Психология голоса: Психология голоса: секреты нашего голоса

Психология голоса: секреты нашего голоса


Определений тембра голоса, помимо классических – бас, тенор, сопрано и так далее – существует множество. Описывая тембр, употребляют самые разные слова – светлый и темный, тусклый и звонкий, страстный и благодушный, сухой и металлический. В одном из пособий по искусству рекомендовалось первое стихотворение читать в золотом тоне, другое в серебряном, третье – в медном. К сожалению, разъяснений, чем один тон отличается от другого, автор не дал, но мы можем понимать такие вещи интуитивно. Один из поклонников актера Алана Рикмана (которого в профессиональной среде называют The Voice — Голос) как-то написал: «Если бы бархат умел говорить, он бы говорил голосом Рикмана». Хочется и самой иметь голос как бархат, или как хрустальный колокольчик, или сексуальный, низкий, с хрипотцой.

НАСТРОИТЬ ЗВУК

«В наш самодеятельный театр пришла девушка-режиссер, – рассказывает Антон. – У нее были действительно хорошие идеи, но высказывала она их пискливым мышиным голосом. Может быть, в нормальном театре все было бы хорошо, но мы приходили уставшие после работы и просто ее не слушались». «Когда человек внутренне раскрепощается, становится уверенным и радостным, то неизбежно снимается ряд мышечных зажимов и голос становится более свободным, звучным, красивым, – рассказывает аналитический психолог, диктор, специалист по работе с голосом Лидия Засельская. – Но для того, чтобы найти свой настоящий голос, нужна не только психологическая работа, но и знание специальных технологий». 


В одной из русских сказок в кузницу пришел петушок, потерявший голос, и кузнец выковал ему новое горлышко. Чем-то похожим занимаются врачи -фониатры и ортофонисты. Они лечат болезни связок, делают операции, учат правильному дыханию и постановке голоса, помогая тем самым человеку обрести свое истинное звучание. В книге французского писателя Жоана-Фредерика Эль Геджа «Низкий голос любви» к главному герою, врачу-фониатру, приходит пациентка с очень низким голосом – все принимают ее за мужчину. Задав несколько вопросов о том, курит ли женщина сигары, пьет ли много кофе и крепких спиртных напитков, уточнив, удается ли ей высыпаться («Для голоса сон – лучшее восстановительное средство»), врач произносит: «Чтобы любить себя, надо любить свой голос и побуждать других людей тоже его полюбить. Это самое главное. Точно так же, как с лицом или телом».

ЧТО СКРЫВАЕТ ГОЛОС

То, как мы звучим, может основательно меняться – это зависит от эмоционального состояния. Поэтому, кстати, тембром называют не только тон, но и особую окраску речи, которая придает ей эмоциональность и экспрессию, и, соответственно, может как-то влиять на окружающих. 


По тому, как звучит голос, можно догадаться о том, как человек живет. Например, исследование американских психологов показало, что люди, голос которых кажется окружающим эротичным, действительно ведут активную сексуальную жизнь. А те из нас, кто учится чему-то новому – например, иностранному языку или вождению, могут обратить внимание на то, что с преподавателем или инструктором мы говорим высоким, почти детским тоном: входя в роль несмышленого ученика, начинаем разговаривать как дети. «Я сидела в кафе с молодым человеком, который очень мне нравился, и разговаривала с ним своим особым, «соблазняющим» голосом: медленно, низко, – рассказывает Рита (28). – И тут мне позвонила мама, с которой у нас непростые отношения, и начала за что-то меня отчитывать. Я увидела изумленное лицо мужчины: его томная гурия внезапно перешла на писк и скороговорку!». Мы бессознательно перестраиваем голос в зависимости от психологической роли, из которой говорим. Слышать запись своего голоса на автоответчике или диктофоне – для многих мучительно: чаще сдавленный, зажатый шепот, реже – пронзительная иерихонская труба. «Слишком тихий голос говорит, конечно, и о том, что он не разработан и не поставлен, – комментирует Лидия Засельская. – Но, как правило, за этим стоят более глубокие причины. Возможно, человеку с таким голосом в детстве постоянно говорили «тихо!», «не кричи!», «не шуми!». Или с его мнением так часто не соглашались, что проще оставаться незаметным, чем пытаться настоять на своём». Слишком громкий голос тоже говорит о многом. Мощный голос может быть дан природой, но всё-таки, если человек разговаривает слишком громко, когда того не требует ситуация, то можно предположить, что он излишне напряжён. Такой человек волнуется, не уверен, что его выслушают и дослушают, или же, наоборот, бессознательно стремится обратить на себя как можно больше внимания.

ОТПУСТИТЬ СЕБЯ

Школ, которые учат работать с голосом, и тренингов актерского мастерства сейчас довольно много. Обычно преподаватели начинают с осанки, что может слегка удивлять тех, кто пришел учиться говорить. «Звучание голоса зависит от того, насколько «правильно» мы дышим, – объясняет Лидия Засельская. – Когда мы сутулимся, горбимся, то зажимаем мышцы спины и шеи, мешаем в полной мере расширяться грудной клетке и работать мышцам брюшного пресса. Мы не позволяем дыханию быть свободным, естественным и полным, а следовательно, автоматически зажимаем голос. К тому же, когда у человека нет привычки или сил держать спину, то он, скорее всего, производит впечатление человека неуверенного, слабого, вялого, несвободного. И в этой ситуации звучать красиво едва ли возможно». Втягиваем голову в плечи мы часто потому, что боимся: нас заметят, обратят внимание, увидят – и, безусловно, услышат. И этот страх перед оценкой окружающих заставляет всячески скрывать себя.
Научиться звучать иначе люди стремятся не только из-за желания быть услышанными, но и потому, что мечтают быть услышанными правильно. Знаменитый педагог Антон Макаренко, работавший с беспризорниками, писал о том, что почувствовал себя настоящим мастером воспитания после того, как научился говорить «иди сюда» с двадцатью различными оттенками – и с того момента уже не опасался, что его кто-то не поймет или не послушает.
К голосу можно относиться как к подарку или насмешке судьбы. А можно – как к инструменту, с которым стоит взаимодействовать, любить его, следить за ним, и настраивать под себя. Все-таки правы были средневековые итальянцы – часто давно не видевшиеся знакомые узнают друг друга именно по голосу. Если, конечно, этот голос человеку идет.

ПОРА МЕНЯТЬСЯ

Самое время заняться выразительностью голоса, если:
1 Тебя часто просят повторить то, что ты только что сказала.
2 Ты теряешься во время телефонных разговоров, не любишь произносить тосты и избегаешь публичных выступлений.
3 Иногда ты замечаешь, что собеседник, слушая тебя, постоянно отвлекается.
4 Тебе тяжело на работе вести какие-либо переговоры.
5 Никто никогда не делал комплиментов по поводу твоего голоса.

КАК НАУЧИТЬСЯ ГОВОРИТЬ

Развить голос и придать тембру нужные тебе оттенки помогут проверенные нами упражнения.
Рецепт индийских йогов: встань прямо, ноги на ширине плеч. Спокойно подыши, после чего набери воздуха в живот и резко выдохни с громким звуком: «ха-а!».
Рецепт Тарзана: выдохни, затем глубоко вдохни. Громко произнеси «и-и-и-и», одновременно ударяя себя кулаками в грудь. Повтори со звуками «э», «о», «а», «у».
Репепт кобры: лежа на спине, правую руку положи на живот, а левую под поясницу. Глубоко вдохни через нос, словно направив воздух в живот. Задержи дыхание и плавно выхыхай вместе со звуками «ш-ш-ш» и «с-с-с», втягивая при этом живот.

ТЕКС: Жанна Сергеева 

Что о нас говорит наш голос

В созвучии с собой

Умение звучать так, чтобы голос вызывал положительные эмоции слушателей, актуально во все времена. В прошлом веке писатель Скотт Фицджеральд восхищался тем, как умела подать свой голос одна из его героинь: «Была в нем и напевная властность, и чувственный призыв «услышь и приди», слышались в нем отголоски буйного веселья и шальной радости, и, главное, обещания еще более неземного блаженства, ожидающего в недалеком будущем»4.

Выработать в голосе магнетизм и харизму — все чаще об этом заботятся участники сегодняшних социальных сетей: тем, кто выкладывает в своих аккаунтах записи вечеринок и других мероприятий со своим участием, важен эффект, который их выступления производят на окружающих. «Другой современный заказчик харизматичных голосов — это крупные компании, которые присылают своих топ-менеджеров на тренинги: им важно, как звучат их главные представители в общении с партнерами», — рассказывает Лариса Соловьева.

Но можно ли прийти в созвучие с собой только при помощи упражнений? 32-летней Людмиле пришлось обратиться к психологу. Она работала в большой компании и буквально не могла заставить себя взять слово на совещаниях — звук собственного голоса казался ей невыносимым. Размышляя над этим в ходе консультаций, Людмила постепенно поняла, что… чувствует себя недостойной занимать собственную должность. Работая над голосом, осанкой, дыханием, а также над психологическими причинами такой невысокой самооценки, она смогла вновь обрести уверенность в своем профессионализме.

«Многие мне потом признавались, что им было трудно меня узнать», — с улыбкой вспоминает она. Ведь обрести собственный голос, привести его в соответствие со своим «Я» означает также восстановить внутреннюю гармонию, по-настоящему стать собой.

Три упражнения, чтобы обрести свой голос

1. Вы думаете, что он вам не походит

Сложите левую руку лодочкой, ладонь напротив левой ушной раковины — это ваша телефонная трубка. Поднесите правую руку ко рту — это ваш микрофон. Теперь сделайте вид, что вы тестируете звук: посчитайте громким голосом, изменяя тембр; произнесите несколько букв; проартикулируйте несколько слов, проверяя звучность. Делайте это упражнение 5–10 минут в день в течение 10 дней. Осознавая свой голос таким, как его слышат другие, вы сможете играть его тембром.

2. Вам кажется, что он не отражает вашу идивидуальность

Встаньте босиком, слегка расставьте ноги, опустите руки. Закройте глаза и сконцентрируйте внимание на стопах. Дышите медленно и глубоко, не делая пауз между вдохом и выдохом. Спокойно повторите несколько таких циклов дыхания. На выдохе, без усилий, расслабив нижнюю челюсть, начните петь звук «а» — так, как для вас это будет самым естественным. Почувствуйте, как этот звук вибрирует в ваших челюстях и голове.

Когда найдете «свое» звучание, пойте следующие слоги на каждом выдохе: «ма», «мэ», «ми», «мо», «мю», «ме», «му».

Постарайтесь добиться, чтобы каждый звук резонировал во всем теле. Повторите это упражнение 10 раз. Пение «всем телом» поможет вам обогатить тембр вашего голоса, наполнить его тем, что вы есть.

3. Вы считаете, что он не доходит до окружающих

Громко читайте какой-нибудь текст (5–10 минут в день), пропуская согласные, чтобы ощутить их важность.Эти буквы работают как трамплин, позволяя гласным вибрировать; так пальцы заставляют звучать гитарные струны. Например, «тренировка для моего голоса» превратится в «еиоа а оео ооа». Затем сразу же снова прочтите текст, на этот раз чеканя согласные. Благодаря этому упражнению ваш голос будет больше насыщен вибрациями. Он наберет силу, и другим будет легче вас понимать.

11 особенностей голоса, по которым человека можно прочитать как книгу / AdMe

Не только внешность рисует образ человека, но и его голос. Ведь то, как мы говорим, зависит от особенностей нашей психики и, конечно, от настроения.

AdMe.ru решил узнать, как манера говорить отражает особенности нашей личности и соотносится с тем, как нас воспринимают.

Иногда всем нам встречаются любители посюсюкать, у которых голос словно из мультика. Тому, кто так разговаривает, это может казаться милым, но у других такая манера речи ассоциируется с двуличностью, желанием всем нравиться и даже пассивной агрессией. И еще кажется, что человеку от вас что-то нужно.

Такая манера речи вызывает сильный дискомфорт у слушателя, поэтому тот норовит побыстрее закончить разговор.

Часто стальной голос бывает у людей, чья профессия связана с командованием людьми (учителей, крупных начальников и военных), так что они просто привыкли так разговаривать. Также он встречается у тех, кто по жизни любит отдавать приказы и не терпит возражений.

Обычно у людей есть несколько причин тихо разговаривать:

  • Они не уверены в себе и неуютно чувствуют себя в компании.
  • В детстве родители постоянно шикали на них: «Веди себя потише!» У них сформировалась установка, что если они будут говорить громко, они кому-то помешают, покажутся навязчивыми.
  • Они устали от жизни, им не хватает энергии, они не хотят активных действий.

Часто люди с тихим голосом сталкиваются с непониманием окружающих в прямом смысле выражения — их бывает очень сложно расслышать. И это напрягает, правда.

Может показаться, что на повышенных тонах разговаривают те, кто уверен в себе. На это и рассчитывают такие люди — часто они скрывают таким образом свою неуверенность, страх быть непонятыми и неуслышанными. Они хотят привлечь к себе внимание и добавить весомости.

Также есть теория, что люди с громким голосом росли в больших семьях и им важно было перекричать своих братьев и сестер.

Причин медленной речи собеседника может быть несколько:

  • Человек привык взвешивать каждое слово, чтобы не наделать ошибок. Он, как правило, немного медлителен, зато серьезен и обстоятелен.
  • Он высокомерен и хочет привлечь внимание к своей речи. Его совершенно не волнует, что у собеседника уже слипаются глаза.
  • В некоторых случаях медленная речь свидетельствует об угнетенном состоянии, унынии, горе или усталости.

Скорее всего, любитель быстро говорить по темпераменту напорист — холерик или сангвиник, он на все реагирует быстро.

  • Или дело может быть в том, что человек не уверен в себе и думает, что другим неинтересно его слушать. И он старается закончить мысль быстрее.
  • Как и в случае с громкоговорящими людьми, есть мнение, что любители потараторить росли в больших семьях и старались высказать свою мысль целиком до того, как их прервет кто-то из братьев и сестер.
  • Ну или человек на что-то сердится, испытывает стресс.

Звонкий и высокий голос — атрибут молодости. Поэтому обладателям таких голосов не слишком везет с карьерой — их неохотно повышают, так как их голос ассоциируется с незрелостью и инфантильностью.

Кроме генетических факторов, высокий голос может быть временным следствием эмоционального возбуждения (радость, страх).

Мужчины, говорящие басом, нравятся дамам, да и женщины с низким голосом считаются весьма притягательными. Обычно мы называем такие голоса «бархатными» или «объемными» — они действительно приятны на слух и ассоциируются со зрелостью, авторитетом и стабильностью.

Помимо того что такой голос может быть дан от природы, некоторые люди сознательно занижают тембр, чтобы добавить себе привлекательности.

Когда вам кажется, что человек пытается соблазнить вас своим голосом, вероятно, так оно и есть. Но чтобы это понять, важно оценивать голос вкупе с языком тела.

Если же вы уверены, что дело тут точно не в этом, голос с придыханием может являться сигналом, что вами пытаются манипулировать.

Причины совершенно плоской и безэмоциональной речи могут быть такими:

  • Низкая самооценка, когда человек как бы не верит, что окружающим интересно то, что он говорит.
  • Плохое настроение или усталость.
  • Человек всеми силами старается не показывать обиду, злость или волнение.
  • Человеку неинтересен разговор, и он думает о чем-то другом.

Это, конечно, не относится с тем, кто гнусавит в силу физиологических причин. Скорее к тем, кто специально добавляет гнусавые нотки и занудные, ноющие интонации.

«Нытики» обычно любят пожаловаться на жизнь и переложить на чужие плечи свои проблемы. Они исполняют по жизни роль ведомых, но одновременно с этим не прочь поманипулировать другими людьми.

Кстати, если вам кажется, что ваш голос звучит не так, как вам хотелось бы, и не соответствует вашему внутреннему «я», вам под силу изменить его с помощью упражнений.

К примеру, древнегреческий оратор Демосфен имел слабый голос и говорил крайне невнятно. Его попытки выступать перед публикой заканчивались крахом — его речи вызывали только смех.

Но Демосфен занялся исправлением недостатков своей речи. В конце концов он стал блестящим оратором и политиком, вошедшим в историю.

Психология голоса. Часть 1 — Блог Михайлова Алексея

Хорошее название, не правда ли?) что же вкладывается в это понятие?


Мы будем говорить об изменении голоса в зависимости от некоторых внешних факторов. Например, когда мы волнуемся — наш голос может дрожать, менять тональность и скорость. Но это скорее негативные проявления.

Можно ли использовать зависимость нашей речи от физиологии во благо?

 

1. Положение тела.

Голос может меняться в зависимости от положения тела, причем говорящий этого, как правило, не замечает. (Если хотите проверить — используйте диктофон). Если мы встаем, выпрямляемся — в голосе появляется уверенность и твердость. Когда ложимся или сидим криво — за нами спешит расслабиться и наш речевой аппарат. Поэтому если вы хотите дать собеседнику какую-то важную мотивирующую информацию-соответствуйте невербально.

В дружеской беседе можно выбрать неформальный стиль общения и положение тела не так важно.

2. Голосовые якори.

Тренеры ораторского мастерства часто рекомендуют работать с группой посредством работы с голосом. Основные и важные моменты должны отличаться от среднего стиля речи.

Например, мы рассказываем о необходимости увеличения инвестиций в проект и перечисляем выгоды от такого вложения. Основная мысль запомнится лучше, если мы, завершая наше выступление, сменим скорость речи, понизим тональность и зарезюмируем итог, уложив выгоды в несколько пунктов: «и поэтому мы получим несколько важных вещей:

  1. Cтабильность
  2. Дополнительный доход
  3. И что-нибудь еще…)

Причем каждый из пунктов проговариваем м е д л е н н е е , снижая т о н голоса. В чем магия?

— Люди лучше запомнят последние доводы

— Аудитория вспомнит все детали, которые вы считаете важными

— Вы сможете структурировать и наполнить логикой ваше сообщение.

