Кто такие деятели: Общественный деятель — Ольга Косец

деятель — это… Что такое деятель?

  • ДЕЯТЕЛЬ — ДЕЯТЕЛЬ. Литературное признание слова деятель, по свидетельству акад. Я. К. Грота, относится к 30 м годам XIX в. В конце 60 х годов, разбирая словарь В. И. Даля, он писал: «…нынешнее молодое поколение, может быть, и не подозревает, как это… …   История слов

  • деятель — Действователь, делатель, действующее лицо, делец, воротила, предприниматель, производитель, исполнитель, творец, создатель, агент, старатель. Действующее лицо романа, герой романа. Жатвы много, а делателей мало . Матф. 9, 27. Всяк своего счастья… …   Словарь синонимов

  • ДЕЯТЕЛЬ — ДЕЯТЕЛЬ, деятеля, муж. (книжн.). Лицо, проявившее себя деятельностью в какой нибудь области. Государственный деятель. Деятель науки. Толковый словарь Ушакова. Д.Н. Ушаков. 1935 1940 …   Толковый словарь Ушакова

  • деятель — ДЕЯТЕЛЬ, я, м. 1. обычно неодобр. Излишне активный, общительный, деятельный, предприимчивый человек. 2. Ирон. обращение. Ну ты, деятель, иди кашу есть (к ребенку) …   Словарь русского арго

  • ДЕЯТЕЛЬ — ДЕЯТЕЛЬ, я, муж. Человек к рый проявил себя в какой н. общественной деятельности. Государственный д. Деятели культуры. Общественный д. | жен. деятельница, ы (разг.). Толковый словарь Ожегова. С.И. Ожегов, Н.Ю. Шведова. 1949 1992 …   Толковый словарь Ожегова

  • деятель —   , я, м.   Лицо, проявившее себя в какой л. области общественной деятельности.   == Политический деятель.   == Общественный деятель. МАС, т. 1, 395.   == Партийный деятель.   == Профсоюзный деятель. Сл. соч., 133.   * 3аслуженный деятель науки и …   Толковый словарь языка Совдепии

  • деятель — • великий деятель • выдающийся деятель • крупный деятель …   Словарь русской идиоматики

  • деятель — ▲ личность ↑ имеющий, достижение (какое) (быть) в общественный, деятельность человека < > незначительная личность деятель лицо, проявившее себя в общественной деятельности ( …   Идеографический словарь русского языка

  • ДЕЯТЕЛЬ — Термин, зачастую употребляющийся в ироническом смысле. Зачастую выражение «этот деятель» является синонимом многих фразеологизмов, типа «тот еще придурок», что в свою очередь может означать «инициативный малахольный» (см. МАЛАХОЛЬНЫЙ). В… …   Большой полутолковый словарь одесского языка

  • деятель — ДЕЯТЕЛЬ, я, м Человек, проявивший себя в какой л. сфере, области общественной деятельности, на каком л. поприще. // ж деятельница, ы. Видный общественный деятель …   Толковый словарь русских существительных

  • Биографии известных общественных деятелей

    Мы ответили на самые популярные вопросы — проверьте, может быть, ответили и на ваш?

    • Подписался на пуш-уведомления, но предложение появляется каждый день
    • Хочу первым узнавать о новых материалах и проектах портала «Культура.РФ»
    • Мы — учреждение культуры и хотим провести трансляцию на портале «Культура.РФ». Куда нам обратиться?
    • Нашего музея (учреждения) нет на портале. Как его добавить?
    • Как предложить событие в «Афишу» портала?
    • Нашел ошибку в публикации на портале. Как рассказать редакции?

    Подписался на пуш-уведомления, но предложение появляется каждый день

    Мы используем на портале файлы cookie, чтобы помнить о ваших посещениях. Если файлы cookie удалены, предложение о подписке всплывает повторно. Откройте настройки браузера и убедитесь, что в пункте «Удаление файлов cookie» нет отметки «Удалять при каждом выходе из браузера».

    Хочу первым узнавать о новых материалах и проектах портала «Культура.РФ»

    Подпишитесь на нашу рассылку и каждую неделю получайте обзор самых интересных материалов, специальные проекты портала, культурную афишу на выходные, ответы на вопросы о культуре и искусстве и многое другое. Пуш-уведомления оперативно оповестят о новых публикациях на портале, чтобы вы могли прочитать их первыми.

    Мы — учреждение культуры и хотим провести трансляцию на портале «Культура.РФ». Куда нам обратиться?

    Если вы планируете провести прямую трансляцию экскурсии, лекции или мастер-класса, заполните заявку по нашим рекомендациям. Мы включим ваше мероприятие в афишу раздела «Культурный стриминг», оповестим подписчиков и аудиторию в социальных сетях. Для того чтобы организовать качественную трансляцию, ознакомьтесь с нашими методическими рекомендациями. Подробнее о проекте «Культурный стриминг» можно прочитать в специальном разделе.

    Электронная почта проекта: [email protected]

    Нашего музея (учреждения) нет на портале. Как его добавить?

    Вы можете добавить учреждение на портал с помощью системы «Единое информационное пространство в сфере культуры»: all.culture.ru. Присоединяйтесь к ней и добавляйте ваши места и мероприятия в соответствии с рекомендациями по оформлению. После проверки модератором информация об учреждении появится на портале «Культура.РФ».

    Как предложить событие в «Афишу» портала?

    В разделе «Афиша» новые события автоматически выгружаются из системы «Единое информационное пространство в сфере культуры»: all.culture.ru. Присоединяйтесь к ней и добавляйте ваши мероприятия в соответствии с рекомендациями по оформлению. После подтверждения модераторами анонс события появится в разделе «Афиша» на портале «Культура.РФ».

    Нашел ошибку в публикации на портале. Как рассказать редакции?

    Если вы нашли ошибку в публикации, выделите ее и воспользуйтесь комбинацией клавиш Ctrl+Enter. Также сообщить о неточности можно с помощью формы обратной связи в нижней части каждой страницы. Мы разберемся в ситуации, все исправим и ответим вам письмом.

    Если вопросы остались — напишите нам.

    Политические деятели

    Здесь представлены политические деятели России, которые принимают активное участие во всех сферах жизни российского общества — научной, общественной, благотворительной, финансово-банковской, промышленной, технологической и, конечно, политической. Их деятельность осуществляется в органах исполнительной (президент, премьер-министр, участники кабинета министров) и законодательной власти (депутаты парламентов различных уровней, городских советов и ;тому подобное), а также в качестве функционеров различных партий. На сайте это в основном лидеры партий, члены Госдумы, министры и советники (в том числе бывшие), управленцы, реформаторы и другие принимающие активную роль в жизни страны лица.

    В карточке политических деятелей России, как и других персон на сайте, размещена биография, фото, дата рождения, занимаемые должности, а также видео с официальными интервью или видеосюжетами с мероприятий, где участвовал тот или иной общественно-политический деятель. В биографии, помимо занимаемых государственных должностей (если таковые имеются), профессиональных взглядов и деятельности в рамках партии, к которой персона принадлежит, указаны также другие проекты, разрабатываемые или поддерживаемые этим человеком. Все, что касается социальной работы, благотворительности и меценатства, поддержи или спонсорства в области науки, инноваций, культуры, искусства и др., к чему имеет непосредственное отношений данный политический деятель — отражено в его профайле.

    В указанном разделе можно найти

    — лидеров партий
    — членов Госдумы
    — руководителей фракций
    — министров

    и других известных лиц, которые влияют или уже повлияли на процессы, происходящие в России, на государственном уровне. Люди, известные в сфере политики и не только, которые при этом упоминаются в статьях портала, автоматически попадают в этот раздел.

    Все желающие могут найти здесь биографические и неформальные сведения о действующих политиках, а также в прошлом министрах, советниках, реформаторах и других персонах, известных в России. Помимо официальной информации об общественно-политической работе, государственной службе и трудовом пути, в профайле размещены сведения о наградах, званиях, увлечениях и личном состоянии, семейном положении и другие интересные факты из жизни персоны.

    Известные деятели, посетившие Геленджик

    Формирование культуры Геленджика шло параллельно становлению и развитию города-курорта. При этом изначально ее становление происходило на основе русского языка и русской литературы и при непосредственном участии русских писателей.

    Когда Геленджик являл собою фортификационное укрепление, в нем в 1834 году несколько дней в доме коменданта Чайковского пробыл известный русский писатель – декабрист Александр Александрович Бестужев-Марлинский, принявший участие в первой экспедиции генерал-лейтенанта А.А. Вельяминова: в течение двух месяцев шли с боями от Ольгинского укрепления на реке Кубань до Геленджикского укрепления Затем вместе с отрядом Вельяминова Бестужев- Марлинский отправляется обратно.

    В 1836 году писатель-декабрист посещает наше укрепление повторно. В ранге унтер-офицера он служит в форте Геленджик с марта по июнь этого года. В письмах к брату, тоже декабристу, Павлу Александровичу Бестужеву и к своему другу и поверен­ному в литературных делах Ксенофонту Алексеевичу Полевому, журналисту и редактору «Московского телеграфа», он описал неблагоустроенность быта солдат, тяжесть и опасность их служ­бы в Геленджикском укреплении. Дневниковые записи поход­ных событий и переживаний легли в основу сюжета повести Бестужева-Марлинского «Он был убит». Предполагают, что од­ну из лучших своих повестей, повесть «Мулла-Нур», он закон­чил в Геленджикском форте.

    В сентябре следующего, 1837 года, по мнению ведущего русского советского лермонтоведа Ираклия Луарсабовича Андронникова, изложенному им в письме в Геленджикский историко-краеведческий музей в 1954 году, а также по мнению бывше­го научного сотрудника ИКМ Михаила Георгиевича Минеева, изложенному им в статье «К вопросу об участии М. Ю. Лермон­това в экспедиции генерала А. А. Вельяминова в 1837 году», опубликованной в журнале «Краевед Черноморья» в 1997 году, через Геленджикскую крепость в Ольгинское укрепление про­ехал певец Кавказа Михаил Юрьевич Лермонтов.

    В архиве Геленджикского музея хранилось письмо очевидца смерти М. Ю. Лермонтова, которое обнаружила писательница Анна Борисовна Никольская в 1931 году. Во время Великой Отечественной войны письмо, к сожалению, пропало, но фраг­мент письма сохранился в книге А.Б.Никольской «Пропавшие письма», которую она издала в 1968 году в Алма-Ате.

    В 1891-1892 годах на строительстве Новороссийско-Сухумского, или Черноморского, шоссе в районе Геленджика простым рабочим работал Алексей Максимович Горький. По воспоминаниям отца и дяди геленджичанина А. Ф. Шелиховского, работавших на стройке вместе с будущим всемирно извест­ным писателем, тот часто что-то писал в своем шалаше, а также вел просветительскую работу среди рабочих.

    В 1897(8) году на поселение в Джанхот (район Геленджика) был сослан Федор Андреевич Щербина, купивший участок для усадьбы и в самом Геленджике. В 1910 году он опубликовал в Екатеринодаре первый том «Истории Кубанского казачьего войска», а в 1913 году — второй том своего труда. Подлинник второго тома хранится в Геленджикском историко-краеведческом музее.

    В «Истории Кубанского казачьего войска» Ф. А. Щербина описал Геленджик в начальные этапы его становления. Кроме того, в 1913 году он написал доклад «Порт и курорт Геленджик», с которым выступил в Санкт-Петербурге на съезде деяте­лей Черноморского побережья как пропагандист нашего курорта.

    В 1898 году по приглашению Ф. А. Щербины в Геленджик и в Джанхот приезжал известный писатель и правозащитник Вла­димир Галактионович Короленко, чтобы подыскать участок для дачи своему брату Иллариону. Затем В. Г’. Короленко еще восемь раз приезжал в Джанхот (в 1901 — дважды, в 1902, в 1904, и 1908, в 1912, в 1915 — дважды), из них семь раз — на отдых. И всегда писатель плодотворно творчески здесь работал, в том числе окончил первый том «Истории моего современника». Владимир Галактионович очень сдружился с геленджикским писателем-краеведом С. И. Васюковым: гостил у него в Архипо-Осиповке, ездил с ним на охоту, описывал его в письмах. В письмах же В. Г. Короленко восторженно отзывался о природе наших мест. Джанхот писатель сравнил с «корзиной, полной зе­лени». Однажды он со своими дочерьми, Софьей и Натальей, пешком прошел от Джанхота до Геленджика. Будущее Геленд­жика он прозорливо усмотрел в развитии его как города-курорта.

    В 1902 году в Геленджик приехал и полгода здесь жил писа­тель-народник Семен Иванович Васюков, друг Глеба Ивановича Успенского. Затем он купил усадебный участок в районе Ге­ленджика, в Архипо-Осиповке, и переехал на постоянное жительство туда. С.И.Васюков написал и опубликовал в 1903 году в Санкт-Петербурге книгу очерков о нашем крае «Край гордой красоты», а в 1908 году (посмертно) была издана (тоже в Санкт- Петербурге) его книга очерков «Типы и характеры».

    В том же 1908 году в Геленджике с родителями отдыхал 10-летний будущий писатель Константин Георгиевич Паустовский. Впечатления об отдыхе и наш город он впоследствии описал в книге «Повесть о жизни» в главе «Как выглядит рай».

    Летом 1903 года в Геленджике на дачу к тете по матери, Александре Яковлевне Хлытчевой (в девичестве), в первый раз приехала 15-летняя Мариэтта Шагиняи. Здесь она написала два первых своих литературных произведения: фельетон в стихах «Геленджикские мотивы» (о безобразном дровяном складе куп­цов Левитисов, расположенном в центре Геленджика на берегу моря), а затем — романтическое стихотворение «Геленджикские мотивы-2» — о луне и море, по которому плывет одинокий челн. Фельетон был опубликован в газете г. Новороссийска «Черно­морское побережье» 27 июля 1903 года. Эту дату можно считать днем рождения писательницы Мариэтты Шагинян. В последний раз Мариэтта Шагинян приезжала в Геленджик в 1959 году.

    В том же 1903 году основателем курорта доктором Михаи­лом Федоровичем Сульжинским была издана научная брошюра «Геленджик как лечебное место для грудных больных». В ней были всесторонне рассмотрены и положительно оценены природно-климатические и лечебные факторы Геленджика как ку­рортного места.

    В 1907 году в Геленджик приехал уже известный в литера­турных и читательских кругах России Иван Федорович Наживин и купил в селенье Береговое, недалеко от Криницы, где была Еропкинская интеллигентская земледельческая община, участок для постройки дома-дачи. И. Ф. Наживин тоже был последова­телем религиозно-философского учения Льва Николаевича Тол­стого, или «толстовцем», в чем он открыто признался в «Авто­биографии» и «Моей исповеди», опубликованной в 1912 году в 5 томе собрания сочинений писателя и привлекшей внимание А. М. Горького. В Геленджикском историко-краеведческом музее есть фотография дома И. Ф. Наживина.

    Первое собрание сочинений И. Ф. Наживина начинает выхо­дить с 1911 года. До 1917 года вышли 1 и 4-8 тома (2 и 3 тома так и не появились). В 1918 году он снова перебрался с семьей на юг, печатается в одесской газете «Южное слово», издал брошюры, направленные против большевизма в России.

    В 1920 году с Добровольческой армией всей семьей эмигри­рует из Новороссийска в Болгарию. Умер в Брюсселе 5 апреля 1940 года.

    Другим «толстовцем» был Виктор Лебрен, бывший секре­тарь Льва Николаевича Толстого, который проживал в Фальши­вом Геленджике (ныне село Дивноморское Геленджикского рай­она) с 1908 года по 1926 год. Виктор Лебрен написал две книги: «А. И. Герцен и революция», «Толстой (воспоминания и думы)». Рукопись первой книги в годы Гражданской войны потеряна, а вторая была издана в Москве в 1914 году.

    Нельзя не упомянуть и о таком значительном литературном событии: вскоре после смерти Л. Н. Толстого по заказу криничан был создан первый в мире памятник великому русскому пи­сателю. Его создал в районе села Береговое талантливый скульптор-самоучка из села Архипо-Осиповка Федор Давыдов, по профессии каменщик. Он высек из глыбы песчаника мону­ментальный поясной скульптурный портрет Льва Николаевича Толстого в 1910 году.

