики часто находятся на критической дистанции, когда обращаются к авторам, которые не только мужчины, но и глубоко укоренились в каноне, который на протяжении многих веков считался принадлежащим мужчинам», — написала она в недавнем эссе в Guardian.Она назвала перевод Гомера как женщины опытом «интимного отчуждения».

    «Прежние переводчики не так недовольны текстом, как я, — объяснила она мне, — и мне нравится, что мне некомфортно». Частично ее цель с переводом заключалась в том, чтобы заставить читателей чувствовать себя некомфортно — тем фактом, что Одиссей владеет рабами, и несправедливостью в его браке с Пенелопой. Делая эти аспекты стихотворения видимыми, а не замалчивая их, «делает текст более интересным», — сказала она.

    Перевод Уилсона отличается от своих предшественников тонкими — и не такими тонкими — способами

    Частично Уилсон бросает вызов предыдущим прочтениям Odyssey со стилем. Ее перевод произвел фурор за несколько месяцев до публикации, когда в летнем номере Paris Review за 2017 год был опубликован отрывок. Я и другие поклонники Odyssey были взволнованы вступительной фразой Уилсона: «Расскажите мне о сложном человеке». Говоря простым языком, это миры, отличные от «Спой мне о человеке, Муза» Фэглеса или версии Роберта Фицджеральда 1961 года: «Спой во мне, Муза, и через меня расскажи историю / того человека, искусного в все способы борьбы.Уилсон предпочла использовать простой, относительно современный язык отчасти для того, чтобы «побудить читателей более активно реагировать на текст», — пишет она в примечании переводчика. «Впечатляющая демонстрация риторики и лингвистической силы — хороший способ казаться важным и вызывать особое восхищение, но они, как правило, заставляют замолчать инакомыслие и препятствуют более глубоким формам взаимодействия».

    «Есть идея, что Гомер должен звучать героически и древне, — сказал мне Уилсон, но к этой идее прилагается система ценностей, которая включает в себя «одобрение этого очень иерархического типа общества, как будто это и есть героизм.Рассказ истории более простым языком позволяет читателям увидеть Одиссея и его общество в другом свете.

    В «Одиссее » Уилсона есть проблески красоты. «Родилась ранняя заря», — пишет она в Книге 2; «ее пальцы расцвели». О лесе на острове Калипсо, где гнездится много птиц, она пишет: «Он был полон крыльев». Но на протяжении всей книги Уилсон говорит откровенно о работе и людях, которые ее выполняют. О Евримедузе, рабыне в доме принцессы Навсикаи, она пишет: «Она нянчилась с юной Навсикой, / а теперь она зажгла свой огонь и приготовила ей еду.

    Рабы в старых переводах Odyssey не «нянчатся» — часто они вообще не идентифицируются как рабы. Фаглес, например, называет Эвримедузу «горничной». Фицджеральд называет ее «медсестрой». «Меня просто ошеломляет, когда я смотрю на другие переводы, — сказал Уилсон, — сколько труда, кажется, уходит на то, чтобы сделать рабство невидимым».

    Уилсон, напротив, использует слово «раб» для Евримедузы и многих других порабощенных персонажей, даже когда в оригинале используется более конкретный термин.Гомеровское греческое dmoe, или «женщина-домашняя рабыня», как пишет Уилсон в примечании переводчика, можно было перевести как «горничная» или «домашняя служанка», но эти термины означали бы, что женщина свободна. «Необходимость признать факт и ужас рабства, — пишет она, — и отметить тот факт, что идеализированное общество, изображенное в поэме, — это общество, в котором рабство возмутительно воспринимается как должное, кажется мне, перевешивает необходимость конкретизировать , в каждом случае тип раба.

