Ужасы онлайн — смотреть фильмы ужасов онлайн бесплатно в хорошем HD 1080 качестве
Пробегающий по коже мороз, острое желание забраться под одеяло с головой, перед этим проверив, крепко ли заперты двери, холодная дрожь по спине от любого шороха на кухне… Все эти ощущения гарантированы вам после просмотра хорошего фильма ужасов. Вы можете выбирать из огромной фильмотеки и смотреть лучшие фильмы ужасов онлайн тогда, когда вы этого захотите.
Казалось бы, новыми сюжетами удивить нас сложно, как и новыми героями. Но все равно, когда вы начинаете смотреть ужасы онлайн, вам почему-то страшно, как в детстве. И немудрено – создатели фильмов ужасов постарались для этого. Чего стоят одни только персонажи из этих фильмов! Зомби, вампиры, морские чудовища, насекомые-гиганты, змеи, пришельцы, кровожадные маньяки, которые точат ножик в ожидании очередной жертвы. Ужасы онлайн – отличная возможность познакомиться со всеми этими существами, если до сих пор вы не имели чести их знать. В комедиях нас заставляют смеяться, прежде всего, слова и мимика героев. Боевики впечатляют драками, мелодрамы – печальными обстоятельствами, в которые попал тот или иной персонаж. Фильмы ужасов же достигают нужного результата за счет спецэффектов и натуралистичных картинок. Обилие крови, реалистичные пытки, выражение муки на лицах героев… Если вам этого мало, будьте уверены: сценаристы и режиссеры придумают для своего кино целый ряд напряженных или неожиданных моментов, чтобы пощекотать нервы зрителя, заставят гримеров сделать невозможное, попросят композитора подобрать соответствующий звуковой ряд – и вот вы уже дрожите от страха у экрана!
Характерная особенность фильмов ужасов: в них нечасто снимаются известные актеры (видимо, неизвестных не так жалко убивать). Однако некоторые ужастики все же могут похвастаться звездными именами, такими, как Джонни Депп, Джулианна Мур, Джессика Альба и даже Роберт де Ниро! Смотрите ужастики онлайн с участием этих актеров в данном разделе – вы не будете разочарованы.
Вы сможете погрузиться в мрачную атмосферу фильма с головой и сполна прочувствовать все, что хотели донести до вас создатели. Открывайте список и начинайте смотреть онлайн фильмы ужасов прямо сейчас!
ужас — это… Что такое ужас?
Морфология: (нет) чего? ужа́са, чему? ужа́су, (вижу) что? ужа́с, чем? ужа́сом, о чём? об ужа́се; мн. что? ужа́сы, (нет) чего? ужа́сов, чему? ужа́сам, (вижу) что? ужа́сы, чем? ужа́сами, о чём? об ужа́сах
1. Ужасом называют состояние очень сильного испуга, страха перед чем-либо необыкновенно страшным.Смертельный, безотчётный, леденящий ужас. | Крик ужаса. | Закричать в ужасе. | Отшатнуться в ужасе от змеи. | Закрыть глаза от ужаса. | Ужас перед смертью. | В глазах застыл ужас. | Их обуял панический ужас. | Ужас гнал его вперёд, хотя он знал, что попытка убежать бесполезна.
2. Если вы говорите, что кто-либо приходит в ужас от чего-либо или что-либоПрактически все животные приходят в ужас, как только услышат рычание льва. | Откуда появились те чудовищные ящеры, которые до сих пор приводят нас в ужас?
3. Ужасами называют трагические события, вызывающие у людей чувство сильного страха, депрессии.Ужасы войны, землетрясения. | Вспоминать ужасы лесного пожара. | Страна, пережившая ужасы атомной бомбардировки, десятилетиями не могла перебороть психологический шок августа 1945 года.
4. Фильмом ужасов называют кинофильм, в котором реальные драматические события смешаны с элементами устрашающего, невозможного в обычной жизни, сверхъестественного.
Невинно осуждённый вдруг сознал весь ужас своего положения.
6. Если вы говорите, что кто-либо пришёл в ужас от чего-то, при виде чего-то, то это означает, что этот человек был крайне удивлен, потрясен, растерян, когда он что-то увидел, узнал о чём-то и т. п.Прийти в ужас, увидев беспорядок. | Я пришёл в ужас при мысли о том, что мне суждено вернуться домой инвалидом.
К ужасу матери, чемодан с документами пропал на вокзале. | Я стал хвататься за висевшие вокруг меня корни, но они, к моему ужасу, один за другим обрывались.
усиление оценки
8. Если вы, к примеру, говорите, что у вас до ужаса много дел, то это означает, что вы подчёркиваете свою занятость в разговоре с кем-то.Тушёнки было до ужаса много, но да же это не радовало.
9. Если вы, к примеру, говорите, что на улицеУжас какой смелый. | Ужас как пить хочется. | Ужас сколько народу. | В магазинах эти книжки днём с огнём не сыщешь, а перечитать ужас как хочется!
10. Если вы чем-то крайне изумлены, расстроены и т. п., то вы говорите (Это) просто ужас!; (Это) такой ужас!; Какой ужас!; Ужас что такое!
Ребёнок упал в воду — это такой ужас. | Ужас что такое творится с погодой.
УЖАС — Что такое УЖАС?
Слово состоит из 4 букв: первая у, вторая ж, третья а, последняя с,
Слово ужас английскими буквами(транслитом) — zhas
Значения слова ужас. Что такое ужас?
Ужас
Ужас — высшая степень страха, пронизанного отчаянием и безнадежностью при столкновении с чем- то угрожающим, непознаваемым и чужим; головокружение от предчувствия тотального фиаско.
Альтернативная культура. Энциклопедия. — 2005
Ужас – страх, причина которого (“угрожающее”) сочетает черты незнакомости (как у жути) и внезапности (как при испуге) страх становится ужасом. В конечном итоге источник ужаса – это всегда само бытие-в-мире…
Словарь хайдеггерианских терминов
Ужас – внезапный и сильный страх, внутреннее содрогание. Ср. содрогнуться от ужаса. Возможное проявление ужаса – побледнение, ступор (ср. замереть от ужаса), открытый рот, перехваченное дыхание, отшатывание назад, расширение глаз, вскрикивание…
Летягова Т.В. Тысяча состояний души: краткий психолого-филологический словарь. — 2011
УЖАС — фундаментальное переживание, потрясение, состояние оцепенения, невозможности что-либо определить, ощущение общего провала, когда человек теряет всякую опору в жизни. Евразийская мудрость от А до Я
Ужас Аркхема
«Ужас Аркхэма» (англ. «Arkham Horror») — настольная игра по мотивам мифов Г. Ф. Лавкрафта. Придумана Ричардом Лаунисом (англ. Richard Launius), первое издание было выпущено компанией «Chaosium» в 1987, второе (с другими правилами)…
ru.wikipedia.org
Фильм ужасов
Были ещё зомби был пункт назначения Фильм ужасов (разг. ужа́стик, хо́ррор; англ. horror film, horror movie) — жанр художественного фильма. К фильмам ужасов относят фильмы, которые призваны напугать зрителя… ru.wikipedia.org
ФИЛЬМЫ УЖАСОВ (англ. horror film), элементы фантасмагории и кошмара появились уже в самом начале века в фильмах Ж. Мельеса (см. МЕЛЬЕС Жорж). Расцвет жанра произошел в Германии…
Энциклопедия кино. — 2010
Ночной ужас
Ночно́й у́жас или ночной страх (лат. Pavor nocturnus) — расстройство сна, характеризующееся резким пробуждением в состоянии сильного страха. Человек садится на кровать или вскакивает, кричит, размахивает руками, ходит по комнате или квартире.
ru.wikipedia.org
Просто ужас
«Просто ужас» — советский фильм о забавных приключениях шестиклассника Антона и его папы. С помощью чудесной машины «Исполнитель желания» Антон становится ветеринаром, а его отец, врач-ветеринар…
ru.wikipedia.org
«ПРОСТО УЖАС», СССР, ОДЕССКАЯ киностудия, 1982, цв., 130 мин. По мотивам одноименной пьесы Юрия Сотника. О забавных приключениях шестиклассника Антона и его папы. С помощью чудесной машины «Исполнитель желания» Антон становится ветеринаром…
Энциклопедия кино. — 2010
Древний ужас
«Древний ужас» (лат. «Terror Antiquus») — картина Леона Бакста, изображающая гибель античной цивилизации (возможно, Атлантиды) в природном катаклизме.
ru.wikipedia.org
Русский язык
У́жас/.
Морфемно-орфографический словарь. — 2002
У́жас, -а.
Орфографический словарь. — 2004
Примеры употребления слова ужас
Первый автомобиль ВАЗ 2108, после приобретения Ford Focus стал вспоминать как тихий ужас.
Ужас на лице Олега Блохина и болельщиков «Динамо» в этот момент сложно передать словами.
Даже если он сделал себе царапину на руке, то это не пиар, это кошмар, это ужас!
После тщательного анализа заявок двух клубов, журналисты Туманного Альбиона пришли в ужас.
Скульптура с грохотом упала на пол, приведя в ужас и гостей, и организаторов.
Так что сам решай, на, как мы с вами постоянно говорим, собственный ужас и риск.