    Вот как описал его сочинскому краеведу Н. Крутиховскому в 1958 году последний секретарь писателя Валентин Федорович Булгаков, пешком прошедший путь из Новороссийска до Сочи и видевший на своем пути этот бюст в 1912 году: «Памятник Л. Н. Толстому (голова и едва намеченные плечи), высеченный в ска­ле, я видел в 1912 году. Работа довольно грубая и примитивная, но известное сходство со Львом Николаевичем соблюдено». Н. Крутиховский в статье «Первый в мире памятник Толстому» (газ. «Черноморская здравница», 1968 г., 8 октября) пишет, что памятник видел и писатель Сергей Николаевич Сергеев-Ценский, проживавший недолго в 1910 году в селе Береговое. Фотография памятника хранится в музее Геленджика.

    В годы Гражданской войны в Геленджике в первый раз по­бывал Аркадий Петрович Гайдар, когда он в юношеском возрас­те командовал частью, располагавшейся в районе Кабардинки.

    Во второй раз он был в Геленджике в 1936 году в доме от­дыха «Нива». Во время отдыха А. П. Гайдар встречался с детьми, читал им отрывки из своих произведений (и отдыхающим, и местным ребятам).

    В 1956 году по ходатайству читателей-геленджичан город­ской детской библиотеке было присвоено имя любимого всеми детского писателя А. П. Гайдара.

    Значительными для Геленджика событиями были встречи со знаменитыми русскими писателями: с С. Н. Сергеевым-Ценским (в 1910 г.), с А. С. Серафимовичем (в 1913, 1916, 1928 г.г.), с В. В. Маяковским (в 1924, 1928 г.г.), Ф. И. Панферовым (в 1928 г.), с А.А.Первенцевым (в 1929г.), с А. С. Новиковым-Прибоем (в 1925 г.), с Б. А. Лавреневым (предположительно в 1930-е гг.), с А.Я. Яшиным (в 1948 г.), с С. С. Смирновым (в 1956 г.), с Н. С. Ляхович, поэтессой из Полтавы-правнучкой В. Г. Короленко (в 2000 г.), с В. Г. Галактионовой и В. А. Карповым (в 2003 г.) В Геленджике были А. И. Куприн и Б. Л. Пастернак.

    В качестве военных корреспондентов в Геленджике в годы Великой Отечественной войны побывали П. Павленко, А. Софронов, П. Сажин, П. Коган, А. Луначарский (сын наркома).

    Незабываемые впечатления оставил о себе знаменитый английский писатель-антифашист, романист, лауреат Ленинской премии «За укрепление дружбы между народами» Джеймс Олдридж. Он дважды отдыхал в Архипо-Осиповке, в 1950 и в 1951 годах. Джеймс Олдридж много общался с людьми, ходил с ры­баками на баркасе в море, осмотрел ряд достопримечательно­стей наших мест. Много фотографировал, подарил свою книгу с автографом жителю Архипо-Осиповки Павлу Пантелеевичу Ки­риченко.

    Для участия в литературных фестивалях, праздниках, твор­ческих встречах в Геленджик в 80-90-е годы XX века и в первом десятилетии ХХ1 века приезжали известные и молодые российские писатели и поэты: Римма Казакова, Роман Сеф, Майлен Константиновский, Виктор Чижиков, Вячеслав Дегтев, Лола Звонарева, Александр Ананичев, Александр Щуплов, Илья Шурко.

    Часто на отдых в Геленджик приезжали и приезжают известные писатели Кубани: В. Б. Бакалдин, К. А. Обойщиков, П. Е. Придиус, И. Н. Бойко, В. П. Неподоба, В. Н. Кузнецов, Л. К. Мирошникова. Обычно за время отдыха они дают несколько авторских концертов для геленджичан и гостей города.

    Бывали в Геленджике и видные издатели: Петр Петрович Сойкин (с 1918 года жил в Геленджике), выпустивший в Санкт-Петребурге более 80 млн. книг, издававший 32 журнала и 7 га­зет; Вячеслав Трофимович Кабанов, главный редактор москов­ского издательства «Книжная палата», бывший геленджичанин, родственники которого живут в нашем городе и сейчас, Влади­мир Михайлович Логинов (Акакиев), главный редактор москов­ского издательского товарищества «Адамантъ» и частного издательства «Мистикос» (г. Москва), тоже бывший ге­ленджичанин, а также Игорь Германович Нагаев, главный ре­дактор журнала «Детская литература», с 1996 года постоянно приезжавший в Геленджик принять участие в работе очередного Всероссийского конкурса-фестиваля «Дети и книги»; Елена Вилорьевна Пузова, продюсер московского издательства «Андре­евский флаг» (2003 г.).

    Издатели во время встреч с читателями и авторами Геленджика знакомят с книжными новинками и новыми авторами, да­рят изданные ими книги центральной городской библиотеке им В.Г. Короленко.

    Эти живые творческие контакты, несомненно, являются хо­рошей школой для геленджикских авторов, для издателей Геленджика.

    Свою положительную роль в развитии литературы и книж­ной культуры Геленджика играли и играют профессиональные писатели Геленджика, члены Союза писателей России: Влади­мир Михайлович Логинов, Пётр Иванович Прокопов, Александр Николаевич Романов, Евгений Васильевич Карпов, Илья Ильич Шурко, Александр Иванович Аханов, Валентина Ивановна Гончарова, Наталья Георгиевна Бякова-Смоленская.

    В Геленджике часто бывали и любят приезжать для творческого отпуска известны композиторы, музыканты, художники.

    Местом особого творческого вдохновения для себя избрал художественный руководитель Государственнного академического Кубанского казачьего хора Виктор Гаврилович Захарченко. На протяжении десятка лет он приезжает летом в Геленджик ( пансионат «Приморье» ) , в село Криница ( пансионат «Виктория») , где создает свои великолепные творческие шедевры.

    Композиторы: Александра Пахмутова, Людмила Лядова, Василий

    Соловьев –Седой, Евгений Дога.

    Художник Никас Сафронов.

    Ежегодно наш город посещают звезды российской эстрады, театра и кино:  Клара Новикова, Ми­ха­ил Ва­шу­ков, Ми­ха­ил Ашу­мов, Геннадий Ветров, Симон Осиашвили, Наталья Нурмухамедова, Василий Лановой, Ирина Купченко. Многие из них — бессменные члены жюри Меж­ду­на­род­ного от­кры­того фес­ти­валя юмо­ра и эс­трад­но­го искусства «МОС­КВА – ТРАН­ЗИТ – ГЕ­ЛЕН­ДЖИК», который с 2009 года проводится на территории муниципального образования город-курорт Геленджик.

    В рамках Открытого всероссийского фестиваля детского и юношеского творчества «Золотое руно» в Геленджик приезжает народный артист России Бедрос Киркоров.

    Ежегодно муниципальное образование город-курорт Геленджик посещают российские летчики-космонавты, такие как Виктор Горбатко, Юрий Лончаков, Александр Самокутяев, Олег Скрипочка, Андрей Борисенко, Александр Калери, Сергей Крикалев, Олег Кононенко, Роман Романенко, Максим Сураев, Елена Серова и другие. В селе Архипо-Осиповка особым интересом гостей и жителей пользуется «Аллея космонавтов», на которой, по уже прочно сложившейся традиции, космонавты высаживают именные деревья. 

    Новый «крестовый поход» на культуру? Деятели культуры пожаловались президенту

    На видеоконференции с деятелями культуры 27 октября президент РФ Владимир Путин обсудил животрепещущие вопросы, с которыми сталкивается сфера культуры, оперативные, неотложные меры поддержки отрасли и стратегические, долгосрочные шаги, направленные на ее устойчивое развитие в будущем. Мы выбрали самые интересные, на наш взгляд, моменты.

    Объекты культурного наследия: центр и регионы, строители и реставраторы, новый орган госвласти

    Владимир Путин, президент РФ

    Одна из важнейших задач государства — это сбережение уникального наследия нашей страны.

    Очевидно, что на местах, к сожалению, не всегда есть возможность обеспечить достойное содержание памятников истории и культуры, а значит, нужна, наверное, и корректировка соответствующих законодательных норм. Это также касается и регулирования вопросов по организации надзора за объектами культурного наследия.

    Сейчас сохранность федеральных памятников лежит на органах надзора, которыми руководят региональные власти. И эксперты, ваши коллеги, считают, что это создает подчас риски и конфликт интересов. Это, наверное, так и есть. В качестве решения предлагают ввести государственный контроль за качеством содержания объектов, находящихся на балансе разных ведомств и в разных формах собственности.

    Неоднократно отмечались проблемы, возникающие в ходе хозяйственных работ на существующих и выявляемых объектах культурного наследия. Речь в том числе идет о трудностях с надлежащей организацией археологических исследований, прежде всего, конечно, на площадках крупных инфраструктурных проектов, а также о кадровом обеспечении реставрационной деятельности, сферы историко-культурной экспертизы.

    В сфере подготовки таких уникальных специалистов у нас всегда были богатые традиции, есть старые, знаменитые школы. Но, к сожалению, они все меньше и меньше востребованы. Во многом это, конечно, связано с тем, что существующие правила работ на объектах культурного наследия не обязывают привлекать профильных специалистов. Жесткого требования по этому вопросу нет. А значит, «зайти» на такие объекты может фактически любая строительная компания, просто имеющая соответствующую лицензию. Причем выдается эта лицензия на бессрочный период.

    Все это создает риски не только некачественных работ, а безвозвратной утраты ценнейших объектов нашего исторического, культурного наследия. Здесь нужны, конечно, решения, которые изменят ситуацию кардинально.

    Это важно с учетом той острой дискуссии, которую вызвала в обществе передача в ведение Минстроя ряда казенных учреждений, выполняющих в сфере культуры функции заказчика работ по строительству, реставрации и реконструкции. […] Хочу подчеркнуть: создание в строительной сфере единого госзаказчика продиктовано необходимостью повышения эффективности расходов бюджетных средств, направляемых на капитальное строительство. И добавлю, что вопросы культурного наследия в ведении строителей, конечно же, находиться не должны.

    И для того, чтобы жесткий порядок в строительной сфере стал в том числе действенным инструментом сохранения памятников истории и культуры, принципиально важно выстроить четкое и ответственное межведомственное взаимодействие, а также в партнерстве с профессиональными объединениями разработать адекватные требования к проведению работ на объектах культурного и исторического наследия.

    Михаил Пиотровский, генеральный директор Государственного Эрмитажа

    Мы не можем допустить уже начинающегося уничтожения уникальной отечественной школы научной реставрации, прекрасной системы подготовки кадров реставрации. Для этого нужно повысить возможности Министерства культуры по контролю за качеством, а не за расходом материалов, рыночными ценами, нерыночными и так далее. Нужно в каком-то виде, наверное, восстановить Росохранкультуру, может быть, в составе Министерства культуры, возродить упраздненные полномочия сохранившихся еще реставрационных институций. Схема очень простая: стройка и реконструкция — Министерство строительства, реконструкция с реставрацией — надзор Министерства культуры, реставрация и госохрана — Министерство культуры. Вот простая схема, тогда она может работать.

    Владимир Гриценко, директор музея-заповедника «Куликово поле»

    Закону об объектах культурного наследия сегодня не подчиняется, собственно, никто, зато мы обязаны подчиняться пресловутому 44-му закону («О контрактной системе в сфере закупок товаров, работ, услуг для обеспечения государственных и муниципальных нужд». — TANR), Градостроительному кодексу, земельному законодательству, законодательству о государственном контроле и надзоре — и так до бесконечности.

    Федеральный центр, по сути, сегодня лишен всех полномочий по охране наследия. Необходимые для реальной государственной охраны памятников документы оформлены для менее чем 15% взятых под охрану объектов. Около 120 тыс. выявленных объектов архитектурного, археологического наследия годами и порой уже десятилетиями не обеспечиваются документами, которые необходимы для включения в реестр. При этом практически вся реставрационная отрасль отдана на милость невидимой руки рынка. Нет необходимости уточнять, кто в этой паре главный. […]

    Чтобы сломать эту чудовищную тенденцию, по нашему мнению, необходимо в первую очередь придать законодательству о культуре и культурному наследию статус самостоятельного раздела с уникальным предметом регулирования, чтобы выше была только Конституция. А затрагивающие вопросы культуры и культурного наследия нормы других законов могли бы применяться только при условии полного соответствия культурному законодательству. Именно это и следует из новых норм нашей Конституции.

    Существующее сегодня требование обязательной передачи полномочий в сфере культурного наследия субъектам Российской Федерации должно быть отменено. Статус Научно-методического совета по охране и сохранению культурного наследия народов Российской Федерации необходимо закрепить законодательно. На федеральном уровне (мне кажется, это самое важное) необходим самостоятельный орган государственной охраны культурного наследия. И конечно же, полностью с вами согласен: не при Минстрое, даже, наверное, не при Минкультуры, все-таки в прямом подчинении как минимум правительству.

    Наука должна вернуться в реставрацию. На рынке реставрационных работ должен быть хоть один государственный игрок, но задающий вектор развития всей отрасли.

    Должна осуществляться в масштабах всей страны программа по консервации памятников истории и культуры. Причем средства на эту программу, конечно, не должны подвергаться никаким секвестрам ни при каких обстоятельствах. 

    Финансы: музеи без средств и «крестовый поход» на культуру

    Деятели культуры России — в поддержку позиции Президента по Украине и Крыму

    Деятели культуры России — в поддержку позиции Президента по Украине и Крыму

    В дни, когда решается судьба Крыма и наших соотечественников, деятели культуры России не могут быть равнодушными наблюдателями с холодным сердцем. 

    Наша общая история и общие корни, наша культура и ее духовные истоки, наши фундаментальные ценности и язык объединили нас навсегда. 

    Мы хотим, чтобы общность наших народов и наших культур имела прочное будущее. 

    Вот почему мы твердо заявляем о поддержке позиции Президента Российской Федерации по Украине и Крыму.