    Хотя язык Уилсона часто прост, он тщательно подобран.Она сказала Уятту Мэйсону в журнале «Нью-Йорк Таймс», что могла бы начать стихотворение со строки «Расскажи мне о заблудшем муже», еще более радикальном выборе, который все равно был бы «жизнеспособным переводом». Но, по ее словам, «это дало бы совершенно другую перспективу и совершенно другую установку для стихотворения». Она говорила, как отметил Мейсон, «с твердостью человека, делающего трудный выбор, в который она верит».

    Этот выбор ясно проявляется в ее обращении с Пенелопой. Пенелопа — разочаровывающий персонаж — не совсем понятно, почему она просто не отсылает женихов или не выходит за одного из них замуж, а стихотворение предлагает ограниченный доступ к ее мыслям и чувствам.Уилсон не пытался сделать Пенелопу более понятной — «непрозрачность Пенелопы», как она выразилась, — это один из аспектов стихотворения, которое она хочет беспокоить читателей и заставлять их чувствовать себя некомфортно.

    Но маленькие детали могут рассказать нам кое-что даже о самых разочаровывающих персонажах. В какой-то момент в Книге 21 Пенелопа открывает кладовую, где Одиссей хранит свое оружие — как пишет Уилсон в своей заметке переводчика, это действие приводит к резне женихов и развязке поэмы.Когда она берет ключ, Гомер описывает ее руку как пахус, или «толстую». «Здесь есть проблема, — пишет Уилсон, — поскольку в нашей культуре женщинам не положено иметь большие, толстые или толстые руки». Переводчики обычно решали проблему, пропуская прилагательное или добавляя что-то более традиционное — Фэглес упоминает «твердую руку» Пенелопы. Уилсон, однако, передает этот момент так: «Ее мускулистая, твердая рука / взяла ручку ключа из слоновой кости».

    «Ткачество действительно делает руки человека более мускулистыми», — пишет она.«Я хотел, чтобы в моем переводе, как и в оригинале, подчеркивались физические способности Пенелопы, что характеризует ее как персонажа, который играет решающую роль в действии — независимо от того, знает ли она, что делает».

    Уилсон не дает Пенелопе большей свободы действий или власти, чем она имеет в оригинальном стихотворении, но она также не лишает королеву изначальной силы, приводя ее описания в соответствие с современными гендерными стереотипами.

    «Часть борьбы с женоненавистничеством в современном мире заключается в том, чтобы иметь действительно четкое представление о том, каковы структуры мышления и структуры общества, которые сделали возможным андроцентризм в различных культурах, включая нашу собственную», — сказал Уилсон, и Odyssey , при правильном рассмотрении может помочь читателям лучше понять эти структуры.Стихотворение предлагает «защиту мужского доминирующего общества, защиту его собственного героя и его триумфа над всеми остальными, — сказала она, — но оно также, кажется, предоставляет пути для осознания того, что такого ужасного в этом повествовании, чего не хватает в этом повествовании». это повествование».

    Недавние события привели к широкомасштабным дебатам о том, как зрители должны воспринимать работы людей, которые, как мы знаем, жестоко обращаются с женщинами. Это переплетается с вопросом о том, как мы должны потреблять искусство, содержащее расистские, сексистские или иные фанатичные элементы.Из этого разговора часто упускается тот факт, что цветные люди и женщины всех рас потребляли расистское и сексистское искусство в Америке на протяжении поколений (например, на многих занятиях по западной литературе у них не было выбора) и развивали свои собственные. ответы на него, ответы, которые часто имеют глубокие нюансы.

    Консервативные разговоры об «особых снежинках», требующих предупреждений о срабатывании, игнорируют тот факт, что люди, маргинализированные в западном каноне, уже давно читают литературу из нее именно так, как описывает Уилсон: и как подтверждение ценностей ее автора, и как свидетельство того, насколько ужасны эти ценности могут быть, и кого они не учитывают.

    Таким образом, перевод

    Уилсон не является феминистской версией Одиссеи . Это версия Odyssey , которая обнажает мораль своего времени и места и предлагает нам подумать, насколько они отличаются от наших и насколько похожи.

    .

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.