— А еще люди (на уровне психологии) любят цифры. Это тема отдельной беседы. Кстати, поэтому в книжных магазинах так много книг типа: три шага к идеальной фигуре или 100 методов расслабиться и т. д.)

— В драматургии есть правило (правило 3-х) — если хочешь, чтобы тема твоей пьесы запомнилась, то, как минимум, трижды в разных образах дай (покажи) ее зрителю. Это правило действует и в выступлениях. Основная тема должна быть ощутима на всем протяжении выступления. На ум приходит сравнение с веткой винограда — деталей много, тема одна.

Продолжение следует..

Please follow and like us:

Что расскажут о собеседнике особенности голоса и манеры говорить

Автор: Феликс Алексеевич Кузьмин, профессор Московской государственной Академии печати.

 

Голос и манера говорить содержат для внимательного собеседника первичную скрытую информацию о партнере по общению. По громкости речи, ее скорости, отчетливости, высоте голоса и окраске его звучания можно понять внутреннее состояние того, с кем вы разговариваете.

 

Служит хорошим показателем жизненной энергии и происходящей от нее уверенности. Сильные изменения громкости свидетельствуют о повышенной эмоциональности, волнении, сопереживании собеседника. Нерегулярные колебания слабой громкости голоса — показатель нехватки стойкости, склонности к быстрой сдаче позиций при первых же трудностях.

Однако судить собеседника по громкости голоса надо осторожно. Громкий голос может быть специально «сделан» для сокрытия слабого духа. Его обладателя в таком случае можно уподобить путнику в ночном лесу, который от страха начинает громко петь.

Чрезмерная громкость голоса может быть и проявлением недостаточной критичности к себе, невладением своими эмоциями (например, у пьяных или в припадке гнева). В то же время слишком тихий голос может быть маскировкой для достижения тайных целей, особенно при общем напряжении говорящего.

 

Всегда соответствует темпераменту и темпу жизни человека. Если он говорит быстро, напористо, завершая мысль, значит, он энергичен, реактивен, из тех, кто сначала делает, а потом думает. Если же человек говорит медленно, как бы взвешивая каждое слово — он нетороплив, обстоятелен, тщательно анализирует ситуацию, обдумывает каждый свой шаг. Это свойство ученых и политиков. Обратите внимание: среди политиков, за редким исключением, нет быстроговорящих.

Оживленная, бойкая речь, когда ее течение равномерно, характеризует подвижного, легкого на подъем, уверенного в себе человека. Ускоряющийся темп речи (и соответственно жестикуляции) является свидетельством того, что собеседник все больше вдохновляется, погружаясь в то, о чем говорит. Однако, когда такая речь сопровождается нарушением ритма, это свидетельствует о робости (возможно, только в данной ситуации) и неуверенности собеседника.

Когда оживленная речь становится скачкообразной, к тому же сопровождаемой чрезмерной жестикуляцией, мы имеем дело с возбужденным, торопливым, непостоянным, неуправляемым человеком.

Люди, произносящие слова скороговоркой, глотающие окончания, не связывающие фразы логически, по характеру, интеллекту и по жизни — самая неприятная категория. Если только это не «речевая маска», как у Талейрана. Этот умнейший дипломат и политик специально говорил невнятно, бормоча себе под нос, чтобы потом иметь возможность отказаться от своих слов и сказать, что его просто неправильно поняли.

Замедляющаяся скорость речи (и жестикуляции) — свидетель наступления задумчивости, потери уверенности, включения внутренних тормозов по поводу сказанного.

Если у собеседника прослеживаются заметные колебания скорости речи — перед вами, скорее всего, легко возбудимый, недостаточно уравновешенный человек.

 

Так же, как его громкость и скорость речи, является показателем внутреннего состояния собеседника. Когда у него высокий пронзительный голос, то это может означать, что он испытывает волнение или страх. Низкий тон голоса, наоборот, говорит о спокойствие и достоинстве собеседника, который знает себе цену.

Следует обращать внимание и на отчетливость речи собеседника. Ясное и четкое произнесение им слов (четкие движения нижней челюсти) свидетельствует о его внутренней дисциплине и потребности точно выразить другому свое мнение.

Наоборот, нечеткое, неразборчивое произношение (нижняя челюсть двигается мало) служит показателем внутреннего неуважения к собеседнику. Такой человек даже не заботится о том, чтобы другим было легко его понять.

 

Как и другие характеристики речи, содержит для внимательного собеседника большую первичную, плохо поддающуюся маскировке информацию о партнере по общению. Это объясняется тем, что интонации, отражающие психологические черты, так же индивидуальны, как узоры на пальцах. Только актеры могут управлять своими интонациями. У остальных же они безошибочно выдают, что собой представляет человек: добрый он или злой, скромен или чванлив, уважает людей или относится к ним свысока.

Мозговые центры, ответственные за восприятие эмоциональной окраски речи, начинают работать чуть не с момента рождения. Двухнедельный малыш безошибочно реагирует на эмоциональную окраску обращенной к нему речи, хотя значение слов начинает понимать гораздо позже.

Дети не подойдут к взрослому, если услышат в его речи неприязненный тон, как бы тщательно тот ни пытался его скрыть. Поэтому дети так безошибочно точно делят людей на плохих и хороших.

Голос связан с анатомией и физиологией: он зависит от строения тела и органов голосообразования. Глотка, носоглотка, рот, полость носа — это верхние резонаторы, а трахея, бронхи и легкие — нижние. У каждого человека органы голосообразования имеют индивидуальные особенности, поэтому и голоса так несхожи между собой. Стопроцентно подделать чужой голос практически невозможно. По голосу можно составить следующие характеристики человека:

  • Рост. Чем больше гортань и длиннее и толще голосовые связки, тем ниже голос, следовательно, обладателем такого голоса является высокий человек. У высоких также в голосе больше обертонов. Низкорослого человека выдают слабые резонаторы. Бывают, правда, исключения из правил: природа может наградить низкорослого человека большой гортанью или мощными резонаторами.
  • Возраст. У детей голосовые связки более эластичные, у взрослых — более жесткие, у пожилых — дряблые, голос у них подсевший. Старики говорят медленнее, чем молодые. Обычно человеческое ухо способно определить возраст по голосу с ошибкой в 5-7 лет, эксперт же может ошибиться всего на два года.
  • Размер рта. Эксперты способны определить его с точностью до миллиметра: тембр голоса у людей с большим и маленьким ртом сильно отличается.
  • Вес. Люди к старости полнеют, и это отражается на звучании их голоса. Щеки у полных людей пухлые, поэтому тембр голоса у них более мягкий.

 

Складывается из смешения «головных» и «грудных» тонов. Их соотношение зависит от степени эмоционального участия: когда властвует разум — преобладает «головной» тон, когда человек во власти эмоций — «грудной».

Замечено, что голос человека становится благозвучным, когда он удачно разрешит свою личную проблему, поэтому по изменению окраски голоса собеседника можно судить, добились ли мы своей цели, сумели ли его успокоить и помочь. Всем известно, что голос может восприниматься как «мягкий» или «твердый», «теплый» или «холодный».

Металлическое звучание голоса говорит об энергичности и твердости собеседника. Елейный, масляный голос происходит от только изображаемого дружелюбия и фальшивого пафоса. По нему всегда легко разоблачить подхалима.

Особенно важно улавливать следующие различия в окраске звучания голоса: певучая речь (сильное подчеркивание гласных) означает темпераментность, чувственность и типична для людей, которых называют «добряками». Речь, в которой гласные отступают на второй план перед остро подчеркиваемыми согласными — показатель преобладания разума и воли, точно анализирующего рассудка. Монотонный голос указывает на робость, зажатость, скрытность.

Когда высота, мелодичность голоса меняются в очень широких пределах — это показатель открытости, многообразия интересов. Падение тона к концу каждой фразы свидетельствует о мягкости и слабой воле. Иногда это может быть результатом физической слабости — например, у старых людей.

Ритмические колебания высоты тона говорят об оживлении при внутренней уравновешенности, способности к творчеству. Неритмичные колебания, т.е. неравномерное повышение и падение тона, указывают на неуравновешенность собеседника, отсутствие у него стабильности.

Округло-текучая манера говорить с мягкими переходами отдельных звуков и слов — признак глубокой, полной эмоциональной жизни.

Угловато-отрывистая речь с внезапными изменениями громкости говорит о том, что у собеседника целенаправленное, прагматичное мышление, иногда — о нервозности. Такую речь можно встретить у определенного типа бизнесменов с явной или скрываемой авторитарностью, склонностью к диктату.

 

Внутреннее состояние собеседника можно определить и по дыханию. «Почерк» дыхания, дыхательный стиль изменить так же трудно, как и устоявшийся почерк письма. Дыхание — основа жизни, значит, в нем отражается весь человек. Поэтому знание дыхательно-голосовых нюансов очень полезно для распознавания внутреннего состояния любого собеседника. Рассмотрим эти нюансы более подробно.

Резкий короткий вдох — это знак внезапного удивления или негодующего изумления. Короткий выдох, фырканье или обрывок смеха — показатель презрения.

Шумное, прерывистое, почти судорожное дыхание говорит о крайней степени волнения, возможно начало истерического припадка.

Непроизвольные задержки, затаивание дыхания являются свидетельством внутреннего напряжения, ярких сильных чувств, интенсивной умственной деятельности.

Непроизвольный «перевод духа» стирает уже ненужное напряжение, являясь признаком избавления от страха, показателем благополучного конца чего-либо.

Очень медленное, почти сонное дыхание всегда подчеркивает полную степень освобождения, покоя, абсолютной отключенности от происходящего, а также скуки.

Беспрестанные резкие вдохи и энергичные выдохи — свидетельство, что перед вами нетерпеливый, раздражительный, высоко-эмоциональный, с низким самоконтролем собеседник.

Шумное, сопящее дыхание указывает на человека напряженных влечений, тяжелого нрава и весьма подозрительного. Однако такое дыхание может быть и у человека, страдающего астмой или другим подобного рода заболеванием.

Дыхание ровное и мощное бывает у уверенного в себе, бодрого и неистощимо оптимистичного собеседника. И, наоборот, вдохи зажатые, словно скрипящие ржавыми тормозами, и такие же выдохи указывают на подавленного, мнительного, неуверенного в себе собеседника меланхолического темперамента.

 

Продолжайте совершенствовать свои навыки наблюдательности изучив практический курс «Развитие интуиции и наблюдательности»:

Развитие интуиции и наблюдательности: практический интерактивный дистанционный курс

Психология голоса — Официальный сайт ГАПОУ КК «Новороссийский колледж строительства и экономики»

Голос как психологическое оружие

Люди, не связанные профессиональными обязательствами перед собственным голосом, зачастую не замечают его колоссального значения в жизни. Так, не являясь певцом, преподавателем, актером, человек осознает свой голос всего лишь как неотъемлемую часть собственного существа.

Более того, орган речи частенько незаслуженно страдает от критики: «Боже мой, какой у меня противный голос!» – говорим мы, услышав запись собственного голоса. Однако, стоит принять ко вниманию, что его, как и любой другой орган, можно и нужно тренировать, и тогда двери, остававшиеся ранее наглухо запертыми, приоткроются. Восприятие человека окружающими во многом зависит от звучания голоса, его высоты, тона, тембра.

По голосу человека можно определить его характер, настроение и даже душевные свойства. Тембр голоса, как и неповторимый узор отпечатков пальцев, строго индивидуален, а в США, Англии и Италии запись голоса считается неоспоримым юридическим документом, подделать который невозможно.

Голос формируется и изменяется под воздействием определенных гормонов: андрогенов у мужчин и эстрогенов у женщин, от количества их содержания зависит, будет ли тембр голоса низким или высоким. Таким образом, кому-то генетически дается приятный голос, а кому-то приходится жить с «противным». Но всегда есть выход – над голосом можно работать. При умелом использовании, речь и голос становятся мощным психологическим оружием, действующим на подсознание собеседника.

Абсолютными профессионалами в области управления голосом были древние ораторы. Так, Демосфен, однажды обвиненный толпой в невнятности речи, на долгие месяцы посвятил все свое время тренировке речевого аппарата. Последующие выступления усидчивого грека были блестящи – успех грамотно составленных обращений подкреплялся четкостью артикуляции и убедительностью интонаций громко и уверенно звучащего голоса.

Психологи выявили основные эмоциональные реакции человека на различные вариации высоты и тембра голоса собеседника.

Высокий и звонкий голос ассоциируется с юностью, энергичностью и, увы, с незрелостью и неопытностью. По статистике женщин и (особенно) мужчин с таким голосом значительно реже назначают на солидные посты. Сделано интересное наблюдение, чем выше голос, тем ниже должность.

Более того, пронзительный, высокий звук прочитывается подсознанием как сигнал тревоги. Таким образом, длительно звучащий высокий голос вызывает у собеседника невольное чувство дискомфорта и уменьшает степень доверия к словам. Обладатель очень высокого голоса должен более чем кто-либо другой обратить внимание на содержание и интонационную часть своей речи.

Обладателям низкого голоса повезло значительно больше: он ассоциируется с самодостаточностью, уверенностью, интеллектом.

Человека с таким голосом окружающие воспринимают как знающего, а, следовательно, более авторитетного. Чем ниже голос мужчины, тем сильней и надежней он выглядит в глазах женщины. Кстати, статистика не отрицает также влияния голоса на успех у противоположного пола. Вы наверняка отмечали возникновение романтических мыслей, общаясь по телефону с незнакомым мужчиной, обладающим приятным тембром голоса.

Один только низкий бархатный голос человека, которого мы никогда не видели, может вызвать сильнейшее чувство любви. Это обусловлено подсознательным считыванием генокода собеседника. Дело в том, что низкий голос обусловлен повышенным содержанием мужских половых гормонов в крови, следовательно, обладатель такого голоса более темпераментен. Именно поэтому женщина с низким, грудным голосом, богатым интонациями кажется мужчинам, более сексуальной, чем обладательница монотонно звучащего тонкого голоска.

Но для убеждения или соблазнения собеседника женщине не обязательно иметь от природы красивый низкий голос, достаточно вооружиться собственным голосом (любым, который есть), умом (достаточно житейского) и терпением. Для начала поработайте над голосом: на звучание голоса влияет не только гормональная составляющая крови, но и строение голосовых связок, психологический настрой и особенности дыхания.

«Правильное дыхание – красивый голос» – говорят профессионалы игры на инструменте голоса. От дыхания зависят его тембр и сила. Следите за осанкой – при хорошей осанке органы дыхания расположены правильно, что позволяет ему быть лёгким и свободным. Звук должен выходить из груди. Чтобы проверить правильность выполнения упражнения положите руку на грудь, если она вибрирует – Вы на верном пути.

Укрепляет дыхание и улучшает звучание голоса занятие пением. Оставшись в квартире наедине с собой и домашними заботами, попробуйте что-нибудь достаточно громко спеть (идеально подойдут народные песни, богатые распевными интонациями). Надувайте воздушные шарики – это очень укрепляет дыхательную систему.

Разнообразьте речь интонациями, особенно если Вы склонны подавать информацию «на одной ноте». Несколько раз прочитайте вслух небольшой отрезок текста (лучше всего стихотворение), с каждым новым прочтением наполняя его новыми интонациями (читайте пафосно, иронично, удивленно, гневно и т.д.).

Научитесь четко формулировать мысль, которую Вы хотите донести до слушателя. Это избавит вас от предательского «мычания» в паузах между смысловыми отрезками речи. Запаситесь аргументами в пользу своего мнения, правильно расставляйте акценты.

Невозможно убедить кого-то в чем-то, тихо прожевывая фразы. Помните, что информация, поданная всего на полдецибела громче, гораздо успешнее убеждает слушателя и лучше усваивается им (именно поэтому во время телерекламы звук телевизора становится громче). Установите оптимальный «уровень громкости» для своего голоса. Посчитайте вслух, от одного до десяти, постепенно повышая голос, когда услышите то звучание, которое вас устроит, запомните его, а затем постарайтесь ему следовать.

Таким образом, чтобы убедить собеседника, нужно уметь четко формулировать мысль, уверенно, отчетливо и достаточно громко ее преподносить. Если же Вы хотите достичь совершенства в искусстве убеждения, Вам помогут труды Цицерона – непревзойденного гения ораторского искусства.

Ловелас или хитрый политик. Что голос может сказать о характере человека? | Психология жизни | Здоровье

Голос — это важный инструмент, который может помочь нам как в карьере, так и в личной жизни. А может и помешать. Многие замечали, как порой люди, не обладающие выдающимися внешними данными, способны очаровывать всех одним только тембром своего голоса. И наоборот, успешный, образованный и симпатичный человек может раздражать окружающих манерой говорить.

Французский отоларинголог и фониатр, автор книги «Сила голоса» Жан Абитболь говорит, что голос человека — это своеобразное зеркало его личности и летопись ее развития. «Наш голос является отражением нашей личности. Это может принести нам удачу или привести к потерям», — утверждает он. По мнению Абитболя, о характере человека можно многое узнать по его дыханию, паузам между словами и мелодике речи.

Голос сигнализирует об особенностях формирования характера, уверена психолог, психоаналитик, кандидат социологических наук Людмила Полянова. «Человек может родиться с одним набором черт, а жизненные ситуации могут эти особенности изменить. Формирование человека начинается с момента рождения, особенно важен первый год жизни», — объясняет она.

Громкий или тихий

Анетт Грант, генеральный директор школы по обучению ораторским навыкам Executive Speaking (США), говорит, что громкость голоса обычно указывает на уровень эмоционального контроля. Когда человек говорит очень громко, он, скорее всего, старается управлять эмоциями. И не всегда успешно. То же самое происходит, когда собеседник говорит слишком тихо: кажется, что он пытается сдержать поток эмоций, но на самом деле он в этот момент не полностью контролирует свои чувства.

Жан Абитболь отмечает, что склонность к неукротимой болтовне (часто таких людей называют «трещотками») показывает, что человек пытается что-то доказать себе или другим.