    1. Абдуллин Р.К., ректор Казанской государственной консерватории (академии) им. Н.Г.Жиганова.
    2. Абрамова Л.П., профессор Академии хорового искусства В.С.Попова.
    3. Адабашьян А.А., режиссер.
    4. Адамова-Афанасьева А.С., заслуженная артистка России.
    5. Азаров Н.Н., ректор Академии хорового искусства им. В.С.Попова.
    6. Айгумов А.Э., художественный руководитель Дагестанского государственного Кумыкского музыкально-драматического театра им. А.П.Салаватова.
    7. Акритас А.Г., народный художник России.
    8. Алимов С.А., народный художник России.
    9. Алинт А.И., заслуженный деятель искусств России (Иркутская область).
    10. Алферова Е.К., искусствовед.
    11. Амбарцумян Э.Б., художественный руководитель Брянского губернаторского симфонического оркестра.
    12. Андриянов А.А., директор Менделеевского краеведческого музея.
    13. Антонов Д.Б., директор Государственного НИИ реставрации.
    14. Антонова И.А., президент ГМИИ им. А.С.Пушкина.
    15. Апанаева Г.М., директор Школы-студии (техникума) при Государственном академическом ансамбле народного танца им. Игоря Моисеева.
    16. Артюшкина Е.А., директор Санкт-Петербургского государственного бюджетного учреждения культуры «Петербург-концерт».
    17. Арустамова Л.М., заслуженный работник культуры России.
    18. Аршинов В.П., председатель ОВТО «Союз художников России Республики Татарстан».
    19. Асфандьярова А.И., ректор Уфимской государственной академии искусств им. Загира Исмагилова.
    20. Ахмадов Р.А., народный артист России (Чеченская Республика).
    21. Ахметзянов И., народный артист Республики Татарстан.
    22. Ахметова Л.А., заслуженный артист Российской Федерации, народный артист Республики Татарстан.
    23. Ашхотов Б.Г., профессор Северо-Кавказского государственного института искусств.
    24. Бабенко А.О., заслуженная артистка России.
    25. Бабенко В.Г., ректор Екатеринбургского государственного театрального института.
    26. Бабкина Н.М., народная артистка России.
    27. Багдасарян Р.О., народный артист России.
    28. Бадьяров В.Н., солист Белорусской государственной филармонии.
    29. Бак Д.П., директор Государственного литературного музея.
    30. Бальжанов Ц.Д., заслуженный деятель искусств России (Республика Бурятия).
    31. Баталов А.В., народный артист СССР.
    32. Батурин А.К., заместитель председателя Союза композиторов России.
    33. Бачурин И.В., продюсер.
    34. Башмет Ю.А., народный артист СССР.
    35. Бедина Г.Ф., директор Амурского государственного театра драмы.
    36. Безродная С.Б., народная артистка России, художественный руководитель «Вивальди-оркестра».
    37. Безруков С.В., народный артист России.
    38. Белонович Г.И., директор Государственного дома-музея П.И.Чайковского.
    39. Белоусов М.Р., директор Палехского художественного училища им. М.Горького.
    40. Беляева Н.В., президент Пермской государственной художественной галереи, заслуженный работник культуры России.
    41. Березовский Ю.А., кандидат технических наук.
    42. Бичуков А.А., народный художник России.
    43. Бобков К.В., директор Государственного литературно-мемориального музея-заповедника А.П.Чехова.
    44. Боброва С.Л., кандидат искусствоведения.
    45. Бобыкин А.Л., заслуженный художник России.
    46. Богачева И.П., народная артистка СССР.
    47. Бондарчук Н.С., заслуженная артистка России.
    48. Бондарчук Ф.С., режиссер.
    49. Борисова О.И., искусствовед.
    50. Бортко В.В., народный артист России.
    51. Бояков Э.В., ректор Воронежской государственной академии искусств.
    52. Боярский М.С., народный артист РСФСР.
    53. Боярский П.В., заместитель директора Российского НИИ культурного и природного наследия им. Д.С.Лихачева.
    54. Брызгалов М.А., директор Государственного центрального музея им. Глинки.
    55. Бужор М.Н., артист эстрады.
    56. Буйвол А.А., художественный руководитель Ансамбля песни и пляски донских казаков им. А.Квасова (Ростовская обл.).
    57. Булдаков А.И., народный артист России.
    58. «Бурановские бабушки», фольклорный коллектив: 
      Байсарова Г.И., народная артистка Удмуртской Республики; 
      Бегишева А.Г., народная артистка Удмуртской Республики; 
      Дородова З.С., народная артистка Удмуртской Республики; 
      Конева Г.Н., народная артистка Удмуртской Республики; 
      Пугачева Н.Я., народная артистка Удмуртской Республики; 
      Пятченко В.С., народная артистка Удмуртской Республики; 
      Туктарева О.Н., народная артистка Удмуртской Республики; 
      Шкляева Е.С., народная артистка Удмуртской Республики.
    59. Бурганов А.Н., народный художник России.
    60. Бурляев Н.П., народный артист России.
    61. Буров Н.В., народный артист России.
    62. Бусыгин А.Е., директор Государственного музея-усадьбы «Архангельское».
    63. Бутман И.М., народный артист России.
    64. Бушнов М.И., народный артист СССР (Ростовская область).
    65. Быков В.В., режиссер.
    66. Быстрицкая Э.А., народная артистка РСФСР.
    67. Вавакин Л.В., народный архитектор России.
    68. Вавилова Н.И., директор Музея изобразительных искусств Республики Карелия.
    69. Валеев Р.И., народный поэт Республики Татарстан.
    70. Валеева З.Р., директор Музея-заповедника «Казанский кремль».
    71. Валерия, народная артистка России.
    72. Валиуллина Н.Р., директор Республиканской юношеской библиотеки Татарстана.
    73. Ванслов В.В., заслуженный деятель искусств РСФСР.
    74. Василевский А.А., художественный руководитель Филармонического джаз-оркестра Республики Татарстан.
    75. Василевский А.В., директор Новосибирского государственного хореографического колледжа.
    76. Васильев И.В., солист балета Михайловского театра (Санкт-Петербург).
    77. Васильев Ю.Б., народный артист России.
    78. Веденяпина М.А., директор Российской государственной детской библиотеки.
    79. Винукевич Л.В., артист Курской государственной филармонии.
    80. Вислый А.И., генеральный директор Российской государственной библиотеки.
    81. Власенко Л.П., заслуженный деятель искусств России.
    82. Володина С.А., кандидат искусствоведения.
    83. Вороков В.Х., председатель Союза кинематографистов Кабардино-Балкарской Республики.
    84. Ворона В.И., ректор Государственного музыкально-педагогического института им. М.М.Ипполитова-Иванова.
    85. Воронин В.В., директор — художественный руководитель автономного учреждения культуры Астраханской области «Театр оперы и балета».
    86. Гагарина Е.Ю., генеральный директор Государственного историко-культурного музея-заповедника «Московский Кремль».
    87. Газманов О.М., народный артист России.
    88. Гайнуллина А., народная артистка Республики Татарстан и России.
    89. Галиев Р.В., директор Нижнекамского драматического театра им. Т.Миннулина.
    90. Галкина Г.А., директор Камчатского краевого центра культуры, заслуженный работник культуры России.
    91. Гальцев Ю.Н., художественный руководитель СПб ГУБК «Театр эстрады им. А.Райкина».
    92. Ганеева В.А., народная артистка России.
    93. Гантварг М.Х., ректор федерального государственного бюджетного образовательного учреждения высшего профессионального образования «Санкт-Петербургская государственная консерватория (академия) им. Н.А.Римского-Корсакова».
    94. Гаркави Д.В., художественный руководитель народного ансамбля духовой музыки «Светилен» (Ивановская область).
    95. Гасташева Н.Г., народная артистка Российской Федерации.
    96. Геворкян Х.Б., народный художник России.
    97. Гергиев В.А., художественный руководитель Государственного академического Мариинского театра.
    98. Герзмава Х.Л., народная артистка России и Республики Абхазия.
    99. Глухов В.А., народный художник России.
    100. Говорухин С.С., народный артист России.
    101. Голынец С.В., кандидат искусствоведения.
    102. Гордеев В.Д., директор Нижегородского русского народного оркестра, заслуженный артист России.
    103. Гордеев В.М., народный артист СССР.
    104. Горнышева А.А., начальник управления культуры Исполнительного комитета г. Казани.
    105. Готов Х.А., народный артист России (Карачаево-Черкесская Республика).
    106. Гочияев Р.М., директор Карачаевского драматического театра (Карачаево-Черкесская Республика).
    107. Градковский В.Б., директор Санкт-Петербургского государственного бюджетного учреждения культуры «Санкт-Петербургский академический театр им. Ленсовета».
    108. Грачевский Б.Е., руководитель детского киножурнала «Ералаш».
    109. Григорьева Н.Е., искусствовед.
    110. Гронский В.Г., директор Санкт-Петербургского государственного бюджетного учреждения культуры «Государственный мемориальный музей А.В.Суворова».
    111. Грустнова Н.С., экономист.
    112. Гунин Б.Г., директор Владимирского отделения Союза театральных деятелей России.
    113. Гурцкая Д.Г., заслуженная артистка России.
    114. Гусев В.А., директор Русского музея.
    115. Гусев В.П., художественный руководитель, главный дирижер Русского академического оркестра, народный артист России (Новосибирская область).
    116. Гуськов А.Г., народный артист России.
    117. Давлетмирзаев М.А., народный артист России (Чеченская Республика).
    118. Давлетьяров Р.Ф., президент Гильдии продюсеров России.
    119. Данилин В.Н., народный артист России.
    120. Данилян С.Б., продюсер.
    121. Даутов Н.А., заслуженный деятель искусств России и Республики Башкортостан.
    122. Деверилина Н.В., руководитель Комиссии по культуре Общественной палаты Смоленской области, заслуженный работник культуры России.
    123. Демидов В.П., директор Академического музыкального колледжа при Московской государственной консерватории им. П.И.Чайковского.
    124. Дербенко Е.П., композитор, заслуженный деятель искусств России (Орловская область).
    125. Державин А.В., музыкант.
    126. Диденко З.З., народная артистка России.
    127. Дмитриев Г.П., композитор.
    128. Долматова И.Э., искусствовед.
    129. Дробышева-Разумовская Л.И., и. о. ректора Пермской государственной академии искусства и культуры.
    130. Дружинина С.С., заслуженный деятель искусств РСФСР.
    131. Дунаев Н., заслуженный артист России.
    132. Евдокимова Л.В., заслуженный работник культуры РФ.
    133. Евлоева К.А., композитор, народный артист России (Республика Ингушетия).
    134. Евсеенко Н.И., генеральный директор Хабаровского краевого музыкального театра.
    135. Егорова Н.С., народная артистка России.
    136. Елкова В.А., заслуженный работник культуры РФ.
    137. Емельянов А.П., генеральный директор Хабаровской краевой филармонии.
    138. Ермаков А.И., директор музея-усадьбы «Ивановка» (Тамбовская область).
    139. Ефимов А.В., директор Государственного республиканского центра русского фольклора.
    140. Жамбалова Э.З., заслуженный работник культуры России (Республика Бурятия).
    141. Женухин А.В., юрист.
    142. Жиганов И.Н., директор Детского музыкального театра «Домисолька».
    143. Жилинский Д.Д., народный художник РСФСР.
    144. Житенев С.Ю., заместитель директора Российского НИИ культурного и природного наследия им. Д.С.Лихачева.
    145. Жуков Ю.Л., директор Государственного ансамбля песни Республики Татарстан.
    146. Журавлева О.П., директор Биробиджанской областной универсальной научной библиотеки им. Шолом-Алейхема (Еврейская автономная область).
    147. Забаровский В.И., директор Музея ВОВ на Поклонной горе.
    148. Забирова Ф.М., заместитель председателя ТРО ВООПИиК.
    149. Завгарова Ф.Х., директор Республиканского центра развития традиционной культуры.
    150. Загидуллин Р. М., главный режиссер Татарского государственного драматического театра им. К.Тинчурина.
    151. Задорнов М.Н., писатель-сатирик.
    152. Запашный А.В., народный артист России.
    153. Запашный Э.В., директор Большого Московского государственного цирка на проспекте Вернадского.
    154. Зарипов М.Н., народный артист Республики Татарстан.
    155. Захарова С.Ю., народная артистка России.
    156. Захарченко В.Г., художественный руководитель Государственного академического кубанского казачьего хора.
    157. Звеняцкий Е.С., художественный руководитель Краевого драматического театра им. М.Горького.
    158. Зеленская Т.Г., искусствовед.
    159. Зенгин С.С., ректор Краснодарского государственного университета культуры.
    160. Зенкова Т.М., директор учебно-методического центра народного творчества и культуры Забайкальского края.
    161. Золотов А.А., заслуженный деятель искусств РСФСР. 
    162. Ибрагимов К.Х., председатель Чеченского регионального отделения Союза писателей России.
    163. Иванов К.А., художественный руководитель Государственного театра оперы и балета Республики Марий Эл.
    164. Иванов Н.А., народный художник России.
    165. Игнатьева С.С., ректор Арктического государственного института искусств и культуры.
    166. Изотов М.Н., народный художник России (Владимирская область).
    167. Инкажеков В.Г., художественный руководитель Симфонического оркестра Хакасской республиканской филармонии.
    168. Исмагилова Л.З., председатель Союза композиторов Республики Башкортостан.
    169. Исмагилова Ф.Б., директор Альметьевского татарского государственного драматического театра.
    170. Казаков С.В., художественный руководитель Пензенского областного драматического театра им. А.В.Луначарского.
    171. Калимуллин Р.Ф., председатель Союза композиторов Республики Татарстан.
    172. Калинин В.Г., заслуженный художник России.
    173. Калисанов В.В., заслуженный артист России.
    174. Кальницкая Е.Я., генеральный директор ГМЗ «Петергоф».
    175. Камбеев Н.А., директор Национальной библиотеки Республики Татарстан.
    176. Камышев И.П., председатель Брянского отделения Союза театральных деятелей России.
    177. Капустина Т.К., заслуженная артистка России.
    178. Кара Ю.В., сценарист.
    179. Каргополова Г.В., заслуженный работник культуры РФ.
    180. Кехман В.А., генеральный директор Михайловского театра.
    181. Кизяков Т.Б., руководитель программы «Пока все дома».
    182. Кильдиярова Ф.А., художественный руководитель Башкирского академического театра драмы им. М.Гафури.
    183. Киндякова Н.В., руководитель Астраханского областного детского центра хореографии «Лотос».
    184. Киселев В.И., директор Кировского колледжа культуры, заслуженный работник культуры России.
    185. Кишмахов В.Х., художественный руководитель Государственного театра танца Карачаево-Черкесской Республики.
    186. Клебанов И.С., народный артист России.
    187. Клименко В.С., художественный руководитель Барнаульского духового оркестра.
    188. Клюев Б.В., народный артист России.
    189. Князев Е.В., ректор Театрального института им. Б.Щукина.
    190. Кобзон И.Д., народный артист СССР.
    191. Ковальчук А.Н., председатель Союза художников России.
    192. Кожурова А.И., директор Ненецкой центральной библиотеки им. И.А.Пичкова.
    193. Колов С.П., искусствовед.
    194. Колякин А.Н., директор Санкт-Петербургского государственного бюджетного учреждения культуры «Государственный музей истории Санкт-Петербурга».
    195. Комарова Н.В., искусствовед.
    196. Компанцев А.В., директор Московской государственной картинной галереи народного художника России В.Нестеренко.
    197. Кондрашова Л.Я., заслуженная артистка России.
    198. Кондыков А.С., ректор Алтайской государственной академии культуры и искусств.
    199. Константинов А.Д., писатель.
    200. Корлякова Н.Г., главный режиссер Театра для детей и юношества ЗАТО Северск.
    201. Королева Л.И., генеральный директор Тульской областной научной библиотеки.
    202. Коротаева А.Н., заслуженный работник культуры РФ.
    203. Корчмар Г.О., заслуженный деятель искусств Российской Федерации.
    204. Косвинцева Т.Д., директор Областного краеведческого музея (Еврейская автономная область).
    205. Кочемасова Т.А., кандидат искусствоведения.
    206. Кочетков Ю.В., художественный руководитель автономного учреждения культуры Астраханской области «Театр юного зрителя».
    207. Кочнев Ю.Л., художественный руководитель Саратовского академического театра оперы и балета.
    208. Кошкин О.А., заслуженный работник культуры РФ.
    209. Красильников В.Д., народный архитектор России.
    210. Кривцун О.А., доктор искусствоведения.
    211. Крок К.И., директор Государственного академического театра им. Е.Вахтангова.
    212. Кролл А.А., народный артист России.
    213. Кружков А.В., художественный руководитель Симфонического камерного оркестра Тверской областной академической филармонии.
    214. Кубалов Э.Т., руководитель Государственного ордена Дружбы народов академического ансамбля танца «Алан» Республики Северная Осетия — Алания.
    215. Кудрина Е.Л., ректор Кемеровского государственного университета культуры и искусств.
    216. Кузнецова Т.В., и. о. ректора Московского государственного университета культуры и искусств.
    217. Кузьмина В.К., народная артистка СССР (Чувашская Республика).
    218. Кукарека Г.Г., ответственный секретарь Союза писателей «Шинрлт» («Обновление»), народный поэт Республики Калмыкия.
    219. Кулакова Р.К., начальник управления культуры Исполнительного комитета г. Набережные Челны.
    220. Куликова А.Н., артистка Мордовской государственной филармонии, народная артистка Республики Мордовия.
    221. Куравлев Л.В., актер.
    222. Курбанов Р.Х., председатель Союза писателей Республики Татарстан.
    223. Курбатов В.Я., критик, член Президентского совета по культуре (Псковская область).
    224. Курепина Т.Ф., искусствовед.
    225. Курленя К.М., ректор Новосибирской государственной консерватории (академии) им. М.И.Глинки.
    226. Курочкина Т.И., кандидат искусствоведения.
    227. Куруленко Э.А., ректор Самарской государственной академии культуры и искусств.
    228. Куценко С.Ф., ректор Ярославского государственного театрального института.
    229. Кученов В.Н., руководитель фольклорного ансамбля «Ульген», заслуженный деятель искусств Республики Хакасия.
    230. Кыргыс З.К., директор Международного научного центра «Хоомей».
    231. Лаврецова С.В., директор Санкт-Петербургского государственного бюджетного учреждения культуры «Театр юных зрителей им. А.А.Брянцева».
    232. Лавринович Э.В., директор Санкт-Петербургского государственного бюджетного учреждения культуры «Большой концертный зал «Октябрьский».
    233. Лановой В.С., народный артист СССР.
    234. Лаптев Ю.К., народный артист Российской Федерации.
    235. Лаптева А.Г., народная артистка России (Амурская область).
    236. Лебедев В.Г., руководитель и главный дирижер оркестра народных инструментов «Малахит».
    237. Левитин А.П., народный художник РСФСР.
    238. Левыкин А.К., директор Государственного исторического музея.
    239. Легкобит П.И., заслуженный артист России.
    240. Леняшин В.А., доктор искусствоведения.
    241. Леонова М.К., ректор Московской государственной академии хореографии.
    242. Лесовой А.Н., генеральный директор ВХНРЦ им. И.Э.Грабаря.
    243. Лещенко Л.В., народный артист РСФСР.
    244. Либ А.И., художественный руководитель ансамбля «Псков», заслуженный артист России.
    245. Линховоин Д.Л., народная артистка России (Республика Бурятия).
    246. Липс Ф.Р., профессор Российской академии музыки им. Гнесиных.
    247. Литвинов А.Г., заслуженный деятель культуры России.
    248. Литвинов Н.В., заслуженный артист России.
    249. Лихоманов А.В., генеральный директор Российской национальной библиотеки.
    250. Ломова Н.Ф., кандидат педагогических наук.
    251. Лошаков О.Н., заслуженный художник России.