- ужасный
- ужасов
- ужастик
- ужас
- ужаться
- ужать
- ужгородский
| Но когда был назначен курс химиотерапии, я пришла в ужас, так как понимала, что на моем теле не останется ни одного волоска, потому что тот курс химиотерапии не оставлял другого выбора. | |
| Несмотря на подавляющее горе и ужас, я ушла из Вестборо в 2012 году. | |
| Радостный, опьяняющий и в то же время наводящий ужас. | |
| Я стряхнул с себя недавний ужас, точно одежду. | |
| И все равно ужас, сковавший ее, вызывал тошноту. | |
| Но не только это зрелище привело ее в ужас. | |
| Я испытываю ужас при мысли, что могу наказать невиновного. | |
| Отчего же ваша эпоха решила отмечать сей ужас десертом? | |
| Ужас, охвативший ее, уступил место вспышке гнева. | |
| Они приведут вас в ужас и напугают до смерти. | |
| Мы чувствуем ужас происшедшего, глубину безрассудства, которое сделало этот непотопляемый корабль таким уязвимым. | |
| Снайперы на крышах домов продолжали наводить ужас на захватчиков. | |
| Эта история с зубочистками привела всех в ужас сегодня. | |
| При одной только мысли о предстоящем его охватил ужас. | |
| Я до сих пор вселяю ужас в сердца людей. | |
| Слова звучали неразборчиво, но его намерения и отчаянный ужас, исказивший лицо, были достаточно ясны. | |
| Всякий беспорядок повергает его в ужас, а грязь любого рода вызывает отвращение. | |
| Ужас переполнял израильское общество, и это под корень уничтожило способность политики решить палестинский кризис. | |
| Мысль об одиноком существовании на острове приводит меня в ужас. | |
| Мой Уит ощутил бессловесную панику, смертельный страх и внезапный ужас Ночного Волка. | |
| Ужас, охвативший меня, был безымянным детским страхом перед тварью, крадущейся в темноте, беспомощным страхом. | |
| Его слова вызывали ужас и одновременно внушали благоговейный страх, парализовали, заставляли трепетать от страха. | |
| Немедленный союз с моей Элизабет внушал мне ужас и страх. | |
| Никакое туземное воспитание не может искоренить ужас белого человека перед Змеей. | |
| Жестокий порыв ветра, взревевший с внезапной свирепостью, усугубил ужас этой минуты. | |
| Его снова охватил панический ужас, который усиливался по мере приближения к огромной двери. | |
| Хонор его реплика привела в ужас, но с другой стороны стола донеслись смешки. | |
| Есть рассказы, которые способны вызвать у тонкой натуры ужас, гадливость, омерзение и отвращение. | |
| В отблеске света Перрин видел на лице Леи боль, ужас и отвращение к резне. | |
| Помнила охвативший ее дикий ужас, когда от боли не могла ни крикнуть, ни охнуть. | |
| Они будут сеять ужас и разрушения до тех пор, пока цивилизация не падет! | |
| Видеть худшие моменты чьей-то жизни, никогда не зная, когда испытаешь ужас ощущения, будто сейчас умрешь? | |
| Он хотел показать миру тот ужас, который его заставили испытать ребёнком. | |
| Она слишком живо напоминала мне о прошлых оскорблениях и внушала не поддающийся доводам разума ужас. | |
| Депрессия, вражда, бунты, убийства, весь этот ужас. | |
| Он познает ужас бесконечной тьмы и навеки лишится покоя. | |
| Я чувствовал, какой необычайный ужас внушает это существо. | |
| Она увидела смерть, которую нес Владетель подземного мира, и ее охватил неодолимый ужас. | |
| За время пребывания в тюрьме ужас неминуемой смерти постепенно овладел женщиной. | |
| Потрясение и ужас сменились у него на лице вспышкой открытой муки. | |
| Но я слишком хорошо понимал, какой ужас и какую бесчеловечную жестокость возбудила бы такая попытка. | |
| Сначала я подумала, что ужас был от того, что он только что перенес. | |
| Ужас пронзил меня, когда я почувствовал Уилла и Барла на самом краю моего восприятия. | |
| В трепете утренней листвы и гудении пчел ко мне подступил вдруг тошнотворный ужас. | |
| Даже свет наступившего утра не смог развеять тот ужас, который наполнял и поглощал Гай. | |
| Он с сомнением посмотрел на ее изуродованное лицо и постарался скрыть свой ужас. | |
| Для него мой ужас был чем-то вроде ужаса оленя, загнанного и убиваемого. | |
| Схожесть этого случая с преступлением в Золотых воротах повергала в ужас. | |
| Слабые проблески страха обратились в ужас, когда хриплый голос проповедника дохнул смертью на его душу. | |
| Отвратителен внезапно воскресший ужас людей, отвратительно их лихорадочное предвкушение радости. | |
| Представьте себе весь ужас того нервного напряжения в котором он находился. | |
| Этот ужас происходил прямо на моих глазах, а потом неожиданно полиция обвинила отца. | |
| Ее руки хватали пустоту, но выражение лица наводило ужас на противников. | |
| На бесконечную секунду меня охватил ужас, что Властелин останется под водой и сбежит. | |
| В те годы она была слишком мала, чтобы осознать весь ужас трагедии, разыгравшейся вокруг. | |
| Он скорбел о том, что развязка оказалась столь ужасной, и одновременно испытывал безграничный ужас. | |
| В мутном отраженном свете он увидел ужас на лице человека. | |
| Цифры замерцали неистовыми вспышками, каких Готан никогда не видел, и его пронзил внезапный ужас. | |
| Рев их голосов разносил гнев, замешательство и ужас. | |
| Все затаивают дыхание, чтобы не упустить темноту, сберечь ужас, удержать на привязи тени. | |
| Без страха он бросается в бой, а вот женитьба вызывает в нём леденящий ужас. | |
| Они считали частью своих обязанностей демонстрировать ужас при любом богохульстве. | |
| Ужас каких древних времен вы принесли в нынешний век, в сердце епископской веры? | |
| Ужас этой тесной и темной тюрьмы усиливается еще от ее чудовищного смрада. | |
| За порогом Ардис-холла царили смятение, мрак, ужас и гибель. | |
| Ужас и смятение от катастрофического поражения флота при Грендельсбейне. | |
| Все мое существо окутал невыносимый ужас, и я начал конвульсивно извиваться в прочной живой паутине. | |
| Весь ужас злодеяния, совершенного над этим невинным ребенком, обрушился на нее. | |
| Ужас, наводимый ею, заставил силы Света и Тьмы объединиться против нее. | |
| Все человечество наблюдало, не веря своим глазам и испытывая ужас, за террористическим нападением на Нью-Йорк, совершенным 11 сентября. | |
| Другие результаты | |
Ужас — Психологос
Фильм «Мэри Поппинс, до свидания»
Ужас — нечто предельно страшное, чему невозможно сопротивляться.
Ужас как оценка ситуации
Ужас как оценка ситуации может быть без всяких выраженных эмоций. Многие люди с привычным негативизмом и готовностью к позиции Жертвы любую новую ситуацию оценивают как: «Ужас! Кошмар!», при этом переживание вовсе не включается.
Немного разыгрывать, будто происходит Ужас — это Женское. Всерьез переживать ужас — это Бабское. Для мужчин быть в ужасе — неприлично. Это не мужское. Смотри Мужское и женское, Женское и бабское.
Ужас как чувство
Ужас как чувство — состояние неконтролируемого страха. Человек просто делает, а что делает — сам не понимает.
Лошадь, когда испытывает ужас, убегает куда может и не может. Бывали случаи, когда лошади, напуганные до состояния ужаса разбивались об деревья на их пути.
Ужас — состояние, в котором человек отключает себе разум, голову. Состояние Паразита.
Человек неадекватен, истерит, буянит. Внимание такого человека рассеяно, но никого и ничего не замечает, а если и замечает, то не понимает, чем чаще всего вредит сам себе. Любые действия в свой адрес понимает как угрозу, независимо от того — являются ли они угрозой или нет.
Как сделать ужас
Мимика и пластика: полностью отключить голову в трудной ситуации, когда страшно. Глаза расширенные, застывшие, невидящие, движения суетливые, сумбурные, голос ближе к крику, с надрывом.
Плаcтика — это тоже самое что и мимика, но применительно к телу. То есть это способность с помощью движений тела выражать свою эмоцию. Чем более расслабленное тело, чем оно более развитое и гибкое — тем лучше развита пластика.
Внутренний текст, нету, или сбивчивый. Просто крик!!
Картинка: Огромное, темное, падает сверху и придавит все. Спасения от этого нет. Раскрытый орущий рот родителя, который обрушил весь свой гнев, удар на меня, маленького ребенка. Сила удара мира страшна. Воевать с ним невозможно, спрятаться нельзя.
Если нужно воспроизвести определенное эмоциональное состояние — представьте ситуацию, когда вы переживали (или можете переживать) нужную эмоцию.
Сама по себе картинка работает слабо, зато обеспечивает «естественность» задаваемой эмоции.
К картинке лучше добавить внутренний текст, мимику и пластику — способность с помощью движений тела выражать свою эмоцию.
Близкие состояния
Ужас плюс отчаяние дают панику.
«Страх и ужас»: что будет с Афганистаном после вывода западных войск?
- Ольга Ившина
- Би-би-си
Автор фото, AFP
Благодаря успешному наступлению движение «Талибан» (признано в России террористическим и запрещено) контролирует сейчас больше афганских территорий, чем в последние 20 лет. Долгие годы авиация стран НАТО была главной силой, сдерживающей талибов в регионе. Сейчас, когда США свернули военные операции, группировка захватывает все новые территории, причем без особых усилий.
Ожесточенные бои идут сразу в нескольких районах Афганистана. И правительственные силы, и талибы несут огромные потери. Но афганская армия испытывает серьезные проблемы со снабжением из-за засухи, экономических проблем и пандемии коронавируса. Финансовые потоки талибов же, напротив, более-менее стабильны. В итоге часть населенных пунктов им удается взять вообще без боя — благодаря успешно проведенным психологическим операциям.
«Быстрый вывод сил США и НАТО оказал деморализующее воздействие на афганские силы безопасности. Из-за того, что талибы одновременно наступают на нескольких фронтах, правительственные силы чувствуют, что у них нет возможностей и ресурсов для защиты своих позиций в ряде районов страны, особенно при отсутствии поддержки с воздуха со стороны американских военных. При этом «Талибан» — и это часть их военной тактики — объявил всеобщую амнистию для всех правительственных военных, кто готов сложить оружие. В некоторых случаях талибы даже дают сдающимся солдатам немного денег, чтобы те могли доехать в свои родные города и деревни в отдаленных районах страны», — отмечает профессор Давуд Азами, редактор радиопрограмм Афганской службы Би-би-си.
Командиры талибов, наоборот, становятся все более уверенными в своих силах.
«Талибы вступают в переговоры с бойцами правительственных сил и говорят им: «У вас не было еды уже три недели, у вас не хватает боеприпасов, никто не придет ни за вами, ни за вашими ранеными, ни за вашими трупами. А мы готовы вас отпустить, только сдайте нам оружие», — рассказал Би-би-си журналист Times Энтони Лойд, только что побывавший на рейде с отрядом спецназа афганской армии.
В случае, когда речь идет о крупных военных базах афганской армии, «Талибан» даже предлагает правительственным солдатам уйти с личным оружием. В итоге солдаты отступают, а в руки талибов попадают десятки единиц техники, в том числе новые бронированные автомобили, которые американцы ранее передали правительству Афганистана. К боевикам также переходят минометы, огромное количество боеприпасов и другое тяжелое вооружение, отмечает профессор Азами.
Подпись к фото,Афганская армия может остаться один на один с талибами
По данным ООН, с начала мая под контроль талибов перешло более 50 районов Афганистана (всего их в стране 370). Причем вследствие этих территориальных приобретений «Талибан» занял стратегические позиции в непосредственной близости от важнейших городов страны, отмечают специалисты.
Некоторые солдаты и офицеры правительственных сил, противостоящие «Талибану» на передовой, считают, что войска западной коалиции оставили их один на один с исламистами в самый неподходящий момент.
«Правительственные солдаты, с которыми я говорил, не отзываются об иностранных военных с ненавистью. Но в их словах звучит горечь. Они отмечают, что когда американцы пришли, война в Афганистане уже шла. Приход США ухудшил ситуацию, их присутствие способствовало разжиганию войны. А теперь, как кажется афганцам, американцы уходят в очень тяжелый момент», — говорит Лойд.
Теневое правительство и натиск «Талибана»
Автор фото, Getty Images
«Теневое правительство» талибов уже много лет работает во всех районах, где присутствуют их вооруженные отряды. Это налаженная система, существующая параллельно официальным государственным структурам и чиновникам Афганистана.
Талибы считают себя не просто группировкой или повстанцами, они говорят, что будут воевать до тех пор, пока не создадут «Исламский эмират Афганистан» — именно так талибы и называли Афганистан, когда контролировали страну с 1996 года до момента вторжения американцев в 2001 году.
Сейчас невозможно точно сказать, сколько процентов территории Афганистана контролируют те или иные силы. По сути, все районы страны можно разделить на три категории:
- районы, которые твердо контролируются официальным Кабулом;
- районы, где фактически всем управляют талибы;
- оспариваемые территории.
«В оспариваемых районах обе силы имеют некоторую власть. Иногда бывает так, что официальные власти управляют на территории днем, но по ночам там активно действует «Талибан». Или, например, зоны контроля правительства и «Талибана» перемежаются», — поясняет Азами.
В 2017 году Би-би-си провела масштабное исследование, чтобы понять, как именно обстоят дела в каждом районе Афганистана. Исследование показало, что «Талибан» проводил свои операции на 70% территории Афганистана.
«Сейчас процент территорий, на которых активно действуют талибы, еще увеличился. Фактически, талибы сейчас контролируют больше территории, чем когда-либо с тех пор, как эта группировка была отстранена от власти в 2001 году», — отмечает Азами.
Многие опасаются, что окончательный уход США и их союзников из Афганистана откроет талибам дорогу к захвату власти в стране.
«Бьют за малейшее нарушение»
Автор фото, AFP
Крайне консервативные взгляды, пропагандируемые талибами, не вызывают отторжения в отдаленных поселениях и сельских регионах Афганистана. Уклад жизни — а с ним и моральные установки и ценности населения — там не сильно изменился с конца XIX века.