«Если человек говорит громко или очень быстро, мы можем предположить, что в детстве его никогда не выслушивали до конца. Ему не давали выговориться, не уделяли должного внимания. Поэтому человек пытается за короткий промежуток времени сказать как можно больше или норовит повысить голос. Это показывает его слабость и несостоятельность: мы кричим, когда зовем на помощь», — говорит Людмила Полянова.

Спокойный и размеренный

По словам Поляновой, если человек говорит спокойно, размеренно и негромко, это показывает, что момент становления его характера и формирования личности проходил достаточно гладко, ему уделяли нужное внимание. «Если человек рос в уважении, понимании, любви, он говорит спокойным голосом. У него нет необходимости излишне привлекать к себе внимание, доказывать криком, какими-то речевыми акцентами не только правоту, но и право говорить», — поясняет эксперт.

Медленный

Слишком медленный темп речи также может много рассказать о личности. «Таких людей мы называем тугодумами. Медленная речь присуща людям, которые мыслят пошагово, аналитикам. Часто это ученые, математики, физики, они живут совершенно в другом измерении. Например, чтобы заниматься теоретической физикой, нужно обладать мышлением, которое не терпит суеты. Говоря медленно, человек следует за своими неспешными мыслями», — рассказывает Полянова.

Скрипучий

Анетт Грант заявляет, что скрипучий, резкий голос указывает на высокий уровень стресса. Когда человек напряжен или встревожен, мышцы вокруг голосовых связок сжимаются, ограничивая воздушные потоки. В итоге в горле появляется характерная «стянутость», которая «ломает» голос.

Приятный

Психологи из Университета Олбани (США) обнаружили значительную связь между сексуальной активностью человека и тем, насколько его голос кажется окружающим привлекательным. Исследование показало, что люди, чьи голоса кажутся более приятными, имеют тенденцию вступать в половые отношения в более раннем возрасте и имеют больше сексуальных партнеров, чем те, голоса которых собеседники оценивают как менее привлекательные. Психологи объясняют это влиянием половых гормонов на голосовые связки.

Исследователи из колледжа Олбрайта (США) говорят, что голос человека звучит приятнее и сексуальнее, когда он разговаривает со своим партнером, особенно если их отношениям меньше года. Слушая, как кто-то говорит по телефону, легко понять, кем ему приходится собеседник: любовником или другом. Таким образом, непроизвольно меняя голос, люди подчеркивают статус отношений с собеседником.

Низкий

Исследователи из Университета Дьюка и Калифорнийского университета в Сан-Диего (США) выяснили, что мужчины-руководители с низкими голосами добиваются большего успеха, чем их коллеги с более высокими голосами, да и платят «басам» больше. В другом исследовании, которое провели ученые из Университета Дьюка, выяснилось, что политики с более низким голосом вне зависимости от пола вызывают большее доверие у электората.

Жан Абитболь отмечает, что многие люди, которые хотят продемонстрировать силу, намеренно понижают голос. Чаще всего к этому прибегают мужчины: они даже опускают подбородок для лучшего резонанса голоса. Женщинам-руководителям в современном мире тоже лучше обладать более низким тембром, как отмечает врач. Однако, по его словам, любой отоларинголог может распознать фальшь. Да и сам человек знает, что «подделывает» свой тембр: он будет чувствовать себя некомфортно, в итоге это может привести к психологическим проблемам.

Что ваш голос говорит о вас

Источник: Shutterstock

«Приятный и мягкий голос — это образ жизни». ― Распространенная восточная поговорка

«Детей должно быть видно и не слышно». ― Распространенная западная поговорка

Вам нравится звук вашего говорящего голоса? Многие люди этого не делают.

Можно сказать, что наши голоса часто многое говорят о нашем жизненном опыте в целом — и в частности о социальных, культурных, эволюционных и психологических условиях.

Голос — это основной способ нашего самовыражения. То, как мы решили использовать (или ограничить) этот инструмент, многое говорит о наших самовосприятии сильных и слабых сторон, большинство из которых мы узнали из жизненного опыта, часто когда мы были еще молоды.

Ниже приведены пять примеров того, как социальные, культурные, связанные с развитием и психологические условия влияют на вокальную проекцию, с выдержками из моей книги «Как улучшить звучание вашего говорящего голоса». Все приведенные ниже кейсы взяты из моей голосовой работы с клиентами и студентами:

  1. Крупный и крепкий мужчина с очень тонким голосом рассказал мне, что когда он рос, его родители кричали на него всякий раз, когда он повышал голос.В результате он всегда говорил тихо. С годами он просто разучился пользоваться своим естественным, взрослым мужским голосом.
  2. Студентка колледжа из незападной страны сообщила мне, что ее мать часто напоминала ей: «Приятный и мягкий голос — это образ жизни». Эта ученица действительно последовала совету своей матери. К сожалению, ее голос был настолько тихим, что людям было легко не заметить то, что она говорила.
  3. Мужчина со слабым высоким голосом рассказал мне о тяжелом расставании, которое он пережил несколько лет назад.Он подозревал, что расставание, приведшее к потере доверия, способствовало ослаблению его голоса.
  4. У клиентки лет двадцати с небольшим был голос «маленькой девочки», из-за которого она звучала так, как будто она еще несовершеннолетняя. Она рассказала, что, будучи самой младшей сестрой в своей семье, она была избалована как «ребенок» и часто получала то, что хотела, используя свой милый, очаровательный голос «маленькой девочки». Этот слаборазвитый голос так хорошо работал в ее юности, что она никогда не развивалась из него, даже когда, будучи взрослым профессиональным менеджером, ей требовался голос, отражающий ее зрелость и авторитет.
  5. Мужчина-менеджер отдела высокотехнологичной компании попросил меня помочь изменить его монотонный голос. Зная его высокообразованное техническое образование и прислушиваясь к его интеллектуальному стилю общения, было ясно, что его образование и обучение были в основном логически ориентированы и что ему нужно было сбалансировать логику с эмоциональным интеллектом, чтобы обогатить свои вокальные выражения.

Как вы можете видеть из приведенных выше примеров, голос часто отражает семейную историю, историю отношений, культурные нормы, социальные ожидания, а также уверенность или неуверенность.

Если вы хотите улучшить звучание своего голоса, хорошая новость заключается в том, что в большинстве случаев ваш голос можно усилить и/или улучшить с помощью правильного дыхания, интонации и вокальных упражнений.

Если вы хотите улучшить звучание своего голоса, хорошая новость заключается в том, что в большинстве случаев ваш разговорный голос можно усилить и/или улучшить с помощью правильного дыхания, интонации и вокальных упражнений*.

*В случаях повреждения голоса из-за таких факторов, как курение, употребление алкоголя, чрезмерное использование или другие виды травм, обратитесь за соответствующей медицинской помощью.

Источник: niprestondotcom

Престон Ни — профессор коммуникативных исследований и автор книги «Как улучшить звучание вашего говорящего голоса». Для получения информации о голосовом коучинге пишите на [email protected]

© 2016, Престон С. Ни. Все права защищены по всему миру. Нарушение авторских прав может привести к судебному преследованию нарушителя.

Голос | Психология Вики | Фэндом

Оценка | Биопсихология | Сравнительный | Познавательный | Развивающие | Язык | Индивидуальные различия | Личность | Философия | Социальные |
Методы | Статистика | Клинический | Образовательные | промышленный | Профессиональные товары | Мировая психология |

Язык: Лингвистика · семиотика · Речь


Файл: Спектрограмма человеческого голоса.jpg

Спектрограмма человеческого голоса раскрывает его богатое гармоническое содержание.

Человеческий голос состоит из звука, издаваемого человеком с помощью голосовых связок при разговоре, пении, смехе, плаче, крике и т. д. ) являются основным источником шума. Вообще говоря, голос можно разделить на три части; легкие, голосовые связки и артикуляторы.Легкие (насос) должны производить достаточный поток воздуха для вибрации голосовых связок (воздух — это топливо голоса). Голосовые связки (голосовые связки) — это вибраторы, нервно-мышечные единицы, которые «точно настраивают» высоту и тон. Артикуляторы (голосовой тракт, состоящий из языка, неба, щеки, губ и т. д.) артикулируют и фильтруют звук.

Голосовые связки в сочетании с артикуляторами способны воспроизводить очень сложные наборы звуков. [1] [2] [3] Тон голоса может модулироваться, чтобы передать такие эмоции, как гнев, удивление или радость. [4] [5] Певцы используют человеческий голос как инструмент для создания музыки. [6]

Типы тембров и сами складки (шнуры)

Основная статья: Голосовые связки
Файл: Gray1204.png

Маркированная анатомическая схема голосовых складок или связок.


У мужчин и женщин разные размеры голосовых связок; голоса взрослых мужчин обычно более низкие и имеют более крупные складки. Мужские голосовые связки (которые на противоположной диаграмме измеряются вертикально) имеют длину от 17 до 25 мм. [7] Женские голосовые связки имеют длину от 12,5 мм до 17,5 мм.

Как видно на рисунке, складки расположены прямо над трахеей (трахеей, которая выходит из легких). Пища и питье не проходят через шнуры, а проходят через пищевод, несвязанную трубку. Обе трубки разделены надгортанником, «лоскутом», который закрывает отверстие трахеи при глотании.

Складки у обоих полов находятся внутри гортани. Они прикрепляются сзади (сторона, ближайшая к спинному мозгу) к черпаловидным хрящам, а спереди (сторона под подбородком) — к щитовидным хрящам.У них нет внешнего края, поскольку они сливаются со стенкой дыхательной трубки (иллюстрация устарела и не показывает это хорошо), в то время как их внутренние края или «края» могут свободно вибрировать (отверстие). Они имеют трехслойное строение из эпителия, голосовой связки, затем мышцы (vocalis Muscle), которая может укорачивать и выпячивать складки. Они представляют собой плоские треугольные полосы жемчужно-белого цвета. Над обеими сторонами голосовой связки находится вестибулярная складка или ложная голосовая связка, которая имеет небольшой мешочек между двумя складками (не показан).

Разница в размере голосовых связок у мужчин и женщин означает, что у них разные голоса. Кроме того, генетика также вызывает различия среди представителей одного пола, когда мужские и женские певческие голоса делятся на типы. Например, среди мужчин есть басы, баритоны и теноры, а среди женщин контральто, меццо-сопрано и сопрано. Существуют дополнительные категории для оперных голосов, см. тип голоса. Это не единственный источник различия между мужским и женским голосом.Мужчины, вообще говоря, имеют более широкий голосовой тракт, что, по существу, придает результирующему голосу более низкое тональное качество. Это в основном не зависит от самих голосовых связок.

Физиология и тембр голоса

Звук голоса каждого человека совершенно уникален не только из-за фактической формы и размера голосовых связок человека, но также из-за размера и формы остального тела этого человека. У людей есть голосовые связки, которые могут ослабляться, напрягаться или изменять свою толщину, и через которые дыхание может передаваться при различном давлении.Могут быть изменены форма груди и шеи, положение языка и напряженность других несвязанных мышц. Любое из этих действий приводит к изменению высоты тона, громкости, тембра или тона воспроизводимого звука. Звук также резонирует в разных частях тела, и размер человека и структура костей могут влиять на звук, издаваемый человеком.

Певцы также могут научиться проецировать звук определенным образом, чтобы он лучше резонировал в их речевых трактах. Это известно как вокальный резонанс.Еще одним важным фактором, влияющим на вокальный звук и производство, является функция гортани, которой люди могут по-разному манипулировать, чтобы производить разные звуки. Эти различные функции гортани описываются как различные виды голосовых регистров. [8] Основным методом для певцов для достижения этой цели является использование форманты певца, которая, как было показано, особенно хорошо соответствует наиболее чувствительной части частотного диапазона уха. [9] [10]

Регистрация вокала

Основная статья: Регистрация голоса

Регистрация голоса относится к системе голосовых регистров человеческого голоса.Регистр человеческого голоса — это особая серия тонов, воспроизводимая одним и тем же колебательным паттерном голосовых связок и обладающая одним и тем же качеством. Регистры берут начало в функции гортани. Они возникают из-за того, что голосовые связки способны производить несколько различных вибрационных паттернов. Каждый из этих вибрационных паттернов появляется в определенном диапазоне высоты тона и производит определенные характерные звуки. [11] Термин «регистр» может быть несколько запутанным, поскольку он охватывает несколько аспектов человеческого голоса.Термин регистр может использоваться для обозначения любого из следующих [12] :

  • Определенная часть вокального диапазона, такая как верхний, средний или нижний регистры.
  • Зона резонанса, такая как грудной или головной голос.
  • Фонаторный процесс
  • Определенный тембр голоса
  • Область голоса, которая определяется или ограничивается голосовыми паузами.
  • Подмножество языка, используемое для определенной цели или в определенной социальной среде.

В лингвистике регистровый язык — это язык, в котором тон и звучание гласных объединены в единую фонологическую систему.

В рамках речевой патологии термин голосовой регистр состоит из трех составных элементов: определенного вибрационного паттерна голосовых связок, определенного ряда высот и определенного типа звука. Логопеды выделяют четыре голосовых регистра на основе физиологии функции гортани: голосовой регистр, модальный регистр, регистр фальцета и регистр свиста.Эту точку зрения разделяют и многие педагоги по вокалу. [12]

Вокальный резонанс

Основная статья: Вокальная резонация

Вокальная резонация — это процесс, посредством которого основной продукт фонации усиливается по тембру и/или интенсивности заполненными воздухом полостями, через которые он проходит на пути наружу воздух. Различные термины, относящиеся к процессу резонанса, включают усиление, обогащение, расширение, улучшение, усиление и продление, хотя в строго научном использовании специалисты по акустике поставили бы под сомнение большинство из них.Главный вывод, который певец или оратор должен извлечь из этих терминов, заключается в том, что конечным результатом резонации является или должно быть улучшение звука. [12] Есть семь областей, которые могут быть перечислены как возможные вокальные резонаторы. В последовательности от самой нижней части тела к самой высокой этими областями являются грудная клетка, дерево трахеи, сама гортань, глотка, полость рта, полость носа и пазухи. [13]

Влияние человеческого голоса

Основная статья: Голосовая проекция

Двенадцатитоновая музыкальная гамма, на которой основана большая часть музыки в мире, может иметь свои корни в звучании человеческого голоса в ходе эволюции, согласно исследование, опубликованное New Scientist.Анализ записанных образцов речи обнаружил пики акустической энергии, которые отражали расстояния между нотами в двенадцатитоновой шкале. [14]

Нарушения голоса

Основная статья: Вокальная нагрузка

Существует множество заболеваний, влияющих на человеческий голос; к ним относятся дефекты речи, а также новообразования и поражения голосовых складок. Неправильно продолжительные разговоры вызывают вокальную нагрузку, то есть нагрузку на органы речи.Когда происходит травма голоса, часто может помочь ЛОР-специалист, но лучшее лечение — это предотвращение травм с помощью хорошего вокала. Голосовую терапию обычно проводит логопед.

Охриплость или одышка, длящиеся более двух недель, являются частым симптомом основного расстройства голоса и требуют медицинского обследования.

См. также

  1. ↑ Титце, И. Р. (2008). Человеческий инструмент. наук.298 (1): 94-101. ПМ 18225701
  2. ↑ Титце, И.Р. (1994). Принципы озвучивания, Prentice Hall (в настоящее время публикуется NCVS.org), ISBN 978-0137178933.
  3. ↑ Титце, И. Р. (2006). Миоэластическая аэродинамическая теория фонации, Айова-Сити: Национальный центр голоса и речи, 2006.
  4. ↑ Смит Б.Л., Браун Б.Л., Стронг В.Дж., Ренчер А.С. (1975) Влияние скорости речи на восприятие личности. Речь Ланга. 18(2):145-52 PMID: 1195957
  5. ↑ Williams CE, Stevens KN.(1972). Эмоции и речь: некоторые акустические корреляты. J Acoust Soc Am. 52(4):1238-50 PMID: 4638039
  6. ↑ И. Р. Титце, С. Мэйпс и Б. Стори. (1994) Акустика высокого голоса тенора. J.Acoust.Soc.Am. 95 (2): 1133-1142. PMID: 8132903
  7. ↑ Турман, Леон и Уэлч, изд., Грэм (2000), Тело и голос: Основы голосового образования (пересмотренное издание), Колледжвилл, Миннесота: Сеть VoiceCare и др., ISBN 0874141230
  8. Веннард, Уильям (1967). Пение: Механизм и техника , Карл Фишер.
  9. ↑ Э. Дж. Хантер и И. Р. Титце. Перекрытие диапазонов слуха и голоса в пении. J.Singing 61 (4):387-392, 2004.
  10. ↑ Э. Дж. Хантер, Дж. Г. Свек и И. Р. Титце. Сравнение профилей воспроизводимого и воспринимаемого голосового диапазона у неподготовленных и обученных классических певцов. Дж. Голос 2005.
  11. Лардж, Джон (февраль/март 1972 г.). К комплексной физиологико-акустической теории голосовых регистров. Бюллетень NATS 28 : 30–35.
  12. 12,0 12,1 12,2 МакКинни, Джеймс (1994). Диагностика и исправление вокальных дефектов , Genovex Music Group.
  13. Грин, Маргарет; Лесли Мэтисон (2001). Голос и его расстройства , John Wiley & Sons; 6-е издание.
  14. ↑ Музыкальные корни могут лежать в человеческом голосе — 06 августа 2003 г. — New Scientist

Дальнейшее чтение

  • Путс, Д.А., Гаулин, С.Дж.К., и Вердолини, К. (2006). Доминирование и эволюция полового диморфизма в высоте голоса человека. Эволюция и поведение человека, 27: 283-296. Полный текст
  • Титце, И. Р. (2008). Человеческий инструмент. наук. 298 (1): 94-101. ПМ 18225701
  • Турман, Леон и Уэлч, изд., Грэм (2000), Bodymind & voice: Foundations of voice education (пересмотренное издание), Collegeville, Minnesota: The VoiceCare Network et al., ISBN 0874141230

Внешние ссылки

Изменение звука голоса может изменить вашу самоидентификацию

Голос — это музыкальный инструмент человека.Он состоит из вибрирующего элемента, резонирующих камер и энергии, производящей колебания. Энергия исходит от дыхания, происходящего в легких. Вибрации происходят в двух голосовых связках в нижней части голосового аппарата или гортани, которые расположены в форме буквы «V» перпендикулярно трахее. Наконец, резонирующие камеры состоят из множества образований, расположенных над голосовыми связками: верхняя часть гортани, глотка, полость носа, рот.