    252. Лубченко А.В., художественный руководитель — директор Государственного Приморского театра оперы и балета.
    253. Лугинин С.А., заслуженный работник культуры Ямало-Ненецкого автономного округа.
    254. Лужина А.Н., кандидат юридических наук.
    255. Лунгин П.С., народный артист России.
    256. Любавин А.А., народный художник России.
    257. Любецкая Т.Э., искусствовед.
    258. Любимов Б.Н., ректор Высшего театрального училища (института) им. М.С.Щепкина при Государственном академическом Малом театре России.
    259. Майорова Л.Ю., искусствовед.
    260. Максимов Е.Н., народный художник России.
    261. Малышев А.В., исполнительный директор Фонда социальной и экономической поддержки.
    262. Малышев В.С., ректор Всероссийского государственного университета кинематографии им. С.А.Герасимова.
    263. Манджиев А.Н., генеральный директор Калмыцкой государственной филармонии.
    264. Манжос В.В., председатель Национально-культурной автономии украинцев Камчатки «Содружество».
    265. Марокин В.Ф., заслуженный художник России.
    266. Маслакова С.Г., заслуженный работник культуры РФ.
    267. Мастранджело Ф., художественный руководитель СПб ГАУК «Театр «Мюзик-холл».
    268. Матвеев В.Г., народный артист России (Амурская область).
    269. Махотин Ю.А., народный художник России (Брянская область).
    270. Мацуев Д.Л., народный артист России.
    271. Маяровская Г.В., ректор Российской академии музыки им. Гнесиных.
    272. Медведев С.Г., заслуженный художник России.
    273. Мелик-Пашаев О.Н., cопредседатель Форума российских соотечественников в Болгарии.
    274. Мелик-Пашаева К.Л., ректор Российской академии театрального искусства — ГИТИС.
    275. Мельникова А.Р., заслуженная артистка России.
    276. Мельникова Т.М., директор Государственного Лермонтовского музея-заповедника «Тарханы» (Пензенская область).
    277. Месхиев Д.Д., председатель Союза кинематографистов Санкт-Петербурга.
    278. Метелица Н.И., директор Санкт-Петербургского государственного музея театрального и музыкального искусства.
    279. Мечетина Е.В., пианистка.
    280. Мизера С.Н., народная артистка России.
    281. Милованов Л.П., народный артист России.
    282. Миндлин М.Б., кандидат искусствоведения.
    283. Минков В.М., директор Санкт-Петербургского государственного бюджетного учреждения культуры «Театр «Приют комедианта».
    284. Мирошниченко В.В., заслуженный артист России.
    285. Мирошниченко С.В., режиссер.
    286. Михайлов А.Я., народный артист России.
    287. Михайлова Т.В., заслуженный работник культуры РФ.
    288. Михайловский С.И., ректор Санкт-Петербургского государственного академического института живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е.Репина.
    289. Мичри А.И., заслуженный художник России.
    290. Могучий А.А., художественный руководитель Большого драматического театра им. Товстоногова.
    291. Морозов А.В., директор Московского государственного академического художественного училища памяти 1905 года.
    292. Морозов Н.А., заслуженный деятель искусств Республики Татарстан.
    293. Мостыканов А.В., ректор Астраханской государственной консерватории (академии).
    294. Мубарякова Г.А., народная артистка СССР.
    295. Музакаева М.А., народная артистка Чеченской Республики.
    296. Мукасей А.М., народный артист России.
    297. Мунтагиров А.А., народный артист России.
    298. Муртазина М.Г., профессор Уфимской государственной академии искусств им. З.Исмагилова (Республика Башкортостан).
    299. Мусагитов Ф.Н., директор Татарского государственного драматического театра им. К.Тинчурина.
    300. Мустаев А.Г., председатель Союза театральных деятелей Удмуртской Республики.
    301. Мутыгуллина Р., заслуженная артистка России.
    302. Мухаметзянов Р.С., директор Татарского государственного академического театра оперы и балета им. М.Джалиля.
    303. Мухаметов Ф.В., директор Болгарского государственного историко-архитектурного музея-заповедника.
    304. Мухин Н.А., народный художник России.
    305. Мухина Н.Н., кандидат искусствоведения.
    306. Мызина Л.И., директор Кемеровского областного музея изобразительных искусств.
    307. Назаренко Т.Г., заслуженный художник России.
    308. Назаров Ю.В., народный артист России.
    309. Назипова Г.Р., директор Национального музея Республики Татарстан.
    310. Натансон Г.Г., режиссер.
    311. Нестеренко В.И., народный художник России.
    312. Нестеренко О.В., народный артист Кабардино-Балкарской Республики.
    313. Нехай А.К., художественный руководитель Государственного ансамбля народной песни и танца «Исламей».
    314. Никеев В.А., артист Омского государственного музыкального театра.
    315. Никитушкин В.А., народный артист России.
    316. Николаев М.И., дирижер Филармонического джаз-оркестра Республики Татарстан.
    317. Никоненко С.П., народный артист РСФСР.
    318. Никонов П.Ф., народный художник России.
    319. Новикова И.Н., директор Большого концертного зала Республики Татарстан.
    320. Нургалеева Р.М., директор Государственного музея изобразительных искусств Республики Татарстан.
    321. Нуруллин К.Н., директор Татарской государственной филармонии им. Г.Тукая.
    322. Образцова Е.В., народная артистка СССР.
    323. Обухов Г.Т., артист драмы Алтайского краевого театра драмы им. В.М.Шукшина.
    324. Овчинников В.П., директор Центральной музыкальной школы при Московской государственной консерватории им. П.И.Чайковского.
    325. Окольников И.Я., директор Хакасского национального театра кукол «Сказка».
    326. Окороков А.В., и. о. директора Российского института культурологии.
    327. Окунев В.А., народный художник России.
    328. Олешня С.Н., заслуженный художник России.
    329. Омаев Д.И., заслуженный артист России (Чеченская Республика).
    330. Орлова Е.В., заслуженная артистка России.
    331. Оссовский С.П., живописец.
    332. Оськин А.А., заслуженный деятель культуры России.
    333. Ошеров Ю.П., художественный руководитель Саратовского академического театра юного зрителя им. Ю.П.Киселева.
    334. Панкратов-Черный А.В., актер.
    335. Панюшева Н.Н., журналист.
    336. Параджанов Г.Г., режиссер.
    337. Паршиков Н.А., ректор Орловского государственного института искусств и культуры.
    338. Пахомова Е.В., экономист.
    339. Пашина О.А., научный секретарь Государственного института искусствознания, доктор искусствознания.
    340. Пермякова А.А., директор — художественный руководитель Хора им. Пятницкого.
    341. Петров А.К., главный дирижер хора Академии хорового искусства им. В.С.Попова.
    342. Петрухно А.С., директор музея-заповедника «Александровская слобода», заслуженный работник культуры России (Владимирская область).
    343. Пилипчук Л.В., генеральный директор Государственной филармонии Кузбасса.
    344. Пичугин Э.А., генеральный директор «Ленфильма».
    345. Пичул В.В., кинорежиссер.
    346. Платонов Ю.П., народный архитектор России.
    347. Плиско И.А., член Союза кинематографистов.
    348. Пожигайло П.А., исполнительный директор Всероссийского хорового общества.
    349. Полиенко И.А., заслуженный художник России.
    350. Поляков Ю.М., драматург.
    351. Попилина Л.А., заслуженная артистка России.
    352. Попович А.В., художественный руководитель Государственного ансамбля танца «Ивушка».
    353. Пореченков М.Е., заслуженный артист России.
    354. Посохин М.М., народный архитектор России.
    355. Пригожин И.И., продюсер.
    356. Пьявко В.И., народный артист СССР.
    357. Раевский В.А., художественный руководитель Вятского симфонического оркестра (Кировская область).
    358. Расторгуев Н.В., народный артист России.
    359. Расторгуева О.Б., директор музыкального центра «Наследие Чукотки».
    360. Расхлеева М.А., заслуженный художник России.
    361. Рахаев А.И., ректор Северо-Кавказского государственного института искусств.
    362. Редчиц А.Ф., председатель Ассоциации творческих союзов Томской области.
    363. Рингер И.М., заместитель председателя Союза композиторов России.
    364. Ржевская Е.А., кандидат искусствоведения.
    365. Роготнев Н.С., главный дирижер Государственного симфонического оркестра Удмуртской Республики.
    366. Рожин А.А., кандидат искусствоведения.
    367. Розум Ю.А., народный артист России.
    368. Романов В.В., директор Санкт-Петербургского музыкального лицея Комитета по культуре.
    369. Рубин Н.И., генеральный директор Хабаровского краевого музея им. Н.И.Гродекова.
    370. Руденко Г.Р., директор Елабужского музея-заповедника.
    371. Рудин И.А., пианист.
    372. Рукавишников А.И., народный художник России.
    373. Рукавишников Ф.А., скульптор.
    374. Рунов В.В., заслуженный работник культуры России.
    375. Рушанин В.Я., ректор Челябинской государственной академии культуры и искусств.
    376. Рыбин А.В., продюсер, сценарист, один из основателей группы «Кино».
    377. Савельева А.Д., народная артистка России (Камчатский край).
    378. Савельева Л.И., народный художник России.
    379. Савина В.М., директор Государственного училища циркового и эстрадного искусства им. М.Н.Румянцева (Карандаша).
    380. Савостюк О.М., народный художник РСФСР.
    381. Санджиев Д.Н., заслуженный художник России.
    382. Сапунов В.Б., директор музыкальных коллективов «Машина времени» и «Воскресение».
    383. Саурова Л.М., заслуженный работник культуры Российской Федерации.
    384. Сафронов М.В., генеральный директор Свердловского государственного академического театра музыкальной комедии.
    385. Севастьянов В.И., заслуженный деятель искусств России и Татарстана.
    386. Севидов А.Г., народный артист России.
    387. Семенова Л.А., директор Молодежного театра на Фонтанке.
    388. Сенчина Л.П., народная артистка России.
    389. Серейчик С.С., директор Центральной библиотеки им. М.Ю.Лермонтова.
    390. Сивушов А.И., кинопродюсер.
    391. Симкина Н.В., заведующая отделом искусства ХХ–ХХI веков Красноярского художественного музея им. В.И.Сурикова.
    392. Сиповская Н.В., директор Государственного института искусствознания, доктор искусствознания.
    393. Сиренко И.М., художественный руководитель Московского драматического театра «Сопричастность».
    394. Склярук Б.Н., заслуженный художник Российской Федерации (Ульяновская область).
    395. Славутский А.Я., художественный руководитель, директор Казанского государственного академического русского Большого драматического театра им. В.И.Качалова.
    396. Сладковский А.В., главный дирижер и художественный руководитель Государственного симфонического оркестра Республики Татарстан.
    397. Слободчук В.И., художественный руководитель Белгородского государственного академического драматического театра им. М.С.Щепкина.
    398. Смирнов Ю.П., народный артист России.
    399. Снежкин С.О., народный артист России.
    400. Соколов А.С., ректор Московской государственной консерватории им. П.И.Чайковского.
    401. Соломин Ю.М., художественный руководитель Государственного академического малого театра России.
    402. Сотириади Р.В., заместитель директора ГБУК г. Москвы «Московский театр на Таганке».
    403. Спивак С.Я., художественный руководитель Молодежного театра на Фонтанке.
    404. Спиваков В.Т., народный артист СССР.
    405. Стадлер С.В., народный артист России.
    406. Стеблов Е.Ю., народный артист России.
    407. Степанов Е.Н., заслуженный артист России.
    408. Степанов Н.Н., дирижер Смоленского народного оркестра им. В.П.Дубровского.
    409. Степанова Л.А., директор национального ансамбля песни и танца Карелии «Кантеле».
    410. Стрельцов А.А., директор Иркутского академического драматического театра им. Н.П.Охлопкова.
    411. Стужев В.Л., народный артист России.
    412. Судаков В.В., заслуженный работник культуры России.
    413. Суханов В.П., заслуженный деятель искусств России.
    414. Сыроватка Н.В., художественный руководитель Театра национальных культур «Забайкальские узоры».
    415. Табаков О.П., художественный руководитель МХТ им. А.П.Чехова.
    416. Талызина В.И., народная артистка России.
    417. Таминдарова М.А., художественный руководитель Государственного камерного хора Республики Татарстан.
    418. Тарасова Н.К., народная артистка России.
    419. Таратынова О.В., директор ГМЗ «Царское Село».
    420. Татарников М.П., музыкальный руководитель и главный дирижер Михайловского театра (Санкт-Петербург).
    421. Теличкина В.И., народная артистка России.
    422. Тельнов А.Н., генеральный директор ОАО «ТПО «Санкт-Петербургская студия документальных фильмов».
    423. Теслик А.И., народный художник России.
    424. Тимофеев В.Н., директор СПб ГБУК «Государственный музей городской скульптуры».
    425. Тихомиров А.Е., народный художник России (Амурская область).
    426. Тихонов А.Н., заслуженный архитектор России.
    427. Ткачев Ю.Н., художественный руководитель ансамбля солистов «Русская мозаика».
    428. Толстиков А.Г., заслуженный художник России.
    429. Томская Л.И., генеральный директор «Петербург-кино».
    430. Трофимов С.В., заслуженный артист России.
    431. Туйсина Р.Г., заслуженная артистка России, народная артистка Республики Башкортостан.
    432. Тураев П.А., заслуженный художник России.
    433. Тураева И.В., искусствовед.
    434. Тургаев А.С., ректор Санкт-Петербургского государственного университета культуры и искусств.
    435. Тюфяков С.М., заслуженный деятель искусств России.
    436. Углинская Л.А., экономист.
    437. Угольников И.С., председатель Телерадиовещательной организации Союзного государства.
    438. Ульянич В.С., композитор.
    439. Урин В.Г., генеральный директор Государственного академического Большого театра России.
    440. Усов Л.А., заслуженный художник России (Томская область).
    441. Учитель А.Е., народный артист России.
    442. Файзиев Д.Х., кинорежиссер.
    443. Файзрахманов А.Ф., художественный руководитель Государственного ансамбля фольклорной музыки Республики Татарстан.
    444. Файзрахманов Р.Ф., директор Набережночелнинского государственного татарского драматического театра.
    445. Файзуллина Ю.Р., начальник управления культуры Исполнительного комитета Елабужского муниципального района.
    446. Федоренко А.С., писатель.
    447. Федоров В.В., президент Российской государственной библиотеки.
    448. Федоровская Л.Б., искусствовед.
    449. Федосеева М.О., художественный руководитель ансамбля «Услада», заслуженный работник культуры России (Тульская область).
    450. Фертельмейстер Э.Б., ректор Нижегородской государственной консерватории (академии) им. М.И.Глинки.
    451. Фирсов В.Р., заместитель генерального директора Российской национальной библиотеки.
    452. Фокин В.В., народный артист России, художественный руководитель Александринского театра.
    453. Фурманов Р.Д., художественный руководитель Санкт-Петербургского театра «Русская антреприза» им. Андрея Миронова.
    454. Хабарова М.В., заслуженный работник культуры РФ.
    455. Хазанов Г.В., народный артист РСФСР.
    456. Хайруллин И., заслуженный артист России.
    457. Хаметов А.Р., художественный руководитель Государственного ансамбля песни и танца Республики Татарстан.
    458. Харатьян Д.В., народный артист России.
    459. Харисов Р.М., народный поэт Республики Татарстан.
    460. Хира Н.Н., руководитель детского образцового танцевального коллектива «Морошки» (Ненецкий автономный округ).
    461. Хомова О.С., директор Государственной академической капеллы Санкт-Петербурга.
    462. Хотиненко В.И., режиссер.
    463. Худяков К.В., народный художник России.
    464. Цвигун В.П., директор Чукотского эскимосского ансамбля «Эргырон».
    465. Церетели З.К., президент Российской академии художеств.
    466. Цискаридзе Н.М., народный артист России.
    467. Чалова З.В., директор Центральной городской публичной библиотеки им. В.В.Маяковского.
    468. Чаркин А.С., народный художник России.
    469. Чегодаева М.А., доктор искусствоведения.
    470. Чепуров А.А., и. о. ректора Санкт-Петербургской государственной академии театрального искусства.
    471. Чернушенко В.А., художественный руководитель Государственной академической капеллы Санкт-Петербурга.
    472. Чурсина Л.А., народная артистка СССР.
    473. Чурсина О.С., член Союза кинематографистов России.
    474. Шадский В.Н., художественный руководитель Рязанского государственного областного театра кукол, заслуженный деятель искусств России.
    475. Шадыжева Ф.М., председатель Союза композиторов Республики Ингушетия.
    476. Шаймарданов Р.Ш., директор Мензелинского государственного татарского драматического театра им. С.Амутбаева.
    477. Шалашов А.А., генеральный директор Московской государственной академической филармонии.
    478. Шамсиев Ф.Ш., директор Казанского государственного театра юного зрителя.
    479. Шарипов И.И., директор Дома дружбы народов Республики Татарстан.
    480. Шароев А.Г., руководитель камерного оркестра «Камерата Сибири» (Тюменская область).
    481. Шахназаров К.Г., генеральный директор киноконцерна «Мосфильм».
    482. Шварцкопф Ю.А., директор Санкт-Петербургского государственного бюджетного учреждения культуры «Санкт-Петербургский государственный театр музыкальной комедии».
    483. Шевельков В.А., актер, режиссер.
    484. Шевченков А.В., заслуженный артист России.
    485. Шепелева Н.Г., кандидат искусствоведения.
    486. Шершнева В.А., руководитель Омского отделения Союза театральных деятелей.
    487. Шилов А.М., народный художник СССР.
    488. Ширшова Л.В., доктор искусствоведения.
    489. Шишкин И.Г., ректор Тюменской государственной академии культуры, искусств и социальных технологий.
    490. Шляхтов В.Г., заслуженный артист России.
    491. Шойдагбаева Г.Б., народная артистка СССР (Республика Бурятия).
    492. Шрадер Ю., киноактер.
    493. Шуб С.Г., директор Санкт-Петербургского государственного бюджетного учреждения культуры «Театр-фестиваль «Балтийский дом».
    494. Шумаков Н.И., народный архитектор России.
    495. Шумская И.П., директор Национального театра Республики Карелия.
    496. Шутиков А.И., художественный руководитель Государственного оркестра народных инструментов Республики Татарстан.
    497. Щербаков М.А., художественный руководитель и главный дирижер Академического симфонического оркестра Самарской филармонии.
    498. Щербакова Е.А., художественный руководитель Государственного академического ансамбля народного танца им. Игоря Моисеева.
    499. Эрдниев В.Б., художественный руководитель Государственного Калмыцкого ансамбля песни и танца «Тюльпан».
    500. Эскин С.И., ведущий солист Государственного музыкального театра им. И.Яушева.
    501. Юдахина О.Л., художественный руководитель Детского музыкального театра «Домисолька».
    502. Юдельсон В.И., директор Музыкального театра Кузбасса, заслуженный работник культуры России.
    503. Юденич И.В., кандидат искусствоведения.
    504. Юдин В.П., директор Бугульминского государственного русского драматического театра им. А.Баталова.
    505. Юдин П.Е., директор Российского НИИ культурного и природного наследия им. Д.С.Лихачева.
    506. Юсупов Р.Р., ректор Казанского государственного университета культуры и искусств.
    507. Яковлев В.Н., народный артист СССР (Чувашская Республика).
    508. Якупов А.Н., ректор Российской государственной специализированной академии искусств.
    509. Якупов И.И., директор Татарского государственного академического театра им. Г.Камала.
    510. Яппарова Р.С., директор Театра кукол «Экият».
    511. Ярмиев М.З., директор Казанского татарского государственного театра юного зрителя им. Г.Кариева.