Но в более развитых районах, особенно в крупных городах, люди боятся, что талибы вернутся к жесткой (а иногда и жестокой) системе управления с буквальным следованием нормам шариата. Именно по таким правилам талибы и управляли Афганистаном, будучи у власти в 1990-х годах.
В апреле журналистам Би-би-си удалось побывать в контролируемых талибами поселениях в провинции Балх. В присутствии вооруженных людей местные жители выражали благодарность и поддержку «Талибану». Однако, когда журналистам удалось на некоторое время оторваться от сопровождающих, люди рассказали им совсем другие истории.
«У нас нет выбора, люди вынуждены делать то, что им велено. Даже за малейшее нарушение следует физическое наказание. Люди боятся», — рассказал собеседник Би-би-си. По словам местных жителей, талибы настроены жестко: они избивают мужчин, если те сбривают бороды, запрещают слушать музыку, отбирают и ломают аудиотехнику, если находят ее.
Молодые афганцы опасаются, что у них отберут те немногие свободы и потребительские радости, равно как и проявления гражданского общества, с которыми они жили последние 20 лет.
Автор фото, AFP
Подпись к фото,Многие боятся, что усиление влияния талибов в Афганистане ударит в первую очередь по положению женщин и детей
«Международная коалиция приходила в Афганистан не только для того, чтобы победить терроризм. Они также защищали права женщин и детей, свободу слова. А сейчас они уходят, не заботясь о том, что же будет со всеми этими людьми дальше», — говорит живущая в Кабуле активистка Фрешта Карим.
Фреште 28 лет, она получила степень магистра в Оксфордском университете, но вернулась в Афганистан и создала передвижную библиотеку для афганских детей. За последние три года тысячи ребят получили уникальную для многих в Афганистане возможность почитать новые книги в ее автобусе, который ездит по Кабулу и окрестностям.
Но сейчас Фрешта все чаще задумывается о том, не стоит ли ей уехать из родной страны: «Мы обсуждали это с семьей, и я сказала, что если талибы начнут захватывать Кабул, нам нужно уезжать из Афганистана. Но мои родные уже были беженцами во время предыдущей фазы гражданской войны в Афганистане. Это был страх и ужас. Тогда они вынуждены были бежать в Пакистан. А сейчас мир зачастую еще более враждебен для беженцев, чем тогда».
С момента, как США заключили мир с «Талибаном», талибы стали чаще атаковать журналистов, борцов за права женщин и других активистов в Афганистане.
«За последний год было убито шесть журналистов. Десятки моих коллег оставили работу в СМИ и сменили профессию. Многие журналисты и активисты вынуждены были покинуть страну», — говорит глава бюро Би-би-си в Афганистане Карим Хайдари.
Забытые беженцы
Подпись к фото,Муджтаба Каландари ждет присвоения статуса беженца уже шесть лет.
По данным ООН, общее число беженцев из Афганистана по всему миру составляет 2,8 млн человек. За последние несколько лет еще сотни тысяч афганцев стали вынужденными переселенцами — то есть беженцами внутри своей же страны. Часть людей вынуждена была оставить свои дома из-за боевых действий, другие — из-за тяжелейшей засухи, которая терзает Афганистан последние два года.
Муджтаба Каландари бежал из Афганистана в Индонезию с женой и сыном в 2015 году. С тех пор в семье родилось еще двое детей. Но юридический статус беженца никто из них так и не получил.
«Мы зарегистрировались в Управлении Верховного комиссара ООН по делам беженцев еще в 2015 году. Но с тех пор с нами никто не связывался. О нас забыли», — говорит Муджтаба.
Без юридического подтверждения своего статуса беженцы не могут получить официальное право на работу в той или иной стране. Как следствие, у них нет доступа к медицинским услугам и образованию и нет возможности заработать денег, чтобы оплатить эти и другие свои потребности. Лагеря беженцев по всему миру перегружены, и люди часто живут там в тяжелейших условиях. Некоторые не выдерживают долгих лет жизни в неопределенности.
Подпись к фото,Абдул боролся за получение статуса беженца семь лет. Потом его психика не выдержала напряжения
Абдул (семья попросила не раскрывать его фамилию) бежал из Афганистана в Индонезию в 2014 году. Семь лет он пытался воссоединиться со своей женой и двумя детьми, которых не смог сразу увезти с собой. Но все попытки Абдула оказались безуспешными — очередь до рассмотрения его заявления на статус беженца никак не подходила, вытащить семью из Афганистана без помощи извне тоже не получалось. В декабре прошлого года Абдул покончил с собой.
Чего ждать дальше?
Автор фото, Getty Images
Подпись к фото,Вывод американских войск из Афганистана должен завершиться 11 сентября 2021 года
Во время интервью и дипломатических переговоров лидеры талибов очень туманно объясняют, что они подразумевают под «исламским правительством», которое они хотят создать.
По мнению некоторых аналитиков, это делается для того, чтобы как можно дольше избегать столкновений и трений между консервативными и умеренными течениями внутри самого «Талибана». Неизвестно, смогут ли два этих лагеря ужиться под одной вывеской после ухода сильного внешнего врага в лице западной военной коалиции под руководством США.
«В краткосрочной перспективе мы наверняка увидим усиление боевых действий, поскольку в мирных переговорах между талибами и представителями официального правительства Афганистана наблюдается очень незначительный прогресс», — отмечает Азами.
Перед следующим раундом переговоров обе стороны попытаются получить как можно больше рычагов влияния на оппонента, то есть закрепиться на стратегически важных направлениях.
Потеря или взятие под контроль того или иного района Афганистана — это не только военный, но и экономический успех для любой из сторон.
Если «Талибан» занимает ту или иную территорию — в их руки попадают денежные ресурсы местных администраций, их инфраструктура. Более того, талибы начинают облагать своими налогами представителей местных производств и мелких торговцев, а правительственный бюджет, наоборот, лишается этих поступлений. В случае, когда «Талибан» отступает, происходит обратный процесс.
Надежда, что стороны перейдут от боев к дипломатии, все же есть. Но успех этих переговоров во многом зависит и от того, какой будет поддержка действующего афганского режима извне.
Автор фото, Getty Images
«Помимо США, есть пять основных региональных игроков, чья политика могла бы изменить ситуацию в вопросах войны и мира в Афганистане. Это Пакистан, Россия, Иран, Китай и Индия. Если они будут координировать свои усилия в поддержку мирного процесса в Афганистане, использовать для этого свои рычаги влияния и давления, есть хорошие шансы того, что ситуация стабилизируется, и воцарится мир. Но если разные страны поддержат различные группировки внутри Афганистана, то боевые действия только усилятся, и общая ситуация станет более опасной. А это, в свою очередь, окажет негативное влияние на мир и стабильность в регионе в целом», — считает Азами.
«Гражданская война, безусловно, — это путь, который можно представить себе, если ситуация будет развиваться по той траектории, по которой идет сейчас», — заявил журналистам командующий военной операцией США и НАТО в Афганистане генерал Скотт Миллер.
За последние дни талибы заняли несколько постов правительственных сил на границе с Таджикистаном. Около 200 военнослужащих афганской армии бежали на территорию Узбекистана и Таджикистана. В Москве уже выразили озабоченность в связи с этим.
«Талибан» заявляет, что контролирует 80% территории Афганистана. Я не знаю, насколько точны эти цифры, и комментировать их не могу. Но решение не может быть найдено, если не учитывать, что «Талибан» снова стал частью политического ландшафта Афганистана», — заявил постоянный представитель России при ООН Василий Небензя.
«Нам еще предстоит увидеть, как будет выглядеть эта страна после окончательного ухода американцев», — добавил дипломат.
Вывод американских военных из Афганистана по плану должен закончиться 11 сентября 2021 года. Но, как сообщают агентство Рейтер и телекомпания Си-эн-эн со ссылкой на свои источники, этот процесс может завершиться гораздо раньше.
Что такое полуденный ужас, который вы, возможно, испытывали на себе, но не понимали, что с вами происходит
Бывало ли у вас такое, что в солнечный летний день вас вдруг охватывает беспричинная тревога? Например, на природе, когда вокруг все должно умиротворять, почему-то гложет мысль, что происходит что-то странное и даже страшное? Или до боли знакомые улицы родного города вдруг кажутся вам чужими, будто вы попали в параллельную реальность? Если да, то вы столкнулись с явлением под названием «полуденный ужас». Этот эффект с удовольствием используют художники и кинематографисты, чтобы вызвать у зрителя чувство тревоги или даже животного страха. Если вы смотрели недавний фильм «Солнцестояние», то вы наверняка понимаете, о чем я.
Меня зовут Полина, и мне довелось испытать подобное состояние. Я расскажу читателям AdMe.ru о своем опыте и попробую разобраться в том, что это было.
Мне было лет 13, я отдыхала на даче у бабушки и дедушки. Около полудня я пошла прогуляться на поляну, расположенную между нашим домом и лесом. Сначала все было как обычно: пели птицы, шелестели листья — в общем, привычные звуки дикой природы. Но в какой-то момент все как будто замерло. Пропал ветер, воцарилась тишина и какая-то неподвижность.
Помните, как в сериале «Зачарованные» одна из сестер останавливала время? Так вот, было ощущение, что кто-то точно так же взмахнул рукой и мир остановился. Или как будто я попала в параллельную реальность, где все вроде бы такое же, как в нашем мире, но только на первый взгляд. Этакая «Коралина в Стране кошмаров», только в полдень. От надвигающейся паники меня спас соседский щенок, который выбежал с лаем на поляну и развеял этот морок.
Когда я рассказала об этом бабушке, она, выросшая в деревне, ответила, что в полдень нельзя выходить из дома и особенно работать — можно встретить Полудницу. Ее бабушка описывала как высокую девушку, которая может и убить за нарушение запрета.
По сути, этот дух — персонификация полудня как опасного для человека пограничного времени суток. И у этого мифологического персонажа есть вполне рациональное объяснение: солнце, находящееся в зените, может стать причиной серьезных проблем со здоровьем.
Польский исследователь Богдан Барановский связывал возникновение мифа о Полуднице с сердечными приступами и смертями, вызванными длительной работой на поле в жаркие дни, а также с чувством удушения и давления на грудь и дурными снами во время полуденного отдыха, в которых крестьянам мог присниться мифический персонаж, известный им из народных поверий.
Есть мнение, что полевая дева, являющаяся в полдень, — это не просто тепловой удар или изнеможение от работы под солнцем, а нечто более сложное, по сути, тот самый полуденный ужас.
«Представление о Полуднице, вероятно, возникло под впечатлением мертвой тишины на полях в жаркий полдень, особенно перед бурей, когда крошечные водовороты ветра поднимают пыль и немедленно исчезают, когда воздух набухает над зерном и беловатое небо грохочет теплом. Одиночество человека в этой ситуации проявляется в персонификации».
Вацлав Рихтер
Полдень — это символическая граница между утренней и вечерней половинами дня. Как и полночь, он считался сакральным временем суток, когда активизируются самые разнообразные мифические существа, как правило довольно опасные. Слово «полудновать» в Южной Сибири и на Белом море значило «жить последние минуты перед смертью» («едва душа в теле полуднует»).
Помните выражение «панический ужас»? Изначально это выражение и означало «полуденный страх», ведь, согласно поверьям древних греков, час, когда солнце находится в зените, — это то время, когда бог Пан отдыхает. И на того, кто посмеет нарушить его сон, он насылал тот самый панический ужас.
О полуденном страхе писали и советские авторы. Философ Леонид Липавский так описывал это состояние: «День стоит в своей высшей точке. Тепло и блаженно, как в ванне. Цветы поражают вас своим ароматом. Как прекрасно, напряженно и свободно они живут! Они как бы отступают, давая вам дорогу, и клонятся назад. Всюду безлюдно, и единственный звук, сопровождающий вас, — это звук собственного работающего внутри сердца. Вдруг предчувствие непоправимого несчастья охватывает вас: время готовится остановиться. День наливается для вас свинцом. Каталепсия времени! Мир стоит перед вами, как сжатая судорогой мышца, как остолбеневший от напряжения зрачок».