Наш голос — единственный музыкальный инструмент, который одновременно является и струнным, и духовым, поскольку дыхание заставляет голосовые связки вибрировать.Это почти оркестр сам по себе. Все это дает каждому из нас особый, неповторимый вокальный отпечаток; есть семь миллиардов людей, семь миллиардов разных голосов. Дочернее издание журнала Scientific American на французском языке  Cerveau & Psycho рассказало о чудесах голоса живящему в Париже Жану Абитболю, оториноларингологу, фониатру и черепно-лицевому хирургу.

[ Далее следует отредактированная стенограмма интервью. ]

Насколько важен голос для самоидентификации человека?

Это действительно важный компонент.Мы очень ясно видим это, когда оперируем пациентов, чтобы изменить их голос; их самоидентификация сильно нарушена. Например, я встретил адвоката, у которого был очень низкий мужской голос из-за отека голосовых связок, вызванного курением. (Она выкуривала по две пачки сигарет в день.) Она обладала большим обаянием и авторитетом в своей профессии, где ежедневно общалась с преступниками. («Мой мир — это тюрьмы, я защищаю всех головорезов», — сказала она мне.) Но она хотела изменить свой голос, что не понравилось ее жениху, и попросила меня сделать ей операцию.Я посоветовал ей сменить жениха! Она расхохоталась, и ее коллега сделал операцию.

Когда я снова увидел ее, у нее был очень высокий голос, и она сказала мне что-то ужасное: «У меня шизофрения по поводу моего голоса». Она уже не узнавала себя, когда говорила, и ее охватило впечатление, что «это не она», что это говорит кто-то другой. Последствия были ужасны: от нее ушел жених, она больше не могла работать, проиграла все свои судебные дела, у нее не было авторитета, она больше не смела открывать рот в тюрьме…. Не потому, что ее голос стал выше, а потому, что произошел своего рода разрыв гармонии с тем, кем она была, конфликт с самой собой, чувство потери идентичности, которое ее дестабилизировало. Она снова начала курить, восстановила голос через два или три года и постепенно восстановила влияние в своей профессиональной жизни.

Я полагаю, что изменение вашего голоса также мешает окружающим вас людям.

Хорошо сказано. Представьте, что изо дня в день ваш супруг или ваши дети больше не звучат одинаково.Именно это случилось с одной из моих пациенток, 36-летней женщиной. Она страдала от паралича голосовых связок с девяти или десяти лет после вирусной инфекции блуждающего нерва, который контролирует голосовые связки. Это дало ей голос, похожий на шепот, без силы. Ей приходилось использовать колокольчик, чтобы звонить мужу или детям!

Я ввел ей вещество, которое позволяет голосовым связкам снова стать гибкими, и через две недели она выздоровела. Но она уже не узнавала себя: «Доктор, у меня женский голос!» Она никогда раньше не знала этого голоса, так как ее паралич возник еще до полового созревания.Опыт все еще был очень положительным для нее. Она больше не чувствовала себя странным зверем. Но ее семья чувствовала себя неуверенно. После операции ее муж с некоторым раздражением в голосе задал мне вопрос: «Что ты с ней сделал? Она мне больше не жена». То же самое касается ее детей: «Она больше не мама!» Через два месяца, привыкнув к переменам, они пришли извиниться и сказать, что, по их мнению, это было здорово; но их первой реакцией было чувство узурпации, как будто у них что-то украли.

Все это свидетельствует о крайней осторожности, которую необходимо соблюдать перед внесением изменений в голосовой аппарат. Это эмоциональная хирургия. Когда у вас аппендицит, вы оперируете его, но если вы обнаружите нарост на голосовых связках, если он не раковый и не беспокоит пациента, зачем его трогать? Я знал ЛОР-врача, который лечил Луи Армстронга. У Армстронга были голосовые связки с двумя огромными массами, которые, вероятно, придавали ему этот хриплый голос с неподражаемой вызывающей силой. Представьте, если бы их убрали.

Вы упомянули «эмоциональную хирургию». Не могли бы вы рассказать нам больше о взаимосвязи между голосом и эмоциями?

Наши эмоции подобны дирижеру нашего голоса. Если вы улыбаетесь, если вы плохо себя чувствуете, если вы встревожены, все это можно услышать из-за очень конкретных последствий для вашего голосового аппарата. Смазка голосовых связок очень хороша, когда вы чувствуете себя хорошо, но гораздо меньше, когда вы беспокоитесь, испытываете стресс или боитесь сцены. Кровоснабжение в последнем случае также ухудшается, особенно из-за сужения кровеносных сосудов.Затем голосовые связки белеют и теряют свою гибкость, что приводит к сухости в голосе. Кроме того, частые и интенсивные нагрузки вызывают желудочный рефлюкс голосовых связок, которые из-за повышенной кислотности пересыхают и покрываются бугорками (кератозом). В результате голос срывается и становится хриплым. Эмоциональные выражения также изменяют конфигурацию камер голосового резонанса, в частности, за счет мобилизации рта и щек.

Из-за этих вещей мы не можем точно воссоздать голос синтетическим путем.Даже если подобные проекты в Национальной консерватории искусств и ремесел (Conservatoire National des Arts et Métiers) достигают замечательных технических характеристик, эмоциональная сторона отсутствует. И наоборот, великие оперные певцы, такие как Лучано Паваротти или Мария Каллас, обладали исключительным талантом к передаче эмоций.

Какие еще грани нашей личности выражаются в голосе?

Наша социальная идентичность, например. Юрист или врач не говорят, как политик.Это выражается, конечно, через язык, но также и через компоненты голоса, такие как ритм речи. Возможно, наиболее ярко это проиллюстрировал Чарли Чаплин в своем фильме «Великий диктатор »: когда персонаж, пародирующий Гитлера, обращается к толпе со своего балкона, хотя на самом деле он не говорит ни слова по-немецки, его речь сразу же вызывает политический разглагольствователь и авторитарный лидер. Голос также выдает наш пол, так как он явно различается у мужчин и женщин.Не случайно многие трансгендеры хотят изменить свой голос.

Почему у мужчин и женщин такие разные голоса?

В основном из-за притока гормонов в период полового созревания тестостерон вызывает удлинение и утолщение голосовых связок (которые имеют длину около 24 миллиметров и ширину от 4 до 5 миллиметров у мужчин и длину 18 миллиметров и толщину от 3 до 4 миллиметров у женщин), а также расширение резонансного ящика гортани.Вот почему кастратов , которых долгое время заставляли петь в операх, пришлось оперировать до наступления половой зрелости. Это дало им не женский голос, а детский, даже более высокий, чем у женщины. Если их голос был таким необычным и обладал такой силой, то это потому, что гормоны роста и гормон щитовидной железы, вырабатываемые железами, отличными от яичек, и находящиеся под влиянием Y-хромосомы, придали им морфологический размер и сила дыхания человека.

За исключением этого конкретного случая, в мужском голосе преобладают низкие тона, а в женском – высокие. Низкие и высокие ноты всегда сосуществуют у обоих полов и усиливают друг друга, как бриллиант и его корпус. Потому что красота голоса – это его глубина.

Много ли людей, которым не нравится их голос и которые хотят его изменить?

Нет, не совсем. Редко ко мне кто-то обращается с такой просьбой. И в 95 процентах случаев я отправляю их к психологу, потому что это признак того, что у них проблемы с собой.Например, 40-летняя женщина с тонким, прерывистым голосом недавно попросила меня сделать ей операцию. Но когда я ее осмотрел, то обнаружил великолепный голосовой аппарат. Затем она рассказала мне, что ее проблема возникла на следующий день после того, как она потеряла мать, у которой, по ее словам, был исключительный голос. Я ничего не мог сделать. Пришлось вмешаться психологу.

В большинстве случаев желание сильно изменить свой голос выдает лежащую в основе психологическую проблему. Не желая полностью его менять, многие люди хотят, чтобы их голос был более убедительным, обладал определенной силой.Важность голоса в общении известна давно, но желание контролировать его силу возросло в десять раз с COVID-19 и появлением дистанционной работы, с виртуальными встречами. Голосовой тренер может помочь. В конце концов, эти люди хотят изменить не сам свой голос, а то, как они его используют.

Эта статья первоначально появилась в Cerveau & Psycho и была воспроизведена с разрешения.

Границы | Влияние голоса на эмоциональное возбуждение

Введение

Способность обнаруживать эмоции в речи и музыке является важной задачей в нашей повседневной жизни.Способность человеческого голоса передавать эмоции хорошо задокументирована в вербальной речи (Fairbanks and Pronovost, 1938; Scherer, 1995), а также в невербальных вокальных звуках (Skinner, 1935). валентность, возбуждение и интенсивность (Laukka et al., 2005) посредством модификации спектральных и временных сигналов (Fairbanks and Pronovost, 1938; Bachorowski and Owren, 1995). Использование человеческого голоса для передачи эмоций широко распространено и жизненно важно для развития, как и в случае речи, ориентированной на младенцев (Trainor et al., 2000), и могут быть точно идентифицированы людьми разных культур (Bryant and Barrett, 2008), предполагая, что передача эмоций может быть универсальной функцией человеческого голоса. Кроме того, неспособность обнаруживать эмоциональные сигналы в голосе связана с психопатией (Bagley et al., 2009), тем самым подчеркивая важность эмоциональной идентификации в слуховой модальности в каждом функционировании человека.

Музыка — еще одна форма звуковой коммуникации, которая передает эмоциональную информацию.Чтобы понять восприятие эмоций в музыке, одна модель, которая была подтверждена психологическими и физиологическими исследованиями, представляет собой двухмерное пространство, которое рассматривает аффект как два отдельных измерения валентности и возбуждения (Russell, 1980). Эта модель возбуждения валентности хорошо подтверждается музыкальными стимулами (Balkwill and Thompson, 1999; Bigand et al., 2005; Ilie and Thompson, 2006; Steinbeis et al., 2006; Grewe et al., 2007). Исследования, изучающие, почему и как музыка способна влиять на настроение и эмоции слушателей (Слобода, 1991; Тервогт и ван Гринсвен, 1991; Балквилл и Томпсон, 1999; Панксепп и Бернацки, 2002; Госселин и др., 2007) определили рейтинги музыкальных стимулов, которые независимо вызывают изменения каждого из этих двух факторов. Возбуждение — это мера воспринимаемого уровня энергии, варьирующегося от низкого (успокаивающего) до высокого (возбуждающего) (Krumhansl, 1997; Gosselin et al., 2007; Sammler et al., 2007). Ортогонально валентность представляет собой полярность воспринимаемых эмоций и варьируется от негативных (грустных) до позитивных (счастливых) (Krumhansl, 1997; Schubert, 1999; Dalla Bella et al., 2001). Исследования с многомерным шкалированием (MDS) подтвердили, что валентность и возбуждение являются отдельными показателями, которыми можно независимо манипулировать в экспериментальных условиях (Bigand et al., 2005; Вайнс и др., 2005).

Учитывая, что музыка и голос могут быть сильными модуляторами эмоций, вокальная музыка может быть средством эмоциональной силы. В нескольких исследованиях изучалось познание и восприятие вокальных текстов в песнях. Серафин и др. (1982) изучали влияние текстов на запоминание песен участниками. Результаты показали, что распознавание мелодии было почти случайным, если только не присутствовали исходные слова мелодии (то есть слова, которые были представлены с музыкой во время кодирования), предполагая, что музыка и речь были объединены в единый связный объект при кодировании в одном потоке.Совсем недавно Weiss и соавт. (2012) исследовали влияние тембра (включая голос) на память и предпочтение музыки. Результаты показали, что мелодии с голосом распознавались лучше, чем все остальные инструментальные мелодии. Авторы предполагают, что биологическое значение человеческого голоса обеспечивает большую глубину обработки и усиление памяти.

В нескольких исследованиях изучалось сочетание музыки и речи при восприятии эмоций. В исследовании влияния различных параметров стимула в музыке и речи на воспринимаемые эмоции Илие и Томпсон (2006) показали, что эмоциональные оценки музыки и речи совпадают в большинстве оценок эмоций, за исключением того, что манипуляции с высотой звука приводят к разным направлениям валентности. переход на музыку и речь.Снова наблюдались эффекты взаимодействия между музыкой и речью, что позволяет предположить, что сочетание речи с музыкой может привести к сложным и неаддитивным эффектам на эмоции.

Поскольку и музыка, и речь являются слуховыми стимулами, которые изменяются во времени, фундаментальный вопрос, касающийся восприятия эмоций этих слуховых источников, касается динамики эмоциональных реакций во времени. Подходы, которые использовались для исследования динамики восприятия эмоций в музыке, включают онлайн-ответы, сделанные во время представления музыки, и офлайн-ответы, сделанные после прослушивания музыкальных отрывков.Используя как автономные методы категоризации, так и MDS (Perrot and Gjerdingen, 1999; Bigand et al., 2005), субъективная эмоциональная оценка, выполненная после прослушивания коротких музыкальных стимулов, показала, что музыкального сегмента продолжительностью всего 250 мс достаточно, чтобы вызвать надежное ощущение. эмоциональный ответ. Однако на эти эмоциональные оценки повлияла апостериорная когнитивная оценка эмоционального содержания музыки после ее представления, а также эмоциональный опыт, вызванный музыкой во время ее воспроизведения.Использование непрерывных эмоциональных рейтингов в двухмерном пространстве валентности и возбуждения максимизирует влияние эмоций, воспринимаемых онлайн во время представления музыкальных стимулов (Schubert, 2004). В предыдущей работе с использованием двухмерной непрерывной парадигмы (Bachorik et al., 2009) участникам требовалось в среднем 8,3 с, чтобы инициировать движение, означающее эмоциональное суждение.

В настоящем исследовании используются как непрерывные (онлайн), так и дискретные (офлайн) субъективные оценки для изучения влияния вокала на восприятие музыкального возбуждения.В дополнение к изучению влияния вокала на музыкальное возбуждение в зависимости от времени возникают дополнительные вопросы, касающиеся факторов, которые смягчают эмоциональную реакцию участников на присутствие вокала в песнях. Поскольку предыдущие исследования показали, что возраст и пол могут влиять на характеристики личности, которые, в свою очередь, влияют на музыкальные предпочтения (Rentfrow and Gosling, 2003), мы изучили взаимосвязь оценок возбуждения с возрастом и полом, контролируя влияние знакомства на оценки возбуждения. .Испытуемым были представлены отрывки из двух версий известных песен, одна с вокалом и одна без (при том, что все остальные переменные в песнях были одинаковыми), и были сделаны непрерывные, а также дискретные оценки воспринимаемого возбуждения, а также оценки знакомства. , для каждой версии каждой песни.

Материалы и методы

Участники

Пятьдесят участников (25 женщин и 25 мужчин) были набраны из столичного района Бостона по объявлениям в ежедневных газетах.Возраст участников варьировался от 19 до 83 лет (медиана = 37), и они были представителями столичного района Бостона по своему этническому распределению. Все участники сообщили об отсутствии неврологических и/или психиатрических расстройств и имели нормальный IQ, оцененный по абстрактной шкале Шипли (Shipley, 1940). От всех участников было получено письменное информированное согласие, одобренное Институциональным наблюдательным советом Медицинского центра Бет Исраэль Диаконисс. Каждому участнику оплачивалась почасовая оплата за участие.

Стимулы

Стимулы состояли из 32 уникальных музыкальных фрагментов, каждый продолжительностью 60 с. Вокальные и инструментальные версии 16 песен были выбраны из имеющихся в продаже песен (список всех использованных песен см. в Таблице 1). Все отрывки были нормализованы по громкости, и каждый отрывок ненадолго затухал (0,5 с) в начале стимула и исчезал (0,5 с) в конце. Стимулы были разделены на два блока по 16 проб в каждом; каждый блок состоял из обеих версий (вокально-инструментальной и только инструментальной) по 8 песен.Отрывки варьировались в темпе от 49 до 177 ударов в минуту.

Таблица 1. Фрагменты песенных стимулов .

Эксперименты проводились с использованием Apple Powerbook G4 с 15,4-дюймовым ЖК-экраном с использованием специального программного обеспечения для презентации стимулов (Sourcetone, LLC). Звук воспроизводился через наушники Altec Lansing AHP-712, а участники использовали мышь и USB-джойстик Flightstick Pro для ввода своих ответов на стимулы.

Процедура

В ходе двух отдельных сессий тестирования каждый участник прошел два пробных блока.Порядок предъявления пробного блока был уравновешен между испытуемыми. Каждый из 16 отрывков в каждом тестовом блоке воспроизводился в случайном порядке, и для каждого предъявления стимула задача участника была одинаковой: использовать джойстик, чтобы реагировать в реальном времени на уровни эмоциональной валентности (определяемые как положительные). или негативные эмоции, вызванные музыкой) и возбуждение (определяемое как стимулирующее или успокаивающее чувство, вызванное музыкой) музыки с помощью экранного курсора в двухмерной сетке.Джойстик управлял движением курсора в сетке с разрешением 640×640, а данные о положении джойстика и положении курсора регистрировались с частотой 10 Гц. При центрировании джойстика курсор останавливался, но не центрировался в сетке на экране.

После окончания каждого музыкального отрывка испытуемым давали дополнительные задания по оценке степени валентности и возбуждения, ощущаемых в каждом отрывке (по шкале от 0 до 4, где 4 — самый высокий, 2 — нейтральный, 0 — самый низкий).Участники также предоставили субъективные оценки знакомства (по шкале от 0 до 4, где 0 означает «никогда не слышал» и 4 означает «активно слушаю; лично собственная песня») после оценки степени эмоционального возбуждения и валентности.