    Леонид Броневой и Марк Захаров выступили в поддержку политики Владимира Путина в отношении Украины.
    itar-tass.com/obschestvo/1046139


    Представители российской культуры: ответ журналистам на вопрос «Почему вы подписались под обращением о ситуации на Украине и в Крыму?»

    Бояков Э.В., ректор Воронежской государственной академии искусств:

    «Да, я его подписал. Сознательно. Без всякого давления. А то уже много вопросов и реплик, мол, «Можно было бы не подписывать?» — спрашивает Филипп Пищик, «Заставляли?» — спрашивают другие… и т.д.

    Мне позвонил замминистра культуры Ивлиев (звонили весь день, но я был в Сочи, репетиция с Адасинским, говорил вечером, наверное, поэтому не сразу моя фамилия появилась). Ивлиев был очень деликатен.

    — Готовы ли подписать письмо про Крым в поддержку президента? Конечно, это ваше дело, личное, никто не давит.

    Я ответил: «Готов прочитать». Когда мне зачитали, то вопросов у меня не было. То, что написано в этом письме, я уже много дней говорю друзьям. Включая тех, кто за Майдан — от Носика и Кулика до Бузина и Полозковой. Включая тех, кто за Путина в этом вопросе — от Цебоева до Вырыпаева. В моем кругу мнения разделились. Я думаю, таких кругов много. Не везде единодушие…

    В моей позиции ничего не меняется.

    Да, я считаю события в Киеве антиконституционным переворотом (первым за 30 с лишним лет в Европе, после Греции).

    Да, я отчетливо вижу игру майдановских лидеров с националистами унсовского типа, даже не игру, а зависимость. Эта революция сделана их вооруженными руками, вспомните события в последнюю ночь.

    Да, за этими событиями отчетливо виден Запад. Достаточно сослаться на разговоры Эштон, которые опубликованы в Сети. Хотя и так все понятно…

    Да, права русских и русского языка десятилетиями ущемлялись. Жить в Крыму, где все говорят только на русском, и жить в среде, где вся реклама, официальные бумаги и даже кино в кинотеатре на другом языке, — это преступление власти. Это насилие.

    Конечно, народ автономии имеет право на самоопределение. Для этого не нужно никакой российской армии.

    Надо уважать свой народ и свой язык.

    Надо уважать точку зрения подавляющего большинства наших соотечественников. Они не идиоты. Они не поменялись в течение двух недель пропагандистской войны.

    То, что мы имеем сегодня, — это результат десятилетних процессов.

    Да, власть Януковича отвратительна.

    Тимошенко — отвратительнее. А и.о. президента — ее ставленник. Прозападный вектор этой политики уже сейчас очевиден.

    Это геополитика. Я не хочу ракет НАТО под Воронежем.

    Я верю в разум моего народа. Я верю в славянское братство и надеюсь, разум возобладает.

    Многих из тех, кто со мной не согласен, я уважаю и понимаю. Просто у них другое мнение, другая позиция. Вопрос очень сложный.

    Я не голосовал за Путина и «Единую Россию».

    Для власти нынешней я белоленточник, понятное дело, я не Бурляев, он в этом списке предсказуем.

    Но я с этим письмом согласен. И ни минуты не пожалел, что подписал.

    Обращаюсь к тем, кто не согласен с официальной позицией Кремля по Украине: отвлекитесь, не переносите на власть все претензии. Посмотрите трезво. Неужели вы не видите, что Украина оказывается заложником Америки? Таким же, как Белград или Ирак. Неужели вы не видите, что агрессия — это действия Запада, а не России? Я вижу, поэтому подписал. С чистым сердцем. И это совсем не значит, что я буду соглашаться с властью в других вопросах».
    www.snob.ru/profile/5479/blog/73551

    Могучий А.А., художественный руководитель Большого драматического театра им. Товстоногова:

    «Я люблю свою Родину, люблю Питер, люблю театр, в котором сейчас судьба подарила мне служить и ЗА БУДУЩЕЕ КОТОРОГО ЧУВСТВУЮ СВОЮ ПЕРСОНАЛЬНУЮ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ. Не держусь за кресло (если кому-то взбрело), люблю тех, кто рядом со мной сейчас, верю в путь, который я прохожу (пусть он принимает иногда самые что ни на есть замысловатые и жестокие формы, на грани фола), верю в то, что зачем-то это все нужно, верю в то, что смогу поменять что-то на своем участке борьбы, верю в то, что поступки мои будут сопровождать ошибки, самообман, иллюзии, верю в то, что смогу их преодолеть, верю в победу добра над злом».
    www.intermedia.ru/news/254441?page=1

    Хотиненко В.И., режиссер:

    «Я в первый раз в жизни подписал коллективное письмо, поскольку меня волнует то, что происходит в Крыму, волнует судьба этих людей, поскольку я ― украинец».
    lenta.ru/articles/2014/03/12/cultureclub


    Мацуев Д.Л., народный артист России:

    «Главный посыл этого письма в том, что наши народы должны дружить и что ни в коем случае мы никому не позволим поссорить нас друг с другом».
    www.classica.fm/2014/03/12/denis-macuev-vyskazal-poziciyu-po-ukrainskomu-krizisu


    Шахназаров К.Г., генеральный директор киноконцерна «Мосфильм»:

    «Мой покойный отец, будучи чистокровным армянином, принимал участие в освобождении Крыма и штурме Севастополя и, будь он жив, не понял бы меня, если бы я не подписал это письмо».
    lenta.ru/articles/2014/03/12/cultureclub


    Крок К.И., директор Государственного академического театра им. Е.Вахтангова:

    «Я выразил свою гражданскую позицию, свое внутреннее убеждение».
    lenta.ru/articles/2014/03/12/cultureclub


    Расторгуев Н.В., народный артист России:

    «Абсолютно взвешенная и правильная политика Владимира Путина в данном случае как главы государства».
    top.rbc.ru/society/12/03/2014/910671.shtml


    Говорухин С.С., народный артист России:

    «Двадцать лет я жил и работал в Одессе, на Одесской киностудии, и хорошо знаю, что такое украинский национализм. На себе неоднократно испытывал».
    top.rbc.ru/society/12/03/2014/910671.shtml


    Табаков О.П., художественный руководитель МХТ им. А.П.Чехова:

    «Я подписал коллективное обращение деятелей культуры в поддержку Президента, потому что во мне течет четыре крови — русская, украинская, мордовская и польская. И больше ничего не надо объяснять».
    www.snob.ru/selected/entry/73439


    Грачевский Б.Е., руководитель детского киножурнала «Ералаш»:

    «Сегодня на Украине увеличивается национализм со страшной силой, который я вообще ненавижу, поэтому я подписал коллективное обращение. Протестую, как могу».
    www.snob.ru/selected/entry/73439


    Талызина В.И., народная артистка России:

    «Мне жаль, что новая власть в Киеве идет через штыки при помощи фашиствующих элементов. Это страшно. Они распоясались там. Я помню войну — это страшно. Поэтому у меня не было сомнений, что нужно подписать обращение».
    www.snob.ru/selected/entry/73439


    Фокин В.В., народный артист России, художественный руководитель Александринского театра:

    «Мы просто не должны быть равнодушными к тому, что происходит. Мы должны делать все для защиты наших соотечественников и представителей русского мира».
    www.snob.ru/selected/entry/73439


    Безруков С.В., народный артист России:

    «Нет никакой войны! И быть не может!
    В нынешней ситуации референдум — это единственный шанс на мирное разрешение ситуации в Крыму».
    m.facebook.com/story.php?story_fbid=662862597106965&id=555471914512701&refid=17

    Задорнов М.Н., писатель-сатирик:

    «…западные банки перекрыли доступ к счетам наших чиновников, ворюг и бизнесменов, я лично радуюсь, что хоть они справились с тем, с чем не может справиться Путин. То есть они нам опять помогли». 
    www.facebook.com/Aguryologist/posts/4106819845955:0

    Мединский В.Р., Министр культуры Российской Федерации:

    «Огромное спасибо всем, кто присоединился к списку и поддержал идею».
    izvestia.ru/news/567468
    «Деятели культуры — лидеры общественного мнения, пользуются значительным моральным весом, влиянием. Именно поэтому наши оппоненты тоже обращаются к ним, чтобы подкрепить свою позицию мнением авторитетного человека. И есть такие моменты в истории страны, когда их мнение чрезвычайно важно. Чем острее политический момент, тем эта потребность ощутимее. «Поэт в России — больше, чем поэт».
    www.gazeta.ru/culture/2014/03/14/a_5949581.shtml

    Деятели культуры высказались об идее вернуть памятник Дзержинскому на Лубянку

    Инициативная группа, в которую вошли Захар Прилепин, Александр Проханов, Герман Садулаев, Леся Рябцева и Дмитрий Пучков, потребовала вернуть на Лубянскую площадь памятник Феликсу Дзержинскому. В разговоре с «Газетой.Ru» сторонники возвращения назвали такой шаг предупреждением для протестующих, а их критики — самопиаром и хулиганством.

    Группа общественных деятелей выступила с заявлением к властям столицы с требованием вернуть на Лубянскую площадь памятник основателю Всероссийской чрезвычайной комиссии по борьбе с контрреволюцией и саботажем Феликсу Дзержинскому. В инициативную группу вошли писатели Захар Прилепин, Александр Проханов и Герман Садулаев, журналистка Леся Рябцева, блогер и публицист Дмитрий Пучков и другие. Согласно авторам обращения, оно будет направлено в официально установленном порядке в течение недели.

    «Как реальный исторический политический и государственный деятель Феликс Дзержинский до сих пор, по крайней мере, для части нашего общества, безусловно, продолжает оставаться, что называется, спорной фигурой. Но, так уж случилось, что памятник ему работы Вучетича и Захарова, как памятник трагической и великой эпохи революций и потрясений, абсолютно бесспорен», — говорится в тексте обращения.

    В документе также подчеркивается, что речь идет «не столько об историческом, сколько об историко-культурном значении этого монумента». Его авторы отмечают, что памятник основателю ВЧК не станет «подменой» Соловецкого камня — установленного на Лубянке памятника жертвам политических репрессий, а будет его «дополнять».

    «Потому что это всего лишь разные грани истории нашей страны. Которую надо любить и принимать такою, какая она есть», — считают в инициативной группе.

    В разговоре с «Газетой.Ru» Александр Проханов заявил, что не видит в восстановлении памятника риска общественного конфликта, так как «разделять общество дальше уже просто некуда».

    «Установление памятника Дзержинскому не подольет масла в огонь, потому что масло уже все вылито. Тем более что это событие глубокого давнего прошлого, а на дворе — другие проблемы, другая страна, другая ненависть», — сказал он.

    Проханов назвал три причины, по которым считает важным возвращение памятника на Лубянку. В частности, он указал на художественную ценность скульптуры и ее духовное значение.

    «И третье — он стоит перед Лубянкой, а во всех кабинетах Лубянки висят портреты Дзержинского, в любом кабинете. Представьте себе, что эти портреты взяли, да и вышли на улицу, где превратились в коллективный большой бронзовый портрет Дзержинского», — добавил писатель.

    Леся Рябцева прокомментировала нейтральную реакцию на их инициативу со стороны пресс-секретаря президента России Дмитрия Пескова, который перенаправил вопрос о возможном возвращении властям Москвы.

    «Это делается непростым образом — что переименование, что возвращение памятников. Поэтому это реально не в компетенции Пескова», — пояснила Рябцева.

    Писатель Дмитрий Глуховский в комментарии «Газете.Ru» выразил скепсис относительно целей инициативной группы, а также статуса ее участников.

    «Прилепин и Проханов — в гораздо большей степени уже сейчас политические провокаторы, чем деятели культуры. Все остальные люди, которые находятся в этом списке, вообще не являются деятелями культуры», — сказал он.

    Кроме того, автор «Метро 2033» предположил, что Прилепин «занимается самопиаром», а Проханова назвал «старым хулиганом».

    Глуховский отметил, что видит возможным возвращение памятника только в том случае, если будет подчеркнута его роль в репрессиях.

    При этом за установку памятника выступил режиссер Владимир Бортко.

    «Из песни слов не выкинешь. Это история — такая она, сякая она — это не имеет никакого значения, как в данном случае относиться к памяти. Это то, что было. Тем более — памятники обычно возвращаются», — заявил он, также высоко оценив художественную ценность скульптуры, которую он назвал «высоким искусством».