Даже детский писатель Виталий Бианки описывал состояние полуденного ужаса: «Тишина, внезапно наступившая, мне казалась таинственной, я… замер… и вслушивался, ждал, что вот в самой этой неподвижности полдня, в самом пространстве, наполненном зноем, с минуты на минуту что-то произойдет и тайна исчезнет».
Попробуем разобраться, почему человек может испытывать неконтролируемый страх, когда солнце находится в зените.
- Одной из главных причин может быть банальная физиология: нахождение под прямыми солнечными лучами в жару опасно для здоровья, и наш организм таким образом посылает нам сигнал о том, что необходимо искать укрытие.
- Есть еще одна причина, связанная с физиологией. Многие животные не любят находиться на открытой территории, залитой светом, — у них возникает интуитивное желание укрыться.
- Кроме того, существует такое природное явление, как марево: теплые испарения от земли и травы создают условия плохой видимости, и форма предметов искажается.
- Наконец, под прямыми солнечными лучи привычный вид многих вещей (в частности, форма и цвет) может немного измениться. Например, небо в жаркий полдень может показаться плоским и сероватым. В районе экватора, когда солнце находится в зените, тени исчезают. Это явление получило название «лахайнский полдень».
Лахайнский полдень в даунтауне Гонолулу, Гавайи. Здесь в полдень тени практически исчезают.
Пожалуй, наиболее яркое отражение полуденный ужас нашел в живописи. Наверняка каждый из вас встречал картины, на которых вроде бы нет ничего пугающего, но при взгляде на них испытываешь дискомфорт. Например, «Мир Кристины» Эндрю Уайета, где на первый взгляд изображена просто отдыхающая в поле девушка. Однако ее неестественная, изломанная поза и худоба подают нам сигнал тревоги.
Еще один художественный прием — изображать пустынными те места, которые должны быть полны людей: набережные, пляжи, улицы больших городов. Это создает ощущение произошедшей катастрофы. Кстати, нередко человека может застать полуденный ужас именно в городе, когда улицы пусты из-за того, что большинство людей находятся на своих рабочих местах.
Эффект полуденного страха успешно использовали создатели хоррора «Солнцестояние». На протяжении всего фильма зрители видят солнечный свет, что довольно непривычно для этого жанра. И именно этот свет, мирные природные пейзажи, улыбающиеся люди в белых одеждах создают куда более пугающую атмосферу, чем мрачные тона многих других фильмов ужасов.
Пользователи сети отмечают, что пугающим эффектом обладают белые, терракотовые или песочного цвета здания, окруженные безлюдным пространством. В частности, их пугает знаменитая архитектура острова Санторини.
А вы когда-нибудь испытывали полуденный ужас? Расскажите нам о своем опыте.
ужасов: определение и примеры | LiteraryTerms.net
I. Что такое ужас?
В литературе ужасов (произносится как hawr-er) — жанр художественной литературы, цель которого — вызвать у аудитории чувство страха, ужаса, отвращения и ужаса, другими словами, он создает атмосферу ужасов . Определение этого термина подчеркивает реакцию, вызванную ужасом, происходящего от старофранцузского orror , что означает «вздрагивать или вздрагивать».”
Литература ужасов имеет корни в религии, фольклоре и истории; сосредоточение внимания на темах, страхах и любопытствах, которые постоянно беспокоили людей как в 12 –, так и в 21–– веках. Ужас подпитывает самые глубокие страхи зрителей, помещая в центр внимания самые пугающие и непонятные вещи в жизни — смерть, зло, сверхъестественные силы или существа, загробную жизнь, колдовство.
II. Пример ужаса
Ужасы должны вызывать у читателя страх через образы и язык.
Пример 1
Когда мальчик-подросток вошел в старый особняк, его друзья кудахтали за его спиной, ему показалось, что он слышит вещи, которые, как он заставил себя поверить, были в его голове — грохот костей, бегающих крыс, приглушенный шепот … , капать, капать, исходить из места, которого, как он сказал себе, на самом деле там не было; красное, сочащееся пятно на потолочных досках вверху. Ему нужно было провести в доме всего один час, и он докажет своим друзьям, что не боится.Всего один час. Он бросил последний взгляд за дверь, прежде чем закрыть свет полной луны, погрузившись в полную темноту, с одним лишь звуком его бегающих, испуганных мыслей.
Во-первых, в приведенном выше примере используются слова и фразы, которые создают жуткий, тревожный воздух — гремящие кости, крысы, шепот, сочится, и так далее. Во-вторых, акцент делается на том, что главный герой будет продолжать свою задачу в одиночку, что никогда не утешает.Наконец, обстановка — старый и, вероятно, обитаемый привидениями особняк, темнота, полная луна — помогает развеять дурное предчувствие ситуации.
III. Типы ужасов
а. Готические ужасы
Готический хоррор, также известный как готическая фантастика или готическое фэнтези, представляет собой мрачный стиль фантастики, сочетающий в себе хоррор и романтизм. Его стиль сочетает в себе художественные удовольствия романтической литературы с устрашающими элементами ужаса, что делает его устрашающим соблазнительным и приятным образом.Готические ужасы написаны как со сверхъестественными элементами, так и без них, но всегда таинственны по своей природе. Примеры включают такие романы, как Дракула, Франкенштейн, и Доктор Джекил и Мистер Хайд .
г. Сверхъестественный ужас
Сверхъестественный хоррор — это произведение художественной литературы, которое в значительной степени опирается на сверхъестественные или паранормальные элементы, управляя сюжетом, с такими вещами, как призраки, монстры, демоны, инопланетяне, колдовство, зомби и так далее. Главный источник ужаса в сверхъестественных ужасах — это реакция человека на встречу с неизвестным, обычно в разгар серьезного конфликта, т.е.е. привидение, одержимость, вторжение, проклятие или предзнаменование и т. д.
г. Несверхъестественное ужасы
Несверхъестественный ужас — это произведение художественной литературы, которое не включает сверхъестественные элементы. Ужас несверхъестественного ужаса исходит из идеи, что происходящее в истории может правдоподобно произойти в реальной жизни — обычно с возможностью смерти — что делает его идеальным стилем для устрашающих криминальных историй или детективов.
IV.Важность ужаса
В сочинении «Сверхъестественный ужас в литературе», которое часто считается самым важным эссе в жанре ужасов, автор хорроров Х.П. Лавкрафт начинает со слов: «Самая старая и сильная эмоция человечества — это страх, а старейшая и самая сильная эмоция. страха — это страх неизвестного ». Соответственно, ужас важен, потому что он раскрывает самые глубокие кошмары и тревоги аудитории и действительно раздвигает границы человеческих эмоций и страха.Примечательно, что авторы фильмов ужасов часто используют темы и идеи, к которым обычный человек опасается обращаться.
V. Примеры ужасов в литературе
Пример 1
Рассказы — идеальная и широко используемая форма для литературы ужасов, а Эдгар Алан По — один из величайших писателей готических историй ужасов. Его рассказы — квинтэссенция жанра, десятилетиями вдохновляющая авторов ужасов.Ниже представлена подборка из его знаменитой работы «Сердце-сказка»:
Раздался легкий стук в дверь библиотеки — и, бледный, как владелец гробницы, на цыпочках вошел слуга. Его взгляд был диким от ужаса, и он говорил со мной дрожащим, хриплым и очень низким голосом. Что он сказал? — я слышал несколько оборванных фраз. Он рассказал о диком крике, нарушившем ночную тишину, о сборе домочадцев, о поисках в направлении звука; а затем его тон стал поразительно отчетливым, когда он прошептал мне о разрушенной могиле — об изуродованном теле, окутанном, но все еще дышащем — все еще трепещущем — все еще живом!
По умело подбирает слова, создавая атмосферу ужаса, шока и таинственности.Чтобы узнать больше о жертве — изуродованном, но все еще дышащем теле — читателю придется продолжить, хотя он боится узнать, кто или что несет ответственность за эту кровавую сцену.
Пример 2
Не всякий ужас должен быть прямо кровавым или жестоким с его языком. Например, в рассказе Уильяма Фолкнера «Роза для Эмили» на протяжении всей сюжетной линии используются тонкие намеки и атмосфера таинственности, при этом темная сторона Эмили не раскрывается до конца повествования —
Сам мужчина лежал в постели.Долгое время мы просто стояли там, глядя на глубокую и безжизненную ухмылку. Тело, по-видимому, когда-то лежало в позе объятий, но теперь долгий сон, который длится дольше любви, преодолевая даже гримасу любви, сделал его рогоносцем. То, что осталось от него, сгнило под остатками ночной рубашки, стало невозможно отделить от кровати, в которой он лежал; и на нем, и на подушке рядом с ним лежал ровный слой больного и падающая пыль.
В этом отрывке Фолкнер рассказывает аудитории о том, что случилось с человеком, который исчез из города Эмили (и истории) несколько лет назад.Его нашли — точнее, его скелет, который тонко раскрывается языком: «бесплотная ухмылка». Из этого короткого отрывка читатель узнает, что произошло убийство, кто его убийца, и что Эмили обеспокоена больше, чем кто-либо мог себе представить.
VI. Примеры ужасов в поп-культуре
Пример 1
Современный писатель Стивен Кинг — гигант в современной фантастике ужасов.В течение 40 лет его работы доминируют на рынке ужасов в литературе и широко представлены в кино и на телевидении — на самом деле, сотни его работ были адаптированы для экрана. Ниже представлен отрывок из одноименного романа ужасов и фильма « Сияние»:
.В этом клипе показана сцена из фильма, который на протяжении десятилетий был символом жанра ужасов, включая печально известную и часто повторяемую фразу «Вот Джонни!»
Пример 2
Многие произведения ужасов стали культовыми классическими фильмами ужасов, например, сверхъестественный роман ужасов Уильяма Питера Блатти « Экзорцист » и последующий фильм, для которого он также написал сценарий.Ниже представлен отрывок известной сцены из фильма, в которой священники проводят экзорцизм над Риган, молодой девушкой, тело которой было одержимо бесом:
Ужасающий характер этой сцены очевиден — одержимый ребенок с гротескной внешностью, присутствие сверхъестественного духа или демона, использование религиозной силы или магии для разрешения ситуации и так далее. Хотя его визуальные эффекты теперь могут быть устаревшими, « Экзорцист » остается одним из самых ужасающих и тревожных фильмов ужасов на сегодняшний день.
VII. Связанные термины
Триллер
Триллер — жанр, основной особенностью которого является то, что он вызывает сильные чувства возбуждения, беспокойства, напряжения, ожидания, страха и другие подобные эмоции у читателей или зрителей — другими словами, СМИ, которые волнуют аудиторию. По сути, все ужасы — это триллеры из-за характера их содержания; Однако не все триллеры — ужасы.
VIII.Вывод
В заключение, ужасы — это жанр литературы, предназначенный для читателей, которые хотят быть напуганными и расширить свое воображение за счет страха перед неизвестным и неожиданным. Его можно комбинировать с другими жанрами и стилями, чтобы создавать творческие и пугающие сказки, которые заставляют зрителей нервничать.
Что такое ужасы? Определение и примеры в кино
Define Horror
Объяснение жанра ужасов
Ужасы — один из самых популярных жанров в повествовании.То, что начиналось в литературе, теперь можно найти в фильмах, телевидении, театре и видеоиграх. Жанр ужасов разделен на множество поджанров со своими определениями и критериями. Прежде чем мы перейдем к ним, давайте определим ужас на базовом уровне:
ОПРЕДЕЛЕНИЕ УЖАСА
Что такое ужасы?
Horror — это жанр повествования, предназначенный для того, чтобы напугать, шокировать и взволновать свою аудиторию. Ужас можно интерпретировать по-разному, но часто есть центральный злодей, монстр или угроза, которые часто являются отражением страхов, переживаемых обществом в то время.Этот человек или существо называется «другим», термин, который относится к кому-то, кого боятся, потому что они другие или неправильно поняты. Вот почему жанр ужасов так сильно изменился за эти годы. По мере того, как меняются культура и страхи, меняется и ужас.