Анализ данных

Непрерывные рейтинги валентности и возбуждения (оси X и Y в двумерном рейтинговом пространстве соответственно) были оцифрованы и экспортированы для каждого испытания каждого субъекта из программы представления стимулов и проанализированы с использованием собственного программного обеспечения.Парные t -тесты были проведены для каждой временной точки, сравнивая рейтинги валентности и возбуждения испытуемых для вокальных и инструментальных версий каждой песни. Для минимизации ошибки типа I использовалась апостериорная корректировка частоты ложных открытий .

Дискретные рейтинги валентности и возбуждения использовались в качестве зависимой переменной в смешанном дизайне ANOVA с межсубъектными факторами возраста (два уровня: пожилой и молодой, с медианным разделением в возрасте 37 лет) и пола (мужской и женский). ) и внутрисубъектный фактор песенного вокала (инструментальный vs.вокал). Были проведены парные t -тесты, сравнивающие музыку с вокалом и без него по фамильярности, симпатии, ознобу и интенсивным эмоциональным реакциям.

Результаты

Непрерывные рейтинги возбуждения показали, что вокальные версии в целом были более возбуждающими. Средние непрерывные оценки были выше у вокальной версии, чем у инструментальной, в 15 из 16 песен. Это было подтверждено с помощью парного теста t в каждой точке временного ряда, сравнивающего рейтинги возбуждения в вокальных и инструментальных условиях, что указывает на значительную разницу на альфа-уровне с поправкой на FDR, равном 0.05 хотя бы в одном временном промежутке между вокальной и инструментальной версиями в 12 из 16 песен. Среди этих 12 песен 11 продемонстрировали значительный эффект вокала, усиливающий возбуждение, и только одна песня показала противоположный эффект. В отличие от оценок возбуждения, непрерывные оценки валентности показали только значительно более высокие оценки валентности на уровне p < 0,05 (скорректировано) по крайней мере для одного балла в 4 из 16 песен и значительно более низкие оценки валентности по крайней мере для одного балла из двух. песни.

На рис. 1 показана разница между средней оценкой возбуждения между вокальной и инструментальной версиями в зависимости от времени для каждой из 16 песен. Сегменты красной линии указывают на более высокий рейтинг возбуждения в вокальных версиях по сравнению с инструментальными версиями, тогда как сегменты синей линии указывают на противоположный эффект. Жирные линии указывают на значительные различия на уровне p < 0,05 (с поправкой на FDR), а серые полосы за графиком указывают на инструментальные интерлюдии в вокальных версиях каждой песни.

Рисунок 1. Разница между вокальной и инструментальной версиями каждой песни во времени. Положительная разница означает, что оценки возбуждения для вокальных произведений были выше, чем для их инструментальных аналогов; отрицательные различия означают, что оценки возбуждения были выше для инструментальных произведений, чем для вокала. Толстые линии указывают на значительную разницу на уровне альфа 0,05 (с поправкой на FDR).

Интернет-рейтинги показали, что, как показано на рис. 1, усиливающий возбуждение эффект вокала был более выражен позже в каждом произведении.Тенденция к более высокому уровню возбуждения в вокальных версиях началась в среднем через 10 с после начала каждой песни, однако это варьировало в зависимости от песни (SEM = 2,6 с). Наличие инструментальных интерлюдий в каждой песне не коррелировало с разницей в оценках возбуждения. Песни, которые содержали невербальные вокальные партии (песни Уитни Хьюстон, Барбары Стрейзанд и мистера Мистера в образце), продемонстрировали такой же размер эффекта, как и песни, содержащие вербальные вокальные партии, предполагая, что присутствие человеческого голоса, а не узнаваемые слова, привело к к нарастанию возбуждения.

Влияние вокала на возбуждение было подтверждено как дискретными, так и непрерывными оценками возбуждения. Используя дискретную оценку возбуждения в качестве зависимой переменной, средняя оценка возбуждения для инструментальных версий музыкальных отрывков составила 2,25 (SEM = 0,07), тогда как средняя оценка возбуждения для вокальных версий составила 2,60 (SEM = 0,06). Наблюдался очень значительный основной эффект вокала на возбуждение, F (1, 96) = 1389,5, p <0,001, что указывает на то, что песни с вокалом были оценены как более возбуждающие, чем их аналоги только с инструментами (рис. 2).Участники также сообщили, что вокальные версии им нравятся больше, чем инструментальные, со средним значением 2,75 против 2,48 соответственно [ t (49) = -3,486, p < 0,001]. Такой же эффект не наблюдался в дискретных оценках валентности [ F (1, 96) = 1,17, н.с.].

Рисунок 2. Трехстороннее взаимодействие между вокалом, полом и возрастом в оценках возбуждения .

Используя дискретные рейтинги возбуждения в качестве зависимой переменной, мы затем попытались выделить группы участников, которые были или не были восприимчивы к влиянию вокала на возбуждение, оценивая демографические данные (пол и возраст) каждого участника и сравнивая среднюю разницу. между вокалом и инструментальными версиями в разных демографических группах.Значимое основное влияние пола наблюдалось для всех оценок возбуждения, причем оценки женщин были выше [ F (1, 96) = 4,186, p = 0,04]. Кроме того, в рейтингах возбуждения наблюдалась значительная взаимосвязь между вокалом и полом: F (1, 96) = 11,9, p = 0,001, что подтверждает, что положительное влияние вокала на рейтинги возбуждения было сильнее у женщин, чем у женщин. самцы (рис. 2). Хотя существенного основного эффекта возраста не наблюдалось [ F (1, 96) = 0.013, нс], наблюдалась значительная трехсторонняя взаимосвязь в оценках возбуждения между полом и возрастом [ F (1, 96) = 4,17, p = 0,04], при этом женщины старшего возраста больше эмоционально влияли на вокал. чем у более молодых самок, но самцы старшего возраста менее подвержены влиянию вокала, чем самцы более молодого возраста (рис. 2).

Оценки знакомства показали, что участники нашли песни с вокалом значительно более знакомыми, чем инструментальная версия [средние оценки: вокал = 2.63, инструментальный = 1,872; t (49) = −9,319, p < 0,001]. Чтобы исследовать влияние вокала на возбуждение при контроле эффекта знакомства, был проведен односторонний ANCOVA для зависимой переменной дискретного рейтинга возбуждения с фактором вокала (инструментальные партии против вокала) с ковариантой рейтинга знакомства ( от 0 до 4). Результаты показали значительное влияние вокала [ F (1, 97) = 4,2, p = 0.043] даже со значительным эффектом знакомства [F (1, 97) = 6,3, p = 0,014], что позволяет предположить, что вклад голосовых стимулов в возбуждение был значительным даже после учета увеличения знакомства для вокальных произведений. .

Обсуждение

Наши результаты показывают, что присутствие вокала обычно повышает рейтинги возбуждения участников, и не ограничивается эффектом фамильярности, а зависит от пола и возраста участника.Вокальные звуки и музыка задействуют несколько общих ресурсов мозга, что приводит к взаимодействию между музыкой и речью, оцениваемому с помощью задач, затрагивающих восприятие, познание и эмоции (Serafine et al., 1982; Besson et al., 1998; Ilie and Thompson, 2006). Тем не менее, мало исследований изучали временную динамику влияния вокала на восприятие возбуждения в музыке. Используя натуралистическую и экологически обоснованную постановку популярных песен с вокалом и без него, в настоящем исследовании была предпринята попытка ответить на конкретный вопрос, касающийся взаимосвязи между вокалом и воспринимаемым музыкальным возбуждением.В то время как в настоящем исследовании используются экологически обоснованные стимулы и выявляются различия в возбуждении, связанные с использованием вокала в музыке, будущие исследования могут быть проведены для выделения конкретных компонентов вокала (например, слов, тембра, мелодии пения), которые больше всего влияют на воспринимаемое возбуждение.

Основываясь на непрерывных (онлайн) и дискретных (офлайн) субъективных оценках валентности и возбуждения для идентичных музыкальных отрывков с вокальным содержанием и без него, мы заметили, что присутствие вокала обычно увеличивает оценки возбуждения, но не валентности.Эмоционально усиливающее влияние вокала на возбуждение проявляется как в онлайновых (непрерывных), так и в офлайновых (дискретных) рейтингах субъективного возбуждения и не ограничивается вербальными текстами, но, по-видимому, распространяется на невербальные песни, содержащие человеческий голос. Онлайн-рейтинги показали, что участникам требовалось в среднем 10 с (SEM = 2,6 с) музыки, прежде чем отличить вокальные версии от инструментальных; это согласуется с предыдущими отчетами, в которых использовалась аналогичная парадигма непрерывных рейтингов (Bachorik et al., 2009), показывая, что участникам требовалось в среднем 8,3 с, чтобы инициировать эмоциональные оценки при прослушивании в режиме реального времени. Кроме того, усиливающий эффект вокала не ограничивается знакомством, как показал ANCOVA, показывающий, что влияние вокала было значительным даже после статистического контроля вклада рейтингов знакомства.

Интересно порассуждать о том, почему вокал меньше влияет на валентность, чем на возбуждение. Одна из возможностей заключается в том, что вокал влияет на валентность как положительно, так и отрицательно в зависимости от слушателя и песни, что приводит к увеличению вариативности.Другая возможность заключается в том, что валентность уже во многом определяется другими структурными особенностями музыки, такими как модальность (мажорные и минорные тональности) и мелодический контур, оставляя небольшие изменения, которые добавленный вокал может внести в воспринимаемую валентность каждой песни. Относительное влияние структурных особенностей произведения на его воспринимаемую валентность по сравнению с возбуждением может стать направлением для будущих исследований.

Поскольку музыка с вокалом имеет дополнительные компоненты тембра, мелодии и слов, план настоящего эксперимента можно было бы дополнить оценкой влияния дополнительного ведущего инструмента на рейтинги возбуждения в условиях невокального контроля.Однако выбор наиболее подходящего дополнительного ведущего инструмента в такой конструкции нетривиален, поскольку только строго систематическое соответствие тембра между голосом и выбранным тестовым инструментом может обеспечить истинную проверку возможного смешения тембра голоса. Будущие эксперименты должны быть направлены на выявление тембрального соответствия голосов, используемых в этих натуралистических песенных стимулах, чтобы определить согласованное по тембру условие контроля. Тем не менее, в текущем анализе мы идентифицируем части песен, которые не включают слова, как возможное средство устранения взаимосвязи между голосом и текстом, и поскольку увеличение оценок возбуждения наблюдается даже для частей песен, которые включают невербальные выражения. вокал, результаты показывают, что использование вокала, а не слов в музыке, может быть причиной увеличения возбуждения.

Когда офлайн-рейтинги сравнивались по демографическим переменным пола и возраста, результаты выявили типы участников, наиболее чувствительных к возбуждающему эффекту вокала. Женщины были более склонны сообщать о более сильном возбуждении в вокальных песнях по сравнению с мужчинами. Эти эффекты преувеличены среди пожилых участников. Одно из возможных объяснений гендерного эффекта состоит в том, что необходимость быстро обнаруживать эмоциональные сигналы может быть более выгодной для женщин с точки зрения эволюции.Подтверждающие доказательства этой возможной эволюционной основы гендерной предвзятости при отборе эмоций в голосовом содержании получены из электрофизиологической литературы, показывающей, что отказ от эмоционального голосового содержания более устойчив у женщин и, кроме того, регулируется уровнями эстрогена (Schirmer et al., 2008). ). Что касается трехстороннего взаимодействия между влиянием вокала на пол и возраст, одна из возможностей состоит в том, что песенные стимулы — популярные песни 1960–1990-х годов — выбранные для этого эксперимента, более знакомы пожилым людям, чем молодым.Однако тот факт, что влияние вокала на возбуждение все еще было значительным после учета вклада фамильярности, предполагает, что влияние вокала на возбуждение было выше и вне влияния фамильярности. Другое возможное объяснение связано с тем, как люди разного возраста идентифицируют себя с музыкой, с возможными социологическими последствиями изменения стандартов гендерного равенства на протяжении десятилетий, которые могут помочь объяснить наблюдаемое взаимодействие полов по возрасту. Поскольку молодые люди полагаются на музыкальные предпочтения для общения и понимания личностных профилей друг друга (Rentfrow and Gosling, 2006), может показаться, что молодые люди, особенно женщины и люди, которые полагаются на внешнюю обратную связь и социальное давление для самовосприятия, могут быть более легко возбуждаются музыкой, которая представляет их собственную культуру и профиль личности, который они хотят передать.Поскольку большая часть популярной музыки написана с вокалом, само собой разумеется, что молодые слушатели, стремящиеся идентифицировать себя с популярными вкусами, сочтут музыку более возбуждающей, когда им будет представлен вокал. Поскольку на эмоциональное содержание песен сильно влияет наша идентичность, определяемая демографическими переменными, такими как возраст и пол, будущая работа должна быть направлена ​​​​на то, чтобы уточнить наше понимание восприятия эмоций в музыке и языке, поместив их в более широкий социологический и биологический контексты.

Настоящие результаты непрерывных и дискретных оценок, полученных во время и после прослушивания музыки, подтверждают основное мнение о том, что сочетание вокальных и инструментальных звуков в музыке может оказывать более выраженное влияние на эмоциональное возбуждение, но не на валентность, по сравнению с инструментальной музыкой. в одиночестве.Эффект вокала, усиливающий возбуждение, усиливается во время исполнения большинства песен и ослабляется демографическими факторами, такими как возраст и пол. Результаты имеют значение для нашего понимания эмоций и значения музыки и будут иметь значение для текущих усилий по моделированию и прогнозированию эмоционального содержания музыки (Nagel et al., 2007) для терапевтических, а также коммерческих приложений.

Заявление о конфликте интересов

Авторы заявляют, что исследование проводилось при отсутствии каких-либо коммерческих или финансовых отношений, которые могли бы быть истолкованы как потенциальный конфликт интересов.

Благодарности

Эта работа была поддержана исследовательским грантом от Sourcetone, LLC, предоставленным Медицинскому центру Beth Israel Deaconess для поддержки исследований музыки и эмоций. Психея Луи также признательна за поддержку со стороны Фонда Грэмми и Фонда Темплтона.

Ссылки

Бачорик, Дж., Бангерт, М., Луи, П., Ларке, К., Бергер, Дж., Роу, Р., и соавт. (2009). Эмоции в движении: исследование динамики эмоциональных суждений о музыкальных стимулах. Восприятие музыки . 26, 355–364. doi: 10.1525/mp.2009.26.4.355

Полнотекстовая перекрестная ссылка

Бачоровски, Дж.-А., и Оурен, М.Дж. (1995). Вокальное выражение эмоций: акустические свойства речи связаны с эмоциональной интенсивностью и контекстом. Психолог. наука . 6, 219–224. doi: 10.1111/j.1467-9280.1995.tb00596.x

Полнотекстовая перекрестная ссылка

Бэгли, А. Д., Абрамовиц, К. С., и Коссон, Д. С. (2009). Распознавание вокального аффекта и психопатия: сведение результатов традиционных и кластерных аналитических подходов к оценке конструкции. Дж. Ненормальный. Психол . 118, 388–398. дои: 10.1037/a0015372

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Балквилл, Л.Л., и Томпсон, В.Ф. (1999). Межкультурное исследование восприятия эмоций в музыке: психофизические и культурные признаки. Восприятие музыки . 17, 43–64. дои: 10.2307/40285811

Полнотекстовая перекрестная ссылка

Бессон, М., Файта, Ф., Перец, И., Боннель, А. М., и Рекуин, Дж. (1998). Пение в мозгу: независимость от слов и мелодий. Психолог. наука . 9, 494. doi: 10.1111/1467-9280.00091

Полнотекстовая перекрестная ссылка

Брайант, Г. А., и Барретт, Х. К. (2008). Распознавание голосовых эмоций в разных культурах. J. Cogn. Культ . 8, 135–148. дои: 10.1163/156770908X289242

Полнотекстовая перекрестная ссылка

Далла Белла С., Перец И., Руссо Л. и Госселин Н. (2001). Эволюционное исследование аффективного значения темпа и лада в музыке. Познание 80, B1–B10.дои: 10.1016/S0010-0277(00)00136-0

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Госселин Н., Перец И., Йонсен Э. и Адольфс Р. (2007). Повреждение миндалевидного тела ухудшает распознавание эмоций от музыки. Нейропсихология 45, 236–244. doi: 10.1016/j.neuropsychologia.2006.07.012

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Греве, О., Нагель, Ф., Копьес, Р., и Альтенмюллер, Э. (2007). Эмоции во времени: синхронность и развитие субъективных, физиологических и лицевых аффективных реакций на музыку. Эмоция 7, 774–788. дои: 10.1037/1528-3542.7.4.774

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Илие, Г., и Томпсон, В.Ф. (2006). Сравнение акустических сигналов в музыке и речи по трем измерениям аффекта. Восприятие музыки . 23, 319–330. doi: 10.1525/mp.2006.23.4.319

Полнотекстовая перекрестная ссылка

Лаукка П., Юслин П. Н. и Бресин Р. (2005). Пространственный подход к вокальному выражению эмоций. Познан.Эмот . 19, 633–653. дои: 10.1080/02699930441000445

Полнотекстовая перекрестная ссылка

Нагель Ф., Копьес Р., Греве О. и Альтенмюллер Э. (2007). EMuJoy: программное обеспечение для непрерывного измерения воспринимаемых эмоций в музыке. Поведение. Рез. Методы 39, 283–290. дои: 10.3758/BF03193159

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Панксепп, Дж., и Бернацки, Г. (2002). Эмоциональные звуки и мозг: нейроаффективные основы восприятия музыки. Поведение. Процессы 60, 133–155. doi: 10.1016/S0376-6357(02)00080-3

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Перро, Д., и Гьердинген, Р.О. (1999). «Сканирование циферблата: исследование факторов идентификации музыкального стиля», в документе , представленном на слушаниях Общества музыкального восприятия и познания 1999 г. .