    Занимая ответственные посты в партии большевиков, Феликс Дзержинский принял участие в подготовке Октябрьской революции 1917 года, организовывал отряды Красной гвардии. В декабре того же года он создал Всероссийскую чрезвычайную комиссию по борьбе с контрреволюцией и саботажем. Дзержинский лично принимал участие в разработке репрессивных мер и их реализации.

    После неудавшейся попытки государственного переворота со стороны членов ГКЧП в августе 1991 года митингующие собрались у здания КГБ на Лубянской площади. Совместными усилиями протестующие начали демонтировать памятник Дзержинскому. По инициативе заместителя председателя Моссовета Сергея Станкевича памятник был снят с постамента. Впоследствии его установили в парке искусств «Музеон».

    Определение рисунка Merriam-Webster

    инжир | \ ˈFi-gyər , Британский и часто американский ˈfi-gər \

    б цифры во множественном числе : арифметические вычисления хорош в цифрах

    c : письменный или печатный знак

    d : значение, особенно выраженное в числах : сумма, цена продается по низкой цене

    е цифры во множественном числе : цифры, представляющие сумму (по заработанным деньгам или набранным очкам) сделал шестизначную оценку в прошлом году двузначной оценкой

    : геометрическая форма (например, линия, треугольник или сфера), особенно если ее рассматривать как набор геометрических элементов (например, точек) в пространстве с заданным числом измерений. квадрат — это плоская фигура

    б : форма или форма тела, особенно человека стройная фигура

    c : объект, заметный только как форма или форма фигуры движутся в сумерках

    : графическое изображение формы, особенно человека или геометрического объекта. фигура девушки с косичками

    б : диаграмма или графическая иллюстрация текстового материала. фигуры, иллюстрирующие различные ходы в шахматах

    4 : лицо, вещь или действие, представляющее другого Адам … который является фигурой того, кто должен был прийти — Римлянам 5:14 (Версия короля Якова)

    б : умышленное отклонение от обычной формы или синтаксического отношения слов

    6 : форма силлогизма относительно относительного положения среднего члена

    7 : часто повторяющийся узор или рисунок в промышленном изделии (например, ткани) или натуральном продукте (например, дереве). фигура в горошек

    8 : произведено впечатление : произведено впечатление пара выглядит неплохо

    : серия движений в танце. Поклонение партнеру — одна из фигур в кадриль.

    б : — контурное изображение формы, прослеживаемое серией эволюций (например, с коньками на ледяной поверхности или самолетом в воздухе).

    10 : выдающаяся личность : персона великие деятели истории

    11 : короткая связная группа нот или аккордов, которая может составлять часть фразы, темы или композиции.

    фигурный; фигурируя \ ˈFi- gyə- riŋ , ˈFi- g (ə-) riŋ \

    переходный глагол

    1 : для представления или как бы фигурой или контуром

    2 : для украшения узором также : для записи цифр над или под (бас) для обозначения сопровождающих аккордов.

    3 : для обозначения или представления цифрами

    d : будет казаться вероятным цифры, чтобы выиграть

    непереходный глагол

    : быть или казаться важным или заметным

    б : быть вовлеченными или причастными фигурировал в грабеже

    2 : для исполнения фигуры в танце

    4 : казаться рациональным, нормальным или ожидаемым это цифры

    5 : , чтобы что-то понять — используется в междометии во фразе иди цифра , чтобы предположить, что что-то вызывает удивление или недоумение, почему они думают, что женщины купятся на эту ложь? Поймите, Эллен Браво

    рассчитывать на

    1 : принять во внимание в расчете на дополнительный доход

    3 : план Я цифра на иду в город

    Руководство по курсовой работе с изображением человека — Ресурсы для учащихся

    Введение

    За тысячи лет человеческая фигура появилась в искусстве.Ранние наскальные рисунки показывают фигуры охотников, просто изображенные с помощью нескольких мазков. В Древней Греции человеческие фигуры были основным предметом украшенных ваз. На протяжении веков человеческая фигура появлялась в портретах, использовалась, чтобы рассказывать истории или выражать убеждения, или использовалась для исследования того, что значит быть человеком.

    Человеческая фигура из натуры

    В художественной школе рисование фигуры человека часто является одним из первых навыков, которым обучают.Живое рисование помогает юным художникам внимательно присмотреться и понять пропорции, а также поэкспериментировать с техникой.

    Узнайте, как художники рисовали человеческую фигуру с натуры:

    Для большинства художников, которые рисуют, рисуют или лепят «с натуры», их восхищение фигурой человека — это гораздо больше, чем просто создание точного представления своей модели.

    Художник Люсьен Фрейд 60 лет рисовал и раскрашивал человеческую фигуру, в основном используя друзей и семью в качестве моделей.

    Хотя его рисунки и картины людей выглядят как простые изображения, во многих портретах присутствует психологическая напряженность. Фигуры часто кажутся неуклюжими, а их позы предполагают уязвимость. Помимо физической природы человеческой фигуры, Фрейд, похоже, также исследует эмоциональную хрупкость, которую мы, люди, иногда испытываем.

    Эмма Амос Няня Ева 1973 Предоставлено Эммой Амос, семьей Амос и галереей РАЙАНА ЛИ

    Гвен Джон, похоже, тоже интересовалась запечатлением того, что люди думают и чувствуют, на ее изображениях человеческой фигуры.Простые изображения женщин в интерьере предполагают близость и тишину, но часто также и одиночество или печаль. Ее рисунки и картины явно не рассказывают историю. Но, используя гармонию пастельных тонов, она создает тонкое чувство настроения, которое придает работам их эмоциональное воздействие.

    Многие художники не только предлагают психологию своих натурщиков, но и хотят предложить свой характер и отметить то, кем они являются. При этом важны одежда и поза. Картина Эммы Амос Няня Ева изображает женщину, одетую в джинсы, футболку и кроссовки, сидящую небрежно и улыбающуюся — словно делясь с художником шуткой.Ее поза и причинный вид наводят на мысль об уверенности и о том, что ей легко рисовать.

    Фотографирование фигуры человека

    Фотографии по определению взяты с натуры. Фотография часто используется для запечатления или записи человеческой фигуры.

    Джон Копланс использует фотографию, чтобы исследовать непрекращающиеся последствия старения для своего тела. Хотя это автопортреты, Копланс не показывает своего лица.Вместо этого он сосредотачивается на отдельных частях тела, таких как руки и ноги (и колени!), Показывая их увеличенными и крупными планами с каждой морщинкой и участком корявой или обвисшей плоти на шоу.

    Самуэль Фоссо
    Без названия 1978 г.
    Тейт
    © Самуэль Фоссо, любезно предоставлено JM Patras / Paris.

    Камерунский фотограф Самуэль Фоссо также использует фотографию, чтобы запечатлеть и изучить, кто он такой. Он сфотографировал себя в серии принятых личностей, которые часто комментируют историю Африки. Одеваясь в разные костюмы, начиная от европейских и заканчивая африканскими народными костюмами, он размышляет о том, как идентичность часто частично определяется вещами, над которыми мы мало контролируем. Он также предполагает, что независимо от внешних факторов мы можем создать собственную идентичность.

    Для серии фотографий молодых купальщиц Ринеке Дейкстра выбрала похожие места и установила камеру на относительно низкую точку обзора, прежде чем предложить объектам позировать. Используя один и тот же простой фон для каждой фотографии, мы фокусируемся на фигурах. Кажется, что каждая фигура просматривается камерой (и нами), что заставляет их казаться застенчивыми и уязвимыми. Но при этом купальщики разглядывают камеру. В результате ее образы наполняются непростой интенсивностью.

    Помимо документирования людей, фотография часто используется для документирования жизни людей. Посмотрите, как фотографы запечатлевают человеческую фигуру в повседневных ситуациях.

    Абстрагирование человека

    Художники часто экспериментируют с абстрагированием человеческой фигуры: либо упрощая ее, либо изображая таким образом, который не обязательно является прямым, часто искажая элементы тела.

    Испытывали ли вы когда-нибудь эмоции — гнев, печаль или разочарование — настолько сильные, что вам кажется, что они вас мучают? Как бы вы изобразили эти чувства в искусстве? Искривленные фигуры Фрэнсиса Бэкона выражают сильное чувство психологической боли и страданий, которые иногда испытывают люди. Он использовал фотографии из книг и журналов как отправную точку для многих своих картин.

    Выписка из неопознанного боксерского журнала с фотографией, нарисованной Фрэнсисом Бэконом 1950

    Многие из извивающихся, скрученных поз были вдохновлены фотографиями борцов.Искаженные кричащие лица имеют маловероятный фотографический источник — стоматологические журналы, показывающие болезни полости рта! Бэкон был также очень вдохновлен абстрактными фигурами художника Пабло Пикассо.

    В своих картинах Бэкон часто рисует квадратную рамку вокруг своих фигур. Это заставляет их выглядеть так, как будто они заперты в клетке или другом замкнутом пространстве, и усиливает чувство ужаса.

    Художники одержимы жизнью и некоторыми вещами, которые их одерживают, и которые они хотят записать.И они пытались найти системы и построить клетки, в которые эти штуки можно поймать.

    Ребекка Уоррен
    Давай, Хельга 2006 г.
    Галерея Тейт
    © Ребекка Уоррен, любезно предоставлено Морин Пейли, Лондон

    Глиняная скульптура Ребекки Уоррен « Давай, Хельга 2006» изображает две женские фигуры, стоящие бок о бок.Мешанные, неуклюжие и беспорядочные фигуры бросают вызов общественным представлениям об идеальном теле. Работа ссылается на ряд источников, от традиционных фигурных скульптур до модных фотографов и художников-карикатуристов. Преувеличенные пропорции женских фигур предполагают клише сексуализированного представления женщин. Однако конфронтационная поза женщин уверена и усложняет восприятие фигур.

    Сара Лукас также исследует женскую идентичность и то, как женщины часто сексуализируются.Как и у Ребекки Уоррен Helga , у Лукаса Pauline Bunny 1997 есть юмористический мультяшный вид. Мягкая, гибкая форма, сделанная из нейлоновых колготок, набитых хлопковой ватой, подрывает фантазию гламурной «девчонки-зайки».

    Человеческая фигура в разобранном виде

    Сэр Эдуардо Паолоцци
    Циклоп 1957 г.
    Тейт
    © Фонд Эдуардо Паолоцци

    Часто художники абстрагируют человеческую фигуру, разбивая ее на отдельные части тела или добавляя другие нечеловеческие элементы.Эдуардо Паолоцци добавляет к своим фигурам детали машин, а Парвиз Танаволи добавляет архитектурные элементы. Они создают абстрактные фигуры, похожие на роботов, которые, возможно, комментируют нашу жизнь и то, как мы ее живем. На таких рисунках, как Tree with Shoes 1998, художница Луиза Буржуа также смешивает маловероятные элементы, такие как ветви деревьев, с фигурой человека. Ее скульптуры часто включают отдельные части тела. Она использует человеческие аспекты для исследования ряда тем, включая детские воспоминания, сексуальность и смертность.

    Romare Bearden
    Pittsburgh Memory 1964 г.
    Пост фонда Тейт Америка, 2017 г.
    © Estate of Romare Bearden / DACS 2021 г.

    Афроамериканский художник Ромаре Бирден создает богато текстурированные абстрактные коллажи.Его работа сосредоточена на единстве и сотрудничестве в афроамериканском сообществе. Чтобы создать этот мощный коллаж из двух мужчин, он использовал элементы, взятые из разных изображений из газет и журналов. При этом фигурки становятся универсальными. Бирден стал одним из основателей арт-группы The Spiral из Гарлема, созданной для обсуждения того, как афроамериканские художники могут помочь в борьбе за гражданские права.

    Разбитая человеческая фигура — это тоже то, что художник Дуглас Гордон исследует в своем видео A Divided Self I and A Divided Self II 1996.Две руки — одна волосатая, а другая — бритая — показаны сражающимися друг с другом на отдельных экранах. На одном экране волосатая рука побеждает бритого, а на втором экране происходит обратное. Постепенно зритель осознает, что руки принадлежат одному и тому же человеку, что предполагает битву между двумя половинами себя.

    Движущиеся фигуры с абстракцией

    Уильям Тернбулл
    Марширующие фигуры 1953 г.
    Тейт
    © Уильям Тернбулл.Все права защищены, DACS 2021
    Дэвид Бомберг
    Джу-джитсу ок. 1913 г.
    Тейт
    © Тейт

    Многие художники экспериментировали со способами изображения движущейся фигуры человека. Это часто приводит к абстрактному изображению человеческой фигуры. Уильям Тернбулл буквально исследует процесс ходьбы на этой гравюре Marching Figures 1953.Он сказал: «Я хотел … выразить значение движения (а не описать его)». Фигуры немного напоминают фотографии движущихся фигур, созданные в 1880-х годах Эдвардом Мейбриджем.

    В своей картине « Грязевая ванна 1914» художник Дэвид Бомберг сократил человеческую фигуру до ряда геометрических фигур. Человеческую фигуру трудно узнать, но угловатые формы предполагают очень реальное ощущение движения. Как и многие художники начала двадцатого века, он был заинтересован в поиске способов выражения динамизма современного мира.

    Просмотрите слайд-шоу ниже, чтобы узнать больше о том, как художники абстрагировали человеческую фигуру.

    Рассказывая сказки

    Наряду с использованием человеческой фигуры как способа исследования человеческой формы или человеческой психологии, человеческая фигура часто используется художниками, чтобы рассказать историю или подчеркнуть точку зрения. — изучение политических или социальных идей или воспоминаний.

    Фигуры в картине Лубайны Химид « Carrot Piece 1985 » были вырезаны из фанеры и раскрашены. Кусок моркови показывает, как белый мужчина не сумел соблазнить черную женщину морковкой. Ее руки уже заполнены всем, что ей нужно. Химид говорит, что работа была комментарием к культурным учреждениям, которые «нужно было увидеть», чтобы интегрировать чернокожих в свои программы, и к уловкам, которые они использовали для этого.

    Мы, черные женщины, понимали, как нас опекают… быть уговорами и отвлеченными глупыми играми и бессмысленными предложениями. Мы понимали, но мы знали, что нас поддерживает… и что нам действительно нужно, чтобы внести позитивный культурный вклад: вера в себя, унаследованную мудрость, образование и любовь.

    Мультимедийная картина Эллен Галлахер « Птица в руке 2006» представляет собой доминирующую фигуру стоящего черного моряка или пирата с колышущейся ногой и множеством вьющихся волос.Кажется, что он находится под водой, поскольку его окружают тропы красочных форм, напоминающих водоросли и морскую растительность. Галлахер часто исследует рассказы о работорговле в своей работе. Подводный пейзаж связан с ее творческим исследованием Среднего прохода, самого опасного участка пути работорговли между Африкой и Северной Америкой.

    Я считаю эту картину своего рода мифом о происхождении, в центре которого находится злой доктор, возможно, связанный с доктором Моро или Франкенштейном
    Эллен Галлахер

    В этом видео писательница Бонни Грир обсуждает наслоение повествований и идей в работе Эллен Галлахер:

    Изучите другие произведения искусства в коллекции Тейт, где человеческая фигура используется для создания повествований, рассказывающих истории или подчеркивающих смысл:

    Следы фигуры человека

    Вы когда-нибудь заходили в комнату и замечали чье-то присутствие, хотя на самом деле там никого не было? Мы не говорим здесь о привидениях! А как насчет пустой чашки, разбросанной на диване одежды, включенного телевизора или компьютера? Искусство о человеческой фигуре на самом деле не всегда включает человека в фигуру.Иногда предполагается присутствие человека.

    Отливки корпуса

    Джузеппе Пеноне
    Дыхание 5 1978 г.
    Галерея Тейт
    © Archivio Penone

    Энтони Гормли создает свои скульптуры человеческой фигуры, делая слепки собственного тела.Он покрывает свое тело гипсом, а затем укрепляет гипс стекловолокном и свинцом. То, что мы видим, похоже на упрощенную человеческую фигуру, но на самом деле это пустая оболочка — пространство, где раньше была человеческая фигура. Для Кровать 1980-81 две лежащие человеческие фигуры очерчены в углублениях, вырезанных из слоев нарезанного хлеба. Скульптура напоминает резные средневековые гробницы. Гормли имеет римско-католическое происхождение и, возможно, имеет в виду ритуал поглощения тела Христа через принятие хлеба во время причастия.В этом видео Гормли рассказывает о том, как он создал скульптуру.