Каковы некоторые определяющие элементы жанра ужасов?
- Темы : Жанр ужасов часто является отражением культуры и того, чего она боится в то время (вторжение, болезни, ядерные испытания и т. Д.).
- Типы персонажей : Помимо убийцы, монстра или угрозы, различные поджанры содержат определенные архетипы героев (например,г., Последняя девушка в фильмах Слэшер).
- Настройка : Ужас может иметь множество настроек, например: готический замок, небольшой город, космическое пространство или дом с привидениями. Это может происходить в прошлом, настоящем или будущем.
- Музыка : Это важный аспект в жанре ужасов. Его можно использовать с большим эффектом для создания атмосферы и интриги.
Поджанры ужасов
Жанр ужасов породил множество поджанров и гибридов этих различных типов.У каждого есть свои уникальные темы, но всех их объединяет одна общая цель: СТРАХ.
Найденные кадры
Точка обзора происходит с точки зрения камеры. Известные названия включают The Blair Witch Project и Rec .
Лавкрафтиан
Сосредоточен на космическом ужасе. Монстры — существа за пределами нашего понимания. Часто включает научную фантастику, в том числе классику ужасов, такую как Alien и The Thing .
Психологический
Этот поджанр фокусируется на ужасах разума. Что реально? Что такое безумие? Два великих психологических фильма ужасов — это «Молчание ягнят», и «Лестница Иакова».
Научная фантастика
Сосредоточен на ужасах и последствиях технологий. Монстры часто бывают инопланетянами или машинами. Два великолепных научно-фантастических фильма ужасов — это The Blob и War of the Worlds .
Slasher
Монстр — психопат, склонный к кровавым убийствам.Часто акцентируется внимание на наказании распутных подростков. Популярные фильмы включают Хэллоуин и Кошмар на улице Вязов .
Сверхъестественное
Сосредоточено на загробной жизни. Основные существа включают призраков и демонов. Среди великих игр — Poltergeist и The Exorcist .
Пытки
Аналогично слэшеру; делает упор на наказание людей. Злодей получает удовольствие от физических и психологических мучений жертв.Среди известных фильмов — Hostel и Saw .
Вампир
Один из старейших поджанров хоррора, в котором такие иконы, как Дракула, питаются человеческой кровью. Некоторые из лучших фильмов о вампирах включают « Носферату, » и «Интервью с вампиром».
История фильмов ужасов 1896-2018
Ужасы против триллера
Взаимосвязь ужасов и триллеров
Хотя эти два жанра часто путают, между фильмами ужасов и триллерами существует явная разница.Правила фильмов ужасов требуют насилия и монстра, который появляется рано и относительно часто. Кульминация разворачивается вокруг финальной битвы или побега от монстра. «Монстр» в ужасах обычно «неестественен» или даже «сверхъестественен», тогда как триллеры, как правило, полагаются на человеческие угрозы.
В триллере намного больше тайн и открытий. Напряжение нарастает по мере того, как главный герой приближается к обнаружению злой угрозы. Кульминация вращается вокруг большого раскрытия, такого как истинные намерения злодея.
Эти два жанра, конечно, смешиваются, например, современный ужастик / триллер Get Out (2017). Что-то вроде Halloween также можно считать кроссовером, поскольку убийца — человек, но он демонстрирует сверхъестественные способности — например, он никогда не умирает, когда его «убивают».
Теперь, когда мы рассмотрели определение фильма ужасов, давайте вернемся к истории фильмов ужасов. На протяжении десятилетий фильм ужасов эволюционировал, чтобы отразить то, чего мы боимся больше всего, как объясняется в этом видео.
Жанр ужасов и культурные страхи
Ужасы 1930-х годов
Ужасы и депрессия
1930-е годы были тяжелым периодом для Америки. Мы были в разгаре Великой депрессии, и американцы чувствовали себя более отчаянными, чем когда-либо прежде. Несмотря на экономические потрясения, люди тратили то немногое, что у них было, на развлечения, например, на фильмы. Одним из первых великих американских фильмов ужасов, получивших большую популярность, стал фильм « Дракула » (1931) по роману Брэма Стокера.И после этого он установил стандарт для лучших фильмов о вампирах.
Но почему Дракула был таким устрашающим? Американцы опасались европейского влияния. Первая мировая война закончилась всего за 13 лет до этого. На мировоззрение американцев по-прежнему сильно повлияли имевшие место зверства. В сочетании с наплывом иммигрантов из Европы люди боялись, что посторонние развратят американскую культуру. Кто-то должен был стать козлом отпущения.
Еще одним фильмом, отражающим страхи того времени, был фильм « Франкенштейн » (1931) по роману Мэри Шелли.Этот фильм создал более симпатичного монстра; тот, который бежал от гнета своего создателя.
Ниже приведен исходный отказ от ответственности, действовавший до начала фильма. Это предупреждение, обыгрываемое для драматического эффекта («… оно может даже напугать вас!»).
Заявление об ограничении ответственности Франкенштейна
Американцы чувствовали себя так, как будто их правительство подвело их. Они обвиняли своих лидеров в своих несчастьях, так же как доктор Франкенштейн не смог защитить свое творение.
В ужасе постоянно возникает тема о том, что чудовище — это зачастую само человечество. Жители деревни набросились на то, чего не понимали, и сами стали монстрами.
Что такое ужасы? Дракула (1931)
Ужасы 1950-х
Ужасы 50-х
Вторая мировая война закончилась в 1945 году, но оставила огромный след в мире, как в прямом, так и в переносном смысле. Применение ядерного оружия в Хиросиме и Нагасаки сменилось новой эрой страха в ядерный век.Последствия использования человечеством науки и техники станут общей темой.
« Годзилла » (1954) — это японский фильм, который попал в Америку, который часто не называют ужасом. Это был ответ на бомбы, использованные США. В этой истории ядерное излучение превращает животное в гигантского монстра и терроризирует страну. С наступлением ядерной эры возникло много вопросов и опасений, связанных с этим мощным, но опасным источником энергии.
Фильм о монстрах имеет богатые традиции в жанре ужасов, восходящие к самым первым фильмам.Сделайте себе одолжение и посмотрите этот документальный фильм об истории фильма о монстрах.
История жанра ужасов • Фильмы о монстрах
50-е годы также породили красную панику и страх перед коммунизмом. Тема вторжения стала преобладающей во многих фильмах о монстрах. Научная фантастика смешалась с жанром ужасов, породив такие фильмы, как Война миров (1953) и Вторжение похитителей тел (1956).
В первом фильме инопланетяне начинают вторжение на землю в маленьком городке, что свидетельствует о нападении коммунистов.Во втором фильме людей заменяют инопланетянами-дубликатами, что олицетворяет страх перед коммунизмом над демократией.
Что такое ужасы? Война миров (1953)
Ужасы 1960-х-1970-х
Когда чудовище стало человеком
1960-70-е были периодом неопределенности и насилия для Америки. Мы были в разгаре войны во Вьетнаме, конфликта, который вызвал много споров. Впервые США больше не были вправе вести глобальный конфликт.Насилие, совершаемое людьми, привело к страху перед тем, на что мы, как вид, были способны.
Ночь живых мертвецов (1968) наступила в результате этого страха и неуверенности. Монстры, которые выглядели очень похожими на людей, беспощадно нападали, убивали и пожирали людей. Больше всего зомби пугало то, что они могли принимать вид наших близких. Если мы не можем доверять ближнему, кому мы можем доверять?
Из-за ошибки авторских прав Night of the Living Dead принадлежит общественному достоянию.Это значит, что вы можете посмотреть его бесплатно прямо сейчас. Этот фильм должен посмотреть любой уважающий себя поклонник жанра ужасов.
Watch Night of the Living Dead в целом
70-е годы также были известны увеличением освещения в новостях убийств серийных убийц. СМИ писали об этих маньяках как о знаменитостях. Люди боялись, что монстр по соседству подойдет и убьет их в своих домах.
Так появился первый «слэшер» — Halloween (1978).Несмотря на то, что он выглядел человеком, Майкл Майерс был неудержимым убийцей, преследовавшим своих жертв с убийственными намерениями. Слэшеры приобрели огромную популярность, даже если это касается фильмов, не относящихся к слэшерам.
Поджанр слэшеров также исследует тему морали. Беспорядочные сексуальные отношения будут наказаны и жестоко убиты, в то время как моральная «Последняя девушка» выживет до победного конца.
Казалось бы, эти человеческие чудовища уводят людей от ужаса. Но пропитанные кровью фильмы сделают этот жанр более популярным, чем когда-либо.
Что такое ужасы?
Хэллоуин (1976)Ужасы 1980-х-90-х годов
Что такое самосознательный ужас?
Выйдя из эры серийных убийц 70-х, 80-е продолжат тенденцию к созданию слэшеров с массовым наплывом этих фильмов. Пятница 13-е , Кошмар на улице Вязов и даже Хэллоуин породит множество сиквелов, каждое из которых более абсурдно, чем предыдущее.
Достигнув предела, жанр ужасов стал более «осознавать» себя в форме Scream (1996).Хотя этот фильм все еще остается слэшером, он признает заезженные образы, установленные его предшественниками, такими как Final Girl.
Что такое ужас? Крик (1996)
Баффи Истребительница вампиров (1997-2003) возьмет образ слабой школьницы и превратит ее в убийцу монстров. В то время как главная героиня, Баффи, убивала вампиров и других монстров, она и ее друзья все еще испытывали трудности подросткового возраста.
90-е также открыли путь для нового поджанра: найденные кадры. Проект ведьмы из Блэр (1999) дал зрителям точку зрения камеры, поставив их на место жертв. Это сделало ужасы более личными для зрителей, оживив жанр в целом.
Поджанры ужасов • Найденные кадры
Ужасы 2000-х
Когда фильм ужасов принял мрачный оборот
После 11 сентября война с террором породит поколение фильмов, которые переопределят понятие ужаса: пытки . Перспектива того, что психи будут захватывать и пытать своих жертв, как физически, так и психологически, оказалась успешной в прокате.
Пожалуй, самая известная из них — это Saw (2004). В этом фильме социопат захватывает несколько человек и заставляет их играть в свои садистские игры, если они хотят выжить. Эта ужасная концепция породила множество сиквелов и подражателей, наводнив рынок и придумав новый термин для обозначения чрезмерного насилия: порно с пытками.
Глобальные страхи и международные террористические атаки сделали конец света более вероятным. Люди были более чем когда-либо очарованы перспективой катастрофы, подобной зомби-апокалипсису.
Таким образом, жанр ужасов отразил бы это в таких шоу, как The Walking Dead (2010-настоящее время). Как кто-нибудь из нас выжил бы? Как можно остановить что-то настолько подавляющее? По мере роста популярности фильмов о зомби росло и количество фильмов. И как объясняется в этом видео, то, что мы сейчас называем «зомби», начиналось как нечто совершенно иное.
Ужасы Поджанры • Зомби
Ужасы будущего
Что такое ужасы сегодня?
Сказать, что мы живем в новом мире, было бы преуменьшением.Пандемия COVID-19 изменила то, как мы действуем, думаем и чувствуем. Глобальная культура в целом изменилась, и это будет продолжаться еще некоторое время. Таким образом, ожидайте, что жанр ужасов отразит эволюцию страха. Не удивляйтесь, когда в кинотеатры появится наплыв фильмов, посвященных изоляции и глобальным пандемиям.
В последнее десятилетие наблюдается своего рода возрождение фильмов ужасов, которые было очень интересно смотреть. Такие фильмы, как The Witch , It Follows и Наследственный , были названы «повышенным ужасом» — это, по меньшей мере, разделительный термин.Как бы мы их ни называли, все они по-прежнему очень сильные и эффективные фильмы ужасов. Вот разбивка Midsommar и то, как форма жанра ужасов продолжает развиваться.