Рентфроу, П.Дж., и Гослинг, С.Д. (2003). До-ре-ми повседневной жизни: структура и личностные корреляты музыкальных предпочтений. Дж. Перс. соц. Психол . 84, 1236–1256. дои: 10.1037/0022-3514.84.6.1236

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Рентфроу, П.Дж., и Гослинг, С.Д. (2006). Сообщение в балладе: роль музыкальных предпочтений в межличностном восприятии. Психолог. наука . 17, 236–242. doi: 10.1111/j.1467-9280.2006.01691.x

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Рассел, Дж. А. (1980). Циркулярная модель аффекта. Дж. Перс. соц. Психол . 39, 1161–1178. дои: 10.1037/h0077714

Полнотекстовая перекрестная ссылка

Сэммлер Д., Григуч М., Фриц Т. и Кельш С. (2007). Музыка и эмоции: электрофизиологические корреляты обработки приятной и неприятной музыки. Психофизиология 44, 293–304. doi: 10.1111/j.1469-8986.2007.00497.x

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Ширмер, А., Эскофье, Н., Ли, К.Ю., Ли, Х., Страффорд-Уилсон, Дж., и Ли, У.-И. (2008). Что привлекает его внимание, но не ее? Эстроген коррелирует с нейрофизиологическими показателями обнаружения изменений голоса. Психонейроэндокринология 33, 718–727. doi: 10.1016/j.psyneuen.2008.02.010

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Шуберт, Э. (1999). Непрерывное измерение эмоций: достоверность и надежность двумерного пространства эмоций. австр. Дж. Психол . 51, 154–165. дои: 10.1080/00049539

5353

Полнотекстовая перекрестная ссылка

Шуберт, Э. (2004). Моделирование воспринимаемых эмоций с помощью непрерывных музыкальных особенностей. Восприятие музыки . 21, 561–585. doi: 10.1525/mp.2004.21.4.561

Полнотекстовая перекрестная ссылка

Серафайн, М.Л., Краудер, Р.Г., и Репп, Б.Х. (1982). Интеграция мелодии и текста в память для песен. J. Акустический. соц. Я . 72, С45. дои: 10.1121/1.2019896

Полнотекстовая перекрестная ссылка

Шипли, В.К. (1940). Самоуправляемая шкала для измерения интеллектуальных нарушений и ухудшений. Дж. Психол . 9, 371–377. дои: 10.1080/00223980.1940.9917704

Полнотекстовая перекрестная ссылка

Скиннер, Э. Р. (1935). Калиброванная запись и анализ высоты, силы и качества вокальных тонов, выражающих радость и печаль; определение высоты и силы субъективных понятий обычных, тихих и громких звуков. Моногр речи . 2, 81–137.дои: 10.1080/03637753509374833

Полнотекстовая перекрестная ссылка

Слобода, Ж. (1991). Музыкальная структура и эмоциональный отклик: некоторые эмпирические данные. Психолог. Музыка 19, 110–120. дои: 10.1177/0305735691192002

Полнотекстовая перекрестная ссылка

Стейнбайс, Н., Кельш, С., и Слобода, Дж. А. (2006). Роль нарушений гармонического ожидания в музыкальных эмоциях: данные субъективных, физиологических и нервных реакций. J. Cogn. Нейроски .18, 1380–1393. doi: 10.1162/jocn.2006.18.8.1380

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Terwogt, M.M., and van Grinsven, F. (1991). Музыкальное выражение состояний настроения. Психолог. Музыка 19, 99–109. дои: 10.1177/0305735691192001

Полнотекстовая перекрестная ссылка

Трейнор, Л.Дж., Остин, К.М., и Дежарден, Р.Е.Н. (2000). Является ли просодия детской речи результатом голосового выражения эмоций? Психолог. наука .11, 188–195. дои: 10.1111/1467-9280.00240

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Вайнс, Б.В., Крумхансл, К.Л., Вандерли, М.М., Далка, И.М., и Левитин, Д.Дж. (2005). Измерения эмоций в выразительном музыкальном исполнении. Энн. Академик Нью-Йорка наука . 1060, 462–466. doi: 10.1196/annals.1360.052

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Weiss, M.W., Trehub, S.E., and Schellenberg, E.G. (2012).Что-то в том, как она поет: улучшенная память на вокальные мелодии. Психолог. наука . 23, 1074–1078. дои: 10.1177/0956797612442552

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Психология сегодня: о силе голоса

Как о нас судят по нашему голосу на свиданиях и на рабочем месте

Ваш голос бессознательно влияет на то, как вас оценивают другие.

Люди тратят много времени на разговоры и размышления о том, как выглядят представители противоположного пола, но очень мало времени обращают внимание на то, как они говорят.Однако для нашего бессознательного разума голос очень важен. Наш род Homo развивался пару миллионов лет. Эволюция мозга происходит на протяжении многих тысяч или миллионов лет, но мы прожили в цивилизованном обществе менее 1 процента этого времени. Это означает, что, хотя мы можем набить голову знаниями 21-го века, орган внутри нашего черепа по-прежнему является мозгом каменного века. Мы думаем о себе как о цивилизованном виде, но наш мозг устроен так, чтобы справляться с проблемами более ранней эпохи.У птиц и многих других животных голос, по-видимому, играет большую роль в удовлетворении одной из этих потребностей — размножения — и, по-видимому, он так же важен у людей.

Например, женщины могут расходиться во мнениях относительно того, предпочитают ли они темнокожих мужчин с бородами, чисто выбритых блондинов или мужчин любой внешности, сидящих на водительском сиденье Lamborghini — но когда их просят оценить мужчин, которых они могут слышать, но не видеть, женщины чудесным образом склонны соглашаться: мужчины с более низким голосом более привлекательны. Когда женщин попросили угадать физические характеристики мужчин, чьи голоса они слышат в таких экспериментах, женщины склонны ассоциировать низкие голоса с мужчинами, которые являются высокими, мускулистыми и с волосатой грудью — черты, обычно считающиеся сексуальными.Что касается мужчин, группа ученых недавно обнаружила, что они бессознательно регулируют высоту своего голоса выше или ниже в соответствии со своей оценкой своего положения в иерархии доминирования по отношению к возможным конкурентам. В этом эксперименте, в котором участвовала пара сотен мужчин в возрасте от 20 до 20 лет, каждому мужчине сказали, что он будет соревноваться с другим мужчиной за обеденное свидание с привлекательной женщиной в соседней комнате. Как выяснилось, конкурентом был мужчина из третьей комнаты.

Каждый участник общался с женщиной через цифровое видео, но когда он общался с другим мужчиной, он мог только слышать его, но не видеть.На самом деле и конкурент, и женщины были сообщниками исследователей и следовали фиксированному сценарию. Каждому мужчине было предложено обсудить — как с женщиной, так и со своим конкурентом — причины, по которым другие мужчины могут уважать его или восхищаться им. Затем, после того, как он излил свое сердце о своем мастерстве на баскетбольной площадке, о своем потенциале для получения Нобелевской премии или о своем рецепте пирога со спаржей, сессия закончилась, и его попросили ответить на несколько вопросов, оценивая себя, своего конкурента и женщина.Затем испытуемые были уволены. Помазанников, увы, не будет.

Исследователи проанализировали магнитофонную запись голосов участников мужского пола и тщательно изучили ответы каждого мужчины на вопросы анкеты. Один вопрос, который исследовали анкеты, заключался в оценке участником своего уровня физического превосходства по сравнению с уровнем своего конкурента. И они обнаружили, что, когда участники считали, что они физически доминируют над своим конкурентом — то есть более сильными и агрессивными — они понижали высоту своего голоса, а когда они считали, что они менее доминирующие, они повышали тон, по-видимому, без всякого вмешательства. осознавая, что они делают.

С точки зрения эволюции во всем этом интересно то, что влечение женщины к мужчинам с низким голосом наиболее выражено, когда она находится в фертильной фазе своего овуляторного цикла. Более того, не только голосовые предпочтения женщин меняются в зависимости от фаз их репродуктивного цикла, но и их голоса — по высоте и мягкости — и исследования показывают, что чем выше риск зачатия у женщины, тем сексуальнее мужчина находит ее голос. В результате и женщин, и мужчин особенно привлекают голоса друг друга в фертильный период женщины.Очевидный вывод состоит в том, что наши голоса действуют как подсознательная реклама нашей сексуальности. Во время фертильной фазы женщины эти объявления ярко мигают с обеих сторон, соблазняя нас нажать кнопку «купить», когда мы, скорее всего, получим не только партнера, но и ребенка без дополнительных (авансовых) затрат.

На рабочем месте качество вашего голоса также может быть решающим фактором вашего успеха. Высота тона, тембр, громкость, скорость и частота вашего голоса, скорость, с которой вы говорите, и даже то, как вы модулируете высоту тона и громкость, — все это оказывает огромное влияние на то, насколько вы убедительны и как люди оценивают ваше состояние. ум и характер.

Ученые разработали увлекательные компьютерные инструменты, которые позволяют им определять влияние только голоса, лишенного содержания. В одном методе они скремблируют в электронном виде ровно столько слогов, что слова невозможно расшифровать. В другом они вырезают только самые высокие частоты, что наносит ущерб нашей способности точно идентифицировать согласные. В любом случае смысл непонятен, а ощущение речи остается. Исследования показывают, что когда люди слушают такую ​​«бессодержательную» речь, они по-прежнему воспринимают те же впечатления от говорящего и то же эмоциональное содержание, что и в неизмененной речи.Почему? Поскольку, когда мы расшифровываем смысл высказываний, которые мы называем языком, наш разум параллельно анализирует, оценивает и подвергается влиянию качеств голоса, которые не имеют ничего общего со словами.

В ходе одного эксперимента ученые записали пару десятков ораторов, отвечавших на одни и те же два вопроса, один политический и один личный: Каково ваше мнение о поступлении в колледж, предназначенном для групп меньшинств? и Что бы вы сделали, если бы вдруг выиграли или получили в наследство крупную сумму денег? Затем они создали четыре дополнительные версии каждого ответа, повышая и понижая высоту тона говорящих на 20 % и ускоряя или замедляя скорость их речи на 30 %.Полученная речь по-прежнему звучала естественно, а ее акустические свойства оставались в пределах нормы. Но повлияют ли изменения на восприятие слушателей?

Исследователи набрали десятки добровольцев для оценки образцов речи. Каждый судья услышал и оценил только одну версию голоса каждого диктора, случайно выбранную из оригинальных и измененных записей. Поскольку содержание ответов говорящих в разных версиях не различалось, а различались вокальные качества их голоса, то различия в оценках слушателей будут связаны с влиянием вокальных качеств, а не содержания речи.Результат: говорящие с более высоким голосом были признаны менее правдивыми, менее выразительными, менее сильными и более нервными, чем говорящие с более низким голосом. Кроме того, говорящие медленнее считались менее правдивыми, менее убедительными и более пассивными, чем люди, говорящие быстрее. Так что быстрая речь может быть избитой чертой неряшливого продавца, но есть вероятность, что небольшое ускорение заставит вас звучать умнее и убедительнее. И если два говорящих произносят одни и те же слова, но один говорит немного быстрее и громче, с меньшими паузами и большей разницей в громкости, этот говорящий будет считаться более энергичным, знающим и умным.

Выразительная речь с модуляцией высоты тона и громкости и минимумом заметных пауз повышает доверие и усиливает впечатление интеллигентности. Другие исследования показывают, что так же, как люди сигнализируют об основных эмоциях с помощью выражения лица, мы также делаем это с помощью голоса. Слушатели инстинктивно замечают, что, когда мы понижаем обычный тон нашего голоса, мы грустим, а когда повышаем — злимся или боимся.

Если голос производит такое огромное впечатление, возникает ключевой вопрос: в какой степени мы можем сознательно изменить свой голос? Рассмотрим случай с Маргарет Хильдой Робертс, которая в 1959 году была избрана членом британского парламента от консерваторов от северного Лондона.У нее были более высокие амбиции, но для тех, кто был в ее ближайшем окружении, ее голос был проблемой. «У нее был школьный учительский, слегка властный, слегка назойливый голос, — вспоминал Тим Белл, вдохновитель рекламных кампаний ее партии. Ее собственный советник по рекламе Гордон Риз был более откровенным. Ее высокие ноты, по его словам, были «опасны для пролетающих мимо воробьев». Маргарет Хильда Робертс, доказав, что, хотя ее политика была фиксированной, ее голос был податливым, она последовала совету своих доверенных лиц, снизила тональность и усилила свое социальное влияние.Невозможно точно измерить, насколько сильно изменилась эта перемена, но для себя она справилась довольно хорошо. После поражения консерваторов в 1974 году Маргарет Тэтчер — она вышла замуж за богатого бизнесмена Дениса Тэтчера в 1951 году — стала лидером партии, а затем и премьер-министром.

Адаптировано из Подсознательное: как ваше бессознательное управляет вашим поведением авторское право Леонарда Млодинова, 2012 г.

Психология голоса: как вы можете использовать свой голос, чтобы изменить свое мышление с Трейси Гудвин

 

В вашем голосе гораздо больше, чем вы думаете.Родни Флауэрс погружается во всю психологию голоса с Трейси Гудвин, автором Captivate the Room и ведущим экспертом по голосовой технике. На протяжении всей своей карьеры Трейси помогла тысячам профессионалов, предпринимателей и даже знаменитостей изменить свою жизнь, используя силу своего голоса. В этом разговоре она рассказывает, как вы можете использовать свой голос как инструмент для реализации своего положительного потенциала. Она проливает свет на свой уникальный подход и делится тем, как умение громко говорить и позволять себе быть услышанными может не только изменить вашу жизнь, но и затронуть других.

Слушайте подкаст здесь:

Психология голоса: как вы можете использовать свой голос, чтобы изменить свое мышление с Трейси Гудвин

Я в восторге от этого эпизода. У меня есть Трейси Гудвин со мной. Она научила тысячи знаменитостей, профессионалов и предпринимателей, как изменить свою жизнь. Кроме того, их читатели живут своим голосом, вступая в силу своего естественного голоса, чтобы они усиливали свой авторитет и очаровывали комнату.Уникальный подход Трейси «Психология голоса» проникает в суть ограничения голосовых привычек и создает и трансформирует голоса изнутри наружу. Добро пожаловать на шоу, Трейси.

Спасибо. Я так рада быть здесь с тобой.

Я тоже рад быть здесь с вами, потому что хочу поговорить о голосе. Да, я считаю, что голос очень мощный. Мы живем во время, когда слышны голоса, связанные с социальной несправедливостью, разнообразием, инклюзивностью, расой и всем этим.У каждого есть голос, но не всех слышат. Мы хотим поговорить о том, как мы, как лидеры и профессионалы, можем использовать свой голос, чтобы быть эффективными, чтобы добиться изменений, вести за собой и т. д. Вы являетесь экспертом в области голоса, поэтому я хотел пригласить вас, и давайте поговорим о психологии. Голоса. Я так счастлив и рад, что ты здесь, со мной.

Психология голоса: подсознание, голосовая история, правит. Психология голоса — это то, что происходит в нашем уме и вызывает плохую привычку к голосу, которая в конечном итоге не служит нам.

 

Это всегда было прекрасное время, но особенно приятно быть услышанным. Каждый голос важен. Каждый голос должен быть услышан.

Какова психология голоса? У вас очень высокий уровень знаний в области психологии голоса, возможно, в вещах, которые мы не понимаем. У нас может быть базовый уровень понимания того, как использовать наш голос. Тот факт, что голоса должны быть услышаны, но вокруг голоса есть психология, не только использование голоса, но и то, как преобразовывать, вызывать изменения и менять жизни наших клиентов и людей вокруг нас.Давайте углубимся в это. Что такое психология голоса?

 Психология голоса – это методология, которую я преподаю, и она основана на исследованиях, которые я проводил в течение многих лет. Это началось, когда я был очарован диалектами, и мне было любопытно, почему ирландский ребенок звучит по-ирландски? Я техасец. Почему я звучу как техасец? Мое исследование показало мне, что подсознание подает голос, говоря нам, как держать лицо, чтобы создать диалект, чтобы мы подходили. Чувство принадлежности.Я могу буквально изменить свое лицо и стать ирландцем. Все, что я сделал, это переместил размещение. Я подумал: «В этой истории есть нечто большее. Должен быть». Я был очарован голосом, поэтому начал наблюдать за людьми, которые приходили работать со мной. Они были тихими, говорили быстро и не доверяли друг другу. По какой-то причине меня всегда заставляли задавать такие вопросы, как «У тебя есть братья и сестры?» Я всегда использую одного человека в качестве примера. Он говорил очень тихо. Я спросил его: «У тебя есть братья и сестры?» Он сказал: «У меня шесть старших сестер.Это было моим исследованием.

То, что я обнаружил, было еще до того, как нам исполнилось пять лет, буквально одна фраза вроде «Никто не хочет слушать, что вы хотите сказать» уходит в подсознание. Подсознание говорит: «Не волнуйся. У меня есть это, — и начинает отключать голос. Подсознание, голосовая история, командует. У человека, который ничего не говорит, я гарантирую вам, что у него в голове шум, который говорит: «Никто не хочет вас слышать». Психология голоса — это то, что происходит в нашем уме и вызывает плохую привычку к голосу, которая в конечном итоге не служит нам.

Каждый голос важен. Каждый голос должен быть услышан. Нажмите, чтобы твитнуть

Подсознание диктует голос и то, как вы выражаете себя с его помощью. Что мы хотим сделать, так это добраться до корня этого. То, что вызывает голос, может быть либо слишком сильным, потому что происходит эгоизм, либо играть очень тихо и действительно неэффективно для самовыражения. Я собираюсь быть уязвимым и выставлять себя напоказ, что я всегда и делаю. У меня властный голос, как будто мой голос низкий, и большая часть меня — это футбол, агрессия, рах и драйв.Я иногда так сталкиваюсь с людьми, по крайней мере, мне так говорили. Некоторые люди говорят: «Это слишком много. Я не могу справиться со всем этим». Я не хочу этого делать, потому что хочу быть доступным. Я хочу, чтобы люди чувствовали себя комфортно.