    Художник Джузеппе Пеноне также использует слепок собственного тела для создания своей скульптуры. Дыхание 5 1978. Глина моделируется по воображаемой форме дыхания воздуха, выдыхаемого изо рта художника. Вверху — форма рта Пеноне, выдавленного в глину. Вдоль глины отпечаток ноги художника в джинсах, когда он наклоняется вперед. Пеноне написал множество произведений о воздействии человека на природу.Для Breath Пеноне говорил о влиянии мифологических объяснений сотворения человека.

    Расширения тела

    Что это за странно выглядящие объекты и какое они имеют отношение к человеческой фигуре?

    Это скульптуры — или части тела — художницы Ребекки Хорн. Части тела, в том числе перчатки и маски, предназначены для расширения человеческого тела и его возможностей. Хотя эти произведения искусства были созданы для использования на представлениях, она также считает их скульптурами.Отделенные от человеческой фигуры и установленные на стене галереи, они выглядят тревожно, наводя на мысль об ужасающем отсутствии (или присутствии!).

    Художник как искусство: человеческая фигура как средство

    До сих пор этот ресурс исследовал некоторые из различных способов, которыми художники использовали человеческую фигуру в качестве объекта в своем искусстве. Но некоторые художники используют свое собственное или чужое тело непосредственно как среду или материал для своего искусства.Для артистов-перформансов произведение искусства создается посредством действий, выполняемых художником или другими участниками. Они могут быть живыми или записанными, спонтанными или написанными по сценарию. Другие художники используют себя как человеческие скульптуры.

    Эрвин Вурм создает искусство из всего, что есть под рукой. Его One Minute Sculptures были созданы на месте с использованием любых доступных объектов, участников и фонов. Затем он сфотографировал или заснял эти творения, чтобы задокументировать их.Импровизированный характер изображений, на которых изображены обычные люди и предметы повседневного обихода, отражают веселье, игривость и непосредственность, которые должны были присутствовать при создании работы. Но, несмотря на их игривость и юмор, возможно, есть и более мрачный намек на запугивание, нападение или ритуальное насилие.

    Франческа Вудман
    Без названия, Провиденс, Род-Айленд 1976 г.
    КОМНАТЫ ХУДОЖНИКОВ Тейт и Национальные галереи Шотландии
    © и любезно предоставлено Чарльзом Вудманом / Поместье Франчески Вудман и DACS, 2021 год

    Франческа Вудман часто фотографировала себя, наполовину скрытая различными подпорками — иногда стоя позади них, а иногда балансируя их на себе.Хотя она почти всегда присутствует, она никогда не бывает полностью видимой или «фиксированной».

    Когда ее спросили, почему она всегда появляется на собственных фотографиях, она ответила:

    Это вопрос удобства, я всегда на связи.

    Какое место занимает фигура в современном искусстве?

    Фигурное искусство в значительной степени игнорировалось на протяжении большей части 20-го века в пользу важных авангардных движений .От кубизма к минимализму мы видим широкое распространение абстракции и отход от реализма. Битва между абстрактным и фигурным искусством была, возможно, одним из самых важных периодов и самым влиятельным и продуктивным временем в истории искусства. Рождение кубизма и многих работ интеллектуалов и критиков, таких как Клемент Гринберг, подчеркивало движение к беспредметному искусству , в то время как фигурное искусство и искусство, основанное на реализме, находились на другом конце этой иерархии. в свою очередь считался менее важным, традиционным и даже представлял политику врага.Некоторые движения, такие как сюрреализм и поп, включали в себя фигуру, но только с появлением неоэкспрессионизма преобладание абстракции было остановлено. С тех пор фигурное искусство пережило подъем, и это более чем очевидно в недавнем буме фигурного рынка на арт-рынке. Итак, где мы видим фигурное искусство сегодня, и что еще более важно, какое место занимает человеческая фигура в современном искусстве?


    Слева : Анри Матисс — Красная комната. Изображение взято с wikipedia.org / Справа: Анри Матисс — Голубая обнаженная.Изображение предоставлено artfund.org

    Стертое тело прошлого

    Сначала мы должны задать один вопрос, а именно — , как определить конфигурацию ? В какой-то момент полный отказ от узнаваемого объекта, который мы наблюдали в течение 20-го века, и в работах Василия Кандинского и Джексона Поллока, казалось, поместил цвет, следы, капли в центр картин, создавая акт рисования все о самой картине. Но, с другой стороны, для художника движения абстрактного экспрессионизма Джексона Поллока акт рисования, связанный с иллюстрацией взглядов философии экзистенциализма , многими рассматривается как форма фигурации, как форма Документация тела художников .Положив холст на землю и капнув на него краску, тело художника также было погружено в цвет, на холсте также остались следы его движения, а также пепел сигарет, которые художник выкурил, пока за работой. В его беспредметной работе его картины все еще содержат документацию самого художника, его тела . Можем ли мы считать, что это также представляет собой фигуру, поскольку мы рассматриваем обезображивание тела в Blue Nude Анри Матисса или в знаменитой работе Пабло Пикассо Les Demoiselles d’Avignon как примеры работ, которые сосредоточены на двигаться в сторону абстракции, а стирание цифры ?


    Макс Бекманн — Семейная фотография.Изображение взято с de wahooart.com

    The Symbolism of Figuration

    Художники всегда интересовались изображением тела или фигуры. По мере того, как мир вокруг нас менялся и художники 20-го века отказывались от господствующих канонов реализма или классического искусства, менялось и понимание фигурации. С одной стороны, у нас есть фигуры, которые представляют изображенного человека, но также у нас есть фигур, которые являются символами политических, социальных и психологических взглядов.Как упоминалось выше, The Blue Nude , представляющий идею изуродованного тела , или упрощение тела до орнаментированной поверхности , как в его картине Red Room , являются лишь одним из способов, которыми рисунок можно рассматривать как представление различных символов. Немецкий экспрессионизм художников и фигуры, изображенные в работах Макса Бекманна, — это фигуры, которые представляют политических взглядов и представляют мятежного гражданина .Позже, в период , неоэкспрессионизм , и, например, в работах Жана-Мишеля Баския, мы можем понять искаженную фигуру, представляющую внутренний мир художника, и выразительный способ изображения фигуры, чтобы предложить внутренняя энергия, иногда даже борьба. Это также можно связать с работами Уильяма де Кунинга. Итак, если мы понимаем фигурацию или человеческую фигуру как носитель определенных ценностей, кодов и как символ или документацию самого художника, что мы можем сказать о фигурном искусстве в современном искусстве сегодня?


    Дэвид Хамфри — Межвидовые объятия.Изображение с galeriezurcher.com

    Новый рисунок в искусстве смешивается с абстракцией

    Художник Фрэнсис Бэкон всегда считал свои работы чем-то средним между фигурационным искусством и абстракцией. Это использование двух доминирующих форм выражения — это то, что мы видим сегодня в фигурном искусстве. В последние годы ряд современных художников начали обращаться к корням современного искусства, чтобы найти новые способы выражения. Кажется, что они с гораздо большей свободой используют фигурное искусство и другие узнаваемые формы с элементами абстракции для создания иногда двусмысленных повествований.Большие вопросы, такие как конец живописи с рождением фотографии или поляризация между абстракцией и репрезентацией, просто бессмысленны в мире Постмодернистской мысли . С представлением о том, что все открыто и ни одно повествование не застраховано от разрушения, мы видим очень эклектичный подход к фигурному искусству и к искусству в целом. Художник, Норберт Биски , с его фигурным искусством, который переплетает пропаганду образов Social Realism с использованием ярких цветов, исследует прошлые обещания, государство и религию сегодня.Наряду с этим представлением мы можем найти работы многих других современных художников, которые раскрывают абстракцию в фигурации, например, увиденные в прошлом году в Santa Fe и на выставке (Un) Real . Там мы могли увидеть работы Дэвида Хамфри , основанные на мультфильмах и сочетающие фигуру и жесты, помимо гиперреалистичных, почти фотографических работ Мартина Малла. Эти два примера только подчеркивают идею о том, что искусство фигурации сегодня содержит элементы абстракции и что оно также не следует никаким правилам.


    Слева : Готфрид Хельнвайн — Бедствия войны № 13/ Справа : Готфрид Хельнвайн — Бедствия войны № 12. Изображения с сайта heinwein.com

    Возвышение гиперреалистичного искусства фигур

    Я упоминал выше, что природа фигурного искусства в современном искусстве сегодня очень эклектична и допускает все возможные эксперименты, но мы должны признать рост гиперреалистичных картин и скульптур, которые происходят сегодня. Немецко-ирландский художник Готфрид Хельнвайн , возможно, является одним из самых всемирно известных художников, который работает таким образом и создает произведения, которые ставят под сомнение и бросают вызов окружающему нас миру.Создание произведений с гладкими и блестящими поверхностями, очевидное в работе Джеффа Кунса , скульптура поп-иконы, Леди Гага, предполагает необходимость почти стереть любую индивидуальность или любые потоки.

    В современном мире, где производство изображений удушает, а потребность в быстрых знаниях является обязательной, мы сталкиваемся с фигурным искусством, которое одновременно и реалистично, и абстрактно. Возможно, мы сможем найти объяснение этому в философии постмодернизма и в природе окружающего нас мира, которая требует от всех нас вездесущности и изменения формы.Это точно видно по эклектичности современного искусства.

    Совет редакции: Кисть с реальным: образная живопись сегодня

    Исследуя возрождение фигуративной живописи в эпоху цифровых технологий, книга представляет собой обзор ключевых современных художников, которые все приняли живопись и работали в рамках реалистических традиций. Сосредоточившись на углублении знаний о среде живописи, а также на понимании мотивов работ 51 художника, опрошенных для этой книги, обзор предлагает читателям всесторонний анализ этого художественного языка.Обсуждая методы работы, мотивы и источники, от истории искусства до Интернета, книга представляет собой непосредственный опыт художников, которые стремятся подтолкнуть среду живописи в новом направлении.

    Все изображения использованы только в иллюстративных целях. Избранные изображения в слайдере: Адам Миллер — Ожидание, детали. Изображение взято с apassion4art.wordpress.com; Норберт Биски — Аквагедон. Изображение с сайта norbertbisky.com

    Откройте для себя знаменитые фигуры в шедевре Рафаэля

    Афинская школа — фреска художника эпохи Возрождения Рафаэлло Санцио (Рафаэль), представляющая величайших интеллектуальных деятелей того времени.Это одна из четырех фресок, созданных по заказу Папы Юлия II, и она до сих пор выставляется на своем первоначальном месте создания в Ватикане. Афинская школа считается шедевром Рафаэля, демонстрирующим вершину искусства высокого Возрождения. В этой статье Сингуларт исследует движение высокого Возрождения и обсуждает важные фигуры, изображенные в Афинская школа , и почему это столь значимое произведение искусства для Рафаэля.

    Рафаэль и движение Высокого Возрождения Портрет Рафаэля

    Период высокого ренессанса в искусстве пришелся на период с начала 1490-х по 1527 год, когда его возвестили мастера Рафаэль, Микеланджело и Леонардо да Винчи.Этот период стал кульминацией передовых техник, которые применялись на практике в период Возрождения, таких как линейная перспектива, реалистичное изображение и специфических техник, таких как светотень (создание контраста между темным и светлым) и сфумато (использование мягкого , туманная техника перехода между цветами).

    Эта эпоха также характеризовалась возвращением к гуманизму и к классическим римским и греческим философиям относительно места человека в мире. Художники периода высокого Возрождения изображали религиозные иконы более гуманным образом, чем идеализированную религиозную иконографию средневековой эпохи.Хотя реализм был ключевой чертой периода высокого Возрождения, прежде всего художники стремились запечатлеть красоту на своих полотнах.

    Период высокого Возрождения также ознаменовал появление новых технологий. Художники использовали масло для рисования, как правило, на холстах, но иногда также использовали дерево. Техника trompe l’oeil (уловка глаза) также использовалась более часто, как показано в Афинская школа : почти кажется, что зритель может войти прямо в сцену из-за композиции и огромных размеров. фрески.

    Кто представлен в Афинская школа ? Крупный план Платона и Аристотеля в Афинская школа

    Две центральные фигуры в Афинской школе — философы Платон и Аристотель. Расположенный под аркой в ​​центре фрески, зритель сразу же обращает внимание на двух мужчин, которые, кажется, ведут интенсивную дискуссию. Слева Платон указывает на небо, кивок своей Теории форм. Теория утверждает, что наш физический мир не является «реальным» миром, а реальный реальный мир является духовным царством, состоящим из абстрактных мыслей и идей.

    Аристотель протягивает руку к аудитории, что, по мнению критиков, является блестящим примером ракурса: отображение иллюзии протяженности или измерения. Протянутая рука Аристотеля изображает его философию; в прямом противоречии с Платоном, Аристотель считал, что единственная реальность — это та, которую мы можем испытать с помощью наших органов зрения, звука и осязания. Эта теория получила название эмпиризма. Каждый держит копию текста, подтверждающего их теорию; Платон держит свою книгу Тимей , а Аристотель держит Этику .

    Крупным планом — Пифагор в Афинская школа

    Слева от фрески мы видим математика Пифагора, изучающего большой фолиант. Пифагор считал, что мир действует под влиянием математических законов. Пифагор также верил в «гармонию сфер», что каждая планета издает музыкальную ноту, основанную на ее движениях и расстоянии относительно Земли. Он также был сторонником метемпсихоза, который гласит, что каждая душа бессмертна и после смерти населяет новое тело.Эти убеждения могли быть причиной того, что Рафаэль поместил его на сторону Платона.

    Справа от фрески держит сферу математик и астроном Птолемей. Птолемей пытался использовать математические рассуждения для объяснения движения планет. Его можно увидеть разговаривающим с Зороастром, астрономом, который держит в руках небесный глобус. Они занимаются судом с группой мужчин, которая, что интересно, также содержит Рафаэля на одном из его единственных автопортретов.Можно увидеть, как Рафаэль смотрит прямо на зрителей, прямо через левое плечо Птолемея.

    Птолемей и Рафаэль крупным планом в Афинская школа

    Хотя трудно различить все фигуры, изображенные в Афинская школа , историки в целом согласны с тем, что фигуры Евклида, Аверроэса, Эпикура, Диогена и Гераклита также изображены. Считается, что Рафаэль слегка раскритиковал Микеланджело, используя свою форму, чтобы изобразить Гераклита, который, как думали, был одиноким, подавленным человеком.

    Две огромные статуи, возвышающиеся над сценой, — это Аполлон, бог музыки и искусств, и Афина, богиня мудрости и разума. Аполлон стоит слева, демонстрируя убеждения Платона, а Афина стоит над Аристотелем справа.

    Почему это произведение искусства так важно?

    Афинская школа считается шедевром Рафаэля и как личный подвиг, и как вершина периода высокого Возрождения. Его сочетание современных персонажей, контрастирующих с философскими фигурами Древней Греции, является воплощением гуманизма, применявшегося во время движения высокого Возрождения.

    Фреска также хвалят Рафаэлем за использование перспективы. Рафаэль использовал уникальную одноточечную перспективу, что означает, что линии колонн и плитки на полу сходятся в единую исчезающую точку на заднем плане, между головами Платона и Аристотеля. То, как линии сходятся к этой точке, также гарантирует, что внимание зрителя будет переключено на эти две фигуры. Они могут быть на заднем плане картины, но благодаря одноточечной перспективе и ярким, насыщенным цветам их одежд зрители могут сказать, что они являются фокусом картины.

    Фреска сразу же стала объектом поклонения и почитания сразу после ее открытия, в отличие от других произведений эпохи Возрождения, таких как потолок Сикстинской капеллы Микеланджело. После безвременной кончины Рафаэль был объявлен одним из величайших художников периода высокого Возрождения.

    Хотите открыть для себя произведения современного искусства в похожем стиле? Посмотрите коллекцию Singulart, вдохновленную Рафаэлем.

    10 самых дорогих аниме-фигурок всех времен, рейтинг

    Индустрия аниме приносит в среднем около 19 миллиардов долларов в год.Значительная часть этого произведена миром коллекционеров статуэток. Для многих сбор фигур может быть абстрактным и далеким, сбивающим с толку царством, полным недоступного контента. Однако для самых заядлых фанатов аниме шанс стать обладателем фигурки своего любимого персонажа, пожалуй, ближе всего к тому, чтобы стать частью миров и историй, которые они любят, — шанс слишком хороший, чтобы упускать его.

    СВЯЗАННЫЕ: 10 аниме, которые стоит посмотреть, если вам нравится ваше имя

    Давайте посмотрим на 10 самых дорогих фигурок аниме всех времен с ценниками, которые обойдутся вам дорого.