Как Ари Астер использует предысторию • Подпишитесь на YouTube
ВВЕРХ ДАЛЕЕ
Лучшие фильмы ужасов всех времен
Мы только что рассмотрели очень широкое определение жанра ужасов, и есть еще много чего для изучения. Мы много говорили о жанре ужасов, но теперь пришло время признать наши страхи и посмотреть на них.Вот лучшие фильмы ужасов за все время прошлого века, от жанров к поджанрам, от гулей до гоблинов.
Наверх Следующее: Лучшие фильмы ужасов →
The Masters Review | Ужас против террора: словарь страха Линкольна Мишеля
В октябре мы сосредоточимся на литературе, которая беспокоит, вызывает отвращение и пугает, а вместе с ней и художественный разговор об элементах тех историй, которые пугают нас больше всего. В этом эссе Линкольна Мишеля он пишет о разнице между ужасом и ужасом, показывая тонкую грань между тем, что мы знаем о страшных историях, и нашей интуитивной реакцией на них.
«Ужас — это чувство страха и опасения по поводу возможности чего-то пугающего, в то время как ужас — это шок и отвращение при виде пугающей вещи. «
Хотя общепринято считать, что цель искусства — вызывать эмоции, словарь творческого письма не всегда это отражает. Уроки MFA и ремесленные эссе учат нас десяткам терминов для обозначения персонажа (фольга, акция, антагонист, антигерой и т. Д.) И сюжета (кульминация, развязка, поворот, подзаговор и т. Д.)), но оставим нам лишь несколько нечетко сформулированных слов для описания фактического эмоционального и психологического воздействия произведения на читателя.
По крайней мере, так выглядит в художественной литературе. Жанр ужасов представляет собой контрапункт, давая нам набор терминов, с помощью которых можно проанализировать и понять одну из самых примитивных человеческих реакций: страх.
Одно из старейших различий в художественной литературе ужасов — это разница между «ужасом» и «ужасом». В своем литературном использовании эти термины были определены готической писательницей Энн Рэдклифф в ее эссе «О сверхъестественном в поэзии».Рэдклифф, о котором сегодня почти все забыли, был романистом-бестселлером, который помог определить и узаконить готическую беллетристику — жанр, от которого произошел ужас. На первый взгляд ужас и ужас кажутся синонимами, но Рэдклифф утверждает, что «ужас и ужас настолько противоположны, что первый расширяет душу и пробуждает способности к высокой степени жизни; другие контракты, замораживают и почти уничтожают их ».
Так в чем разница? Ужас — это чувство страха и опасения по поводу возможности чего-то пугающего, в то время как ужас — это шок и отвращение при виде пугающей вещи.Ужас — это звуки царапанья неизвестных существ в дверь; ужас — видеть, как твою соседку заживо съедают гигантские крысы. Ужас — это чувство, что незнакомец может прятаться за дверью; ужас — брызги крови от ножа незнакомца.
Многие из самых знаковых моментов в художественной литературе ужасов — невидимое биение сердца По, необъяснимые звуки в Хилл-хаусе, Дракула, крадущийся в тени — движимы ужасом. Они частично скрыты, позволяя нашему разуму наполниться напряжением и страхом.
Почему террор оживляет, а ужас притупляет? По Рэдклиффу, ужас в своей двусмысленности подталкивает нас к еще одному эффекту: «возвышенному». Возвышенное — это смутный трепет перед величием и тьмой, которые наш разум не может постичь. Он нас обоих привлекает и отталкивает. Для Эдмунда Берка, на философию которого ссылается Рэдклифф, это «сильнейшая эмоция, которую способен ощутить разум». Возвышенное часто ассоциируется с природой — например, ураганы, надвигающиеся горы, бескрайние морские просторы — но особенно эффективно в искусстве.Это потому, что разум требует небольшого расстояния, чтобы почувствовать возвышенное. Если вы попали в смерч, вы можете ничего не почувствовать, кроме паники. Но если вы прочтете мощное описание торнадо, разрушающего город, вы можете почувствовать возвышенное.
Готический ученый Девендра П. Варма разъясняет разницу между террором и ужасом следующим образом: «Таким образом, террор создает неосязаемую атмосферу духовного психического страха, некую суеверную дрожь в потустороннем мире . Ужас вызывает явный страх и отвращение, размышляя о мрачном и зловещем, и разрывает нервы, устанавливая реальный кожный контакт со сверхъестественным.”
Работы, которые обходят ужас и полагаются на непрерывную кровь и удары, часто называют «дешевым удовольствием». И правда, что ужаса достичь легче, чем террора. Самый громкий крик в фильме ужасов — это момент, когда убийца неожиданно прыгает в кадр с потрясающим воем. Это шокирует вас, но шок недолговечен. Он не остается с вами, задерживаясь в вашем уме, как настоящий момент ужаса. (Подумайте, например, о двусмысленном, но зловещем финале кубрика The Shining , пока мы медленно перемещаемся по фотографии бального зала.)
Стивен Кинг, в Danse Macabre , добавляет третий эффект: отвращение. Он говорит: «Я считаю ужас лучшей эмоцией… и поэтому я попытаюсь терроризировать читателя. Но если я обнаружу, что не могу его / ее напугать, я попытаюсь напугать; и если я пойму, что не могу ужаснуть, я пойду на все. Я не горжусь.
Так же, как мы понимаем такие термины, как «главный герой» и «антагонист» по отношению друг к другу, эти эмоциональные эффекты лучше всего понимаются в том, как они взаимодействуют друг с другом.Грубое чувство Кинга, или отвращение, позволяет нам думать об этих эмоциях как о существовании континуума. Вы в ужасе, когда приходите домой и понимаете, что что-то не на своем месте. Вы ужасаетесь, когда узнаете, что вашу семью убили. Вы возмущаетесь, когда видите трупы, кишащие личинками.
Террор часто приводит к ужасу, но не всегда наоборот. В самом деле, ужас — так ясно показывая нам пугающий объект — рискует снять все напряжение, которое порождает страх.Если писатель хочет посеять ужас, он должен уравновесить его. Ужас строится из двусмысленности и незнания, поэтому писатель должен работать, чтобы скрыть детали от читателя, но не скрывая так много, чтобы эффект сводился к простой путанице. Нужно создавать странное, не впадая в глупое или непонятное.
Здесь полезно обратиться к еще одному, но тесно связанному с ним понятию: «сверхъестественное». Как известно, описанное Зигмундом Фрейдом, сверхъестественное — это трудно поддающаяся определению эмоция, возникающая из-за того, что знакомое становится странным.В своем эссе «Сверхъестественное» Фрейд сосредотачивается на причудливой и жуткой выдумке ЭТА Хоффмана (мастера жуткой истории ужасов) и перечисляет дежавю, неестественные повторы, автоматы и двойники как некоторые техники (в художественной литературе) или явления. (на самом деле), которые вызывают чувство. Мы чувствуем сверхъестественное, когда кажется, что барьеры между вещами — жизнью и смертью, мечтой и реальностью, телом и разумом — рушатся.
В немецком языке Фрейд связывает термин — unheimlich — с концепцией непринадлежности к дому.Истории о домах с привидениями часто вызывают жуткое, поскольку главные герои обнаруживают секретные проходы и заколоченные комнаты. Мысль о том, что в собственном доме могут быть темные, скрытые секреты, вызывает жуткое беспокойство. Прекрасным примером сверхъестественного в современной художественной литературе является «Зимний глаз» Брайана Эвенсона. В этом рассказе брат и сестра находят загадочное окно снаружи своего дома, которое не ведет ни в какую комнату внутри. Когда сестра прикасается к нему, она исчезает, и никто больше о ней не вспоминает.Была ли она плодом воображения брата? Реальность разделилась на две части? Ситуация наполнена тайной, ужасом и сверхъестественным беспокойством.
«Жуткое» в своей настойчивой двусмысленности и возможной нереальности делает его похожим на идею террора Рэдклиффа. Из всех эмоций, которые можно испытать, Фрейд утверждал, что сверхъестественное может быть единственным, что сильнее в художественной литературе, чем в реальной жизни. И эта мощная эмоция — как ужас, ужас или любое другое чувство — передается тем, как писатель использует слова на странице.Изучение психологии этих чувств, наряду с изучением того, как они вызываются искусством, может только отточить инструменты, которые есть у писателя для достижения этой основной цели: заставить читателя чувствовать.
Ужас не определяется тем, что вас пугает
100 Пугает
Всю неделю Стервятник исследует фильмы, которые сформировали ужасы (и наши кошмары).
Дженнифер Лоуренс в Мать! .Фото: Paramount Pictures
С первых дней кино самой сильной стороной ужасов была его интимность. Отличный фильм ужасов может проскользнуть вам под кожу, схватить ваше сердце и никогда не отпустить. Из-за этого ужасы — это жанр, который часто определяют и оценивают по самому личному критерию: пугает он вас или нет.
Но в последнее время хоррор превратился в тенденцию, которую иногда называют «артхаусный ужас», или, что более раздражающе, «возвышенный ужас», благодаря чему этот жанр стал более популярным среди крупных звезд и изданий.В этих работах особое внимание уделяется настроению и деталям, с небольшими испугами от прыжков или совсем без них. Они характеризуются более драматическим чувством беспокойства, которое пронизывает весь фильм, а не кровью от стены к стене. Среди этих глянцевых, строгих работ — Get Out, , Mother! , Он приходит ночью , Наследственный и, в меньшей степени, новое мрачное переосмысление Suspiria (которое было нелегко отделить от жанра, учитывая, что он основан на таком хорошо- известный джалло хоррор классический).
По мере того, как хоррор разрастается до , разрослись, и основная дискуссия о жанре сузилась. Для Vogue в прошлом месяце Тейлор Антрим выделил список ужасов этого года, в том числе серию The Haunting of Hill House Netflix, быстро полюбившийся новый Halloween и римейк Suspiria , потому что в медленном темпе не хватало «темного восторга». »И« интенсивность », или потому, что они лично его не пугали. Распространенная жалоба на мрачно истолкованную модель периода The Witch 2016 года заключалась в том, что она «недостаточно устрашающая».Режиссеры и звезды также дистанцировались от этого жанра. В преддверии его резко сконструированного, интуитивного удара по фильму ужасов Наследственный , сценарист и режиссер Ари Астер признался ScreenCrush: «[E] Ven с самого начала, и это то, что я сказал раньше, но Я был осторожен, чтобы никогда не называть его «фильмом ужасов». Люди, которые были в съемочной группе, или даже люди, которым я предлагал фильм, я бы описал как семейную трагедию, которая превращается в кошмар.И в разговоре с Дженнифер Лоуренс о «Матери »! «» в прошлом году Сет Мейерс сказал: «Мне кажется, этот фильм более тревожный, чем фильм ужасов». Лоуренс согласился, назвав это скорее «ужасающим». Сам Даррен Аронофски постоянно объяснял Мать! как библейский намек, метафора глобального потепления и в основном все , кроме , фильм ужасов. В какой-то момент он назвал его «триллером», жанровое различие, которое, кажется, создано специально для того, чтобы кинематографисты и отделы маркетинга могли дистанцироваться от ужасов.
Это явление не ново — оно то отливало, то отливало в истории жанра. До тех пор, пока ужасы завлекали публику, создатели фильмов и более высокопоставленные критики скручивали себя в узлы, чтобы не называть так называемые высокопрофессиональные фильмы «ужасами». В книге « Мужчины, женщины и бензопилы » Кэрол Дж. Кловер подробно рассказывает о разговоре вокруг выхода фильма Майкла Пауэлла 1960 года « Подглядывающий Том ». Это жестокий и великолепный фильм, в котором главный серийный убийца используется для представления теории о том, что значит быть «кинематографическим зрителем».Кловер пишет: «Пауэлл особенно возражал против того, чтобы« Peeping Tom »воспринимались как фильм ужасов, похожий на кровавые« Молоты »на британском рынке в те годы». Пауэлл решительно заявил, что « Peeping Tom » — это не ужастик, а «фильм сострадания, наблюдения и памяти, да! Это фильм о кино с 1900 по 1960 год ».