Одна из вещей, которые я сделал, потому что я осознаю это, теперь у меня есть этот голос, где я не буду таким сильным. Я приду немного мягче. Это не совсем я, но я пытаюсь заставить людей чувствовать себя комфортно. В глубине души я думаю: «Зачем я это делаю? Почему я не позволяю своему голосу звучать и не позволяю ему уйти? Вот что это такое.Вот только подумал, что если я так сделаю, кто-нибудь обидится. Вы не будете доступны. Вы хотите вписаться, не быть слишком страшным или что-то в этом роде.

Мы все сталкиваемся с этим в той или иной степени. Будем честны. Как человеческие существа, у нас есть вещи, с которыми мы имеем дело. Одна из вещей, которые мне нравятся в этом сериале, это то, что мы можем говорить об этом. Мы добьемся этого. Это то, что вы описали в действии и реальности. Я использую себя здесь как подопытного кролика. Как нам это изменить, Трейси? Что нам нужно сделать, чтобы позволить себе не иметь таких ограничений на наше самовыражение?

Ты так много сказал, что я улыбаюсь до ушей.Мне нравится все, что вы сказали, потому что это суть того, о чем идет речь. Часто люди думают, что раскрывают лучшую версию себя, и все еще прячутся за чем-то. У людей будет то, что я называю голосовыми масками. У тебя действительно красивый, мощный голос. Кто-то другой не может, но они могут поставить это на место. Это защита. То, что вы делаете, даже не осознавая, что вы это сделали, очень мощно, потому что подсознание слушателя обрабатывает каждый звук, который вы издаете.У тебя такой мощный, властный голос, и он прекрасен и чудесен, но в этом есть кое-что. У вас есть тихая сторона, потому что у всех нас есть все оттенки.

Возможно, это не похоже на тебя, но в тебе есть что-то подобное. Мы не хотим менять вас, но я хочу, чтобы вы играли всеми оттенками, потому что этот тихий фрагмент говорит подсознанию слушателя, что вы заботитесь о нем. Что вы сейчас делаете, так это достигаете более широкой аудитории, потому что у всех есть отвращение к голосу.Кто-то громко, кто-то тихо, кто-то медленно. Если вы останетесь на этой ноте, мы можем потерять часть аудитории. Что вы делаете, так это достигаете большего количества людей. Вы создаете путешествие. Вы раскрываете все свои оттенки, чтобы мы получили более богатый и глубокий опыт. Может быть, это не совсем похоже на вас, но именно здесь я бы сказал: «Давайте вернемся в ваш разум». В конечном счете, правда ли, что в вас нет более мягкой стороны? У всех нас есть доминирующая сторона, например, я интенсивный, и это нормально.Я не хочу это менять. Каковы другие оттенки Трейси?

Есть что сказать об игре за все стороны, потому что могут быть стороны, которые вам удобны, и другие стороны, с которыми вам не очень комфортно, поэтому вы не играете ими так хорошо, потому что вам неудобно играть ими. Я обнаружил, что когда вы можете лелеять эти вещи, развивать их, тогда вы можете начать пожинать плоды и результаты игры в эту игру, вашу сторону и тень. Работая в сфере громкоговорителей, я узнал, что существует такая штука, как дисперсия.С вашим голосом вы хотите иметь много вариаций.

Психология голоса: мы должны отпустить шум в нашей голове, который говорит: «Они осудят вас, если вы дадите им понять, что вам грустно или что вы разочарованы». Они все равно будут судить.

 

Я научился этому навыку, поэтому, когда я нахожусь в шоу или говорю, я довольно хорошо умею переводить свой голос с разных уровней волнения, а затем возвращать его к очень спокойному и успокаивающему.Вы должны играть все, потому что это делает разговор более интересным. Когда вы монотонны, вы остаетесь на одном уровне, и это очень быстро надоедает. Люди могут так привыкнуть к этому тону, что их ничего не волнует. Они знают, что произойдет, но когда вы можете добавить немного остроты в разговор, это похоже на хлопки на вашем языке. В ингредиентах или в еде, которую вы едите, есть изюминка. Вот что делает его интересным.

Вы правы в создании этой непредсказуемости, потому что каждые семь секунд наш мозг говорит нам проверить.Это не так много времени, и если мы будем делать все так же, как вы сказали, мы создадим предсказуемость. Я знаю, что ты собираешься делать. Я знаю тебя. Когда я не знаю, куда ты собираешься пойти дальше, тогда я хочу остаться с тобой.

Подсознание препятствует этому расхождению. Это препятствует этому общению и самовыражению. Поместив себя здесь, я обнаружил, что, когда я стал спикером, мне пришлось столкнуться со многими вещами лично. Я хотел быть спикером.Для тех из вас, кто читает и хочет стать спикером, продолжая свое путешествие по спикеру, я обнаружил, что чем больше вы саморазвиваетесь, справляетесь с этими вещами и позволяете себе быть свободными и выражать себя еще больше, это то, что люди ищут. Он имеет дело с этими проблемами и является подлинным. Существует связь между вашим подсознанием и подлинностью. Я вам это точно скажу.

Часто мы надеваем эту маску, потому что не можем быть подлинными со своей аудиторией.Мы не можем быть подлинными с миром, в котором мы находимся, потому что мы не хотим показывать определенные вещи. Это мешает вашему доступу к вашей аудитории, потому что мы видели все уловки. Мы знаем, что существует множество уловок и мошенничества. Мы можем подавить это, но если вы действительно хотите быть эффективными, прикасаться к людям и общаться с ними, вы должны привнести этот уровень аутентичности. Вот чему я научился. Они тоже имеют дело с вещами. Они боятся и прячутся так же, как и вы. Они ищут кого-то, кто скажет: «Все в порядке, и я тоже с этим смирился.Я тоже это чувствую и испытываю эту эмоцию. Я тоже не знаю, что делать. Я тоже боюсь. Можно выйти?» Когда вы можете встать и сказать: «Я с вами», и говорить на этом языке, и общаться с ними на этом уровне, это очень мощная вещь, и наша привилегия и ответственность за это как у лидеров.

Дело в том, что если я делаю все идеально и не раскрываю, кто я такой, и я говорил с вами о своей трагедии, триумфе, разочаровании или чем-то еще, вы не слышите этого в моем голосе, поэтому вы не можете уйти, » да.Она меня понимает». Это то, что я слышу, как ты говоришь. Для нас очень важно показать разочарование во всех вещах, потому что это то, к чему будет относиться аудитория. Мы должны отпустить шум в нашей голове, который говорит: «Они осудят вас, если вы дадите им понять, что вам грустно или что вы разочарованы». Мы общаемся через голос, и на данный момент в мире это важнее, чем когда-либо. Нас изолировали. Они все равно будут судить.

Создайте эту непредсказуемость, когда вы говорите, потому что каждые семь секунд наш мозг говорит нам проверить.Нажмите, чтобы твитнуть

Какая разница? Это человеческая вещь. Мы должны выйти за пределы этого. Я обнаружил, что на сцене дело не в том, будут ли они судить или нет. Это влияние, которое вы окажете на этих людей в течение того периода времени, когда вы находитесь перед ними. Это важнее всего. Я выступил с кучей людей, и это было самое настоящее из всего, что я когда-либо показывал на сцене. Это поставило меня в такое уязвимое место. Это было почти ошеломляюще.Чтобы поделиться, у меня было выступление, к которому я должен был подготовиться, и мне было нелегко подготовиться к этому выступлению.

Обычно я собираю слайды и прохожу процесс подготовки к выступлению. Этот был другим. Духовный процесс, через который я проходил, был другим, так как казалось, что он не хочет, чтобы я собирал слайды. У меня было стремление показать себя самым уязвимым, подлинным образом. Честно говоря, если у вас есть слайды, это как заметки.Вы говорите по своим записям. Подняться на сцену без слайдов и просто поделиться — значит открыться чему угодно и быть собой. Никаких слайдов, ничего, кроме меня и поделиться. Я это сделал.

Я появился таким образом, а потом обнаружил, что, когда я был в середине выступления, я искал определенные слова, чтобы поделиться с аудиторией, и они не приходили достаточно быстро. Были такие паузы, а потом я поделился своей историей. Я расчувствовался по этому поводу. Это замедлило меня и вернуло обратно.Это отвлекло меня, потому что я делился этой историей. Я заново переживал этот опыт, и мне нужна была пара моментов, и поскольку мне были нужны эти моменты, я чувствовал, что нахожусь там, на острове, и думал: «Куда мне идти отсюда?»

Люди видели, как я делюсь ими, и они видели те эмоции, которые я испытывал в реальном разговоре. Это очень страшная и уязвимая вещь. Навигация в реальном времени перед этими людьми была сложной задачей, а кроме того, это ожидание. Это Родни Флауэрс.Люди были рады услышать, как я говорю. Некоторые не слышали, как я говорил раньше, и они слышали об этом, но это были выступления, которые я делал со слайдами, тщательно и продуманно. Теперь я чувствовал побуждение проявить себя по-другому, и все хотят знать: «Как это получилось, Родни?»

Это была отличная и очень мощная лекция. Результат был трогательным, и это была скорее демонстрация, чем разговор о том, что такое настоящая подлинность, уязвимость и то, как с этим справиться. Я мог быть там, оставаться здесь и иметь их там со мной, например, заботиться обо мне и заботиться обо мне, а затем возвращать их в безопасное место конфликта.Все в порядке. Вот где мы находимся. Это то, что вы делаете, и это была демонстрация того, что вы делаете, когда находитесь в состоянии неопределенности.

Я так не планировал, но так вышло. Это был настоящий пример того, как сдаться и позволить людям услышать свой истинный, подлинный голос. Это было нужно народу. По крайней мере, такой отзыв я получил. Это было немного неудобно и нервировало меня. Когда вы говорите о служении и том, чтобы быть примером для людей, быть в месте служения и быть использованным вселенной и использованным Богом, вот на что был похож этот опыт.

Это конечная цель. Мы выходим из результата и прошлого. «Я контролирую это, и я собираюсь сделать все правильно». Мы входим в настоящее, как разговор.

Это доверие голосу. Я думаю, что много раз мы задыхались здесь, потому что здесь мы получили это. Мы знаем, что есть вещи, и я обвожу здесь свой живот кругом, потому что глубоко внутри нас есть вещи, которые мы хотим сказать и выразить. Мы не уверены, что то, что находится здесь, в нашем желудке, и то, что выходит изо рта, будет сформулировано так, что люди не поймут, или даже если это так, оно будет неправильно истолковано, не понято. или взято неправильно.Мы говорим о психологии голоса. Как мы себя позиционируем? Что нам нужно сделать, чтобы убедиться, что этот переход отсюда, наши сердца, наши эмоции и то, что исходит или выходит из уст, было тем, что мы действительно хотим выразить?

Есть пара вещей. Во-первых, это восходит к тому, чтобы быть в настоящем. Подсознание хочет, чтобы вы были маленькими и в безопасности. Подсознательная цель — защитить свое сердце. Голос – это оркестр сердца. Если подсознание может заставить вас сосредоточиться на том, что они могут подумать, что они могут сделать и вспомнить то время.Это может быть где угодно, только не сейчас. Вы будете ограничивать себя. Силы голоса нет, кроме как в настоящем. Большая часть этого заключается в том, чтобы попасть в настоящее и не беспокоиться о результате, не быть в результате, не решать, о чем мы думаем. Вы не узнаете, о чем мы думаем, пока не спросите нас, о чем мы думаем в конце дня. Это то, с чем я вижу, что у многих людей возникают проблемы. Они так сосредоточены на том, чтобы подобрать правильные слова, и нам нужно начинать работу с веры в то, что у нас есть правильные слова.Если мы будем говорить из послания, которое мне нужно, чтобы эти люди знали пустым, там будут самые совершенные слова. Бьюсь об заклад, без слайдов там были самые совершенные слова.

Были. Другой пример — это шоу. Я говорю достоверно. Цель шоу состоит в том, чтобы ладить и быть политкорректным во всем, что я говорю, и убедиться, что каждое слово, которое я говорю, произносится правильно. Я не ходил в школу Лиги Плюща. Я вырос в Рефорде, Северная Каролина, очень маленьком городке.Я вырос, гоняясь за цыплятами и собирая яйца. У моей бабушки были свиньи. Мне приходилось ходить туда и кормить свиней два раза в день. У моей бабушки не было много денег. Мы выросли с полем. Мы сами выращивали еду. Мы должны были пойти туда и собрать эту еду. Все дело в том, что мы живем в стране и не очень финансово стабильной жизнью.

Психология голоса: большая часть этого заключается в том, чтобы быть в настоящем и не беспокоиться о результате, не быть в результате, не решать, что думают другие люди.

 

У меня было солидное образование. Я ходил в государственную школу и закончил среднюю школу. У меня есть степень МВА. Я очень образован. Я не самый красноречивый человек на планете и не пытаюсь им быть. То, что я есть, является примером того, что возможно, поэтому я знаю это о себе, и это более важно. Я слышал людей, которые говорят политкорректно обо всем, они все провозглашают и очень гордятся этим, но они не имеют никакого влияния на людей. Они не могут показать людям, как добраться из пункта А в пункт Б.Они не могут показать или дать людям надежду, вдохновить или помочь людям понять ту проблему, через которую они проходят. Они могут пройти через это. У них есть это в них, чтобы пройти через это.

Мне все равно, есть ли у вас диплом Лиги плюща или вообще есть ли у вас диплом. Это то, что нам нужно. Это то, что сейчас эффективно в жизни. Если вы можете донести это до людей, значит, вы проделали хорошую работу. Это самое главное. Иногда поправьте меня, если я ошибаюсь, когда вы так политкорректны, вы теряете людей, потому что, если вы провели исследование, большинство людей не имеют высшего образования.Я где-то читал, что среднестатистический человек имеет девятиклассное образование, если все это усреднить, или, может быть, это что-то другое. Хотел бы я, чтобы у меня было это, чтобы я мог разумно говорить об этом.

Когда вы обращаетесь к массам, это небольшая группа людей, которые живут по этому стандарту, если хотите. Это здорово так говорить? Да, это круто. Я вас ясно понимаю. Вы можете произнести каждое произнесенное слово правильно, но я говорю, что это не самое эффективное слово. Мне нужна эффективность, способность проникать в ваше сердце, способность вдохновлять вас, заставлять вас двигаться и помогать вам понять, что вам не обязательно иметь все это, чтобы двигаться.Общество нарисовало картину.

Многие люди даже не сделают шаг и не попытаются что-то сделать, потому что они чувствуют: «Я не такой». Я говорил об этом в другом сериале. Голливуд нарисовал картину. Телевидение, общество и социальные сети, например, когда вы смотрите на социальные сети, вы видите всех этих людей. Все идеально, и у них такая красивая жизнь. Человек, который не считает это своей реальностью, но хочет испытать что-то великое и может что-то предложить, он чувствует, что не может сделать этот шаг.Почему? Это потому, что я не то и это, и я не хочу представлять это. Я хочу показать вам, что вы можете включить подкаст и говорить, как Родни. Это не идеально, но достаточно хорошо и все еще влияет на людей. Это то, что мне нужно.

Я слышу в этом разницу. Есть пара отличий, но то, что вы говорите, и это часть, о которой люди часто даже не задумываются, что вы хотите, чтобы я чувствовал? Это то, что я слышу, как ты говоришь.Слова не могут заставить меня чувствовать. Наука это доказала. То, как ты говоришь, эти слова заставляют меня чувствовать. Вы можете быть максимально красноречивым и идеально произносить слова, но если вы не впускаете меня, если там есть голосовой барьер, я не могу связаться с вами. Твои идеальные слова даже не повлияют на меня. Когда ты можешь заставить меня что-то почувствовать, тогда у тебя есть сила изменить свою жизнь.

Мы общаемся через голос, и на данный момент в мире это важнее, чем когда-либо. Нажмите, чтобы твитнуть

Вот что я могу сказать по этому поводу.В этом нет класса.

Это немного разбивает мне сердце, потому что это так важно. Вот так мы относимся. Ты заставляешь меня чувствовать твою боль, радость, горе, печаль или что-то еще. Я могу выровнять свою боль с этим, и я такой: «Родни меня понимает», когда я сижу здесь и чувствую, что никто меня не понимает, а потом вы приходите с этим, и я такой: «Кто-то меня понимает».

Это то, чего мы все хотим, чувствовать себя принятыми и услышанными, поэтому у нас есть это шоу в первую очередь, потому что мы говорим о голосе.Мы говорим о том, как подсознание заставляет вас чувствовать себя маленьким. Это во многом связано с тем, что вы принимаете, и с тем, что представлено в обществе. Это такая важная вещь. Я хочу, чтобы все, кто читает это, представили это на секунду. Мартин Лютер Кинг, это мощный голос. Что, если этот голос не был услышан? Подумайте об этом на секунду. Есть еще какие-то голоса. Что, если эти голоса не были услышаны? Как бы выглядела жизнь сейчас, если бы эти голоса не были услышаны? Как это относится к вам? Вы не знаете, как влияет ваш голос.Если вас не слышат, возможно, кто-то страдает из-за того, что вас не слышат или вы не выражаете свой голос.

Это то, что я слышу ежедневно. «Я мешаю людям. Они не хотят слышать, что я хочу сказать». Все восходит к одной фразе, которую вы услышали от профессора колледжа, босса, родственника, родителя или брата или сестры: «Ты все время говоришь. Никто не хочет это слышать». Вы застряли в этом, и теперь пришло время отпустить его, потому что это управляет вами с помощью вашего голоса.Я говорю это все время. Кто-то там отчаянно ждет, чтобы услышать ваше сообщение. Ты их человек.