    10 гигантор 13 000 долл. США

    Эта жестяная игрушка Гигантора из Тецуджин 28, хотя и не самая дорогая в списке, является одним из лучших произведений искусства. Отчасти из-за старости и износа у него есть реальное ощущение характера, которого не хватает некоторым новым фигурам.

    Большинство молодых фанатов аниме не имеют ни малейшего представления о Tetsujin 28, но для поклонников постарше и хардкорных коллекционеров это обязательный предмет. Это первая серия, модель с ограниченным тиражом и, на момент написания, единственная настоящая оловянная игрушка Gigantor, доступная для покупки на Земле.

    9 Мэгуми Като 19 000 долл. США

    Мегуми Като, один из главных персонажей аниме, Saenai Heroine no Sodatekata, также является одной из самых дорогих фигур, когда-либо созданных.Мегуми была втянута в наш мир в виде редкой фигуры в натуральную величину. Мегуми занимает особое место в мире фигурок аниме, ведь когда-либо произведено всего десять фигурок, рост которых составляет пять футов.

    Название шоу переводится на английский как Саекано: Как вырастить скучную девушку .С ценой в 19000 долларов было бы глубоко разочаровывающим сюрпризом, если бы она действительно была скучной.

    8 Cyan & Crow $ 23 000

    Двух звезд аниме Show By Rock можно купить и привезти домой за крутые 23000 долларов.Они того стоят? Наверное, нет, но трудно поспорить с качеством изготовления, вложенным в дизайн этих фигурок.

    СВЯЗАННЫЙ: 10 самых ожидаемых аниме-боевиков 2020 года

    Другой набор фигурок в натуральную величину, Cyan и Crow выглядят потрясающе и, несомненно, являются фигурами мечты многих Отаку во всем мире.Большинство фанатов начинают свою одержимость аниме в молодом возрасте. Если они смогут сэкономить 1000 долларов в год, то эти мечты станут реальностью с 23-летним терпением и разумным финансовым управлением.

    7 Mumei $ 24 000

    Кабанери из «Железной крепости» — один из самых крутых аниме-сериалов всех времен, и поэтому имеет смысл только то, что в нем также есть одна из самых крутых фигурок, когда-либо созданных в виде персонажа Мумей.Мумей ростом более пяти футов — довольно редкое создание, существующее всего десять.

    Некоторые фигурки в натуральную величину не соответствуют своей цене и могут иметь что-то вроде массового производства.Здесь дело обстоит не так, и Mumei действительно выглядит как созданное с любовью произведение искусства, достойное безумной цены.

    6 Astro Boy $ 25 000

    Эта винтажная фигурка Astro Boy в натуральную величину великолепна как с точки зрения качества, так и с точки зрения стоимости.Поскольку существует только один, фигура изображает несколько разобранного Astro Boy. Светодиодные индикаторы в его глазах все еще работают, и это часть истории анимации.

    СВЯЗАННЫЙ: Сериал «Astro Boy Reboot» представляет новый плакат

    Последним местом упокоения этой фигурки, несомненно, будет музей, но для всех читателей, которые любят Astro Boy и имеют серьезные карманы, они могут купить его завтра и сделать центральным элементом своей коллекции.

    5 Лала Саталин Девилуке 27 000 долл. США

    Как и ее сестра Момо, несколько лет назад Лала прошла курс лечения в натуральную величину. Чтобы приобрести одну из ограниченного количества из десяти, как в случае с Момо, полные надежды фанаты должны были сначала принять участие в лотерее, чтобы получить шанс купить ее.Помимо всех деталей покупки, сама фигура выдающаяся и, несомненно, согреет любого отаку долгими зимними ночами. Хотя она может немного похолодать, так как носит простое и довольно маленькое бикини.

    Артистизм достоин цены билета, и действительно кажется, что они оживили персонажа.

    4 Mo-Mo Belia Deviluke 27 000 долл. США

    Max Factory — это люди, ответственные за создание Момо Белиа Девилуке в натуральную величину в свадебном нижнем белье. За относительно небольшую сумму в 27000 долларов фанаты могут забрать домой одну из десяти фигурок Момо.Будем надеяться, что обладатели такой фигурки отнесутся к ней с уважением и почетом. Надеюсь …

    СВЯЗАННЫЕ: 15 аниме, которые стоит посмотреть, если ты любишь то время, я перевоплотился в слизь

    Фигурка выглядит великолепно, и, что невероятно, создателям удалось запечатлеть персонажа с предельной точностью.Учитывая абсурдный объем работы, которую необходимо вложить в эти вещи, неудивительно, что когда-либо было сделано только десять.

    3 RX-78-2 Gundam 200 000 долл. США

    Не путать с позолоченным комплектом RX-78-2 Gundam, этот плохой мальчик сделан из чистого золота.Он принадлежит тем же производителям, что и Gundam Converge, но сохраняет первоначальную форму и дизайн традиционного робота Gundam. Его высота 125 мм — около пяти дюймов — и это чистый аниме-шик.

    Как для фанатов, так и для коллекционеров, это очень желанный предмет, но можно утверждать, что за те же деньги можно было бы построить полностью функциональный мех Гандам.

    2 Gundam Converge $ 200 000

    Чтобы не уступить Монки Ди Луффи в его золотом великолепии, украшения Танака Кикиндзоку вошли в игру, создав крошечную очаровательную конвергенцию Гандам из чистого золота.Фигурка была сделана в честь выставки Art of Gundam, которая проходила в Токио.

    СВЯЗАННЫЙ: 15 лучших аниме Gundam, рейтинг

    Он равен по цене другим изделиям в этом списке, но на сегодняшний день это лучший показатель с точки зрения эстетики и дизайна.Несмотря на то, что он едва превышает два дюйма в высоту, его миниатюрный и компактный дизайн делает его слишком милым для боевого робота. Пора перестать плавить золото в слитки и вместо этого стандартизировать практику изготовления из него миниатюрных аниме-мехов.

    1 Обезьяна Д. Луффи $ 200 000

    Когда вышел фильм One Piece Gold , Токурики Хонтен представил миру самую дорогую фигурку из аниме, когда-либо созданную.Это не совсем величайшее произведение искусства, но оно сделано из чистого золота, что довольно аккуратно.

    Покупка этого была бы больше финансовой гибкостью, чем что-либо еще, и трудно представить, что основная база поклонников One Piece сможет потратить такую ​​сумму денег на фигуру.Почему кто-то захочет потратить столько же, сколько стоит покупка дома на 180-миллиметровую фигуру, остается загадкой. Вообще-то нет … Я беру ссуду.

    СЛЕДУЮЩИЙ: Рейтинг: 15 лучших спортивных аниме всех времен

    Следующий 10 способов, которыми Наруто сделал Сакуру лучше

    Об авторе Грант Филбин (Опубликовано 29 статей)

    Писатель на прокат.В настоящее время составляет списки CBR и каждый день съедает перекус в виде перекусов.

    Ещё от Grant Philbin

    Информационный пакет для преподавателей: Две фигуры (Менгиры) Барбары Хепуорт

    НАЧАЛЬНЫЙ УРОВЕНЬ

    Language Arts

    В названии работы художник указывает, что эти две вертикальные формы могут представлять фигуры.Расскажите или напишите рассказ от первого лица с точки зрения одной из фигур. Попросите фигуру назвать свое имя, опишите ее внешний вид и внешний вид своего спутника и расскажите историю того, как они стали вместе.

    Science

    Обсудите с классом физические свойства этой скульптуры. Опишите его размер, форму, цвет, текстуру и физическое состояние (т. Е. Твердый или мягкий). Сосредоточившись на формах, обведите их, включая «дырочки», и вырежьте их. Учащиеся могут дальше изучать формы, разбивая фигуры на круги и овалы.Используя вырезанные формы, попросите учащихся переставить их, создавая новые «фигуры».

    Социальные науки

    Как в названии, так и в форме, Две фигуры (Менгиры) показывает влияние доисторических монолитов в Корнуолле, Англия. Составьте список из десяти доисторических памятников мира (включите хотя бы по одному на каждом континенте). Начертите карту мира и найдите эти места на карте. Нарисуйте небольшую иллюстрацию каждого участка в его надлежащем географическом положении.

    Вы можете включить следующие сайты: Стоунхендж (Англия), Наскальные рисунки Ласко (Франция), Теотиуакан (Мексика), Мачу-Пикчу (Перу).

    Математика

    Подсчитайте количество фигур, которые вы видите в этой скульптуре. Как бы вы описали каждую форму? Напоминают ли вам общие формы этих фигур какие-нибудь живые существа? Как так?

    СРЕДНЯЯ ШКОЛА

    Языковые искусства

    Напишите о скульптуре Две фигуры (Менгиры) с точки зрения газетных журналистов, сообщающих историю открытия этого произведения. В каком месте можно найти фигуры? При каких обстоятельствах и кем? Как люди могут отреагировать на открытие?

    Math

    Учитывая, что на рисунке A (см. Рисунок здесь) 54.5 дюймов в высоту (включая основание), а рисунок B — 49 дюймов (включая основание), каков процент от B к A?

    Если фигура A имеет высоту 54,5 дюйма, а фигура C — 13 дюймов, каков процент высоты фигуры C по отношению к фигуре A? Повторите это для фигур D и E, учитывая, что их высота составляет 8 дюймов и 15,5 дюймов соответственно.

    Наука

    Обсудите различные породы древесины и их зерна. Принесите обрезки древесины, например тика, сосны, клена и т. Д.с местного лесного склада. Научитесь определять разницу между волокнами древесины, делая наброски, или растирайте волокна дерева и обсуждайте различия и сходства. (При посещении Художественного института поищите эти виды дерева в скульптуре и декоративном искусстве, которые можно найти в постоянной коллекции музея.)

    Студенты могут дополнительно изучить свойства древесины, различая древесину, измененную естественными и искусственными процессами. Художники меняют внешний вид дерева, вырезая, выколовывая, шлифуя и раскрашивая его.Принесите ручные инструменты, такие как долота, рубанки и наждачную бумагу, и попросите учащихся изменить куски дерева.

    Собирайте куски дерева, которые были изменены естественными процессами: коряги, обожженное дерево, сломанные ветви и порванное деревом. В классе сравните и сопоставьте эту древесину с деталями, которые были изменены ручными инструментами в приведенном выше упражнении. В чем могут быть преимущества или недостатки обработки древесины с помощью естественных процессов по сравнению с искусственными?

    Социальные науки

    Сравните и сопоставьте материалы, используемые доисторическими народами, с материалами, выбранными Хепвортом.Где обычно находят эти материалы? Как каждый получит доступ к этим материалам? Какие инструменты были использованы для вырезания или каждой из этих частей? Как это различное использование материалов и методов скульптуры отражает культуры, из которых возникли эти работы?

    Создайте свою собственную современную версию Две фигуры (Менгиры) . Какие материалы вы бы использовали? Как бы вы построили работу? Объясните свой выбор.

    ВЫСШАЯ ШКОЛА

    Language Arts

    Хепворт в скобках назвала свое произведение «менгиры.Она не имеет в виду буквально, что ее скульптура состоит из памятников неолита, но предполагает символические ассоциации с менгирами. Исследуйте менгиры, каменные памятники эпохи неолита, найденные в западной Англии и других частях Европы. Затем напишите стихотворение о Две фигуры (Менгиры) , в котором исследуется аспект этой символической ассоциации.

    Math

    Размер Две фигуры (Менгиры) , как показано на этом плакате, меньше, чем настоящая скульптура.Размер изображения на плакате составляет 24,5 дюйма в высоту, но фактическая высота скульптуры составляет 54,5 дюйма (это измерение включает деревянное основание скульптуры). Каков процент высоты плаката от фактической высоты скульптуры? Основываясь на этой информации, создайте двухмерный эскиз скульптуры в масштабе (1 дюйм = 1 дюйм). Измерьте все необходимое на плакате и преобразуйте его в истинный размер скульптуры по вашему эскизу.

    Наука

    В этой скульптуре некоторые формы сделаны из цельного дерева, а некоторые формы представляют собой пустоты, вырезанные из дерева.Сплошные формы представляют собой «положительное» пространство, а пустоты называются «отрицательным» пространством. Глядя на плакат, попросите учащихся определить положительные и отрицательные моменты.

    Используя пенопласт или пенополистирол, попросите учащихся создать свои собственные «фигуры», разрезая материал для создания положительных и отрицательных пространств. Поэкспериментируйте как с органическими, так и с геометрическими формами. Разместите «фигуры» на пьедестале из пенополистирола и измените их отношение друг к другу. Обсудите формы, которые вы видите на первый взгляд, и те, которые видите на втором.

    Альтернатива: Создайте трехмерную скульптуру, вырезав ножом из мыла или парафина для вышеуказанного действия.

    Продолжаем исследовать идею оптических иллюзий, добавляя цвета к вышеперечисленным проектам. Теплые цвета (красные, оранжевые и желтые) кажутся приближающимися к глазу, в то время как холодные цвета (синие, зеленые и пурпурные) кажутся отступающими.

    Социальные науки

    Хепворт перевезла свою семью в приморский городок Сент-Айвс в Корнуолле в начале Второй мировой войны, надеясь, что удаленное место на юго-западной оконечности Соединенного Королевства будет безопаснее, чем Лондон.

    Сент-Айвс издавна был местом отдыха и пристанища художников. Вдохновленные скалистым побережьем и грохотом морских волн, скульптуры Хепворт до сих пор стоят в сквере, посвященном ее работам. Изучите историю Корнуолла: как его географическое положение повлияло на его историческую судьбу как убежище в прошлом и настоящем?

    Похожие фигурки

    Говорят, что две фигуры похожий если они одинаковой формы.Говоря более математическим языком, две фигуры похожи, если их соответствующие углы равны конгруэнтный , а отношения длин соответствующих сторон равны.

    Это обычное отношение называется масштаб .

    Символ ∼ используется для обозначения сходства.

    Пример 1:

    На рисунке ниже пятиугольник А B C D E ∼ пятиугольник V W Икс Y Z .

    (Обратите внимание, что порядок, в котором вы пишете вершины, имеет значение; например, пятиугольник А B C D E является нет похож на пятиугольник V Z Y Икс W .)

    Пример 2:

    Два цилиндра похожи. Найдите коэффициент масштабирования и радиус второго цилиндра.

    Высота цилиндра справа составляет 1 3 высота цилиндра слева.Итак, коэффициент масштабирования равен 1 3 .

    Чтобы получить радиус меньшего цилиндра, разделите 1,8 от 3 .

    1,8 ÷ 3 знак равно 0,6

    Итак, радиус меньшего цилиндра равен 0,6 см.

    Обратите внимание, что двухмерная фигура похожа на другую, если вторая может быть получена из первой последовательностью вращения , размышления , переводы , а также дилатации .

    Пример 3:

    На рисунке выше шестиугольник А 1 B 1 C 1 D 1 E 1 F 1 переворачивается по горизонтали, чтобы получить А 2 B 2 C 2 D 2 E 2 F 2 .

    Тогда шестиугольник А 2 B 2 C 2 D 2 E 2 F 2 переводится, чтобы получить А 3 B 3 C 3 D 3 E 3 F 3 .

    Шестиугольник А 3 B 3 C 3 D 3 E 3 F 3 расширяется на коэффициент масштабирования 1 2 получить А 4 B 4 C 4 D 4 E 4 F .

    Обратите внимание, что

    А 1 B 1 C 1 D 1 E 1 F 1 ∼ А 2 B 2 C 2 D 2 E 2 F 2 ∼ А 3 B 3 C 3 D 3 E 3 F 3 ∼ А 4 B 4 C 4 D 4 E 4 F 4 .

    То есть все четыре шестиугольника похожи. (Фактически, первые три совпадают.)

    Пример 4:

    Рассмотрим пятиугольник п Q р S Т на координатной плоскости.

    Ротация 180 ° о происхождении берет пятиугольник, чтобы п ‘ Q ‘ р ‘ S ‘ Т ‘ .

    Теперь, расширение начала координат с помощью масштабного коэффициента. 2 занимает пятиугольник п ‘ Q ‘ р ‘ S ‘ Т ‘ к п ‘ ‘ Q ‘ ‘ р ‘ ‘ S ‘ ‘ Т ‘ ‘ .

    Обратите внимание, что п Q р S Т ∼ п ‘ Q ‘ р ‘ S ‘ Т ‘ ∼ п ‘ ‘ Q ‘ ‘ р ‘ ‘ S ‘ ‘ Т ‘ ‘ .

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.