В первом выпуске недавно обновленного журнала Fangoria писатель Майкл Гинголд обсуждает, каково было взаимодействовать с дистрибьюторами в 80-х и 90-х годах, которые намеренно избегали ярлыков ужасов, когда писали для издания, которое любит жанр, во всех его формах, с гордостью.«Отрицание ужаса было особенно ярко выражено, когда дело дошло до потока фильмов о нарушенных или психопатических людях после« Роковое влечение »1987 года и « Молчание ягнят »1991 года (который не получил широкого признания как фильм ужасов. во время первоначального выпуска, как сейчас) », — пишет он. Несмотря на то, что многие из этих фильмов полагаются на «фактор страха» и в главной роли «поврежденный человек угрожает и терроризирует других персонажей, [что] было по существу таким же, как в Psycho , Halloween или слэшерах, это были, по-видимому, не ужасы. фильмы.«Поскольку New Line Cinema отказывается проводить интервью в Fangoria с людьми, связанными с Se7en — несмотря на то, что это, как описывает Гинголд,« один из самых ужасающих фильмов, выпущенных ими или кем-либо еще в 90-х », — публикация имела широкие возможности для своего повторяющегося баннера: «Это не фильм ужасов!»
Что, возможно, отличает текущий момент от этих предыдущих примеров, так это то, что таланты из списка высших достижений более регулярно принимают ужас.Когда звезды обычно снимаются в фильмах ужасов, мы связываем это либо с ранними моментами их карьеры до того, как они стали знаменитыми (вспомните появление Дженнифер Энистон в франшизе Leprechaun ), либо когда их положение в Голливуде ухудшалось (вспомните Бетт Дэвис и Джоан Кроуфорд. в фильме « Что когда-либо случилось с Бэби Джейн?» (– (), породившем жанр хагсплоитации и увидевшем, как многие королевы классического Голливуда использовали ужасы как отправную точку для новой аудитории).Но в последнее время ужасы стали более популярными, особенно после мегауспеха Джордана Пила Get Out . Звезды ярче и известнее (Лоуренс в Мать! , Натали Портман в Аннигиляции ) . Производство выглядит дорого, с лучшим дизайном и более привлекательным бюджетом на маркетинг. Я думаю, что самое главное, в публикациях и кругах постоянно всплывают ужасные разговоры, которые обычно не придают жанру интеллектуального значения.«Критики и синефилы в целом склонны отвергать массовое жанровое кино, а также фанатов жанров, и то, что члены сообщества реагируют на эти фильмы с такой яростной негативностью, только укрепляет их образ« фаната ужасов »как тупица с отвисшей челюстью. Единственные интересы — это секс и кровь », — проницательно написал Джейсон Кауфман для Medium, о напряженной динамике, окружающей такие« арт-хаусные фильмы ужасов », как« Ведьма », в которых некоторые стойкие фанаты ужасов назвали фильм« скучным », а не для «настоящих фанатов ужасов». «Существует столько определений« фильмов ужасов », сколько людей их смотрят».
Возможно, это столкновение так называемой высокой и низкой культуры и привело к такому эффекту дистанцирования. И одна из движущих сил этого приводящего в бешенство диалога — сложность определения хоррора как жанра. Связать такой фильм, как « Candyman » или даже «« Молчание ягнят », с более скромной едой, такой как франшиза « Кошмар на улице Вязов », несложно, но попытаться связать все эти работы с чем-то вроде« Annihilation »оказывается труднее. , поскольку он уклоняется от маркеров, которые люди ассоциируют с ужасом (главный злодей, кровь, его особые архетипы), ради чего-то более сложного и соблазнительного, а также в долгу перед научной фантастикой.С тех пор, как я влюбился в ужас как неуклюжий и любопытный ребенок, я понял, что он меняет форму как жанр. Первые две записи во франшизе Hellraiser — мрачные и чрезвычайно сексуальные произведения, предназначенные для гончих; Tales From the Crypt шумный и архаичный; Candyman несет в себе мифологический тон и пронизан странным романтизмом; Баффи — истребительница вампиров не только укрепила мой интерес к феминизму, но и научила меня, как современные кинематографисты могут опереться на иконографию ужасов и ниспровергнуть их.Ужас может быть прекрасным жанром, который разъясняет наши самые темные страхи и наши самые табуированные желания способами, которые предназначены для того, чтобы нас напугать, да, но он также выражается по-разному — волнующий страх перед Носферату , остротой. полный радостного ужаса Scream , соблазнительный романтизм и страх, сплетенные вместе в Candyman , яркое зрелище Tragedy Girls , — это может быть трудно понять.
Несмотря на гибкость жанра, я думаю, что все эти работы связывает не то, насколько они «пугают» вас, а лежащее в основе чувство страха и исследование этой первичной реакции на личном, культурном и экзистенциальном уровнях.Если вы посмотрите на недавний урожай фильмов — даже те, которые были подвергнуты сомнению — все они используют страх как основу для формирования жизни персонажей и направляют глубокую озабоченность по поводу мира, в котором мы живем. Наследственные и Бабадук мощно исследовать сложные отношения женщин с материнством. Annihilation продолжает заботу фильмов ужасов, таких как The Thing , тем, как он использует идею о том, что в наши тела вторгаются и формируются странные силы, чтобы исследовать одиночество и депрессию. Мать! — это безумная мифологическая история о страхе перед вторжением и разрушением наших самых личных пространств. Это отличается от целей режиссеров нервировать и напугать аудиторию, но больше о том, как они подходят к таким вопросам, как этот: какие страхи формируют нашу культуру? Как страх влияет на жизнь этих персонажей?
Я не могу вспомнить, когда в последний раз мне было страшно смотреть фильм — я был немного потерян за эти годы, просмотр Hellraiser в 10 сделает это с вами — но недавние фильмы, такие как Annihilation , The Witch , , и Под тенью. по-прежнему делают то, что лучше всего делает ужас: вызывает более глубокую реакцию, которая заставляет задуматься и понять, как страх формирует нашу жизнь в личном и культурном, интимном и неизбежном отношениях.
Определение и значение ужаса | Словарь английского языка Коллинза
Примеры «ужас» в предложении
ужасы
Эти примеры были выбраны автоматически и могут содержать конфиденциальный контент. Подробнее… На кадрах ужасов он корчился на земле.Солнце (2017)
Когда-то в кинотеатре показывали неделю худших фильмов ужасов, которые только можно было найти.Times, Sunday Times (2016)
Это шоу ужасов, которое будет только хуже.Times, Sunday Times (2016)
КАЖДАЯ неделя приносит на наши дороги очередные страшилки.Солнце (2016)
ДУМАЙТЕ, что фильмы ужасов настолько страшны, насколько это возможно?Солнце (2016)
Разжигает ужас и страх.Times, Sunday Times (2016)
Представьте себе его тайный ужас и панику, его одинокий страх быть пристыженным перед родителями, его друзьями.Times, Sunday Times (2016)
Первоначальное веселье и ужас превратились в историю о старой и новой Японии с добавленной опасностью приближающейся кометы.Times, Sunday Times (2016)
Это больше, чем просто страшилка.Христианство сегодня (2000)
Знаменитости с ужасом отреагировали на его смерть прошлой ночью.Times, Sunday Times (2016)
Подробнее …
Этот каталог ужасов пришел с прошлой недели.Times, Sunday Times (2014)
Три гола за четыре минуты были нашим собственным неизбежным шоу ужасов.Times, Sunday Times (2008)
Ужас этого опыта одновременно физический и экзистенциальный.Times, Sunday Times (2008)
Почти невозможно представить себе ужас, который когда-то здесь произошел.Times, Sunday Times (2016)
Гигантские масштабы надвигающихся сокращений вчера вызвали ужас на фоне опасений за рабочие места в государственном секторе.Солнце (2010)
Не совсем ужастик, но не обязательно далеко.Times, Sunday Times (2008)
Первый раз был настоящим ужасом.Солнце (2016)
В прошлом году было шоу ужасов.Times, Sunday Times (2014)
Она сказала это, как будто это название фильма ужасов.Times, Sunday Times (2011)
Ужас того опыта позволяет увидеть мои худшие дни в качестве юриста.Times, Sunday Times (2009)
Представьте себе ужас, если бы он физически смог выследить их по всему городу.Times, Sunday Times (2010)
Глаза были полны страха и ужаса.Times, Sunday Times (2008)
Ни один фильм ужасов не может сравниться со сценами в больнице.Times, Sunday Times (2011)
Ее действия — это легендарный ужас.Times, Sunday Times (2014)
Ужас смерти фламандского рабочего не перекликается с его отрядом.Times, Sunday Times (2012)
Моя реакция была шоком, ужасом и отвращением.Times, Sunday Times (2009)
Этот сериал разделил зрителей, но ужас прошлой недели заставил многих взглянуть на него в новом свете.Солнце (2015)
ЭТО сверхъестественный ужас — ерунда на тосте.Солнце (2009)
Что такое фильм ужасов?
Вопрос вызван появлением действительно необычного списка убийств Бена Уитли.Как объясняет г-жа Брэди в сегодняшнем «Билете», картина, несомненно, одна из лучших за год. Начиная с территории Майка Ли, она неуклонно переходит в крайнее насилие, тревожные заговоры и, в конечном итоге — мы не можем быть более точными — во что-то действительно очень странное. Вот в чем дело. Это фильм ужасов? Ну, люди из Bloody Disgusting просмотрели это. Думаю, так и должно быть. С другой стороны, цитаты на плакате (см. Выше) осторожно относятся к нему как к «охладителю», «триллеру» и «фильму о наемных убийцах».Дальнейший анализ Kill List означал бы риск выдать слишком много. Скажем так, «» ощущается как «» как фильм ужасов — вы сразу заметите повороты; вас тошнит от довольно ошеломляющего насилия — и на этом все закончится.
Итак, в любом случае, вернемся к более общему вопросу. Как мы узнаем фильм ужасов, когда его видим? Давайте не будем делать вид, что в таких ситуациях мы не отправляемся в Википедию. Первый абзац соответствующей (довольно хорошо написанной) статьи предлагает следующее определение:
«Фильмы ужасов — это тревожные фильмы, которые стремятся вызвать у зрителей эмоции страха, отвращения и ужаса.В них часто представлены сцены, которые поражают зрителя мрачными и сверхъестественными средствами, таким образом, часто пересекаясь с жанрами фэнтези и научной фантастики. Ужасы также часто пересекаются с жанром триллера ».
Вступительное предложение, безусловно, бесспорно. Придется очень много работать, чтобы найти фильм ужасов, в котором нет страха, отвращения и (ах!) Ужаса. Но то же самое можно найти в фильмах Ингмара Бергмана или Михаэля Ханеке. Подумайте только о том, как г-жа И. Хупперт взламывает свои личные данные в последней книге «Учитель фортепиано».На самом деле нет.
Второе, высокопрофессиональное предложение здесь действительно кажется важным. «В них часто представлены сцены, которые поражают зрителя мрачным и сверхъестественным». Я бы сказал, что для того, чтобы считаться фильмом ужасов, изображение должно появиться , чтобы показать элементы сверхъестественного или мрачного. Курсив мой значительный. Взгляните на великие фильмы ужасов, которые предшествовали залитому кровью серебряному периоду середины 1970-х годов, и практически все (мы вернемся к этой квалификации) элементы, которые удовлетворяют этому критерию.Дракула, Человек-волк, Я гулял с зомби, Люди-кошки, Младенец Розмари: извращения природы изобилуют каждой из этих классических работ.