Еще одна причина, по которой я начал это шоу, — один адмирал сказал: «Ты никогда не будешь богатым». Мне кто-то сказал: «Вы недостаточно хорошо говорите с X, Y и Z. У вас проблемы с речью». Вы знаете историю о ходьбе снова. Кто-то сказал мне, что я никогда не буду ходить. Я хочу сказать, что это были возможности для меня принять это и сделать частью своей личности. Когда вы делаете это частью своей личности, это то, во что вы верите о себе, а когда вы верите в это о себе, убеждения приводят к поведению.Теперь, когда вы верите в это, это влияет на то, как вы говорите. Это влияет на то, как вы взаимодействуете и общаетесь с людьми. Это то самое подсознание. Я все еще мог в это поверить. Я никак не мог поверить в это сейчас. Определенно не то, что они сказали. Мы могли бы взять это на себя и взять на себя ответственность за чужое мнение. Я думаю, что Лес Браун сказал это лучше всего. Чужое мнение о вас не обязательно должно быть вашей реальностью. Почему мы берем эти фразы и подобные вещи?

Во многом это привычка, и у них нет класса по этому поводу.Людей иногда сбивает с толку, когда я спрашиваю: «Это правда?» «Никто не хочет слышать, что я хочу сказать. Я то и это». Подожди минутку. Давайте остановимся и зададимся вопросом. Это правда, что никто не хочет слышать твой голос? Нет, это не совсем так. Мы можем продолжать верить в эту историю или же спросить: «Есть ли другой выбор?»

Есть ли другая вера? Мне нравится иметь другое убеждение, особенно с этим. «Никто не хочет слышать, что я хочу сказать.«Если вы можете определить группу людей, которым определенно нужно услышать то, что вы хотите сказать, то теперь вы можете изменить это повествование на «X, Y и Z должны услышать то, что я хочу сказать». У вас есть что-то, что послужит им. Теперь это даже не касается вас. Это как вода на спине утки. Он скатывается, как они сказали, что это будет. Ты знаешь лучше. Вот почему это важно. Идентичность и знание того, кто вы есть, — это большая вещь. Когда кто-то говорит это о вас, потому что вы знаете вас, вы знаете, что то, что они говорят, даже не затрагивает вас.— Никто не хочет тебя слышать. Какой? Вам даже не нужно возвращаться к этому, когда вы знаете себя, потому что вы знаете, кому нужно вас услышать. Вы знаете и сделали эту работу. Вы определили и сделали это.

Суть в том, что мы принимаем эти вещи за истину, не прилагая усилий для проверки достоверности этих утверждений. В пять лет кто-то что-то говорит вам, и это эмоционально повлияло на вас, и вы все еще носите это в себе. Став взрослыми, в какой-то момент мы должны стать достаточно сознательными, чтобы сказать: «Какую пользу мне приносит это убеждение? Позвольте мне вернуться.Позвольте мне провести небольшое исследование по этому поводу. Задержать.» Вместо того, чтобы считать это истиной в свои 20, 30 и 40 лет, наступает время, когда вы должны сказать: «Стоп. Позвольте мне проверить это».

Однажды один из моих наставников сказал величайшую вещь. Я думал об этом, когда ранее вы говорили о суде и о том, что суд касается даже не нас. Он посмотрел на группу и сказал: «Ребята, вы хотите беспокоиться о суждениях или хотите служить своей цели? Вы не можете делать и то, и другое.Я думал, что это было так мощно. Чего люди, возможно, не осознают, так это того, что то, о чем мы думаем, они думают, на самом деле они этого не думают. Я мог бы сидеть здесь и думать: «Эти люди думают, что я ничего не знаю». Эти люди могут сидеть и говорить: «Это интересно». Мне нравится то, что ты сказал. Мы должны напомнить разуму, что нам уже не пять. Вот разрешение на то, чтобы уйти от любого утверждения, которое заставило вас поверить, что никто не хочет вас слушать, потому что это не совсем так.

У меня есть мантра о привилегии и ответственности лидера и профессионала в решении этих вопросов. По какой-то причине мы не можем позволить этим вещам существовать в нашей жизни. По какой-то причине вы не возвращаетесь и не обращаетесь к этим вещам. На мой взгляд, изменить правила игры, стать лучшим игроком, которым вы можете быть на поле. У тебя талант, ты знаешь, как проложить свой маршрут. Есть много вещей, которые вы знаете, как делать правильно. У вас есть клиенты. Вы зарабатываете деньги. Тем не менее, есть еще один уровень улучшения, прогресса, очистки, очищения и бесплатности.

Психология голоса: слова не могут заставить людей чувствовать. Наука это доказала. То, как вы произносите эти слова, может заставить людей чувствовать.

 

Вот о чем мы говорим. Когда вы говорите о голосе, это хорошо для меня. Это без ограничений. Ваш голос может быть заключен в тюрьму. Несмотря на то, что он говорит, и люди слышат вас, они не слышат вас полностью. Вокруг голоса по-прежнему стена и барьер. Это похоже на то, что у вас есть домашнее животное, и домашнее животное не на поводке, которое не рядом с вами, и оно может бежать на улицу.На самом деле у него нет свободы, потому что вокруг дома забор. Он может зайти так далеко, потому что он все еще ограничен. Когда мы по-настоящему свободны и нет преград, тогда вы можете полностью выразить себя. Приятно выражать себя в соответствии с ограничениями, которые у вас есть. Представьте, какое полное выражение было бы. Это говорит за меня и за всех нас, потому что всегда есть что-то, что имеет тенденцию хотеть сдерживать нас или заставлять нас играть мелко. Это то, о чем мы говорим здесь.

Это то, что я называю Столпом Один, Психологией Голоса. Где внутренняя свобода? Если вы заперты, возбуждены и не течете свободно, в этом нет внутренней свободы. Вы совершенно правы. Многие люди думают, что они раскрывают все это, но многие люди этого не делают. Какие части вас делают вас? Вы их раскрываете? Вы фыркаете-смеетесь? Чем вы занимаетесь? Вы расстраиваетесь? Вы становитесь саркастичным? Какие у тебя кусочки? Я хочу, чтобы люди могли свободно раскрывать лучшую версию себя и не волноваться.Должен ли я сказать это так или я должен сказать это так? Что они подумают, если я скажу это? Что они подумают, если я раскрою свое настоящее разочарование? Что бы это ни было.

Нам нужно это откровение. Я был на шоу и говорил о цели. Гость сказал, что цель жизни – поддерживать счастье, радость, полноту и поддержание самой жизни. Это ваша цель всеми доступными вам способами. У каждого есть способность или другой способ сделать это.Способность полностью выразить себя, свой голос так важна. То, как вы это делаете или как выражается ваш голос. Вот что нужно, твой голос. Нам не нужен еще один МЛК, Мартин Лютер Кинг, он у нас был давно, и он выполнил свою задачу.

Итак, что нам нужно? Нам нужно то, что здесь, в существовании и живое, что имеет что сказать и хочет быть выражено? Это ты. Я верю, что если ты жив, ты здесь не просто так. У тебя есть рот, и ты можешь говорить.Что-то есть у вас на уме, и что бы это ни было глубоко внутри, что привязано и связано с вашим желанием, это то, что нам нужно. Та его часть, которая звучит вокально, — вот что нам нужно. Голоса, связанные с вкладом, подарком, уровнем обслуживания, всем, что составляет вас и личность. Можно продолжать и продолжать.

Все, что ты делаешь целенаправленно. Ваш голос — это то, как вы выражаете то, что внутри вас, таким образом, чтобы другие могли его принять и понять.Это то, что нам нужно. Мы нуждаемся в тебе. Нам не должно быть стыдно за кого. Мы все разные, и все мы символизируем монету. У монеты есть верх и низ. Мы должны быть в состоянии выразить обе стороны себя. Почему? Потому что у всех остальных есть верх и низ. Мы можем избавиться от этого суждения, потому что, по сути, оно аннулирует себя.

слышу ежедневно. Я должен сделать это правильно. Работа от вас уже есть, если вы работаете от вас. Мой вокальный след сильно отличается от твоего.Он отличается от того или иного. Перестаньте пытаться быть кем-то другим. Будь собой.

Люди так сосредотачиваются на том, чтобы подобрать правильные слова, и нам нужно начинать работу с веры в то, что у нас есть правильные слова. Нажмите, чтобы твитнуть

Вот что делает его красивым. Я не могу быть подражателем. Зачем быть копией кого-то другого? Это не то, что они должны были. Они пример. Это их служба. Это то, что они должны были сделать, это быть примером, а не для того, чтобы вы говорили: «Они сделали это, так что позвольте мне сделать это, как они.«Не копируйте его. Нет, это не для вас, чтобы скопировать. Это должно быть похоже на план: «Вот некоторые стратегии и инструменты. Вот пример этого». Возможно. Если вы не можете поверить в себя, что это возможно для них, значит, это возможно и для вас. Его можно получить, выразить и сделать. Теперь иди и сделай это своим уникальным способом. Вот что это. Это служба, которую я несу. Моя миссия — быть примером того, что возможно. Я не хочу, чтобы люди поступали так же, как я. Не пытайся копировать меня.Делайте это лучше и иначе, чем я. Делайте это по-своему, но знайте, что это можно сделать.

Все восходит к той истории «Психология голоса». Что говорят водители в вашей голове? «Они поняли это правильно. Я лучше скопирую это, чтобы я понял это правильно». Я хочу, чтобы вы взглянули на то, почему вы думаете, что у вас не получится, потому что, если вы это сделаете, вы все сделаете правильно.

Как вы думаете, почему мы предъявляем к себе эти ложные, изощренные, сложные требования, чтобы сделать все правильно? Я чувствую, что некоторые из этих убеждений являются добровольными убеждениями, основанными на обществе.Я не знаю, что это такое. Была еще одна причина, по которой я начал эту работу, потому что я понял, что люди будут смотреть на знаменитостей, очень успешных людей и тех однопроцентников, и они скажут: «Эти парни великолепны. Они потрясающие». Когда дело доходит до возможности быть выражением, эквивалентным тому, на что они смотрят, видят, поддерживают и хвалят, они не чувствуют, что могут это сделать. Вот что их останавливает. Дело не в отсутствии денег, образования или чего-то еще, а в том, что им можно, а мне нельзя.

Когда вы начинаете что-то делать, вы должны знать, что это возможно для вас. Если вы не верите, что это возможно для вас, это не имеет значения. Деньги и образование, все это не имеет значения. Это то, на что я хочу обратить внимание, потому что, поняв, что можно снова ходить, даже когда врач сказал, что это невозможно, что-то во мне сказало: «Есть способ». Даже если бы это был единственный путь, какое-то духовное чудо, тогда я собирался сделать ставку на это, и потому что я ставил на это и чувствовал, что это возможно.Эта мысль и вера побудили меня к действию и продиктовали мое видение. Когда вы можете добраться до того момента, когда вы думаете, что это возможно, это самая мощная и движущая вещь. Это осознание того, что это возможно. Давайте попробуем, поднимем паруса, переедем, напишем бизнес-план, идем работать, работать, есть здоровую пищу, устанавливать необходимые связи, налаживать связи, работать над этим еще немного и пробовать, потому что это возможно.

Это требует того, чтобы чувствовать себя комфортно в неудобных условиях, таких как презентация, о которой вы говорили, и вы были настолько искренними.Это было нехорошо, значит, должно быть плохо. Я говорю людям, что это лакмусовая бумажка. Если эта пауза кажется действительно неудобной, то, вероятно, нам это нравится, потому что подсознание хочет обезопасить вас. Все возвращается к безопасности. Мы должны работать с позиции: «Я в безопасности. Безопасно раскрыть, кто я. Возможно.» Может быть не на 100% удобно писать бизнес-план или делать что-то еще, все те вещи, которые вы упомянули, но это не значит, что это плохо, неправильно или неудачно. Это значит, что это что-то новое и необычное.

Трейси, как люди могут связаться с вами, если они хотят узнать о вас больше?

Лучшее место, где меня можно найти, это веб-сайт CaptivateTheRoom.com. Вот я и есть во всех социальных сетях.

Интересный, интригующий сайт. Мне нравится, очень по делу. Трейси, спасибо, что пришли на шоу. Это был замечательный, насыщенный разговор о голосе и об использовании голоса. Для публики, по крайней мере для меня, я вступил в этот разговор, думая, что он собирается говорить о голосовых связках и о том, как использовать свой тон, чтобы очаровать комнату, если хотите.Я хочу, чтобы зрители это прочитали. Я был в этом путешествии в течение долгого времени в течение многих лет, и я обнаружил, что все указывает назад. Если есть общая нить и успех в этом бизнесе, то это работа с вашими проблемами, мыслями и убеждениями о себе. Это имеет дело с вами. Это не деньги, образование и сети. Эти вещи играют свою роль, но в основе всего лежит работа с самим собой.

Вы поделились клише или фразой: «Вы — ваш злейший враг, злейший критик, конкуренция.«Если вы можете победить себя, если вы можете победить, если вы можете победить себя, это статус чемпиона, вы на вершине игры. Вы побеждаете, потому что именно вы сдерживаете себя и рассказываете вам эти истории. Люди могут говорить определенные вещи. Это не то, что они говорят. Это взятие того, что они говорят, и их пересадка на себя. Вот что тебя заводит. Если вы можете преодолеть это, каждый день будет успешным. Вы выигрываете изо дня в день.

Психология голоса: Каждый вокальный след сильно отличается от вашего.Он сильно отличается от того или иного. Перестаньте пытаться быть кем-то другим. Будь собой.

 

Вот и все. Я могу сказать вам, чтобы вы говорили громче весь день, но пока вы внутренне не разберетесь с тем, почему вы не можете говорить громче или почему вы боитесь говорить громче, мы не попали в цель.

Трейси, когда мы завершаем шоу, я хочу спросить вас, можете ли вы предложить что-то, что поможет нам преодолевать трудности, оправляться от невзгод и постоянно побеждать в игре жизни.Что бы это было?

Хватит решать, о чем мы думаем. Работайте с позиции: «Мне нужно, чтобы эти люди знали, что мое сообщение важно. Мне есть чем поделиться, и я абсолютно перестаю решать, о чем мы думаем».

Спасибо за это, Трейси. Я взял класс некоторое время назад, и они называли это уже всегда думать. Вы уже знаете, о чем думают зрители, потому что они всегда то и всегда то. Это тип мышления, который вы придерживаетесь для себя. Такой тип мышления доставит вам неприятности.

Большое спасибо, что пригласили меня. Я любил этот разговор.

Вот и все, еще один успешный выпуск шоу. Это был богатый разговор. У всех нас есть голос, и мы все должны быть услышаны. Одно можно сказать наверняка: многие люди хотят быть услышанными. Они должны быть услышаны. Вот что я хочу, чтобы вы рассмотрели. Вы готовы быть услышанными? Если вы хотите выразить свой голос, у вас есть привилегия и ответственность за то, чтобы вы произносили его без фильтра, ничто не сдерживало вас и что вы не говорите так, как это не соответствует вашему истинному и подлинному я.

Кто-то там отчаянно ждет, чтобы услышать ваше сообщение. Ты их человек. Нажмите, чтобы твитнуть

Это вызов, потому что, когда мы хотим быть подлинными, нам приходится иметь дело с собой. Мы должны иметь дело с собой, и тогда мы должны быть настоящими с собой. Быть настоящим с собой требует, чтобы мы по-настоящему смотрели в себя, на все наши совершенства и несовершенства и справлялись с ними. Когда мы имеем дело с ними, мы можем говорить с позиции истины и свободы.Когда вы говорите с точки зрения правды и свободы, вам все равно, осудят ли вас. Когда люди судят, нам важно, правы ли они. Они могут не знать, что они правы, но мы знаем, что они правы, и это влияет на нас. Когда вы знаете, что даже если они судят вас, и это неправда, и это они, тогда возникает ощущение силы. Я позволю вам, ребята, посидеть с этим. До скорого. Мир и любовь.

Важные ссылки:

О Трейси Гудвин

Трейси Гудвин научила тысячи знаменитостей, профессионалов и предпринимателей, как изменить свою жизнь и жизнь своих слушателей своим голосом, вступив в силу своего естественного голоса, чтобы усилить свой авторитет и очаровать комнату.Уникальный подход

Трейси «Психология голоса» проникает в суть ограничения голосовых привычек и создает и трансформирует голоса изнутри наружу. Люди во всем мире обращаются к ней за ее опытом, чтобы устранить голосовые барьеры и вывести их на новый уровень в их бизнесе и жизни.

Ее революционная тренировка голоса научит вас, как очаровать комнату, независимо от сообщения, места проведения или размера аудитории.

Развитая психология голоса: оценка взаимосвязей в оценках слушателями размера, мужественности и привлекательности невидимых говорящих

https://doi.org/10.1016/j.evolhumbehav.2012.01.004Get rights and content

Abstract

В ходе растущего числа исследований изучалось, как голосовые характеристики рекламируют личные качества, имеющие отношение к соперничеству и выбору партнера. Эта работа была сосредоточена на двух ключевых характеристиках голоса, а именно на основной частоте ( F 0 ) и формантах ( F n), и постоянно обнаруживала, что говорящие с низким F 0 , низким F n или оба оцениваются как более крупные, более мужественные и более привлекательные для мужчин, но менее привлекательные для женщин.Однако эта последовательность в восприятии слушателей не соответствует эквивалентному консенсусу в отношении того, как эти релевантные для партнера измерения причинно связаны или сигнализируются характеристиками голоса. Следовательно, очень важно проверить, отражают ли сильные корреляции в восприятии слушателей надежные причинно-следственные связи между этими измерениями или, наоборот, отражают ли они некоторую перцептивную или когнитивную несамостоятельность, например, «что большое, то мужское», а «что маленькое». женский.Чтобы проверить эту последнюю возможность, мы сообщаем о подробном анализе взаимозависимости в оценках слушателей воспринимаемого размера, мужественности или женственности и привлекательности естественных и искусственных голосов противоположного пола. Мы обнаружили сильную корреляцию в оценках слушателей по всем трем параметрам, что подтверждает прошлые исследования. Анализ главных компонент подтвердил эти взаимосвязи, но также выявил некоторую независимость женских оценок привлекательности мужчин и дополнительную (но более слабую) независимость мужских оценок размеров женщин.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.