Что с Психо? Что ж, это явно не фильм ужасов. В нем есть элементы ужаса. Но большую часть времени фильм представляет собой упражнение в постоянном напряжении. Черт возьми, никого не зарежут до середины фильма. Настоящая проблема возникает с бумом слэшеров середины 1970-х годов. Конечно, фильм о парне, убивающем распутных подростков ножом, нельзя назвать ужастиком.Смотри сюда. Это просто парень с бензопилой. Ради бога, настоящих монстров не бывает. Держи своих лошадей здесь, воображаемый скептик. Сама непобедимость Майкла Майерса, Джейсона и Кожаного Лица подталкивает их к псевдосверхъестественному. Рассмотрим конец Хэллоуина. Дональд Плэйсенс смотрит на место, где должен быть Майерс, но это не так. «Это был бугимен, — предполагает Джейми Ли Кертис. «На самом деле так оно и было», — отвечает Дональд, второй по величине лысый в мире. Видеть? Видеть? Мое определение актуально.Злодей из слэшеров во всех смыслах столь же «сверхъестественен», как вампир, оборотень или кошка.
Конечно, есть исключения. А как насчет Плетеного Человека? Что ж, если позволите, фильм все еще крутится вокруг сверхъестественного. Культ очень ясно верит в существование потусторонних сил и готов убивать, чтобы удовлетворить эти сущности. Сверхъестественное нависает над этой великой картиной.
Если подумать (теперь мы подошли к ранее поднятой брови), проблема в определении действительно касается той части диаграммы Венна, где научная фантастика пересекается с ужасом.Если бы попросили перечислить пять фильмов ужасов (действительно ли кому-нибудь нравится «Бесполезный»?), Большое количество случайных людей выдвинуло бы Франкенштейна. Тем не менее, по любому разумному определению, все версии этого романа Мэри Шелли считаются научно-фантастическими. Господи, это действительно могло продолжаться всю ночь.
Послушайте, просто посмотрите список убийств. Хорошо? Поскольку вы не спрашивали, Бен, похоже, не является родственником прежнего мистера Уитли.
Как фильмы пост-ужасов захватывают кино | Фильмы ужасов
«НЕ ИДИТЕ СМОТРЕТЬ НОЧЬЮ, ТАК НЕ СТОИТ СМОТРЕТЬ, НАИЛУЧШИЙ ФИЛЬМ ВСЕГДА СКАЧАТЬ».Twitter был заполнен бесчисленным количеством таких сообщений после выпуска в США в прошлом месяце «It Comes at Night». Мейнстримные кинозрители ожидали откровенного ужаса; они не были уверены в том, что видели, и им это не понравилось. Критикам и определенной части зрителей фильм понравился, но его рейтинг Cinemascore, определяемый реакцией кинозрителей на премьере фильма, составляет D.
Вы можете понять путаницу. Само название однозначно наводит на мысль, что «Оно приходит ночью» — это фильм ужасов.Как и трейлер фильма, в состав которого входят постапокалиптический сценарий, хижина в лесу, противогазы, дробовики, заключенные, суровый патриарх (Джоэл Эдгертон) и предупреждение никогда не оставлять двери незапертыми и не выходить на улицу ночью. Это ни в коем случае не фальшивая реклама, просто этот напряженный, минималистичный фильм идет не по общепринятым правилам.
«Я не собирался снимать фильм ужасов как таковой », — говорит Трей Эдвард Шульц, 28-летний сценарист и режиссер фильма. «Я просто решил сделать что-то личное, и вот во что это превратилось.Я вложил в это много собственных страхов, и если страх приравнивается к ужасу, то да, это ужас. Но это не обычный фильм ужасов «.
Учитывая, что ужасы — это место, где мы исследуем наши смертные и социальные страхи, этот жанр на самом деле является одним из самых безопасных пространств в кино. В фильмах ужасов больше, чем в любом другом жанре, действуют правила и нормы: у вампиров нет отражений; «последняя девушка» победит; предупреждения заправщика / таинственного индейца / жуткой старухи останутся незамеченными; зло в конечном итоге будет побеждено или, по крайней мере, объяснено, но не таким образом, чтобы исключить возможность продолжения.Правила — наш фонарик, когда мы отправляемся в неизвестность. Но в некоторых отношениях они превратили ужасы в царство того, что Дональд Рамсфелд назвал «известными неизвестностями».
Неудивительно, что некоторые кинематографисты задаются вопросом, что происходит, когда вы выключаете фонарик. Что произойдет, если вы выйдете за рамки этих чугунных условностей и уйдете в темноту? Вы можете найти что-то еще более страшное.Вы можете найти что-нибудь совсем не страшное. Здесь может возникнуть новый поджанр. Назовем это «пост-ужасом».
По крайней мере, для фанатов «It Comes at Night» страшнее, потому что вы точно не знаете, откуда начнется этот ужас. Есть апокалипсис уровня цивилизации, заразный вирус и лес ведьм из Блэр, но фильм больше интересует ужасы внутри. Эдгертон и его семья образуют нервный союз с другим человеком, находящимся в аналогичном затруднительном положении, и, имея в наличии дробовики и полагаясь на дефицит, угроза насилия всегда рядом.Есть горе, вина, сожаление и паранойя. Семейные узы превращаются из защитных в ограничивающие. Сына-подростка мучают кошмары. И затем есть просто темнота, которую визуальные эффекты фильма очень хорошо используют. Удивительно, насколько тревожным может быть наблюдение за кем-то с фонарем, блуждающим в кромешной тьме ночи. Легче определить, что в , а не в страшнее.
Ужасы — самый прибыльный жанр фильмов, что означает вариации на тему домов с привидениями, психов и зомби.
«Я знаю, что название звучит как фильм о наркотических монстрах или что-то в этом роде, но оно относится к фильму тематически, а не в в буквальном смысле », — говорит Шульц.По его признанию, он выключил весь свет в своем доме в Техасе и бродил с фонариком, чтобы прочувствовать фильм. Он также исследовал геноцид и социальные циклы насилия. Но на самом деле эта история проистекает из его личных переживаний. Шульц рассказывает о своем отчужденном отце, который страдал от зависимости и умер незадолго до того, как написал фильм. Он признался сыну в своем сожалении на смертном одре.
«Смерть неизвестна. Мы не знаем, — говорит он, — и это всегда ужасно.Но в большей степени сожаление. Как вы вели свою жизнь, какие решения вы принимали. Меня это все время пугает ». Как бывший студент бизнес-школы, бросивший колледж вопреки совету родителей заняться киносъемкой, Шульц явно испытывал страх принять неправильное решение. Что побудило его сменить карьеру, так это то, что он устроился на работу к местному художнику Терренсу Малику, работая над «Древом жизни». «Не знаю, знает ли он, но он изменил ход всей моей жизни», — говорит Шульц. «Меня вдохновило то, насколько неортодоксальным вы можете быть… просто мыслите нестандартно и найдите правильный способ снять для вас фильм.»
В наши дни продюсеры ужасов не хотят слышать такие сентименты. Хоррор — самый прибыльный жанр в индустрии, и он быстро развивается. Этот год обещает быть лучшим в истории хоррора, во главе с такими играми, как Get Out (который собрал 252 миллиона долларов во всем мире при бюджете в 4,5 миллиона долларов) и M Night Shyamalan’s Split (277 миллионов долларов при бюджете 9 миллионов долларов). В результате появляется рынок ужастиков с низким бюджетом и массовым спросом.Что в основном означает вариации на устоявшиеся темы: сверхъестественное одержимость, дома с привидениями, психи, зомби.
Это рынок, против которого реагирует пост-ужас. Шульц ссылается на влияние Романа Полански, чья знаменитая «квартирная трилогия» — «Отвращение», «Жилец» и «Младенец Розмари» — были похожими упражнениями по изменению образа ужасов с авторской чувствительностью, как и «Не смотри сейчас» Николаса Роуга и «Сияние» Стэнли Кубрика. Но это было в эпоху хорошо обеспеченных ресурсами студийных фильмов ужасов, а теперь молодые режиссеры, такие как Шульц, должны производить отличительное впечатление на инди-бюджете.(Кстати, «Оно приходит ночью» уже во много раз окупило свой бюджет.)
Переделка уставших ужастиков… Николя Роуга «Не смотри сейчас». Фотография: Коллекция Moviestore / REX. Ряд других недавних фильмов может соответствовать категории пост-ужастиков. Например, прошлогодний фильм «Ведьма», который отправился в леса Новой Англии с набожной семьей 17-го века. Опять же, название и трейлер предполагали прямой фильм ужасов, но, хотя он был пропитан подлинными сатанинскими знаниями, «Ведьма» не содержала страха от прыжков, безумных погонь и объяснений.По крайней мере, там была ведьма. Но опять же, он продавался среди основной аудитории, которая чувствовала себя обманутой и отправлялась в Твиттер с чувством «ХУДШИЙ ФИЛЬМ КОГДА-ЛИБО».
Другим подходом стал «Персональный покупатель» Оливье Ассаяса, который вплетал сверхъестественные элементы в свой скромный кабинет парижского модного помощника, которого сыграла Кристен Стюарт. Она ищет «знамения» от своего мертвого брата-близнеца. Она верит в призраков, и, судя по тому, что мы видим, она тоже ничего не выдумывает, поэтому, когда сталкер начинает ей писать, мы не уверены, живы они или мертвы.Технически это фильм ужасов, но никто бы не стал путать «Личного покупателя» с «Сумерками. Сага: Рассвет, часть 2». В том же духе, так сказать, Николас Виндинг Рефн принес кровожадных лесбиянок-вампиров-супермоделей в мир моды Лос-Анджелеса в «Неоновом демоне». вариация на заезженные хоррор-тропы, но отнюдь не традиционная.
У меня был кризис по поводу моего места во вселенной … но у меня также было желание снять фильм с парнем на простыне
Фильм, который действительно мог бы запечатать пост-ужастик, — это история о привидениях, необыкновенная , исследовательский фильм, который выйдет в прокат в США на этой неделе (и выйдет в Великобританию в августе).Опять же, это название вызывает определенные ожидания. Есть привидение, но это Кейси Аффлек, закутанный в белую простыню с двумя прорезями для глаз. Он в основном человеческий смайлик-призрак. Погибший в автокатастрофе, он часто посещает дом своей убитой горем молодой вдовы, которую играет Руни Мара, но она фактически не видит его. Когда она уезжает, он там застрял. Навсегда. Новые арендаторы приходят и уходят. Само здание со временем уходит. Время зацикливается на себе, и история расширяется от личной травмы до царства космических спекуляций.
«Я хотел заняться архетипами и иконографией фильмов о привидениях и фильмах о домах с привидениями, но никогда не превращался в настоящий фильм ужасов», — говорит сценарист и режиссер Дэвид Лоури, снявший «Историю о привидениях» на доходы от своей работы. предыдущий фильм, римейк диснеевского Дракона Пита. «Посмотрите любой фильм ужасов, и вы сможете проследить его связь с определенным социальным или личным беспокойством, и этот фильм ничем не отличается в этом отношении: у меня был глобальный экзистенциальный кризис по поводу моего места во вселенной, и в то же время время у меня был очень личный конфликт с моей женой по поводу того, куда мы собираемся переехать.И все это было связано с моим давним желанием снять фильм с парнем в простыне ».
Лоури не сноб, однако: «Я хожу и смотрю большинство фильмов ужасов, которые выходят, но обычно смотрю, закрыв глаза руками. . » Он с восхищением говорит о «Заклятии 2». Но Лоури также опирается на более восточноазиатский взгляд на духов и сверхъестественное. Например, «До свидания» Цай Мин-лян, Dragon Inn, расположен в кинотеатре с привидениями, где призраки и живые сидят бок о бок.Или фильмы таиландского Apichatpong Weerasethakul, в которых призрак умершей жены может случайно появиться за обеденным столом, или сын может превратиться в живущего в лесу вуки, и никто не моргнет глазом.